《飛越瘋人院》的社會性大致分析有兩個層面：第一個層面是標榜美國式自由精神，這大抵和《肖申克的救贖》一樣，是美國人一直追求的一種反抗壓抑的個人主義，它是一種理想主義，美國式的，也是帶有一定普世精神的;第二個層面是政治隱喻，影片是控訴強權社會壓抑下的人性吶喊與悲歌，而這個社會原型并不是美國，而是集權統(tǒng)治下的那些國家。下面給大家分享一些關于飛越瘋人院影片觀后感2021年5篇，供大家參考。

飛越瘋人院影片觀后感2021年范文(1)

觀看《飛越瘋人院》這部電影，給我?guī)砗艽蟮母杏|和思考，許多隱喻在其中引人深思，每個人可能都有自我不一樣的想法。我對部分資料不甚理解，在此主要談論一下酋長的人物形象還有對這部電影的理解。

酋長在麥克墨菲來到這個瘋人院前，甚至在麥克墨菲明白之前，他一向都裝作聾啞人，其他人也都認為他聽不見也不會說話，沒有人理他，沒有人和他交流。他只是一個人在那兒默默的生活，幾乎不參加任何活動，規(guī)規(guī)矩矩做一個瘋人，按時間安排表做事，沒事時拖地、發(fā)呆等。其實，很多人肯定都覺得他很沒趣，更加不正常，但我認為，在瘋人院裝聾裝啞卻很好地保護自我，不會和他人起沖突，也不會受懲罰，如果他還比較正常的話，這未免不是一個好方法。

當麥克墨菲來了之后，他試圖改變那里的一切，相信酋長能夠明白他的意思，幫忙他，也以為他倆能夠一齊逃脫出去。所以，對于他們兩人來說，對方都是瘋人院里異常的人，異常的朋友。對于酋長，麥克墨菲沒有像其他人一樣，他不服輸于環(huán)境，平等的對待每一個人，很耐心、好心的教他帶籃球，酋長有一絲感動，也在盡力幫忙麥克，生活瞬間充滿光明，臉上漸漸有了笑容--這是前后的巨大改變。

當比利受侮辱自殺后，麥克和護士長廝打被切除了腦白質，變成了白癡。當麥克最終回到普通病房時，酋長已像一座大山，充滿力量，準備好逃出去，但當他看到麥克已變成這樣，十分痛苦，大家還有我可能都以為他會帶著麥克一齊逃出去，卻沒想到他用枕頭悶死了麥克，用之前麥克原先設想的方法“帶著他”砸破窗戶，逃離了瘋人院。是麥克帶給這個印第安人突破束縛的勇氣和力量，最終他撼動并舉起沉重無比的石臺，這是麥克之前的想法并沒有實際做到的，酋長完成了他的夢想，確是以死這種方式。讓麥克靈魂解脫、讓他靈魂自由，也許是西方人的價值觀和宗教信仰，也算一個比較完美的結局。酋長原本是瘋人院里病得最嚴重的一個，在最終找到真正的自我，一個擺脫墨菲的自我。

能夠說，是麥克給大家?guī)順啡ず蜕鷻C，鼓勵他們追求自我的幸福和權力，他改變了大家的觀念，變得想要離開瘋人院，即使要受到懲罰，即使明知這個不可為卻愿意為之，這是麥克的勇氣和執(zhí)著，并感染到瘋人院里的每一個人。但正如酋長其中某天晚上說的那樣，他的父親很粗壯，隨心所欲，所以每個人都利用他，因喝酒太多變得誰都不認識他;酋長也許正是因為他的父親的經(jīng)歷影響到他，不想和他父親一樣，所以盡管高大粗壯卻裝聾作啞，以防別人利用他。可是一向到最終，大家除了比利自殺外其他人可能都逃脫出去，而僅有麥克變成白癡，永遠離開了這個世界。麥克在一開始表現(xiàn)的很不一樣，會為不公抱不平，在大家的眼中高大無比，不得不說大家對他有利用的成分，想要經(jīng)過他，獲得趣味、開懷甚至逃脫瘋人院。

瘋人院里的大部分人都是自愿來的而不是受逼迫，他們沒有精神失常，只是厭倦了現(xiàn)實生活，來此逃避，逃避工作，逃避壓力，逃避感情，逃避自我的內(nèi)心。在瘋人院里，每一天重復著無聊受人管制的生活，時間久了，他們沒有克服自我，也不想回到正常的生活，但又無法改變瘋人院的時間表，沒有像麥克一樣反抗，只是逆來順受。比利在割腕收到護士長刺激之前，他很開心，能夠說在麥克的鼓勵下，克服了自我的恐懼，卻因為護士長的侮辱割腕自殺。

其實，每個人都有陰霾的一面，有些人明顯，而有些人不明顯，當環(huán)境改變逼迫時，有可能會顯現(xiàn)出來，構成反常的行為，造成對自我或他人的傷害。比如，之前出現(xiàn)的復旦大學投毒案，林森浩經(jīng)事先預謀，在3月31日將做實驗后剩余并存放在實驗室內(nèi)的劇毒化合物帶到寢室，注入飲水機槽，最終致黃某死亡，4月1日黃某飲用飲水機中的水后出現(xiàn)中毒癥狀，后經(jīng)送醫(yī)救治無效于4月16日去世。僅僅因如此生活瑣事與黃某關系不和，心存不滿，心存歪念，就犯下此重大錯誤。他家境平寒，平時好強，其實很優(yōu)秀，沒有必要因為嫉妒黃某讀博或者其他原因生殺念。任何一個在其他人看來不正常的行為，因為性格和追求，在外界有事激發(fā)起情緒時，容易引起一個人的行為偏激甚至更嚴重的后果。

飛越瘋人院影片觀后感2021年范文(2)

如果沒有《飛越瘋人院》，我會笑著相信人世間的光明。但是這天，我不得不承認這個這個社會有太多的死角是我看不到的。

很少有一部影片能夠讓我融合得如同我也身在其中，《飛越瘋人院》卻成功地把我?guī)肓诉@樣的境地，隨著影片的發(fā)展，我和他們一齊歡笑，一齊悲哀，然后痛苦……

我不明白，Jack.Nicolson年輕的時候這樣狂野，一顰一笑都那么富有不羈的美。由Jack飾演的麥克默菲由于厭惡監(jiān)獄里的強制勞動，裝作精神異常而被送進了精神病院。自從他來到后，本來平靜的精神病院就沸騰了。

精神病院遠非是麥克默菲想像中的自由的避難所。護士長拉契特制定了一整套秩序，一切都要以此為準則。沒有人能夠違背她的意愿。病人們受到了嚴格的管制，還不時的受到她的侮辱和折磨。她似乎很熱衷于搞亂病人還不太脆弱的思維。麥克默菲對拉契特的行為十分不滿，不時以冷嘲熱諷的方式對她加以攻擊。在精神病院里，病人們被剝奪了自由地追求自己生存欲望的力量。拉契特處處和麥克默菲為難。她用大音量的刺耳音樂折磨病人們，并冷酷地拒絕降低音量的要求。在酷愛棒球的麥克默菲提出看世界錦標賽的實況轉播時，拉契特又想方設法推搪拒絕。雖然麥克默菲最后得到了高大的印第安人“酋長”齊弗的支持，湊夠了表決的票數(shù)，但拉契特卻又以表決時間已過為借口而拒絕打開電視機。

麥克默菲想讓病人們打起精神，快樂的生活一天。他偷偷把病人們帶上了汽車，來到了一個小港口。他們偷了一條船，到遠海釣魚作樂。病人們欣喜若狂，過了十分快樂的一天。回來后，精神病院本打算遣走麥克默菲，此時，拉契特卻假裝好心地以不能對病人那么不負職責為由，把麥克默菲留下來繼續(xù)任她折磨。此時，麥克默菲更得知了自己無法離開精神病院，他氣憤異常。偶然的機會，麥克默菲發(fā)現(xiàn)大家都以為是聾啞人的齊弗竟然會說話，而且把麥克默菲當作自己最好的朋友。于是，兩人開始計劃出逃。不久，他把自己的女友和另一個女人弄到了醫(yī)院，鬧得天翻地覆。當夜，他本想逃走，卻由于喝醉而功虧一簣。聞迅趕來的拉契特，抓住比利的弱點——他的母親刺傷他，以至于剛剛開始趨近于正常化的比利崩潰自殺，而冷酷的拉契特卻無動于衷。這使原想要爬窗逃離病院的麥克默菲再也抑制不住怒火，他撲上去掐住了拉契特的脖子。拉契特沒有死，可麥克默菲卻受到了最慘無人道的待遇。病院切除了他的腦白質，使他成了一個完完全全的白癡。齊弗滿懷期望地盼望著麥克默菲的回來，回來后卻悲傷地發(fā)現(xiàn)麥克默菲已經(jīng)不再是那個充滿熱情和善意的青年。他悲痛地將他摟在懷里，用枕頭悶死了這個靈魂已經(jīng)死亡的軀殼。之后，齊弗砸開了鐵窗，

逃出了這個令人窒息的地方。此刻，苔伯一聲尖叫，劃破了精神病院的寧靜，也宣泄著自身的壓抑。

我不明白，這是不是中國和國外的區(qū)別。中國的醫(yī)院，大概包括精神病院，都有一種共識，就是盡可能地讓病人提早離開醫(yī)院，一面占有醫(yī)院的床位和資源。而國外的醫(yī)院就會為了折磨病人，而強行占有病人的一切?我第一次覺得護士是那么可怕的個體。她們居然能夠那么漠視關愛這個詞!

我很喜歡齊弗這個主角，他的內(nèi)心世界是我們最無法探尋的，而麥克默菲成功了。而齊弗是唯一一個獲得自由的人，他真正得到了麥克默菲的真?zhèn)?，即使麥克默菲被他無情地掐死，他也是正確的。麥克默菲的靈魂已經(jīng)轉向了齊弗。這個呆頭呆腦的印第安人才是主角，是他飛越了瘋人院。

很有印象的一句話是，麥克默菲的女友Candy在汽車上問那些病人：“Youallcrazies?”然后，病人們滿足地點頭。當時我真有一種痛心的感覺。也許連Candy都不覺得這些人到底和正常人有什么區(qū)別，而他們，在像拉契特那樣的人的引導下，已經(jīng)完全默認了這個事實。這就是精神病院的作用嗎?它到底是一個救治病人的地方，還是一個把正常人推向精神邊緣的地獄呢?

我一向同病人們同歡喜著，最后卻讓我淚流不止。不僅僅僅是麥克默菲，還有可憐的比利……我真的不愿意相信，自己生活的世界是那么的骯臟。在那些沒有人關心的死角有那么多和殺人放火一樣喪盡天良的事情正在上演著，我突然覺得很可恥，我居然和那些卑劣的人一樣被稱作正常人，如果我也是crazies中一員，我是不是會安心一些呢?

我不能在這樣想下去了?！缎ど昕说木融H》最后不還是完美的嗎?所以，世事不總是那么糟的，我務必放開這一切，盡管一時半會兒也不太可能，因為我實在太愛這部影片了。

飛越瘋人院影片觀后感2021年范文(3)

被世人稱為瘋子的超現(xiàn)實主義畫家薩爾瓦多.達利曾說：“我和瘋子的唯一不同，在于我不是個瘋子?！?/p>

在《飛越瘋人院》中，由杰克.尼克爾森飾演的麥克墨菲在影片中的瘋人院中也是不同的，他也不是個瘋子。麥克墨菲是個有欲望有活力的人，把這樣一個人置于瘋人院中顯然是有著天大的不同。

影片中的瘋人院與主人公麥克墨菲是格格不入的，它死板，陰沉，壓抑，壓制人的欲望，抹殺人的個性。在這個瘋人院中有嚴格的制度，還有執(zhí)行制度的女護士長。在這樣的環(huán)境下麥克墨菲必須是無法安然生存的，于是就有了他的追求，主張和反抗。但麥克墨菲的結局卻是一個杯具，他被割去腦白變成了真正的白癡。但是，麥克墨菲能夠算得上一個英雄，他給人們帶來了期望。

總的說來，這是一部充滿了諷刺和批判的電影，導演在電影細節(jié)的表現(xiàn)上也是下了大工夫的。

影片一開始就是一段能夠說得上扭曲的音樂，這就像是對瘋人院中播放的柔和音樂的一種嘲笑，讓人感受深刻。

導演對鏡頭的運用也十分精湛，片中需要表現(xiàn)人物內(nèi)心的細膩感情和人與人之間的交流與對質，于是片中運用了超多的近鏡，充分的用人物的表情動作刻畫了其豐富的感情變化。而且，在麥克墨菲帶領大家出去釣魚的部分中，鏡頭又切換成遠景，讓人們看到船和大海，這樣就把人們從壓抑的近景中一下子釋放出來，讓觀眾真切的感受到自由。而且這一部分的畫面也是由一段快樂的吉他樂引領的，更增加了那種脫離約束，自由自在的快樂，這種自由自在的遠景畫面在很多程度上也要歸功于之前近景的超多運用，沒有那些積累的壓抑，我想那真切的自由的時段也會變得大打折扣了。

這種進遠景的比較運用和穿插所起到的作用是不可小看的，同樣的手法還用在了影片的結尾，瘋人院中麥克墨菲的朋友“酋長”受到麥克墨菲的鼓舞，從瘋人院中逃跑。他跑入森林原野的畫面就又轉入了宏大的遠景。酋長自由了，我們能感受到這種自由，就從這遠景的畫面中——那么大的原野，只有一個人在奔跑，這樣的結尾讓觀眾遠離了壓抑，心中的感情走向一種超然，而且，這結尾的山林，很容易讓人聯(lián)想到影片開頭的畫面，這樣，很自然的做到了觀眾感情的升華，也更加完善了影片的結構。

飛越瘋人院影片觀后感2021年范文(4)

金融危機來了，周小川提了個地球幣，被以美國為首的幫派否了，舊秩序的影響力，遠不止硬通貨那么簡單，想顛覆，除了要熟稔《貨幣戰(zhàn)爭》之類的陰謀論，更重要的是，要擺平全球瓜分利益的迷局。

1975年的《飛越瘋人院》就是這樣一個反秩序的案例，瘋人院里來了新客人。杰克尼克爾森用他特有的魅力征服了哪些有著各自心裡問題的病患，但是他也遭遇了衛(wèi)道士的阻擊，這種新舊勢力的對決，讓我們看到了人性與鐵律之間的碰撞，讓內(nèi)心充滿自由和舒展的觀眾，會為杰克加油鼓掌。他的熱情，讓牌局變賭場勃勃生機，他的嘗試讓那個水槽具有沖破牢籠的意義，最終酋長完成了他堅持的目標，他的狂想，讓籃球賽變成了歡樂場，他的放縱，讓病人們駕駛著大船滿載而歸，他的執(zhí)著，讓空空如也的電視屏幕變成了超級碗的賽場，他的解說激情四溢堪比黃健翔，他的乖張，面對鐵青的護士長好不畏縮，那粒藥丸的戲謔不過是三腳貓的伎倆，他的煽動，讓口吃的孩子找到了被壓抑已久的春天……

然而，這樣一個反派，一個無政府主義的魔頭，一個對標榜傳統(tǒng)秩序的鐵牢宣戰(zhàn)的斗士，卻最終被徹底變成了植物人，當酋長了解他備受折磨生命的時候，我們看到了無邊強大的暗勢力，如果說《死亡筆記》中的夜神月放大了司法審判的不公正惡果，那么本片中的杰克則是喚醒了人本主義的關懷。他屬逍遙派，不按常理出牌，點破了這個看似規(guī)整的時間表背后奴役人思想，束縛人靈魂的丑陋。所以，他鄙夷，他不屑，他叫囂，他敢斗，他用女人和美酒，金錢和欲望，還原了一個多情的聲色場，於是一桿被社會遺忘的病友在壓抑的環(huán)境中獲救了，他們生平感受到了不受他人管束，不用看人眼神的快樂，如五月天所唱“真正的快樂”。

然而，現(xiàn)實總如同黑云壓城，當護士長有條不紊地指揮著哪些手下清理時，她盯了自己被弄臟的帽子，徹底瘋狂了，她對那個男孩的殘忍白白斷送了一個熱血沸騰的青春夢，怒不可遏的杰克沒有趁亂逃走，而是扼住她的咽喉，要她付出代價。最終，他失掉了自由的機會，被折磨得生不如死，成為瘋人院戕害人性的又一犧牲品。

一個看似規(guī)矩的醫(yī)院，卻讓人時時刻刻有脫序的沖突，這種沖突本身反映了制度與道德之間的爭議。首先，制度無法內(nèi)生出道德，所以這種自我修為的部分需要的是對自然，對美，最生活的樂觀態(tài)度與積極認同，其次，道德無法規(guī)范為制度，正如醫(yī)院所謂苛求的某一方式要放之四海而皆準簡直如天方夜譚，杰克的兩次投票，再次挑戰(zhàn)了這個權威的正確性。

本片，老戲骨杰克尼克爾森才華橫溢的表演令人過目難忘，大導演米洛斯福爾曼社會批判的精神也值得稱道。

飛越瘋人院影片觀后感2021年范文(5)

故事發(fā)生在一九六三年間，美國某叢林旁坐落著一所國家精神病院，那兒住著各種各樣的精神病人。一天，一個名叫麥默菲的中年男子，被武裝的教養(yǎng)院軍官押往國家精神病院。麥克墨菲是一個身強力壯、性格豪放的青年，為了逃避在教養(yǎng)院的職責，在教養(yǎng)院的人面前表現(xiàn)出異常，而被送進精神病院。麥克默菲進院后，他原以為可自由簡便一點了，哪知處處受到限制，主治史貝菲醫(yī)生找他談話，因為他在教養(yǎng)院有一系列"反常"言行，因為教養(yǎng)院送來的資料說這中年男子在教養(yǎng)院胡作非為，經(jīng)常打架……

《飛越瘋人院》一片根據(jù)坎·凱西的同名暢銷小說改編拍攝。影片上映后，不僅僅獲五項奧斯卡獎和最佳男配角、最佳攝影兩項奧斯卡獎提名，并且取得了商業(yè)上的巨大成功?！讹w越瘋人院》也是繼《一夜風流》(1934)之后，又一部獲五項主要奧斯卡獎的影片。

本片是美國70年代社會電影的代表作。影片以其深刻的思想內(nèi)涵和出色的表現(xiàn)力一舉奪得了1975年第四十八屆奧斯卡最佳影片、最佳男女主角、最佳導演和最佳改編等五項大獎。影片雖然采用了好萊塢電影中經(jīng)常涉及的精神病患者這一老題材，卻因為其注入了新的社會意義和內(nèi)涵而大獲成功。影片中的精神病院實際上是美國病態(tài)壓抑的工業(yè)化社會的縮影。影片具有深刻的寓意和尖銳的諷刺力。影片表面上是在敘述一個精神病院中所發(fā)生的杯具故事，實則卻展現(xiàn)了那種為了個性解放而孤軍奮戰(zhàn)的英雄，由于找不到正確的解放道路而最終為社會所吞噬的悲慘命運，有著濃重的杯具色彩。

《飛越瘋人院》是一部扣人心弦的作品。影片以精神病院為舞臺，著重反映了一種在當時所謂現(xiàn)代化管理的社會中，人們被緊緊束縛而動彈不得的恐怖景象。這種景象深深地抓住了每一位觀眾的心，使人感受到一種深切的恐怖。主人公麥克默菲的對自由的追求和最終的悲慘遭遇深深地體現(xiàn)了人們所受的壓抑和杯具命運，使影片具有了一種感人至深的效果。影片的結尾是全片的點睛之作，充滿了使人毛骨悚然的恐怖氣氛，卻也是最為感人的一個段落。

在昏黃的光線下，“酋長”來到麥克默菲的床邊，呼喚著他，而麥克默菲卻只能報之以白癡的喃喃自語?！扒蹰L”一邊說著“我會把你帶出去”，一邊用枕頭悶死了他。這一場景令人不禁潸然淚下，同時更令人感到了一種深重的難以名狀的壓抑?！扒蹰L”逃出令人窒息的精神病院，也正象征著人性的回歸。導演以一個印第安人主角來完成這一行動，也正喻示著人僅有回到大自然中才能得以真正的自由。能夠說，這部影片是對壓抑人性的現(xiàn)代工業(yè)化社會的重重一擊。

以商業(yè)片而言，《飛越瘋人院》表面上對瘋人院制度的控訴，是大眾所能理解與理解的，而劇情中的歡笑、憤怒等，更是能夠吸引住觀眾至結尾。

就哲學片而言，它更是深刻的反映了人類社會制度、公理、法規(guī)的缺陷。她讓我沉思：到底什么為“瘋”個別的人的個性行為如果超越社會所能理解就是瘋就如我們有時候會不自覺的抓后腦勺，但當一個人經(jīng)常抓，他就被定義為瘋。憑什么人類能如此“五十步笑百步”地對他人進行裁判所謂社會共識、社會公理、社會秩序，是不是應當從這片中得到反思

所謂“瘋人”，乃是天生;西方有謂“天賦人權”，然而掌權人甚至社會中大部分所謂“正常人”卻以“公理”為由去扼殺一切小群體，或者美其名曰地說：糾正。人類何時起權力竟然大至覺得自我應當改變一個天生應當與他平等的人的行為呢?