《末代皇帝》是一部氣勢(shì)宏大、色彩濃郁、場(chǎng)面壯觀的影片，也是歐洲導(dǎo)演貝爾多魯齊的經(jīng)典之作。該片的敘事手法與《美國(guó)往事》有著異曲同工之妙，用閃回的手法，在2小時(shí)40分鐘內(nèi)講述了溥儀60年的跌宕一生。下面給大家分享一些關(guān)于《末代皇帝》電影中小學(xué)觀后感5篇，供大家參考。

《末代皇帝》電影中小學(xué)觀后感大全(1)

《末代皇帝》以一個(gè)西方人視角和手法，講述了一個(gè)中國(guó)人既熟悉又陌生的故事。愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀的一生也許稱不上傳奇，但從稱帝伊始的清朝從衰敗步入滅亡，群雄割據(jù)軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)，他是中國(guó)五千年歷史中罕見(jiàn)的經(jīng)歷了三起三落的人物，更重要的，他曾經(jīng)是一位被四萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)人信仰和膜拜的皇帝。

而這個(gè)無(wú)權(quán)選擇的特殊身份使得溥儀自從見(jiàn)到慈禧太后那一刻起便成為了中國(guó)歷史的見(jiàn)證者和犧牲品。一生功過(guò)，自有公益，但以一個(gè)最普通不過(guò)的人的角度來(lái)看，溥儀給世人留下了太多的唏噓。因?yàn)?，他首先是一個(gè)人。

貝托魯奇將溥儀人生中最重要的幾個(gè)階段拆解，組成了彼此交替錯(cuò)綜的篇章。從蹣跚學(xué)步時(shí)被迫登基，到風(fēng)燭殘年時(shí)步履蹣跚地最后一次坐上皇座，愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀的一生，是大清王朝大勢(shì)已去的黃昏，同時(shí)也是中華民國(guó)充滿希冀的黎明，他以一個(gè)特殊的身份參與了一個(gè)國(guó)家在劇變中改朝換代的重要過(guò)程。人們對(duì)于溥儀有著種種不同的觀點(diǎn)，有人認(rèn)為他是背叛國(guó)家的賣(mài)國(guó)賊，有人則同情他作為一個(gè)被剝奪權(quán)力的君主顛沛流離的命運(yùn)。但在“歷史”與“故事”之間，貝托魯奇選擇了后者。

為了展現(xiàn)紫禁城的宏大和壯闊，貝托魯奇使用了大量的廣角鏡頭：“在紫禁城，溥儀從未獲得過(guò)陽(yáng)光的直照，他總是處在陰影中。在這段生活中，他在思想上始終同外界隔絕的，稍后，當(dāng)他從老師莊斯敦那兒學(xué)到的東西愈多，我們就愈來(lái)愈多地感到陽(yáng)光照著他了。光與影的博斗也就逐漸展開(kāi)了，就像意識(shí)和無(wú)意識(shí)在你身上展開(kāi)了搏斗一樣。”

而最終，隨著溥儀帶著恐懼被迫離開(kāi)自己窮盡一生想要逃離的紫禁城之后，光線如同命運(yùn)之神的無(wú)常一般又逐漸變得吝惜起來(lái)：“在滿洲國(guó)那部分故事中，當(dāng)他被日本人充當(dāng)傀儡皇帝，而他自己也夢(mèng)想著重返自己的帝國(guó)時(shí)，陰影幾乎又籠罩了整個(gè)畫(huà)面，就像又回到了他童年時(shí)代一樣，后來(lái)，在監(jiān)獄中，他回想自己的一生。愈是他懂得許多事情時(shí)，光和影也愈來(lái)愈趨向平衡，他應(yīng)該在光和影完美無(wú)缺的平衡中，在平穩(wěn)的色調(diào)中了結(jié)你的一生?！?/p>

如同著名美國(guó)電影和戲劇導(dǎo)演魯本·馬莫利安(Rouben Mamoulian)所言：“我們是用光影作畫(huà)?！睂?duì)變幻莫測(cè)的光線的明暗處理和色彩的多樣配置起到了分離、聚焦以及鑒別的功能，這種重要造型的表意作用與功能不僅襯托了故事，而且奠定了《末代皇帝》跌宕起伏的整體視覺(jué)風(fēng)格和表現(xiàn)形式，貝托魯奇成功地實(shí)現(xiàn)了這一設(shè)想。

其實(shí)相較于溥儀在現(xiàn)實(shí)生活中的原型，尊龍的外表未免有些過(guò)于西方化并且完美了。但他對(duì)于溥儀成年后，尤其晚年時(shí)的演繹堪稱經(jīng)典，溥儀身上自負(fù)，浮躁，乃至軟弱的性格特點(diǎn)都被他以一種略帶舞臺(tái)化的形式表現(xiàn)的淋漓盡致。與此同時(shí)，幾位出色的小演員對(duì)于溥儀幼年時(shí)期身上的桀驁不馴，勤學(xué)好問(wèn)的天性也體現(xiàn)的令人信服，畢竟他不僅首先是一個(gè)人，也曾經(jīng)“是一個(gè)孩子而已。”

而彼得·奧圖爾 (Peter O'Toole)飾演了中國(guó)歷史上最后一位外籍帝師莊士敦，是一個(gè)對(duì)溥儀的一生起到很大影響的角色。他與中國(guó)最后一位皇帝之間亦師亦友的親密關(guān)系不但影響了溥儀對(duì)世界觀和價(jià)值觀的認(rèn)知，并且在命運(yùn)中的生死危難關(guān)頭也給予了溥儀極大的幫助，而最終這一段在中國(guó)生活的經(jīng)歷甚至徹底改變了他接下來(lái)的人生。不僅如此，陳沖與鄔君梅扮演了婉容和文繡這兩位溥儀生命中最重要的伴侶也讓人過(guò)目難忘，如同大清帝國(guó)的衰亡一般，身陷封建社會(huì)囹圄的她們最終也以各自悲劇的方式香消玉殞。

當(dāng)燈光亮起，字幕出現(xiàn)，我愕然發(fā)現(xiàn)在自己居然在影院的座椅上不住地顫抖，但我卻無(wú)法肯定是為什么——也許當(dāng)我們看到年幼的溥儀大喊著乳娘的名字在紫禁城里拼命追趕的時(shí)候，當(dāng)我們看到再一次“稱帝”后被日本軍國(guó)囚禁在偽滿洲政府又一次面對(duì)那扇無(wú)法打開(kāi)的大門(mén)的時(shí)候，當(dāng)我們看到他最后一次坐在那曾經(jīng)金碧輝煌的太和殿里的寶座的時(shí)候，我們眼前的早已不是一位高高在上的君主和不可一世的統(tǒng)治者，我們看到的是一個(gè)人，一個(gè)無(wú)法選擇自己命運(yùn)的人。

亦如叔本華所說(shuō)：“倘若一個(gè)人著眼于整體而非一己的命運(yùn)，他的行為就會(huì)更像是一個(gè)智者而非一個(gè)受難者了?！睈?ài)新覺(jué)羅·溥儀并不是一位生活中的強(qiáng)者，他的一生也許也并不那么光彩和傳奇，但他一定會(huì)并且已經(jīng)在歷史上留下了屬于自己篇章。在巨變的世界中，不變的只有時(shí)間流逝的速度。流逝的不是歷史，而是我們。

《末代皇帝》電影中小學(xué)觀后感大全(2)

其實(shí)很多年以前就受到《末代皇帝》的片段影響，但直到昨晚才真的第一次把他看完，可惜昨晚突然跳閘，然后只得今天補(bǔ)補(bǔ)情緒。

有一種感慨，幸好是西方導(dǎo)演拍的，貝托魯奇的從自己的藝術(shù)視角用映像與解剖剖了一段歷史，幾種人性，“政治”概念在里面已經(jīng)輕到了你無(wú)法憤怒的程度，轉(zhuǎn)念一想，如果由中國(guó)導(dǎo)演在幾十年前拍，或許要顧及很多東西。

這部電影真心的是屬于西方的，一開(kāi)始還沒(méi)弄明白，后來(lái)才知道連對(duì)白都是徹徹底底的英語(yǔ)。幸好電影走了“兩條敘事線”，如果單從過(guò)去的溥儀和現(xiàn)在的溥儀來(lái)做線性敘事，反而會(huì)讓影片喪失了一種敘事的活力，恰恰是這跨越了時(shí)空的兩條線索，我們才更深刻的體會(huì)到情節(jié)的張力，和各自人物的飽滿性格。

在故事的前半段，個(gè)人最欣賞的首先是宮廷里的人物服裝，這真的讓我眼前一亮，以前真的不知道奶媽的裝扮，慈禧的模樣，嬪妃的服飾，喇嘛的動(dòng)作等可以這樣演繹，這是被新世紀(jì)的銀幕形象洗腦后的我所為之驚喜的，給了我一種異常興奮的真實(shí)感。

另外紫禁城的遠(yuǎn)景，大遠(yuǎn)景我真的愛(ài)死了，讓幼年溥儀的性格一一映射，還有世界已經(jīng)變了，為了而宮廷里的氣氛而演繹的音樂(lè)，在緊張的國(guó)情下展現(xiàn)的“封閉的閑時(shí)感”，今天才知道那首主題樂(lè)。

非常喜歡貝托魯奇從小物件展現(xiàn)的溥儀情緒，第一次是摔死老鼠，后來(lái)是離開(kāi)紫禁城的網(wǎng)球，然后是文繡離開(kāi)后的扔狗，最后是跨越時(shí)空的蛐蛐。個(gè)人非常喜歡這封閉式的行為布局，至于其他，要說(shuō)的很多，就留在以后吧。

《末代皇帝》電影中小學(xué)觀后感大全(3)

電影《末代皇帝》的第一幕，是溥儀在候車(chē)站割腕的情景。

畫(huà)面切到晚清時(shí)期，慈禧太后臨近駕崩時(shí)，年幼的溥儀被從家中帶至皇宮。至此，他便被封為皇帝，萬(wàn)歷皇帝。他走到父親身邊：“阿瑪，回家吧?！笨伤赣H只是對(duì)他重重地磕了個(gè)頭。

登基儀式上，紫禁城內(nèi)滿是大臣、太監(jiān)和宮女。一叩首、再叩首、三叩首。而他只聽(tīng)到了蟈蟈的叫聲，他穿越人群，循聲來(lái)到一個(gè)太監(jiān)面前。太監(jiān)滿臉諂媚，遞過(guò)裝了蟈蟈的罐子：“若皇上喜歡，這就是皇上的了?！边@時(shí)，他三歲，眼中只有一只蟈蟈，江山在他心中只是一個(gè)不明所以的名詞。

六歲，與皇弟練字時(shí)，皇弟不小心說(shuō)出口：“你已經(jīng)不是皇帝了。”在溥儀的追問(wèn)下，皇弟帶他爬上皇城的屋頂，只見(jiàn)一群衛(wèi)兵護(hù)送著辛亥革命成功后的民國(guó)大總統(tǒng)登上城階?！拔疫€是皇上嗎?我不明白，我一點(diǎn)兒也不明白?！鄙倌?，聽(tīng)到城外學(xué)生因割讓土地而起義的呼聲。學(xué)生們很氣憤，他也很氣憤，可他不被允許踏出城墻外一步，即使是他親生母親過(guò)世也不能過(guò)去。

青年，立志于改革朝廷，沒(méi)想到第二天就被太監(jiān)燒了賬本。

之后，他以為自己是大清江山的主人，卻做了日本人的傀儡。

解放后，他坐上了從俄國(guó)回來(lái)的火車(chē)，猜測(cè)自己難逃一死，便躲在狹小的衛(wèi)生間里割脈自殺。可笑的是，他沒(méi)有死在火車(chē)上，還有更多的屈辱等待著他。

所有他愛(ài)的人他都追不上，所有的門(mén)都對(duì)他緊閉。

兒時(shí)的乳娘被送走，他苦苦追趕，未果，只得落寞：“她不是我的乳娘，她是我的蝴蝶。”母親去世，他騎自行車(chē)想出城探望卻被哨兵攔在城門(mén)。他氣憤，卻又無(wú)可奈何。婉容皇后離開(kāi)，他起身追去，卻只看得轎車(chē)的背影漸漸遠(yuǎn)去，大門(mén)慢慢閉上。不論友情、親情或是愛(ài)情，剛嘗到擁有的滋味，便很快被剝奪。他寂寞，他實(shí)在是太寂寞了。

最令我印象深刻的一幕，是電影結(jié)尾時(shí)，故宮管理員的孩子問(wèn)：“你是誰(shuí)?”“我是中國(guó)的皇帝。”孩子無(wú)邪：“如何證明?”年近花甲的他慢慢地越過(guò)欄桿，從皇座下摸索出一個(gè)竹罐，像孩子一樣笑著遞給了小童。小童詫異，打開(kāi)破舊的竹罐，竟有蟈蟈從里頭爬出，唱著當(dāng)年一般的歡快的歌?；仡^溥儀早已不見(jiàn)人影。

魔幻現(xiàn)實(shí)的手法，把時(shí)間拉回他三歲時(shí)，從太監(jiān)手中接過(guò)竹罐的那一刻?？蛇@之間，不知已經(jīng)過(guò)了多少韶光，好像這一切都如一場(chǎng)幻夢(mèng)。那是他與那個(gè)王朝的小秘密，人生短短十幾年，也不過(guò)如螻蟻。

他就是這竹罐里的蟈蟈，從他登基那一刻起，就永久地被囚禁在了這皇宮之內(nèi)。最后蟈蟈爬出，獲得自由的那一刻，也是他生命終結(jié)的那一刻。

縱然貴如天子，他也只得像浮萍一般順著歷史的江流而游，在命運(yùn)面前顯得那么無(wú)力：他什么也不能改變?？赐赀@部電影心情久久不能平靜，一個(gè)回家都需要買(mǎi)門(mén)票的人，如何不讓人感慨。

《末代皇帝》電影中小學(xué)觀后感大全(4)

他的身份是皇帝，可他沒(méi)有他的祖先那樣英勇，也沒(méi)有像同時(shí)期的其他國(guó)家的君主一樣去四處謀求國(guó)家的擴(kuò)張與發(fā)展。他只能守著他那小小的紫禁城、那群代表封建禁錮的太監(jiān)和老臣老妃和羈絆他的女人們。他曾試圖反抗但沒(méi)有用他甚至連他自己都改變不了。他始終是那么孤獨(dú)。

這是在說(shuō)一個(gè)悲劇的朝代的沒(méi)落，一個(gè)悲劇的人物，一樁悲劇的婚姻 ，一個(gè)歷時(shí)幾百年的朝代在最后的年頭已是滿目瘡痍，被腐蝕得千瘡百孔。他在外頭天翻地覆的年代里，在紅色的高墻內(nèi)苦苦支撐，自我欺騙，自我沉醉。溥儀對(duì)這一群人他們的欺騙，在趕走了他的心愛(ài)他之前，對(duì)他們的情緒并不太抵觸?？傻侨喝艘辉俚娜┧λ?，使他無(wú)法忍受，他開(kāi)始反抗，想去掀掉那一切，所以他對(duì)外國(guó)洋師傅很感興趣。他知道列寧，他會(huì)對(duì)富蘭克林感興趣。但他是亡國(guó)之君，他無(wú)能為力，他希望改變他那小小的宮廷，可當(dāng)他失去那小小的宮廷時(shí)他開(kāi)始?jí)櫬?，最后淪為傀儡。

影片《末代皇帝》在視聽(tīng)語(yǔ)言的方面可謂是十分精彩。其影片的的主色調(diào)隨著劇情的發(fā)展開(kāi)始變化，房子是紅的連整個(gè)畫(huà)面都是篇紅的，而到了后面莊士敦來(lái)后溥儀也長(zhǎng)大了畫(huà)面開(kāi)始出現(xiàn)一些諸如綠色、藍(lán)色，畫(huà)面也沒(méi)有開(kāi)始那么顯得偏紅。無(wú)論是皇宮和人物都不是如開(kāi)始那樣大紅大紫的。著裝連作為皇上的溥儀都是一身藍(lán)色的素裝出境，那些個(gè)老妃也是身著黑衣，只有在那極具中國(guó)特色的選妃儀式上才又用上了大紅作為組色調(diào)，而后在太監(jiān)們放了大火燒了庫(kù)房后，就沒(méi)有很艷麗的的顏色了。

而灰色負(fù)責(zé)劃分現(xiàn)實(shí)與回憶，但最主要的是劃分的是溥儀人生中不同的各個(gè)階段。其中最為明顯的是在甘粕告訴他他的妻子外甘粕遇后·當(dāng)起身時(shí)窗外的夕陽(yáng)慢慢的黑了下去，這是對(duì)人物內(nèi)心的一種外化，他內(nèi)心世界對(duì)外界的最后的一絲殘陽(yáng)也熄滅了，劇情下面他做出的事都顯得合理，這是人物內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照。

在人物刻畫(huà)上影片也是運(yùn)用得很好。在溥儀受審時(shí)進(jìn)門(mén)椅子上有一支粉筆主審，那位極為臉譜化的人物叫他把他的名字寫(xiě)出來(lái)，那么溥儀就不得不彎下腰在地上如同臣服一般，本來(lái)還板著的臉馬上顯露出了一種小人得志的笑容，加上他那極為可笑的臺(tái)詞“我們不強(qiáng)迫你坦白，我們對(duì)你的事一清二楚’’.這句讓人感到可笑的臺(tái)詞將當(dāng)時(shí)的人們內(nèi)心的問(wèn)題敗露出來(lái)。

一是 : “我們對(duì)你的事一清二楚” 既然一清二楚又何必來(lái)坦白?第二點(diǎn)又是在這一句的人稱上一句我們將當(dāng)時(shí)黨內(nèi)人治色彩極為濃厚的特點(diǎn)敗露出來(lái)一句話可以解讀出那么多信息導(dǎo)演也是煞費(fèi)苦心。而后在溥儀割掉辮子后將其拋在地下，皇后和貴妃將其拾起，貴妃驚呼好重，這其中所蘊(yùn)含著不僅僅只是辮子的重量，還蘊(yùn)含這沉重的封建禮教和老舊的迂腐的封建思想，溥儀通過(guò)割辮子的這一動(dòng)作來(lái)完成與之的決裂。

該片在回憶與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)場(chǎng)方面運(yùn)用了鏡頭語(yǔ)言的相似性來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)有語(yǔ)言的相似性，例如開(kāi)場(chǎng)的溥儀自殺時(shí)敲門(mén)聲勾起了他的回憶畫(huà)面就切到了1905年這是通過(guò)相似動(dòng)作來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。還有一種是通過(guò)臺(tái)詞來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)如在在他第一次受審是他說(shuō);想改變所有的事。鏡頭緊接著切到他要斷發(fā)的那場(chǎng)戲。而其中有一段也是僅有的一段轉(zhuǎn)場(chǎng)不是以溥儀來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，而是以典獄長(zhǎng)讀書(shū)來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的。

皇帝這個(gè)稱謂是一種身份，這種身份代表一種榮耀，也是一種地位。一旦被確定也就意味著被限制，有無(wú)數(shù)的條條框框去告訴他應(yīng)該怎樣、不應(yīng)該怎樣，還有你以后應(yīng)該或者必須成為什么樣的人，他從一出生就要擔(dān)負(fù)起許多人的責(zé)任來(lái)甚至都不能做一個(gè)正常的人，因?yàn)槟惚旧砭鸵推渌瞬灰粯印？赡芤婚_(kāi)始的身不由己就是許多繼承人的悲哀 。

《末代皇帝》電影中小學(xué)觀后感大全(5)

不知道為什么對(duì)《末代皇帝》這部經(jīng)典感興趣，但卻是很精彩震撼，像是一部自傳，把一個(gè)傳奇的人生娓娓道來(lái)。最喜歡溥儀接受改造后，買(mǎi)票回故宮看的時(shí)候，那份安靜平和。以及他面對(duì)紅衛(wèi)兵小將，也愿意勇敢站出來(lái)說(shuō)句公道話，已經(jīng)很不易。

不可能都能經(jīng)歷這樣起伏的人生，但是希望能有更多的光照進(jìn)生活中，在平穩(wěn)的色調(diào)過(guò)自己想要的生活。

影片幾乎全部采用自然光，大量運(yùn)用廣角拍攝。任何一個(gè)想學(xué)習(xí)攝影或者攝像的人，都應(yīng)該好好看看這部電影，看看如何運(yùn)用光線表達(dá)人物的心情。貝托魯奇說(shuō)：在紫禁城，溥儀從未獲得過(guò)陽(yáng)光的直照，他總是處在陰影中。在這段生活中，他在思想上始終同外界隔絕的，稍后，當(dāng)他從老師莊斯敦那兒學(xué)到的東西愈多，我們就愈來(lái)愈多地感到陽(yáng)光照著他了。

光與影的博斗也就逐漸展開(kāi)了，就像意識(shí)和無(wú)意識(shí)在你身上展開(kāi)了搏斗一樣。在滿洲國(guó)那部分故事中，當(dāng)他被日本人充當(dāng)傀儡皇帝，而他自己也夢(mèng)想著重返自己的帝國(guó)時(shí)，陰影幾乎又籠罩了整個(gè)畫(huà)面，就像又回到了他童年時(shí)代一樣，后來(lái)，在監(jiān)獄中，他回想自己的一生。愈是他懂得許多事情時(shí)，光和影也愈來(lái)愈趨向平衡，他應(yīng)該在光和影完美無(wú)缺的平衡中，在平穩(wěn)的色調(diào)中了結(jié)你的一生。我只希望能夠?qū)崿F(xiàn)這一設(shè)想。在這里，光象征著開(kāi)放、歡樂(lè)，而影象征著封閉、憂郁。

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