不能承受的生命之輕讀書筆記
不能承受的生命之輕讀書筆記范文
讀后感靈活多樣，可以是受書中的內(nèi)容啟發(fā)而引起的思考與聯(lián)想，可以是因讀書而激發(fā)的決心和理想，也可以是因讀書而引起的對(duì)社會(huì)上某些丑惡現(xiàn)象的抨擊、諷刺。這里給大家分享一些關(guān)于不能承受的生命之輕讀后感，供大家參考。
關(guān)于不能承受的生命之輕讀書筆記1
“非如此不可”是這本書中讓我最受啟發(fā)的一句話，它包含著堅(jiān)定的信念，還有信仰，讓我深深地感受到一種內(nèi)在的力量。我一直相信這種力量的存在。再華麗的外表，再美麗的容顏，都沒有這種力量更令人感動(dòng)。好的作品也是一次靈魂的傾訴，是心靈之作，它只向懂得它的人們敞開著心門。
書中很多文字對(duì)我來(lái)說就象一扇我無(wú)法打開的門，門的里面裝滿了寶藏，只是我摸不到它，形而上的思想深厚、廣葇，無(wú)限。從這一角度上看，我是被拒之門外了。但我還是被故事中的情節(jié)所感染了。本書無(wú)疑是向我們揭示了生活的另一個(gè)不同的層面，真實(shí)的，卻很難被勇敢地坦白出來(lái)的。它不是所有人的，不是一個(gè)人的全部，它是一朵懸崖之花，它是屬于藝術(shù)的，卻又是一門殘酷的藝術(shù)，接近瘋癲。
托馬斯，書中的男主人公，一個(gè)魔鬼與天使的結(jié)合體。很多女人為之瘋狂，而他卻只像是在玩一種激情游戲一樣，周旋于不同的女人之間，如魚得水般地灑脫歡快。他對(duì)待女人，就如對(duì)待自己的職業(yè)(他是一個(gè)外科醫(yī)生)，會(huì)從不同的女人身體上發(fā)現(xiàn)各自的美妙之處。在他的眼里女人沒有好壞、美丑之分，只有不同。他以極大的熱情呵護(hù)懷中的每一位女人，又以極冷酷的態(tài)度阻止任何一個(gè)女人靠近他所設(shè)定的界線。他柔情似水，他冷漠如寒冰。這樣一個(gè)男人，特麗莎深愛著他，無(wú)法自拔。
特麗莎愛上了托馬斯，擁有了無(wú)上的愛情幸福，同時(shí)也為痛苦所擁抱。她太愛這個(gè)男人了，愛是唯一的，又怎能允許別人的介入?？伤揪筒豢赡芨淖兺旭R斯，又離不開他。托馬斯自從十年前離婚以后，就一直自由自在的生活著，有很多情人，同時(shí)又時(shí)刻準(zhǔn)備著擁有新的情人，他不會(huì)為誰(shuí)改變。以往的女人都被托馬斯改造成了適合他的樣子，他也希望特麗莎能成為她們其中之一。
當(dāng)特麗莎感覺到托馬斯與薩賓娜的情人關(guān)系時(shí)，她所承受的痛苦，什么樣的文字、語(yǔ)言能夠代替呢?她極盼望著能用肉體之苦來(lái)取代愛人的背叛給她帶來(lái)的心靈之苦。夢(mèng)中，她用針刺入自己的片片指甲。自己深愛著的人與別人有染的，誰(shuí)能接受這樣的事實(shí)呢?離開!!!又一步也走不出。特麗莎淪陷在痛苦的旋渦里，沒有力量自拔，只有托馬斯才能把她推上岸，所以她對(duì)托馬斯說：“把我趕走吧!”
托馬斯也沒想到自己會(huì)對(duì)特麗莎的感情越來(lái)越深，與別的情婦不同。他在不知不覺中改變著，同時(shí)又抗拒著自己的改變。為了轉(zhuǎn)變特麗莎的思想，他不斷地向她灌輸著自己的觀點(diǎn)，希望把他塑造成自己期望的樣子。
最終，無(wú)法承受痛苦的特麗莎自殺，未遂，又兩次選擇出逃。托馬斯一而再地為她放棄著一切外在的東西，但卻不能改變感情生活方式。托馬斯是無(wú)法改變的，特麗莎也是無(wú)法改變的，也許她真得希望自己能改變，為托馬斯，但又無(wú)能為力。特麗莎后來(lái)的思想奔向了一個(gè)極端，生活為她打開了另一扇窗，在這里她看到了另外一個(gè)世界。本來(lái)，個(gè)人情感就不是一個(gè)人生活的全部，除此之外，還有很多有意義的事情。特麗莎學(xué)會(huì)了攝影，并熱愛上了它。在國(guó)家危難之機(jī)，她表現(xiàn)出了從未有過的勇敢，并以超凡的能力用自己的方式與侵略者戰(zhàn)斗。這些力量是托馬斯給予她的，也只有托馬斯能夠給予她。當(dāng)她把對(duì)托馬斯的熱愛轉(zhuǎn)移到事業(yè)中去時(shí)，她的內(nèi)心平靜了，托馬斯也得以解脫了。
在國(guó)家形勢(shì)的左右下，他們幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，由城市轉(zhuǎn)向了農(nóng)村。曾幾時(shí)，特麗莎還是那么地渴望能走出農(nóng)村到大城市里生活，而今卻帶著歡喜回到了農(nóng)村，托馬斯如特麗莎網(wǎng)中的魚，隨著特麗莎收線，慢慢地投入到她的懷中。
特麗莎盼望著：托馬斯能老點(diǎn)，再老點(diǎn)，就好了。漸漸地，托馬斯真的老了，像一個(gè)真正的農(nóng)民一樣，每天干著繁重的農(nóng)活，穿著破舊的衣服。托馬斯放棄了自己激情四射的生活，終于枯萎在特麗莎的懷中。特麗莎無(wú)限傷感。僅僅因?yàn)樽约旱膼?，僅僅因?yàn)樽约旱挠苍S是她毀了托馬斯的一生。特麗莎實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想━托馬斯終于只屬于她一個(gè)人了。愛，是愛其本來(lái)的樣子，還是愛其自己希望的樣子?也許好的作品，就是向我們真實(shí)地表達(dá)一個(gè)立體的思維，不同的人收獲著不同的果實(shí)。結(jié)局是悲慘的，在一個(gè)雨夜，托馬斯和特麗莎雙雙因車禍死亡。這個(gè)結(jié)局又是何其完美!
非如此不可么?生命如此短暫又如此的脆弱著，非如此不可。
關(guān)于不能承受的生命之輕讀書筆記2
“托馬斯站在寓所的窗前，茫然地望著對(duì)面樓房的墻”。-----他在腦海里回憶著和特蕾莎相識(shí)的情景，并反復(fù)思忖著：究竟該選擇什么?是接受特蕾莎來(lái)和她一起生活，背負(fù)起愛情之沉重責(zé)任，還是繼續(xù)享受以往的自由輕盈?這是故事一開始作者為我們描述的場(chǎng)景。而且這一場(chǎng)景在小說中意味深長(zhǎng)地反復(fù)出現(xiàn)了多次。
“人永遠(yuǎn)不知道自己該要什么，因?yàn)槿酥荒芑钜淮?，既不能拿它和前世相比，也不能在?lái)世加以修正”。所以，每當(dāng)他面臨生命中重與輕的抉擇的時(shí)候，他都會(huì)這樣茫然無(wú)措，猶豫不決。事實(shí)上，托馬斯短暫的一生的確是在重與輕的抉擇和傾軋之中渡過的。他是布拉格的著名的外科醫(yī)生，原本活得自由灑脫，自從愛上特蕾莎之后，身上便背負(fù)起一個(gè)女人全部的愛的重量和責(zé)任，這重量使他不堪重負(fù)，不斷地下墜，下墜，像一片空中漂浮著的飛絮被雨水打濕，墜入地面，和大地融為一體。他的生命也因此被賦予了意義。在他的觀念里，靈魂和肉體是截然分開的，他追逐眾多女性的嗜好絲毫不會(huì)損害到他對(duì)特蕾沙獨(dú)特而深刻的愛。一方面，他深愛著特蕾莎，認(rèn)為特蕾莎是“漂在涂了油脂的籃子里的孩子，偶然漂到了他的床榻之岸”，他對(duì)柔弱的特蕾莎有著深刻的同情和“無(wú)法表達(dá)的愛”。另一方面，他又不肯放棄以往自由不羈交往眾多女友的生活方式，不斷的背著特蕾莎和其他女友約會(huì)。他生活在特蕾莎因嫉妒無(wú)助而產(chǎn)生的痛苦的噩夢(mèng)的纏繞中，穿梭在謊言和愛情之間，對(duì)自己不忠的內(nèi)疚，對(duì)特蕾莎的同情憐憫以及深刻的愛，交織在一起，形成一股強(qiáng)大的漩渦，把托馬斯這葉自由飄蕩的輕舟，一次次不斷帶入命運(yùn)的深谷。
托馬斯追隨離家出走的特蕾莎從日內(nèi)瓦回到祖國(guó)，應(yīng)該是他繼流亡瑞士之后命運(yùn)的一次重大轉(zhuǎn)折，也是他在輕與重之間抉擇的.最為顯著的例證。我在想，如果在特蕾莎出走之后，托馬斯沒有回布拉格找她，而是留在日內(nèi)瓦繼續(xù)“風(fēng)流”他的“韻事”，享受自由甜美的生命之輕盈，那么他的命運(yùn)一定會(huì)是另一番完全不同的圖景。我們也就不會(huì)看到小說結(jié)尾的悲慘結(jié)局了。事實(shí)上，當(dāng)他又一次徘徊在輕與重的十字路口，站在寓所的窗口茫然地望著對(duì)面樓房的墻，他內(nèi)心深處卻反復(fù)重復(fù)著一句貝多芬的樂句：非如此不可!為何“非如此不可”?這可能就是他靈魂深處的聲音。在特蕾莎離開他的最初幾天，他一個(gè)人流浪街頭享受自由空間的短暫的甜美，但他無(wú)法再去接觸任何一個(gè)女性，他的腦海里總是浮現(xiàn)出特蕾沙無(wú)限悲哀的眼神和痛苦的表情。他在心里感受并放大著特蕾沙的痛苦，他無(wú)法擺脫特蕾莎的柔弱對(duì)他精神和情感的強(qiáng)大控制，他無(wú)法承受離開特蕾莎之后的“生命之輕”。于是，他放棄了輕盈的生活，重新回到祖國(guó)，回到了特蕾莎身邊——他選擇了“重”。
關(guān)于不能承受的生命之輕讀書筆記3
一開始就被圖書的書名給吸引了——《不能承受的生命之輕》。
很自然變想起了以前課文中的“人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛”。我沒有鴻鵠之志，也不喜歡轟轟烈烈。我向往平淡、靜謐。所以一看到書名，靜靜的、淡淡的，很好奇是什么樣的內(nèi)容會(huì)成為昆德拉的代表作呢?好吧!我沒有看懂，不知道這書到底是要講什么?
文中有一句話我很喜歡且印象很深刻，“特蕾莎是被人放在籃子里順?biāo)魉退磉叺摹?，到底是托馬斯救了特蕾莎還是特蕾莎挽救了托馬斯。
《輕》中還談到了對(duì)愛情、人的心理、政治，腦子不夠用。無(wú)法理解，看不懂。但是這個(gè)書呢，就會(huì)讓你繼續(xù)看下去，直到看完還要繼續(xù)看一遍的魔力。還有一段文字有點(diǎn)印象，記得不清。所以從網(wǎng)上摘錄了下來(lái)，分享一下。
這完全是一種無(wú)我的愛：特麗莎不想從卡列寧那里獲取什么，從未要求他給予愛的回報(bào)。
她從未問過自己那種經(jīng)常折磨人類情侶的問題：他愛我么?他是不是更愛別人?他比我愛他愛得多么?也許我媽所有的這些關(guān)于愛情的`問題，這些度量，測(cè)定，試探，以及對(duì)愛情的挽救，都有一個(gè)附加的效果，就是把愛情削弱。也許我們不能愛的原因，就是我們急切的希望被人愛，就是說，我們總是要求從對(duì)象哪里得到什么東西(愛)，以此代替了我們對(duì)他的無(wú)所限制和無(wú)所求取，除了他的陪伴。
一個(gè)問題就像一把刀，會(huì)劃破舞臺(tái)上的景幕，讓我們看到藏在后面的東西。事實(shí)上，這就是薩賓娜向特麗莎解釋的自己畫作的準(zhǔn)確意義：表面上是明白無(wú)誤的謊言，底下卻透出神秘莫測(cè)的真理。
關(guān)于不能承受的生命之輕讀書筆記4
Es muss sein，意思是非如此不可。
Einmal ist keynmal，意思是偶然一次不算數(shù)。兩者是昆德拉對(duì)重和輕做出的形而上學(xué)的闡述。
Es muss sein是生命之重的象征，代表了我們必須順從的世俗道德和必須遵循的命運(yùn)，人的偉大在于扛起命運(yùn)，這代表了一種必然性。
而Einmal ist keynmal是生命之輕的象征，一次不算數(shù)，永恒輪回是最沉重的負(fù)擔(dān)，然而我們每個(gè)人的一生只有一次，不能重來(lái)，不能用來(lái)比較，是偶然性的代表。如果必然是重的那么偶然便是輕的。
那么，到底選擇什么，生命之重抑或生命之輕。這就是米蘭昆德拉在這一書中提出的問題。
托馬斯選擇了生命之輕，他不拘泥于世俗道德，對(duì)內(nèi)心十分誠(chéng)實(shí)。他在和千百個(gè)情人的交換中領(lǐng)略了每個(gè)人身上百萬(wàn)分之一的獨(dú)特性，他討厭俄軍也不欣賞反對(duì)派，在書的最后他沒了工作沒了朋友;特蕾莎是生命之重的踐行者，她認(rèn)為靈與肉不可分割，在書的最后她完成了道生命之輕的轉(zhuǎn)化，但他們二人的愛情毋庸置疑。或許沒有那6次偶然，托馬斯不會(huì)遇到特蕾莎。但這6次偶然也是由托馬斯自己一次次的選擇所引起的，這就是僅一次生命的可承受之輕。但若是永恒輪回，則100次的生命，都會(huì)由這6次偶然而和特蕾莎走到一起。所以這便是不能承受的生命之重。人存在的本身沒有意義，但在這存在的基礎(chǔ)上自我造就，就是我們生命的理由。所以如何在這僅有一次的生命中去選擇，去決定自己的道路，去對(duì)自己的存在負(fù)責(zé)，是我們這一次生命中所不能承受之輕。
而生命之輕的另一踐行者薩比娜背叛了所有，并不在乎自己將去往何處，最后她的世界變成了一片虛空，又或許她所做的決定本身就無(wú)意義，在我看來(lái)這就是所謂的生命不能承受之輕。
弗蘭茨遵從生命之重，固守內(nèi)心政治理想，結(jié)識(shí)薩比娜后他背叛自己原來(lái)的生活弗蘭茨的重是對(duì)歷史的崇尚，可惜他看重的歷史并不是十分有意義最終他在一次去柬埔寨的游行途中，被當(dāng)?shù)氐膼喝藲⑺馈?/p>
書中的每一個(gè)人都不是單純地選擇了輕或者重，他們都是在輕或重中游離、徘徊、改變著，輕與重的界限也不是那么地清晰。
那么我們?cè)撨x擇輕還是重呢?
太宰治曾說：“人間不值得”。很多人都將其理解為人間不值得我來(lái)這一趟。而這句話本身的意思是積極的：人間本就是這樣，它不值得你難過，活得灑脫一點(diǎn)。
世界不是永恒輪回，我們每個(gè)人的生命只有一次，倒不如放掉那些自認(rèn)為無(wú)意義的，盡情享受生活，體驗(yàn)人生，釋放自己有趣的靈魂，活得更加肆意精彩。王小波曾說：“似水流年才是一個(gè)人的一切，其余的.全是片刻的歡愉和小確幸。”生活明朗，萬(wàn)物可愛，聽從自己的內(nèi)心，保持因生活細(xì)碎而滿足的能力，而不是讓雞毛蒜皮的小事磨碎我的熱情。
同時(shí)記住不要放棄所有，我們無(wú)法活在虛空中，因?yàn)檫@種輕是我們生命無(wú)法承受的，輕讓我們無(wú)法負(fù)載在生命的軌道上。世界也需要一點(diǎn)點(diǎn)重，重在法律，重在道德，重在對(duì)我們的約束，我們需要在“重”中不斷前行，忍受世俗給予我們的責(zé)任和使命，去努力，去抗?fàn)帯?/p>
哪有什么歲月靜好，只是有人在替你負(fù)重前行。
我們每一個(gè)人在享受美好生活的同時(shí)，都有義務(wù)負(fù)重前行。
在承重中去奮斗，有時(shí)或許很世俗，但這也是在為“輕”奮斗。輕的同時(shí)可能意味著重，重的另一面則是輕。選擇“輕”，看似不受約束，其實(shí)是不能承受;選擇“重”，看似不能承受，其實(shí)是真實(shí)。
負(fù)擔(dān)越重，我們的生命就越貼近大地，它就越真切存在。
關(guān)于不能承受的生命之輕讀書筆記5
那天坐車路過鐘樓，車如往常一樣，堵得有些厲害，只能一步步往前挪。
從斑駁的車窗望去，地下通道口幾個(gè)稍上年紀(jì)的婦人，兩個(gè)坐在小凳子上，襙著手，半抬著頭，表情木然，用空洞的眼神看著來(lái)來(lái)往往、匆匆而過的行人，腳邊放置的幾疊報(bào)紙?jiān)陲L(fēng)里搖曳不止;一個(gè)矮胖、頭發(fā)蓬亂的婦人站著，手里拿著報(bào)紙地圖類的東西不停地扭轉(zhuǎn)著身體，用微乎其微的希望與失望不停交替的眼神看著路人。
站臺(tái)上約十多個(gè)四十歲左右的婦女穿著不合體的工作服拿著鐵鍬張望著車的方向。
八十年代常見的飛鴿還是鳳凰牌的加重自行車旁站著各自的主人，車頭上用木板或硬紙板笨拙的寫著：木工、土工、水工等。這些中年男人相互攀談著，不時(shí)用余光注意著來(lái)往的路人，透著他們的希望。
我聽不到聲音，就像看一場(chǎng)二十世紀(jì)初的默劇，雖然嘈雜喧鬧，卻沒有故事情節(jié)、主角配角。不知道為什么，那畫面不時(shí)回繞于腦中，心就一下子沉靜下來(lái)。
世間的劇無(wú)時(shí)無(wú)刻不在上演，任誰(shuí)也無(wú)力改變?？尚牡木融H之路在哪兒呢?
純粹世界里的詰問
“最沉重的負(fù)擔(dān)壓迫著我們，讓我們屈服于它，把我們壓倒在地上。但在歷代的愛情詩(shī)中，女人總渴望承受一個(gè)男性身體的重量。于是，最沉重的負(fù)擔(dān)同時(shí)也成了最強(qiáng)盛的生命力的影像。負(fù)擔(dān)越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實(shí)在。
相反，當(dāng)負(fù)擔(dān)完全缺失，人就變得比空氣還輕，就會(huì)飄起來(lái)，就會(huì)遠(yuǎn)離大地和地上的生命，人也就只是一個(gè)半真的存在，其運(yùn)動(dòng)也會(huì)變得自由而沒有意義。
那么，到底選擇什么?是重還是輕?”
米蘭·昆德拉在他充滿哲理的小說《不能承受的生命之輕》的開篇第二小節(jié)中就拋給讀者一個(gè)同樣沉重的問題，這樣赤裸裸的詰問頓時(shí)讓我無(wú)處可逃。在我看來(lái)，米蘭·昆德拉所寫的世界不是構(gòu)建于生活之上，而是來(lái)自生命本身的詰問。
而此刻，在這個(gè)由作者構(gòu)建的純粹的世界，我可以任由我的靈魂從這繁密物質(zhì)世界里抽離，剝開塵世的一件件外衣，去感受體驗(yàn)這里純粹的愛與痛，苦于淚，輕與重。
“人生的悲劇總可以用沉重來(lái)比喻。人常說重?fù)?dān)落在我們的.肩上。我們肩負(fù)著這個(gè)重?fù)?dān)，承受得起或是承受不起。我們與之反抗，不是輸就是贏?？烧f到底薩比娜身上發(fā)生過什么事?什么也沒發(fā)生。她離開了一個(gè)男人，因?yàn)樗腚x開他。在那之后，他有沒有再追她?有沒有試圖報(bào)復(fù)?沒有。她的悲劇不是因?yàn)橹?，而是在于輕。壓倒她的不是重，而是不能承受的生命之輕?！?/p>
“壓倒她的不是重，而是不能承受的生命之輕?！边@句話深深地刺痛著我的趨于麻木的心。我清楚地看到，曾經(jīng)的那么多日日夜夜的迷茫與麻木，痛苦和孤獨(dú)，絕望和無(wú)助，不是因?yàn)樯械呢?fù)擔(dān)，而是因?yàn)殪`魂缺少生命中本應(yīng)承受的重，使得靈魂太輕，身體太重，身體與靈魂無(wú)法完美的融合，無(wú)法真正的全身心的去感知生命，享受生命。
靈魂的缺憾，在這個(gè)純粹的世界里，在那些純粹的體驗(yàn)中，通過反復(fù)的參照與提醒，回顧與反思，遺忘或回憶，得到了修復(fù)與補(bǔ)充。
我想說的是：這兒天很藍(lán)，陽(yáng)光燦爛，都睜不大眼睛，坐在地上聞到濃郁的青草味道，有只小小蜘蛛正沿著我的手指往上爬，旁邊樹上有清晰脆耳的鳥叫聲，風(fēng)徐徐走過，幾多未謝的無(wú)名紫色花兒。這里美好一片。