《繁花》讀后感600字左右范文
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《繁花》讀后感
《繁花》是一本由金宇澄著作，上海文藝出版社出版的平裝圖書，本書定價：CNY 48.00，頁數(shù)：444，小編精心整理的一些讀者的讀后感，希望對大家能有幫助。
《繁花》讀后感(一)：
在《繁花》中，為人稱道的是語言，拋棄刻板敘事，文字先行，回歸到傳統(tǒng)的“話本體”的表達(dá)。這是一部以大量的人物對話與繁密的故事情節(jié)為主的長篇小說。“人生如花，書中大段關(guān)于花、樹的敘事，七十多位女性人物，可說是“珠環(huán)翠繞”，光線、顏色、氣味，在人世搖曳，加之盛開與枯萎的姿態(tài)，包括傳統(tǒng)意義的繁華城市的細(xì)節(jié)，是花團(tuán)錦簇的印象。”金宇澄在接受時代周報記者專訪時這樣詮釋書名“繁花”的寓意。
這是一部有關(guān)上海的地域小說的典范之作。《繁花》里有三個核心人物，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過;滬生家是軍隊干部，“wg”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實(shí)實(shí)的底層，沒有大起大落。他們從小是好朋友，小說由這三個人引出其他男男女女，當(dāng)然還有時代與社會。故事從這三個男人懵懂的童年一直寫到中年老境，時間跨度有半個世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開。“現(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空;而“過去”這部分有著清晰的時光流逝，看著這三個少年日漸長大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。
大上海的阿寶、滬生、小毛穿梭在六十年代和九十年代構(gòu)成的巨大時空陷阱之間。他們在六十年代興致勃勃地投身群眾運(yùn)動，一如九十年代忙著賺錢應(yīng)酬。他們被時代的洪流所裹挾，卑微而熱切地活著，身不由己，被種種欲望和挫折所牽引。時代在變化，而他們被桎梏的心性從未得到過自由。說到底，是一顆顆年輕且熱切的心，被時間的虛妄所埋葬。
書中男男女女在萬丈紅塵里，無法抗拒情欲的迷障，總是在錯的時間遇上對的人。于是，一步步走向宿命的軌跡，明知不可為而為之。而生活總是不吝于展現(xiàn)最殘酷的真相，所有的真心都是情感的虛妄。
而面對這些虛妄，所有人物在作者筆下都選擇了“不響”。在書的扉頁上就寫著:“上帝不響，像一切全由我定。“不響”似乎就成了這部看似沒有主題的小說最好的引線，幾十、幾百個“不響”將兩段時代中發(fā)生的一個又一個如珍珠般的故事串聯(lián)起來。無論穿越如何熱鬧的生活，上海人的骨子里也是沉默的，這份內(nèi)心的沉默同樣維系著阿寶與滬生成年后的個人尊嚴(yán)。
“繁花落盡盡是虛妄”，而沉默、“不響”，是作者筆下的上海。
人，或可老，或可死，但未來路，未來人，未來事，卻是求不得，看不到，定不了，除了我們終將如繁花歸于塵土，誰知那花花世界，我們又是誰的過客，誰的煞星，誰的救贖。
《繁花》讀后感(二)：
這幾天讀金宇澄的《繁花》，讀了整整兩天，說這部小說是2013的年度長篇，又是海派文學(xué)的標(biāo)志。
讀完最后一行，時近黃昏，心境也像窗外的天色一樣黯然，還有幾分難以把握的茫然。
《繁花》在敘事語言上的嘗試確實(shí)令人心悅誠服。首先，小說用上海話來寫，作者坦白出版時將稿子逐字逐句通了多遍，為了讓北方人也能懂。滬語寫作是骨子里的，真是寫出了上海人的某種思維或者心理，不懂上海話的北方人也許能看懂，但不一定能體會其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐讀、有韻味;寫法上只寫人物如何說、如何做。作者說他感興趣的是，“當(dāng)下的小說形態(tài)，與舊文本之間的夾層，會是什么。”我想說的是那份黯然和茫然。
《繁花》里有三個核心人物，都是男的，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過;滬生家是軍隊干部，“wg”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實(shí)實(shí)的底層，沒有大起大落。這三個人從小是好朋友，小說由這三個男人牽連出眾多的男人和女人，家人、親戚、朋友、同事、鄰居，當(dāng)然還有時代與社會。小說對這三個男人從懵懂童年一直寫到中年老境，故事的時間跨度有半個世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代后的當(dāng)下，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開。“現(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空;而“過去”這部分有著清晰的時光流逝，看著這三個少年日漸長大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。小說讀了過半，我開始有了比較明確的感覺:喜歡單數(shù)章節(jié)，不喜歡雙數(shù)章節(jié)。喜歡與不喜歡的理由是一致的，是人。喜歡單數(shù)章里的人，包括他們的故事;不喜歡雙數(shù)章里的人，當(dāng)然也因?yàn)槟切┕适隆?/p>
“過去的故事”包括阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉(xiāng)下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事;姝華愛書的故事;蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事;小毛和銀鳳、小毛和春香的故事，等等。這里的女孩兒讓人憐愛，這里的少年有情有義。這些故事的背景主要是wg，一個物質(zhì)貧乏政治殘酷的時代，但少男少女們自然有各自的方式，生命的根須從土層中汲取滋養(yǎng)，就算是一棵野草，也有屬于它的露水與陽光。即使寫到那些傷痛的場景，比如，阿寶家搬到曹陽新村后所用的公用茅廁、阿寶娘娘與離婚丈夫“急吼吼”辦事把祖父的床榻弄坍了一個洞，那些傷痛把那個時代的記憶一點(diǎn)一點(diǎn)地復(fù)活了，線條與色彩都清晰可辨，讀的時候會有一種讓你珍惜的感覺。但是，“現(xiàn)在的故事”好像是一個混沌又單調(diào)的世界，因?yàn)樗偸穷愃频膱鼍?，那些沒完沒了的飯局。飯局上的男人們都是什么什么“總”，康總、陸總、徐總以及寶總，還有臺灣人、韓國人、香港小開這樣未以“總”冠名但實(shí)為“總”的;女人們則是如汪小姐、梅瑞、蘇安、玲子、亭子間小阿嫂，風(fēng)情萬種兼具手段謀略。飯局上少不了的是酒和，男人和女人在一團(tuán)酒氣中將一個個演繹成活報劇。汪小姐最后懷了怪胎、梅瑞落入自己母親與情人的陷阱而傾家蕩產(chǎn)，她們的結(jié)局固然可哀，但未必讓人同情，因?yàn)樗齻儽疽彩翘幮姆e慮慣于玩弄別人的。所以，從那個有著鮮活記憶的“過去的故事”一步步邁入晦暗無聊的“現(xiàn)在的故事”，讀到最后，心境是越來越沉的。
上世紀(jì)90年代中期，王安憶寫《長恨歌》、陳丹燕寫“上海三部曲”，還可以再列上程乃珊、王小鷹、衛(wèi)慧等一群女作家，開創(chuàng)了某種“上海書寫”的格局，而且統(tǒng)領(lǐng)了近二十年之久。希望這格局有所突圍，相信是很多人的期待。對于這座城市的精神內(nèi)涵，王安憶用上海女人的務(wù)實(shí)與韌性來解讀，陳丹燕從歐洲文化和殖民歷史來破譯，她們都做出了屬于自己的闡釋。但王安憶和陳丹燕那“革命后代”的“外來戶”出身總使得她們看取城市的眼光與這座城市里占人口比例最高的市民階層有所疏離，從這個角度來說，金宇澄的《繁花》正彌補(bǔ)了這層缺失?！斗被ā防锸兄行牡氖瘞扉T弄堂場景和郊區(qū)新村的工房模式寫得繁復(fù)多彩又扎實(shí)有力(手繪地圖更增添了趣味)。阿寶、滬生和小毛三個人里最寄深情的是小毛，從小毛為申師太排隊領(lǐng)票，到小毛跟師傅學(xué)拳，再到小毛與銀鳳、春香的情緣，直到小毛又凄涼又自得的晚景，讀小毛一生里這些大大小小的故事，就像走進(jìn)一個菜市場，青青的綠葉菜還帶著泥巴和露水，魚盆撲濺的水花泛著腥氣，殺雞宰鴨熱氣騰騰。這份市井聲浪不正是對“上海書寫”格局之突圍的期待嗎?且慢，讀到后來，我越來越被一種泔水桶的氣味所包圍。這么說吧，我的閱讀感覺是，那些“過去的故事”散發(fā)著各種食材本身新鮮的氣味，菠菜的甜、小白菜的爽、豌豆苗的香還有芥菜的鮮，個個不同，是愉悅的;但“現(xiàn)在的故事”散發(fā)出的是泔水桶的味道，不能說不濃烈可難聞，桶里的東西也不少可混雜后散發(fā)出來的是同一種氣味。
人們批評，女性化的“上海書寫”過于精致優(yōu)雅，絲綢的手感，鉆石的光亮，還有飄忽而過的香水味道。批評得有理。但是，我們要找的是泔水桶嗎?哪些新鮮食材去哪里了?為什么它們沒有變成美味菜肴?茫然。
《繁花》讀后感(三)：
《繁花》是《上海文學(xué)》副主編金宇澄老師的茅盾文學(xué)獎獲獎作品。從萊山圖書館借閱之后，一直沒有時間仔細(xì)看，昨晚大考結(jié)束，拿來仔細(xì)端詳，滬市語言風(fēng)味足，最大特點(diǎn)：簡練。 《繁花》圍繞幾個從小在上海長大的小伙伴的故事，他們長大，他們身邊幾十年風(fēng)云變幻的上海灘，大體是解放后的上海，沒有大亨故事，市井小民的欲望糾纏、廠礦工人在wg中的自保與斗爭，學(xué)生文青在60年代的風(fēng)華正茂，改革開放后燈紅酒綠的商賈隱私，請原諒我看了不到30%的全書，對脈絡(luò)描述不夠詳盡，興許有錯誤。 《繁花》文字讓人眼前一亮。字里行間夾雜著吳儂軟語。“事體”也就是北方的事情，在該書中成百次出現(xiàn)。 文中描述小毛的鉗工師傅樊師傅制作不銹鋼汽水扳手的一段拿來欣賞： 二百多斤的樊大胖子，大手大腳，特號背帶褲，大額角上面，套一只鐘表眼罩，工具攤開一臺子，只為一個拇指大小的鋼制美女服務(wù)，件件合金鋼銼刀，堪比柳葉嫩芽，更細(xì)更柔.........這真是繚亂青絲，錦衾憐月瘦。最后通體用綠油拋光。這個過程是一段動人的紀(jì)錄電影，DIY奇跡，寄托了男人的感情與細(xì)心。 樊師傅在wg期被人整，但是樊師傅是八級技工，也就是所謂的有特長。他對徒弟小毛講：做生活，就是做人，如果腰板硬，自家先要做到，出手要漂亮，別人有啥可以講呢，無啥好講了。 在批判會上，樊師傅拿出他制作的無人能敵的五金件(文中叫生活經(jīng))，擊退了他的人。 原文是醬紫的： 我講，啥叫上海工人階級，啥叫老卵，啥叫大老倌，啥叫模子，面子，這就叫生活，這就叫上海工人階級的資格。據(jù)說技術(shù)工人最有覺悟，最有理想，喏，這就是覺悟(樊師傅苦心精制的鋼榫)，就是理想。小毛說，人家講啥。樊師傅說，吃癟了，不響了，會開不下去，統(tǒng)統(tǒng)回去......手里做的生活，就是面孔，嘴巴講得再好聽，出手的生活，爛糊三鮮湯，以為大家不懂，全懂，心里全懂。 金宇澄厲害就在于，他小說充斥著大量的人物對話，但是沒有一個引號，根本不需要換行來辨別不同說話人的身份，讀者一眼就可以看出來。 金宇澄書中大量的插圖都是自己手繪。 我寫的很不好，也許就是寫給自己看。但是文末還是想推薦他的其他幾本書，有時間我們一起分享。想寫點(diǎn)亮色的東西，最重要的事體就是閱讀最厲害人寫的文字，比如金宇澄。 男神金宇澄作品： 短篇集《迷夜》，隨筆集《洗牌年代》 主編《城市地圖》，《漂泊在紅海洋--我的大串聯(lián)》等。
《繁花》讀后感(四)：
作為女人，這書看得我憋悶。書里每個女人都跟吃了春藥似的，只有皮肉和臉面而沒有骨頭。男人也一樣。碰到這樣一個肉氣騰騰的繁花之地，除了出家就不給人活路了。我看到一半就估摸著總得有人出個家什么的，最后一章果然就出了。
我不反對作者的白描手法，不反對不寫心理活動，我贊賞這樣的嘗試(三顆星留給寫作手法)。但不寫內(nèi)心不是沒有內(nèi)心。人說的話做的事情是有內(nèi)在聯(lián)系的，人的成長是有心理學(xué)規(guī)律的，人心是有深度的。人總是有主觀能動性，總是有魂的。但在這本書里，女人的內(nèi)心我一個也找不到，男人的內(nèi)心除了直男癌，我也沒找到。全書就是肉肉肉，肉下寫不過三寸，就見一群人皮在那邊隨波逐流，講上海話。
這本書寫的是塵世，而不是生活。中國人喜歡管生活叫“塵世”，但塵世這個詞帶有太多形而上的意義。它意味著一個只有語言而沒有沉默的世界，一個只有皮肉而沒有魂的世界。它不是真實(shí)的生活。雖然繁花里最常見的一句話就是“--不響”，但其實(shí)整本書無處不響，和《知音》差不多熱鬧。內(nèi)容也差不多熱鬧，《因嫉生恨，母女反目為哪般》之類的。這么一本書，至少從旨趣和境界上，我實(shí)在看不出好來。
.S.我記得王小波寫wg，講一個學(xué)生咬了人家的耳朵肉，被人逮到了也不肯吞下去，這才是真的悲喜劇。繁花也想寫又悲又喜的wg，但其實(shí)既不悲也不喜。因?yàn)闆]有魂嘛，你的魂在界外，留了個肉身在這邊參加wg，這算哪門子悲喜呢?
《繁花》讀后感(五)：
看到這句話的時候就覺得眼睛一跳。前一陣子看金瓶梅，因?yàn)殡y讀，還讀了好幾本周邊，淺近的是吳閑云白話講故事梗概的，稍微深一點(diǎn)的格非，田曉菲，侯文詠，還有豆瓣的長文侃侃金瓶梅。無一例外，都在講金瓶梅表面上熱鬧非常，官場和床上(都不用說“情場”兩個字)，內(nèi)里都是大悲哀，大慈悲。完全就是這句，講得有葷有素，其實(shí)是悲的。“其實(shí)是悲的”的故事太多，能把葷素都講到位的，大概金瓶梅要算第一個了。
講葷素的雖然是小毛，不難見繁花整書貫徹的也是這個中心思想。
剛好最近看了《一句頂一萬句》，覺得和《繁花》有些地方有點(diǎn)像的。
比如整體給人一種“沒有空鏡頭”的感覺。前者幾乎每句主語都是人，句子相對也是短，一句趕著一句推進(jìn)故事。后者通篇都像是人在用吳語跟你細(xì)細(xì)碎碎地說，人說話么，就少有19世紀(jì)小說里面對景致的詳細(xì)刻畫，仿佛電影里空鏡頭讓你慢慢慢慢地沉浸進(jìn)去。不過《繁花》到底是精巧很多，比如蓓蒂和阿寶談郵票，姝華和小毛談詩歌，蓓蒂和阿婆變魚，小毛感受銀鳳的熱氣，汪小姐和徐總下午醒來看天井里面唱評彈，阿寶和李李的歡好，陶陶看小琴，都是一些，雖然人是主角，但抒情得像是空鏡頭。有些，葷雖然是葷的，濕嗒嗒粘膩膩的男女之情，也有一絲幽情的味道。
再比如人物故事都細(xì)細(xì)碎碎。《一句頂一萬句》其實(shí)是有主角的，但是講故事的時候，一句提到了某人，便洋洋灑灑蕩開去講一篇故事。開篇很久，都不曉得到底誰是主角?！斗被ā返闹鹘潜旧砭投?，好些配角的戲份也相當(dāng)多，像陶陶，就不知道算不算主角。像小毛，后半段遲遲不出現(xiàn)，還以為他不算主角了。
當(dāng)然這兩部小說，不像的地方更多。不談了。
講繁花一定要講方言寫作。繁花也算不上真的方言寫作了，方言寫作的《海上花列傳》，我已經(jīng)是完全讀不懂，只好讀讀張愛玲的翻譯版，繁花基本讀起來沒什么困難。但很多表達(dá)，卻讓人會心一笑，因?yàn)樯虾Ｈ苏娴木蜁沁@種腔調(diào)，有趣得很。
說到海上花，和繁花也有些地方有點(diǎn)像的。
比如人物的心理活動寫得也少。像有人嫌繁花沒有塑造出人物，通篇“不響”肯定是會造成障礙的?，F(xiàn)代大部分小說塑造人物都太賣力，大量心理細(xì)節(jié)鋪排，讀者才覺得這個人物豐滿了立體了。繁花這方面就差很多，很多人都寥寥幾筆。但我覺得主要人物不是已經(jīng)很豐滿了嗎，像小毛，小時候的青澀少年感，和后來婦女之友的形象交疊，多少一言難盡。像阿寶，小時候和爺爺在一起的樣子和爸爸在一起的樣子，和蓓蒂談郵票，和雪芝分手，就是一個普普通通的少年，后來八面玲瓏的寶總，為什么這種就不能當(dāng)作是“不寫之寫”。紅樓夢多少篇幅，洋洋灑灑四百多人物，大家都覺得生動鮮活，我覺得啊，無他，唯眼熟爾。因?yàn)檫@么多年紅學(xué)，講得太多了，把曹公說了一半的話，已經(jīng)腦補(bǔ)了幾萬種潛臺詞。你要是拿出讀紅樓的架勢來都繁花，也會覺得人物寫得好了，而且不依賴于心理描摹，就寫動作臺詞和不響，就已經(jīng)有了。
比如話說一半。我覺得金瓶梅難讀，就是話說一半太多了，又不像紅樓夢整天電視在播分析，可以找的參考書太少，資質(zhì)愚鈍就是讀不來。張愛玲翻譯的《海上花開》《海上花落》也是話說一半太多，人物的上風(fēng)下風(fēng)都不交代清楚，動機(jī)也模模糊糊，一半要靠猜，但是年代久遠(yuǎn)了，心思也不如古人細(xì)膩了，猜得實(shí)在辛苦。相比而言，《繁花》時代近一些倒好猜一些，此人不響，該是贊同還是反對，是嫉妒還是鄙視，自己覺得還能猜差不多。還有很多地方寫人講話，話說一半直接就打了句號，當(dāng)然對話者要追問，但很多時候，不說也是說，你想一想為什么不說下去了，也就不必說了。還有些大事，像梅瑞登高跌重，也是舉重若輕地講講，只說一半。
寫大故事，大潮流，不是不可以。但市面上這種書也不缺。有一些只講講大潮流里面裹挾的男男女女的小故事，也滿好。只?，嵥橐膊灰o的，有心的，還是能感受到里面的悲。
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