觀看老炮兒電影觀后感
觀看老炮兒電影觀后感范文
去電影院里大銀幕前感受一下老炮兒們那含著血和眼的一口氣，去感受一下這口氣的摧毀與傳承?？赡苣阋矔牒臀乙粯?，給六爺點上一支煙。這里給大家分享一些關于老炮兒電影觀后感，供大家參考。
關于觀看老炮兒電影觀后感1
馮小剛演的主角張學軍，人稱“老六”，也叫“六爺”，是一個名副其實的“老炮兒”。這個老炮兒具有如下幾個鮮明特征：
他仗義!(這一點，是老炮兒最鮮明的特征)。燈罩兒與城管起了爭執(zhí)，他立即上前解難，幫燈罩兒交了罰款，替燈罩兒向城管認了錯。不過，這還沒完，他的仗義，帶著維護最底層人民的那一點點尊嚴：城管打了燈罩一巴掌，老六硬是還給了城管兩巴掌。難通過老六身邊的悶三兒(張涵予飾)、話匣子(許晴飾)等人對他的態(tài)度，感受到他這份為了兄弟、為了朋友兩肋插刀的仗義。實際上，也正是他的這些好友不遺余力地幫助他，才讓他能夠涉險過關!
他講究!(這種外人看起來認死理的講究，他卻做得淋漓盡致!)影片第一幕，他目睹了小偷偷東西，并未當場制止，而是警告小偷把別人的證件寄回去。在老六的心中，小偷的底線，似乎也應有職業(yè)道德的“講究”。
影片的大段時間，都圍繞老六為了救他兒子曉波，轉變曉波，希望曉波務正業(yè)，而不斷地和小飛還有小飛家庭茬架(約架)。這種近似江湖做派的講究，并不是一般人都能理解和認同的。他年輕的時候，曾經(jīng)胡作非為，帶給家庭和兒子不少的傷害。老了，他也認識到了錯誤。但他更希望兒子能夠迅速地翻過這一頁。
他講理!按照片中所述，“當年一把軍刀力扛十數(shù)人”，是真牛!可新時代老炮兒遇到了新問題，兒子跟官二代鬧糾紛，老六決定重新出山，按照當年的規(guī)矩解決問題。這個整天只知逗鳥、蹓彎兒、扯閑篇、管閑事的老炮兒驀然發(fā)現(xiàn)，自己當年縱橫市井的那一套不靈驗了。面對官二代，老六發(fā)現(xiàn)“我只是一個普通老百姓”了。只能拿起法律的武器來解決問題。
關于觀看老炮兒電影觀后感2
前些天閑來無事，就一個人跑去影院看了場電影。聽別人說《老炮兒》這個電影不錯，再加上作為導演的馮小剛得了個最佳男主的稱號，也有些好奇。
去的時候電影院在熱映的電影不是這個，畢竟他已經(jīng)上映好些天了，運氣好加上提前看了拍片，就趕上了晚上唯一的一場。
買票進場，看的人不是很多，這也好理解，現(xiàn)在大家就趕著熱片看，即是熱片也就意味著熱度不會持續(xù)太久?，F(xiàn)在回想以前的看片經(jīng)歷，那時候是經(jīng)典片反復放，似乎沒有什么上映排片，一個可能是好片少，現(xiàn)在好片熱片太多了，所有必須講究排片計劃了，這個在經(jīng)濟學上也能解釋清楚，說的是人均GDP過了$5000,人們會追求精神文化的養(yǎng)分了，電影就是典型代表。
《老炮兒》電影講訴了北京土著老六在“營救”自己兒子的過程。這其中有傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突，有親情與叛逆的沖突，有愛情與現(xiàn)實的沖突，當然最重要的是友情與發(fā)展的激烈沖突。老六是土生土長的北京人，在他的成長過程中，所有的矛盾都是依據(jù)傳統(tǒng)的解決方式，主要就是約架、單挑等暴力方式，但是在現(xiàn)代人小飛的眼里“錢”才是解決問題的唯一途徑，傳統(tǒng)對現(xiàn)代的妥協(xié)就是賠錢，現(xiàn)代對傳統(tǒng)的妥協(xié)就是約架。所以在電影中有沖突就有妥協(xié)。老六的兒子小波看不慣父親的一切，自認為父親的所有都是過時的，老土的。憑著年輕人的激情，可以擺脫父親的庇護，自立一片天空。但是我們看到是兒子對父親的最終妥協(xié)以及自己周圍一切功利的冷漠。片中老六也有自己的“心上人”，但是對自己身體及價值的不自信，只能在殘酷的現(xiàn)實里默默隱藏自己的一份愛情。老六的老朋友有很多，這些人大多是從小跟自己一起長大的小伙伴，現(xiàn)在他們各管一灘，難得相聚，最后的相聚就是為自己的朋友干了一架。
看完電影后，我在思索，傳統(tǒng)的土著在城市的成長過程中被放大了城市稀釋，他們的傳統(tǒng)，他們身上的江湖義氣被殘酷的現(xiàn)實撕裂。在中國幾千年的傳統(tǒng)儒家以家庭為單位的親情文化能抵擋住現(xiàn)代以個性獨立的文化沖擊嚒。傳統(tǒng)也罷個性也罷，只是文化的不同表現(xiàn)形式，沒有絕對的正確與否，存在即有理可能是最好的解釋。
關于觀看老炮兒電影觀后感3
《老炮兒》總體來說還是不錯的，算有誠意。老炮兒四處求人時的無助演的很現(xiàn)實，但也能看得出導演為了能上映做出了一定的妥協(xié)。電影前半部分還不錯，但后半部分總覺得有點別扭。舉報有效的劇情設置總讓人聯(lián)想到在中國人的觀念里，不知道為什么，總是指望出現(xiàn)明君來拯救自己，把自己的命運全部寄托在統(tǒng)治者的手里。從古至今，從未改變過。
一個貪官還能按照老炮兒的規(guī)矩來，可能嗎?這世界上只有死人才能保守住秘密，何況是貪污這么大的秘密。其實很簡單，只要制造車禍的意外，就可以合法的讓老炮兒永遠的閉嘴了，還用鬧那么大的動靜，不怕更多的人知道嗎?
老炮兒的兒子逃出來也太容易了吧，玩家家酒啊?老炮兒打了貪官兒子的手下，自己的兒子竟然還能毫發(fā)無傷，對方?jīng)]想過報復的瑪?怎么這么仁義?
貪官的兒子弄死人了都沒悔悟，還能在片尾為老炮兒落淚，突然地洗白讓人莫名其妙，他不是更應該為自己的貪官爹和自己擔心嗎?自私無情的人在牢里蹲個幾十年都不見得醒悟，哪有這么容易轉變的?要知道，江山易改，本性難移。曾經(jīng)親耳聽過一個富二代微笑著說，他要是撞了人，一定要撞死，要不會太麻煩。那樣的笑容和冷酷，終身難忘。不是說官二代、富二代全是壞人，但性格轉變要有契機的吧，不可能毫無理由的吧?
同樣的道理也適用于老炮兒那個有錢的朋友，連一支煙都不愿意讓老炮兒抽完就想趕他走的人，會因為老炮兒幾句話就突然良心發(fā)現(xiàn)，估計很難吧?
老戲骨見功力，年輕演員感情把握還是不太準確，更別提精準了。兒子對父親從怨恨、誤解，到深愛、敬佩，再到失去父親后感情上的的思念、依戀，情緒轉變環(huán)環(huán)相扣，是需要演繹出層次的，這中間是眼神和情緒是要有微妙變化的，拿捏是要有分寸的。
還是喜歡《黑洞》的劇情和聶明宇殺人時的無情，也喜歡《天注定》里的殘酷?！独吓趦骸凡诲e，但也只能給個不錯評價了，難道就沒有父親死了、兒子永遠醒不過來了，而壞人依然風光、逍遙法外這種可能嗎?現(xiàn)實或許往往比電影更為殘酷。
關于觀看老炮兒電影觀后感4
“你問我要去向何方，我指著大海的方向…”
不地道。北京人的故事，北京話都說不利索。這是最大的缺憾。
故事有兩條主線，兩對矛盾。一條是新老價值觀沖突的劇情主線，另一條是家庭悲歡的情感線索。
用一句話概括劇情就是“一群跟不上時代的老流氓最后的掙扎”。
老張是那種典型的相聲里經(jīng)常會提到的大流氓。這種大流氓最講規(guī)矩，最重視義氣，黑白通吃，小事不管，大事管不了，專門管不大不小的事兒。游走在法律和道德之間的灰色地帶。道德占著，拳頭亮著，法理讓著。
然而機緣巧合，卻讓他們遇上了一幫當代小流氓。
小張和小飛是那種典型的小流氓，散漫，錢能擺平一切。玩兒，成天玩兒。到處找人生價值，但怎么都找不著。
老張堅守著老一輩流氓的價值觀，但是處處碰壁。在胡同口這一畝三分地兒，還多少有人給幾分面子，出了這條胡同，可真就沒人搭理了。
一開始小張被綁了，老張執(zhí)意要湊錢贖人，因為理虧，不能壞了規(guī)矩，畢竟規(guī)矩是他這種人賴以生存的根基。去找洋火兒的時候，就是不說有困難，必須先敘舊情，必須先講究義氣，洋火兒雖然是上一輩流氓出身，雖然骨子里是重義氣的，但是已經(jīng)習慣了現(xiàn)在人先談錢后談感情的套路，因此老張很不適應。
老張還想開個酒館，起名“聚義廳”，這種赤裸裸“懷念舊時榮光”的行為，一說明了他的堅持，二說明了這真的過時了。
小張說老張“不就是會打架”，但老張不僅僅是打架，這其中有許許多多人情的運作，復雜得很。然而小張是看不見的。
這兩種流氓的價值觀的沖突，也說明了人們生活觀念和生活條件的變化。
本來順帶歌頌一下改革開放取得的巨大成就就很好了。影片又加入了一條很蛋疼的情感線。
首先，老張這種不顧家的人，這種沉浸在自己的世界里的人，居然也會說出“我就想你找一媳婦兒生一小子”這種話。
你信嗎?我不信。
小張與老張之間，除去新老流氓的沖突以外，還有這種父子的沖突，就令人蛋碎。老子從未盡過義務，到頭來給你加上一堆義務，就因為你是兒子。你爽嗎?你不爽。
這叫什么，年輕的時候在外面瀟灑，不顧家，老了回家就希望有人照顧。有這樣的好事?
先不管有沒有這樣的好事。你作為晚輩，你會怎樣對待自己的父母呢?
如果父母的心愿，不會在這種極端的情況下提出來，你能注意到嗎?也就是說，你能接受作為子女的種種義務和責任嗎?
如果你的父母跟影片中一樣，在沒有任何親情可言就像陌生人一樣，你能原諒他然后去建立一種只講究付出的關系嗎?父母為什么成為父母，僅僅是因為給了子女生命嗎?
這每一個問題回答起來都令人蛋碎。
還有幾個小角色?！笆俏覍Σ黄鹉恪钡男」媚?，一直在默默付出的霞姨，當了二十多年修理工的燈罩兒，一把年紀還那么中二的小年輕，簡直腦殘的“高官”。每一個審起來都令人蛋碎。
讓人不禁想問，難道這就是生活，是不是蛋疼了點?
從感情傾向上來看導演還是偏向這種老一輩的流氓的。美化了不少，也給了好報。實際上這種人一點都不善良，跟善良一點都不沾邊。
真實感欠缺，戲劇化不夠。
京腔尤其蛋疼。就張一山還能聽。
關于觀看老炮兒電影觀后感5
首先我要說，我真的愛死北京了。這種愛，來自于熟悉又陌生，我是一個東北人，每天聽相聲。對于北京話的土語大多數(shù)能了解其義，但是畢竟很小我就離開了東北，并且東北的生態(tài)文化與北京的差距一點也不小，我所喜愛的北京更多的來自于臆想。來自于老舍的《駱駝祥子》和《茶館》，來自于林海音的《城南舊事》，來自于姜文的《陽光燦爛的日子》，來自于劉心武的《鐘鼓樓》。在中國，沒有任何另外一座城市能有這么的作品對它細細的描述，它的每一個細胞，每一處肌理，每一條血管，都驕傲的展現(xiàn)在世人的面前，正如倫敦或者巴黎。我喜歡這座城市，來自于想象，來自于描述，而一旦踏入到這座城市，則是一片陰郁灰暗的鋼筋森林，歷史的遺留更多的是一種不禮貌的迎合，改變遠比堅守輕而易舉。這座城市實在是承載了太多的符號，以至于任何的一種符號都似乎又無足輕重。08年奧運會并沒有過太久，遺址就和圓明園一樣歸于滄桑。而這座城市又在興致勃勃的準備不久遠后的冬奧會了。
六爺與我一樣有著這樣的惆悵，但不同的是，他確實存在在這座城市，跟隨著時間在這座城市經(jīng)歷風雨。曾經(jīng)叱咤風云，建立過屬于自己的輝煌，卻僅僅因為城市的變化被這座城市拋離。96年到16年，不過二十年而已，整座城市卻已經(jīng)蛻變了無數(shù)次，變得沒人可以完整的看清這座城市了，更不論一個胡同里的小市民了。美人遲暮，英雄暮年。盡管他不愿意聽到電視里說的“年過半百的老人”，卻不得不承認，他不認識這座城市了，不再認識如今的規(guī)矩。他的信念和原則，和這個時代格格不入。正如胡同慢慢都消失了，留下來的，不過是供人把玩的玩物罷了。
北京人天生有一種優(yōu)越感，這是因為這是皇城根，并且經(jīng)歷了短暫的非首都的時光后又成為了整個國家的中心?！剁姽臉恰防镉幸欢喂适拢瑑蓚€一起逃難到北平的兄弟，一個留在了北平，見證了北平變成了北京，一個響應了國家號召了農(nóng)村。當時要分別的時候定下了要結成娃娃親。當兒女都長大后，了農(nóng)村那位的女兒來北京探親，輾轉反側來到北京大爺?shù)募?，盡管北京這位也只是住在大雜院，修著自行車。但是對農(nóng)村的孩子來說沖擊足以巨大。她不明白為什么城里的人男的女的對著電視看足球有什么意思，蛋糕是填的卻要配上苦澀難咽的咖啡，電腦究竟是什么東西。娃娃親更是一個笑話罷了。
這是劉心武先生寫的1982年的故事，但是到了今天，這種差距不是縮小了而是變得更大。當兩個兄弟的第三代的時候，恐怕更是難以跨越的鴻溝。時代在很鮮明的在這座城市留下烙印，所幸的是，我們不僅僅目睹，親身經(jīng)歷，并且將之記錄保存，成為一個博物館里的標本。試想一下，我們今天很難在想象漢朝時候長安城一座坊里面發(fā)生過的什么事，或是北宋年間東京汴梁一座瓦子里有什么樣的故事。并非在那個時代的國家首都里的市民沒有“胡同文化”，僅僅是因為時間讓曾經(jīng)泯滅。規(guī)矩，說到底是要讓人遵守，當人都逝，規(guī)矩同樣不復存在。
但是六爺并不甘心，他很清楚的意識到這不是他們的時代了，卻還想努努力證明自己還成，還摟得住。沒有人會心甘情愿的退出歷史舞臺，雖然連宣武區(qū)都不復存在了。這其實不過是歷史的循環(huán)：在六爺年輕的時候，規(guī)矩同樣是被他們打破的，特別是在那樣的特殊歷史時期，他們打破的力度遠超任何一個時代(雖然嚴格來說，六爺并不算真正的“老炮兒”這一族群，但是六爺可以算作是一種延續(xù))。而當他們老的時候，小飛波兒這一代又在打破他們的規(guī)矩。
回歸的主題同樣決定著觀影者的態(tài)度。電影里對于歷史和現(xiàn)實有著太多的隱喻，而這種隱喻，親身未經(jīng)歷過的人是很難意識到的。而不同年齡段對于這些隱喻的理解同樣會大相徑庭。前幾天和媳婦聊天還在說，現(xiàn)在和她玩得那幫都是95,96年的，他們知道香港回歸是怎么樣的嗎?而他們的世界我們又能理解多少?可悲或者可嘆的是，我們這代人才剛剛開始工作，已經(jīng)要盡力的擺脫后來人的追趕了。正如當我真的到了鐘鼓樓，什剎海，銀錠橋，試圖隨著書里的描寫尋找曾經(jīng)的故跡時候，那一片早已經(jīng)成為外來旅客的重要景區(qū)和酒吧街了。
鏘鏘三人行里竇文濤一直在說，他是哭著看完這部電影的，一邊哭一邊說這電影有問題。整部電影有著太多扭巴的地方，但似乎每一個覺得不對勁的地方邏輯上卻又說的通。個人的猜想，一方面來源于自身經(jīng)歷或者固有模式的投射，以及顧及到電影審查原因和刪減情節(jié)的原因;另一方面更多的可能是導演的有意為之，畢竟這是導演管虎自己構建的“規(guī)矩”，作為一個風格分明的導演，管虎的另外兩部作品《斗?！泛汀稄N子戲子痞子》同樣有著同樣的問題，就是扭巴，結局你可以猜到，但是怎樣達到結局你卻總是覺得唐突。他的作品不太能用一個類型片進行概括，《斗?！泛汀稄N子戲子痞子》都可以算得上抗日神劇，但是和電視屏幕上的那些抗日神劇相比，又是完全不同的物種。就像臭豆腐和公共廁所，前者臭只是風味，后者是真臭。
馮小剛演技是真好，一直是收著演，卻總讓人能感受到內(nèi)心的那種力量。如果他不是做一個導演，而是一個演員，同樣會是國內(nèi)的頂級演員。電影里面的老戲骨們的表演，足以讓這部電影當作教科書。當梁天在這部電影里一掃而過的時候，你能很明確的知道這部電影講的是北京，而不是別的城市，這就是一座城市給一個人留下的烙印。竇鵬的編曲恰到好處，你不得不驚嘆他們這一家子為什么都這么才華橫溢。電影足夠脫離現(xiàn)實，又足以回歸到現(xiàn)實，把故事說的沒毛病，至少邏輯上沒毛病。不管爭議如何，這部電影足以是2015年最優(yōu)秀的華語電影，特別是對比了太多的粗制濫造的電影以后。