你好安娜讀后感800字5篇
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你好安娜讀后感800字5篇
《你好，安娜》讀后感怎么寫?《你好，安娜》是魯迅文學(xué)獎得主、著名作家蔣韻獻給母親之作，縱橫歷史四十年，以一段青春戀情、兩個少女的生命悲劇，探入三個家庭十二位身份不同、靈魂各異的女性的沉浮命運。這里給大家分享一些關(guān)于《你好，安娜》讀后感讀書筆記，方便大家學(xué)習(xí)。
《你好，安娜》讀后感1
《你好，安娜》是一個關(guān)于托付與承諾的故事。早已超越了一個筆記本所能承載的意義，不單單是安娜對于彭承疇的承諾，不單單是素心對于安娜的承諾，也不僅僅是白瑞德對素心的承諾......它是這個故事中，所有年輕而美好的生命，在時代的驚濤、歷史的吊詭、現(xiàn)實的逼仄與人性的拷問之間，交付的集體承諾。這是一個關(guān)于追尋與失去的故事。它不僅是素心對于文學(xué)經(jīng)典的孜孜以求的探尋，不僅是安娜將文學(xué)典籍投射于自身的苦苦追問，不僅是彭承疇，那個時代的文學(xué)青年，會背幾首普希金的詩就意味著將遵循一條文學(xué)的道路，也不僅是三美在追尋自己的歌唱事業(yè)時所錯失的愛情......它是這個故事中，所有沸騰而蓬勃的生命，在理想與現(xiàn)實的巨大沖突面前，為自己，為讀者，奉獻的一曲激越而澎湃的青春之交響。這是一個關(guān)于信仰與守護的故事。它不只是“彭姐姐”為了自己的信仰而終身未嫁，不只是追求素心的白瑞德背負的家族使命，它是這個故事中，所有堅定而決絕的生命，為自己提出的永恒命題。這是一個關(guān)于美、關(guān)于崇高、關(guān)于犧牲、關(guān)于人性的幽深故事，在任何時候翻開，它都不會過時。
如果天堂的安娜有知，當(dāng)她看到自己姐姐的女兒在時代的舞臺上翩翩起舞;當(dāng)她看到素心，以她的名字作為自己的筆名，繼續(xù)奮戰(zhàn)在文學(xué)的第一線;當(dāng)她看到素心、三美和承疇又一次在劇場相遇，以云淡風(fēng)輕的心情談起往事，她會不會露出欣慰的笑容?她會不會在云端之上，聽到他們的呼喚：“你好，安娜!”?會不會伸出臂膀，與她的老友們緊緊相擁?
此刻，我只想大聲地說一句：“你好，安娜!謝謝您，蔣韻老師!”
《你好，安娜》讀后感2
《你好，安娜》延續(xù)了蔣韻小說的題材走向：為同齡人畫像;但是，由于母親的逝世，讓她對于女性的悲情有了進一步的理解，拓展并深化了這個主題，這也是她在全書最前面特別寫的一句話“獻給我的母親”的意圖。
小說講述的故事跨越四十年，因而既有歷史回眸，也有現(xiàn)實呈現(xiàn)。生活在北方一座貧窮落后省會城市的幾位五十年代出生的女性安娜、素心、三美，一次旅行邂逅并相識了一個北京插隊知青彭承疇，這位有著特殊家庭背景、外貌出眾、言談舉止不俗的男人，攪動了她們的愛情波瀾，都想與他相處相愛，可又不敢公開;然而，彭承疇卻有自己刻骨銘心的愛人小微。同為北京插隊知青小微，為了純潔的愛情，被野蠻人強暴后自殺，留給彭承疇無盡的思念與痛苦，他用心血把跟小微的交往與愛情及思念，寫到一本羊皮筆記本上。這本羊皮筆記本到了安娜手里，讓她視為彭承疇的珍重托付，也當(dāng)作自己對彭承疇愛情的隱秘希望;為了防止母親發(fā)現(xiàn)遭毀壞，安娜交與好朋友素心保管，并讓三美見證。素心同樣地當(dāng)作自己對彭承疇愛情的機會，不敢有閃失，時時帶在身上;可她卻在一次夜晚下班途中遇到了歹人搶劫，為了保住筆記本，付出了她女性身體最珍貴的第一次，并對所有人宣稱讓歹人搶走了，導(dǎo)致安娜因筆記本丟失而自殺。安娜的死讓素心有了巨大的心理負擔(dān)，一輩子決不結(jié)婚戀愛。旁觀知情者三美，從這件事感受到了朋友、愛情的沉重，同樣終身不成家。四十年后，素心向三美公開了真相，卻讓她們的友情難以為繼。彭承疇是整個事件的始作俑者，可他與這三位女性基本上沒有發(fā)生多少交集。這也就是蔣韻設(shè)置故事的獨特之處，幾個女性為了一個男人付出了生命、付出了愛情、付出了一生，而他卻幾乎一無所知。這個故事這在是女性的悲情劇啊，可是，造成這場悲劇的原因，難道不是她們自己嗎?
從這部《你好，安娜》，我們能夠讀出蔣韻小說所包含的大主題下細膩生活的質(zhì)感，主要人物安娜、素心、三美，關(guān)鍵人物彭承疇，陪襯人物子美、麗莎及幾個母親，有序地從厚重的生活幕布中舒緩地顯現(xiàn)出來，她們在流淌的時間進程中一個一個走進讀者視線;她們在人生道路上不可預(yù)料地遇到曲折彎道時，一點一點地展示出心靈深處的隱秘存在;她們情感生活的軌跡，滲透到了四十年整個中國社會的轉(zhuǎn)折與變化中;她們無力擺脫強大的傳統(tǒng)觀念與社會環(huán)境的制約，只能以悲情的結(jié)局表達自己的抗拒。
在波譎云詭的年代，政治、經(jīng)濟、文化的浪潮，都會直接或間接地沖擊著人們的生活秩序，尤其是左右著青年人的情感歸宿。《你好，安娜》中的多個細節(jié)和場景構(gòu)筑成的故事，將安娜、素心、三美以及她們身邊的人，都想努力改變郁悶生活的情緒與行為，層層深入地剝開，讓她們的心理隱秘防線一次又一次地撕裂。圍繞彭承疇和他的那本羊皮筆記本，三個女性無意中設(shè)置了一個隱藏的事實真相，于是，她們的生活規(guī)律發(fā)生了顛覆，人生后半程都走向未知。直到真相大白，可她們?yōu)榇烁冻龅膶嵲谑翘嗵嗔?。閱讀過程，讓我對故事有了一種理性認識：這部小說的大部分情態(tài)是屬于形而上的，低沉而悲壯，形成了藍色的調(diào)子，讓讀者感受到人物與故事是凄美的，卻又不是絕望的。小說中流露出的一個縫隙是理想主義，像那個年代的很多青年人一樣，安娜、素心、三美，幾個人難以避免理想主義的照拂，于是出現(xiàn)了生活中為了追求喜歡的男人彭承疇，不惜付出一切，最終把理想主義粉碎。
《你好，安娜》讀后感3
"美，值得你們犧牲，犧牲你們的童年。"安娜媽媽在說這句話時，該是何等的痛心疾首?一方面安娜媽媽通過對蕎蕎、菽菽的引導(dǎo)傳遞了屬于她們那一代人的價值觀、人生哲學(xué)，另一方面，也算是對自己親自導(dǎo)演的悲劇的自我批叛判與解嘲。視舞蹈為生命的麗莎硬生生被愛她的母親剝奪了舞蹈的權(quán)力，是麗莎悲劇一生的根源，而不喜歡舞蹈的蕎蕎又在麗莎的威逼與安娜媽媽的勸導(dǎo)下，最終靠舞蹈取得成功，這既是父母對后輩人生的越位規(guī)劃，也是對自我理想的移景救贖，而在無意之間，麗莎把自己變成了自己"恨"了一輩子的母親。這是一種多么悲哀的輪回。
事不如意常八/九。興趣也許真的是人生最好的導(dǎo)師，但僅僅靠年少無知時代的興趣卻未必可以支撐一生，這大概就是永遠無法完全彌合的東西方教育觀的分野：當(dāng)初安娜媽媽粉碎麗莎的舞蹈夢是一種殘酷的愛，現(xiàn)在，安娜媽媽對蕎蕎、菽菽的勸導(dǎo)則是另一種殘酷的愛。"愛和愛的方式不一樣。"確實，哪怕殘酷，愛仍有無窮的力量，這是社會與人性沖突的無奈結(jié)果。
“生活，和我們想象的，永遠不一樣?！睙o論歷史走向如何，每個人都在歷史進程中學(xué)習(xí)成長。任性或魯莽，誤解或怨恨，救贖或逃遁，時間總會消解一切，青春總要歸于成熟，多少恩恩怨怨，到頭來無非相逢一笑。
小說結(jié)尾，彭與三美不約而同地趕到北京觀看話劇，與編劇素心“意外”相見。有趣的是大家都如此平靜，成熟，讓悲劇再一次沐浴了夕陽的溫暖。
在一片荒原追尋生命的美好，相信愛情，選擇信任，堅守承諾，勇于承擔(dān)，敢于犧牲，《你好，安娜》，在稀爛的社會里看到綻放的希望。
《你好，安娜》讀后感4
這一段少女時期為了捍衛(wèi)愛人的秘密而被歹徒奪走貞潔的悲慘往事，讓素心在面對愛情的到來時始終是有所顧慮的。
在小說中，描寫每一個人物的成長歷程時，作者蔣韻都將人物自身的命運與家庭的變遷、國家的發(fā)展、時代的變革緊密相連。除此之外，蔣韻始終堅持著自我的獨特美學(xué)風(fēng)格——真和美。她筆下的人物，絕不是漂浮于歷史虛焦處的、沒有現(xiàn)實根基的“符號化”的形象，而是有著自己的來處與歸處，有著自身的家學(xué)淵源和時代烙印。所以，那些曾在時代里翻云覆雨的弄潮兒們的人生經(jīng)歷，才會令人感到那么的真切，距離我們是如此之近。
安娜選擇了解脫。她用死亡，捍衛(wèi)了這個重托。以自己的赴死，讓那個在火車上為大家講述托爾斯泰的《安娜.卡列尼娜》的好友素心的余生，都在悔恨和愧疚中輾轉(zhuǎn)反側(cè)。那個連生病也要“病得像一幅畫”的安娜，終于與經(jīng)典文學(xué)中的“安娜”狹路相逢，殊途同歸，完成了生命意義上的“終極之旅”。
而素心呢，在承受了身體和心靈的巨大創(chuàng)痛之后，她沒有勇氣再去面對一個傳教士的后人、自己學(xué)院的同事、有著中國血統(tǒng)的、來自美國的駐唱歌手白瑞德：“此生，我不能跟你，不能跟任何人，肩并肩，站在上帝面前，心無愧疚地，說，我愿意。我早已沒有了那資格，不是因為我滿身創(chuàng)傷，而是因為，我罪孽深重?！?/p>
如果將安娜比作丁香，素心比作蘭花，那么三美，則屬于充滿革命熱誠的紅楓。安娜香消玉殞，素心以文字撫慰自我的心靈，而作為城市的幸運兒中的一個，三美讀了高中，因為自己生就一副好嗓子，所以被劇團吸納，成為獨唱演員，又因為機緣巧合，在一次演出中，頂替了女一號，從此給“導(dǎo)演”留下了深刻的印象。經(jīng)歷了一系列波折之后，紅極一時的女演員三美并未與“導(dǎo)演”走到一起。失望之余，三美決定遠赴國外進修。借著回國探親之名，與素心重逢，修復(fù)自己受損的聲帶和失意的心靈。在一次觀看素心的新戲上演之時，巧遇彭承疇。而在這之前，三美提前看望了安娜的身患癡呆癥的母親，才逐漸得知，安娜的姐姐麗莎與丈夫離婚之后含辛茹苦帶著兩個女兒，依靠自己在北京的一棟別墅里做家政過活，麗莎的大女兒蕎蕎——像小時候愛跳舞的麗莎一樣，替母親完成了她的夙愿，考進了北京舞蹈學(xué)院。這個蕎蕎，當(dāng)三美和素心拿著手機里的照片看時，才發(fā)現(xiàn)：蕎蕎的相貌與死去的安娜是那么相像!而麗莎服務(wù)的那戶男主人，居然是彭承疇。
《你好，安娜》讀后感5
蔣韻是山西新時期以來女作家中最有成就最有影響最有榜樣的代表人物，不是之一，就是唯一。1979年，她的處女作短篇小說《我的兩個女兒》，帶著明顯的“傷痕文學(xué)”印跡與讀者見面時，還是一名在校大學(xué)生。這篇作品產(chǎn)生了很大反響，曾經(jīng)引得好多文學(xué)界內(nèi)外人士的津津樂道，也讓蔣韻發(fā)現(xiàn)了自己具備的形象思維能力，堅定了走文學(xué)創(chuàng)作道路的信心，一直走到今天。
整整四十年來，蔣韻的文學(xué)寫作，除了一些應(yīng)約之作的散文隨筆和創(chuàng)作談外，都是小說，包括長篇小說、中篇小說和短篇小說，已經(jīng)有差不多五百萬字的作品行世。主要有長篇小說《櫟樹的囚徒》《紅殤》《我的內(nèi)陸》《隱秘盛開》《閃爍在你的枝頭》《人間》(與李銳合著)《行走的年代》《你好，安娜》;中短篇小說集《失傳的游戲》《現(xiàn)場逃逸》《完美的旅行》《心愛的樹》等等。蔣韻的作品是全國各類文學(xué)選刊重點轉(zhuǎn)載目標，經(jīng)常是原刊和選刊相隔不久面世，影響力廣泛，并且有不少被翻譯成英文、法文、日文、韓國文在海外發(fā)表、出版，中篇小說《心愛的樹》獲得過中國作協(xié)第四屆“魯迅文學(xué)獎·中篇小說獎”、長篇小說《隱秘盛開》獲得過山西省“2004—2006年度“趙樹理文學(xué)獎·長篇小說獎”，還有許多國內(nèi)重要文學(xué)獎項榜上有名。應(yīng)當(dāng)說，蔣韻的文學(xué)創(chuàng)作之路，是伴隨著中國新時期文學(xué)發(fā)展軌跡走過來的，她的作品從一個側(cè)面佐證了四十年中國文學(xué)的歷史進程，同時又有深刻地烙上自己的顯著特征。
蔣韻小說的特征，正如魯迅文學(xué)獎評委會對《心愛的樹》的評語：“16歲的你，收藏在我心里，走過40多年風(fēng)雨……這就是儒雅君子大先生之愛，癡情的愛。愛情，親情，凝結(jié)成這一篇詩的小說《心愛的樹》。”而趙樹理文學(xué)獎評委會對《隱秘盛開》的評語是：“蔣韻的《隱秘盛開》，是近年來在國內(nèi)具有較大影響力的一部長篇小說。作品以女性作家獨特的視角、細膩的筆觸、韻味十足的語言，講述了出身、文化背景和個人性格迥異的幾位女性的人生歷程，折射出改革開放以來紛繁變幻的社會生活，帶給中國女性心靈的震蕩與深刻變化，平凡的故事中蘊涵著深邃的思考，是反映女性生活不可多得的佳作?！笔Y韻小說除了為同齡人塑像外，另有幾部描寫家族傳奇故事的作品，代表性的《櫟樹的囚徒》和《紅殤》，都是在濃濃的古典悲劇氛圍中，講述一個個性格各異女人們的夢想、輝煌、苦難和悲慘命運，發(fā)人深思。
在小說的具體書寫上，蔣韻是個藝術(shù)至上的追求者，人物、故事、環(huán)境、場面、對話等等素材，往往都是她某種藝術(shù)觀念的載體。當(dāng)然，她并不是為藝術(shù)而藝術(shù)，脫離生活面貌去想像，她是能夠把素材很好地體現(xiàn)到藝術(shù)追求上，同時，藝術(shù)追求又是對素材最恰當(dāng)?shù)恼故痉绞健＿@樣的寫作境界，注定了蔣韻的小說很難成為大眾閱讀的選擇目標，也無法成為電影、電視劇、戲劇等藝術(shù)形式改編的對象。所以，雖然蔣韻有數(shù)百萬字的小說，有許多獲獎作品，至今還少有被改編成電影、電視劇、戲劇等藝術(shù)形式的。從社會影響力和經(jīng)濟收益方面考量，蔣韻的小說可能有些吃虧;不過，蔣韻卻不在乎這些，她認為，能夠達到藝術(shù)的收益，就滿足了。
以我對蔣韻《你好，安娜》之前作品的理解，她是通過形象化小說，為同齡人塑像。蔣韻是出生于上世紀五十年代前期的一茬人，她和她的同齡人，經(jīng)歷了一次又一次的社會大變革大動蕩大調(diào)整，人生命運跌宕起伏;但從文學(xué)創(chuàng)作層面看，這些經(jīng)歷卻給她提供了非常豐富的生活素材。因此，蔣韻的一些重要作品，譬如《少男少女》《紫微》《落日情節(jié)》《我的內(nèi)陸》，特別是獲魯迅文學(xué)獎的《心愛的樹》和獲趙樹理文學(xué)獎的《隱秘盛開》，以及她自己比較看重的《行走的年代》，都是以一個女性作家的敏銳洞察力與細膩的感覺，把這一茬人放在特定的大背景中描寫，塑造了一個個她同齡人的文學(xué)形象。這樣的選材在當(dāng)代小說創(chuàng)作中，是有重要歷史意義的。她筆下的那些人物和故事，在當(dāng)今年輕一代人眼中，感覺比較遙遠，可能就是傳說，就是創(chuàng)作，很難讓他們認同或接受;然而，那些人物和故事卻是實實在在的存在過，承載著一代人的生命過程，構(gòu)成了一代人的人生旅程中特別沉重的記憶。那一代人已經(jīng)步入老年行列，并且終將要退出社會，而他們的經(jīng)歷會深深地鐫刻在社會歷史中，蔣韻的一系列小說，正是最好的文學(xué)呈現(xiàn)形式。
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