盜夢(mèng)空間的d大學(xué)生觀后感5篇
推薦文章
《盜夢(mèng)空間》的故事絕對(duì)沒(méi)有之前謠傳的那么晦澀難懂。雖然在劇作結(jié)構(gòu)上相當(dāng)復(fù)雜，但從觀眾體驗(yàn)角度來(lái)看，這個(gè)電影的表層故事仍然是一個(gè)典型的好萊塢類型片。因?yàn)樗傻墓适陆Y(jié)構(gòu)和幾近完美的電影元素構(gòu)成，《盜夢(mèng)空間》還具有了多種解讀的可能性。下面給大家分享一些關(guān)于盜夢(mèng)空間的d大學(xué)生觀后感5篇，供大家參考。
盜夢(mèng)空間的d大學(xué)生觀后感大全(1)
電影總會(huì)給觀者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾;有些如肌膚之親，愉悅其感官;有些如戰(zhàn)鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當(dāng)然，用這些來(lái)總結(jié)《盜夢(mèng)空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢(mèng)空間》有的不光是失重大戰(zhàn)的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場(chǎng)面的刺激，對(duì)真實(shí)與夢(mèng)境探討中所表現(xiàn)出來(lái)的哲學(xué)性，更重要的是有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?，而這不是普通的智慧能夠構(gòu)建出的。
我還記得電影在媒體試映之后就有無(wú)數(shù)影評(píng)人站出來(lái)猜測(cè)他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來(lái)大家的盛贊真不是偏愛(ài)諾蘭，而是電影的確表現(xiàn)出了一部偉大電影所應(yīng)具備的智慧。
從載體上，城市翻轉(zhuǎn)堪稱科幻片想象力的精華，旋轉(zhuǎn)大戰(zhàn)能夠算作動(dòng)作電影中獨(dú)辟蹊徑的典范，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打斗的運(yùn)動(dòng)鏡頭和汽車墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂(lè)仍然用一如既往的高亢節(jié)奏渲染著時(shí)光的緊迫，所有這些技術(shù)層面的精彩看點(diǎn)溶于一體，無(wú)處不透露著諾蘭對(duì)商業(yè)元素的恰當(dāng)拿捏，完全是把觀者的情緒玩弄于股掌之中。
然而諾蘭絕不屑于純商業(yè)的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現(xiàn)出的內(nèi)心的掙扎絲絲入扣;瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影里她的表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致;艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時(shí)不時(shí)想起朱諾，但是演技派的范已經(jīng)無(wú)法掩蓋了;渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想說(shuō)英語(yǔ)的成龍和說(shuō)粵語(yǔ)的成龍表現(xiàn)得差異，這點(diǎn)也能夠理解了。
當(dāng)然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來(lái)，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因?yàn)樵谒砩纤憩F(xiàn)出來(lái)的才是導(dǎo)演想要闡述的一個(gè)頗富哲學(xué)意味的命題：什么是真實(shí)?，旣惏菏潜叩?，她在夢(mèng)中以為是真實(shí)，而在真實(shí)中以為是夢(mèng)境，但是她又始終在尋找真實(shí)，在夢(mèng)里和在現(xiàn)實(shí)的兩次自殺都是尋覓的過(guò)程，我們也許要惋惜她最終在現(xiàn)實(shí)世界的死，但是如同電影結(jié)尾那個(gè)陀螺一樣，誰(shuí)會(huì)明白這是真實(shí)還是夢(mèng)境?在觀眾看來(lái)，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》里所描述的，他也不能決定是自我抑或是別人有精神問(wèn)題，在《盜夢(mèng)空間》里，我們也不能決定他是否生活在現(xiàn)實(shí)中。所以但愿他今年得個(gè)小金人吧。所以，電影里的夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)只是兩個(gè)相對(duì)的空間，尋找才是真正現(xiàn)實(shí)存在的。
哲學(xué)是玄之又玄的，縹緲的抓不到，反而是微不足道的載體，更容易吸引我們的大腦，對(duì)于電影的思考最終還是歸結(jié)到邏輯上來(lái)，電影環(huán)環(huán)相扣的夢(mèng)境關(guān)系才是真正使其有無(wú)限的吸引力的東西，以至于當(dāng)電影的最后陀螺旋轉(zhuǎn)時(shí)，我還聽到旁邊有人在小聲說(shuō)“倒了!倒了!”?？赐觌娪爸?，我突然發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上居然有各種各樣的解讀，讀過(guò)之后又覺(jué)得都有不合邏輯的地方，當(dāng)然我自我的解釋也不是很圓滿，但是隨便寫寫，以資娛樂(lè)吧。整個(gè)電影太復(fù)雜了，只撿幾個(gè)問(wèn)題。
第一，為什么第二層夢(mèng)會(huì)失重?當(dāng)然是因?yàn)榈谝粚訅?mèng)在自由落體，但是艾倫說(shuō)過(guò)：夢(mèng)里的物理定律是能夠自我控制的。那為什么還要飄著呢?因?yàn)榉烙咦柚沽税⑸ㄋ?，第一次穿越的時(shí)機(jī)被錯(cuò)過(guò)了(當(dāng)然也因?yàn)榈谌龑訅?mèng)里的任務(wù)還沒(méi)有完成，這是阿瑟想不到的，但是導(dǎo)演要想到)，如果阿瑟恢復(fù)重力，防御者出現(xiàn)會(huì)很麻煩，而且搬運(yùn)那些同伙也費(fèi)力，所以倒不如打包了直接飄走。
第二，為什么要同時(shí)穿越?這中間有個(gè)原則是本層的穿越目的是為了喚醒下一層的夢(mèng)，而不是回到上層，如此說(shuō)來(lái)，在第三層用爆破穿越，使第四層的人醒來(lái)，那么如果沒(méi)有第二層的穿越，醒來(lái)也會(huì)被炸死，直接進(jìn)入潛意識(shí)層。而第二層用電梯穿越，如果第一層沒(méi)有穿越，人從第三層回來(lái)的瞬間也會(huì)被電梯砸死，直接進(jìn)入潛意識(shí)層，所以用同瞬間的穿越，使竊賊們直接從第四層回到第一層，等待現(xiàn)實(shí)的鎮(zhèn)靜劑過(guò)勁，然后一齊蘇醒。當(dāng)然那里面還有個(gè)問(wèn)題，就是現(xiàn)實(shí)層和第一層夢(mèng)里，藥劑師都用了鎮(zhèn)靜劑，所以才出現(xiàn)這樣的問(wèn)題。
第三，為什么要電擊富二代?那里涉及到一個(gè)問(wèn)題就是潛意識(shí)層是一個(gè)獨(dú)立的空間，能夠從任何一層夢(mèng)境進(jìn)入，在這一層死去，能夠回到任何一層存在的夢(mèng)境，也能夠直接回到現(xiàn)實(shí)，渡邊謙和富二代是從第三層夢(mèng)進(jìn)入的，而萊昂納多最后一次進(jìn)入就應(yīng)是從第一層，這個(gè)問(wèn)題等等再解釋。在潛意識(shí)層毀滅的時(shí)候，富二代和艾倫跳樓不是為了穿越(理由同上)，而是自殺，回到一個(gè)存在心跳的夢(mèng)境，于是回到了第三層，如果這時(shí)候不電擊富二代，他很可能會(huì)回到第二層(第一層和現(xiàn)實(shí)到不了，因?yàn)橛眠^(guò)鎮(zhèn)靜劑)。
第四，渡邊謙死在那一層?當(dāng)然每一層都死掉了，我覺(jué)得他最終死在第三層，因?yàn)樽詈蟮溺R頭的老態(tài)說(shuō)明他存在的層次比較深，時(shí)光很慢，同上一個(gè)問(wèn)題說(shuō)到的，他能夠從第三層進(jìn)入，此時(shí)潛意識(shí)層被視為第四層，而萊昂納多能夠從第一層進(jìn)入，此時(shí)潛意識(shí)曾被視為第二層。
第五，夢(mèng)與夢(mèng)之間的時(shí)光關(guān)系是12倍嗎?如此算來(lái)，現(xiàn)實(shí)中飛機(jī)飛十個(gè)小時(shí)，第一層夢(mèng)是5天，第二層夢(mèng)是兩個(gè)月，第三層夢(mèng)是兩年，第四層夢(mèng)是24年，24年足以老到結(jié)尾那個(gè)程度嗎?恐怕不行，況且渡邊謙不是全部的10小時(shí)都在第四層夢(mèng)里，所以那就應(yīng)是一個(gè)幾何級(jí)數(shù)的增長(zhǎng)，如此算來(lái)，渡邊謙不知過(guò)了幾百年的艱苦生活了。
第六，為什么最終的萊昂納多會(huì)比渡邊謙年輕?這是最核心的問(wèn)題，理解了，也便理解了整個(gè)電影，當(dāng)然我的解釋也不盡圓滿，只帶給一種可能也好。首先，在潛意識(shí)層崩塌的時(shí)候，萊昂納多為什么沒(méi)有離開?他的理由是尋找渡邊謙，我覺(jué)得是托辭，下方會(huì)解釋，其實(shí)渡邊謙很容易被找到，我覺(jué)得他是在履行自我的諾言，留下和瑪麗昂能夠共度一段時(shí)光，到什么時(shí)候?到他能夠戰(zhàn)勝自我的潛意識(shí)，能夠讓幻覺(jué)順其自然地消失。其次，渡邊謙容易找到嗎?當(dāng)然容易，能夠看到，每個(gè)人，每次到潛意識(shí)層都會(huì)先出此刻海灘，所以渡邊謙就在海灘建立了自我的國(guó)度，這當(dāng)然是萊昂納多了然于心的。再次，既然容易找到，為什么不立刻回去呢?因?yàn)槎蛇呏t在所有夢(mèng)境都死掉了，只能直接回到現(xiàn)實(shí)世界，而現(xiàn)實(shí)世界用過(guò)鎮(zhèn)靜劑，所以只能等藥效過(guò)去，這便是在第四層夢(mèng)里時(shí)光流逝，渡邊謙老去的原因。然后，為什么萊昂納多還年輕著?他當(dāng)然不會(huì)在一個(gè)夢(mèng)里等待那么久，他能夠回到第一層的夢(mèng)里計(jì)算時(shí)光，然后再回到潛意識(shí)層里，帶渡邊謙回現(xiàn)實(shí)。如此說(shuō)來(lái)，具體的過(guò)程就應(yīng)是這樣的，萊昂納多留下戰(zhàn)勝了自我，然后先找到渡邊謙，在他的夢(mèng)里種下陀螺的潛意識(shí)，以便再次出現(xiàn)的時(shí)候說(shuō)服渡邊謙一齊自殺，這是從電影結(jié)束時(shí)的臺(tái)詞推理的，如果你覺(jué)得渡邊
謙口中的夢(mèng)可能是之前的現(xiàn)實(shí)的話，那仔細(xì)回憶一下，萊昂納多只是在發(fā)現(xiàn)鎮(zhèn)靜劑的恐怖時(shí)在渡邊謙的面前用過(guò)一次陀螺，這恐怕不足以讓渡邊謙構(gòu)成那么強(qiáng)烈的潛意識(shí)。這個(gè)時(shí)候萊昂納多自殺回到第一層夢(mèng)，當(dāng)然時(shí)光允許的話也能夠回第二層或第三層，但是回到第三層的瞬間，醫(yī)院爆炸了，死掉，回到潛意識(shí)層;回到第二層的瞬間，電梯在氣流的作用下碰撞，死掉，回到潛意識(shí)層，如此算來(lái)，只有第一層能夠去的。但是這時(shí)，第一層夢(mèng)境里的萊昂納多已經(jīng)和汽車一齊在水底了，阿瑟以前試圖搬動(dòng)萊昂納多，但是沒(méi)成功，所以他醒來(lái)的時(shí)候必須努力的掙扎了一番，成功與否不得而知，但是掙扎解釋了他為什么最終出此刻渡邊謙面前的時(shí)候臉上有瘀傷，而且神情恍惚，另一個(gè)結(jié)果是他計(jì)算了時(shí)光鎮(zhèn)靜劑失效的時(shí)光，然后死掉，回到潛意識(shí)層，用陀螺激發(fā)了渡邊謙的潛意識(shí)，雖然此時(shí)的他已然有如神游。最終，渡邊謙開槍殺死萊昂納多，然后自殺，兩人一同回到現(xiàn)實(shí)世界，和大家一齊睜開眼睛。
電影的結(jié)局，那個(gè)晃動(dòng)的陀螺牽動(dòng)了不少人的心，我以最大的善意來(lái)理解，陀螺就應(yīng)是停下來(lái)了。但是也能夠帶給另一種合乎邏輯的解釋：萊昂納多被妻子的死困擾，即便夢(mèng)中也不敢正視子女的面孔，他用了這整個(gè)故事在自我的大腦里植入意識(shí)，在妻子和孩子的困擾中得到解脫，最終得以在夢(mèng)中回家。當(dāng)然，諾蘭肯定會(huì)給一個(gè)圓滿的解釋的，因?yàn)槿绱松虡I(yè)級(jí)別的電影，不拍續(xù)集恐怕電影公司是不一樣意思的。
盜夢(mèng)空間的d大學(xué)生觀后感大全(2)
電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國(guó)的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。
為了展開和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現(xiàn)實(shí)生活中的傷害，又能在對(duì)方最薄弱的時(shí)候獲取對(duì)自我最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識(shí)，透過(guò)進(jìn)入人的潛意識(shí)而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于很多商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽上去是很復(fù)雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的潛意識(shí)里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來(lái)的影子，影子都會(huì)關(guān)注著核心，所以人在自我的夢(mèng)中永遠(yuǎn)是主角。
利用人的潛意識(shí)進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達(dá)》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識(shí)進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類活動(dòng)。電影《危機(jī)解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識(shí)讓人在另一個(gè)時(shí)空內(nèi)繼續(xù)存活。
高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。
電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂(lè)效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無(wú)論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現(xiàn)方面都有其分析的價(jià)值和觀賞的必要性。對(duì)于觀眾而言，視覺(jué)的沖擊力和聽覺(jué)的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過(guò)影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來(lái)，本片贏得很好的口碑并不是空穴來(lái)風(fēng)。
盜夢(mèng)空間的d大學(xué)生觀后感大全(3)
如果進(jìn)一步拓寬眼光，從電影拍攝實(shí)踐的角度來(lái)看待《盜夢(mèng)空間》，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)片中盜夢(mèng)/種夢(mèng)的一系列流程，其實(shí)完全就是創(chuàng)作電影的過(guò)程。無(wú)
論是目標(biāo)心理利用的邏輯(對(duì)應(yīng)劇本設(shè)置)，團(tuán)隊(duì)成員的構(gòu)架(對(duì)應(yīng)演員的甄選與訓(xùn)練)，夢(mèng)境時(shí)空的設(shè)計(jì)(對(duì)應(yīng)場(chǎng)景調(diào)度)，乃至夢(mèng)境層次的起承轉(zhuǎn)合(對(duì)應(yīng)剪輯)等等，片中對(duì)于多重夢(mèng)境的表現(xiàn)諸多設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的過(guò)程，基本上就是對(duì)應(yīng)于一部驚險(xiǎn)懸疑動(dòng)作片的拍攝過(guò)程。從這個(gè)角度來(lái)看的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)早已成為“俗套游樂(lè)園”動(dòng)作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿想象力、如此環(huán)環(huán)相扣。
能夠說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值之一，在于讓人體會(huì)該如何拍好電影。說(shuō)到底，這是個(gè)表現(xiàn)創(chuàng)造力、展現(xiàn)想象力的過(guò)程，在這一點(diǎn)上，創(chuàng)作電影與“造夢(mèng)”是同質(zhì)同理的。此刻你再回過(guò)頭來(lái)體會(huì)影片復(fù)雜的情節(jié)設(shè)定以及由此引發(fā)的你自我的思考，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)一邊理解編導(dǎo)設(shè)定、同時(shí)一邊再補(bǔ)充、創(chuàng)造你自我設(shè)定的過(guò)程，而這一點(diǎn)，正是影片提到的有關(guān)“夢(mèng)境”的基本原理之一。
也就是說(shuō)，透過(guò)《盜夢(mèng)空間》，諾蘭哥哥不止是給觀眾施了個(gè)“自動(dòng)圓滿故事”的inception，他還給你加了個(gè)“由此體會(huì)電影創(chuàng)作”的inception。
盜夢(mèng)空間的d大學(xué)生觀后感大全(4)
有那么些電影，它的出現(xiàn)，會(huì)改變?nèi)藗儗?duì)“電影”的看法，會(huì)令所有鐘情、熱愛(ài)電影的同志們意識(shí)到“原先還能夠這么拍”?！侗I夢(mèng)空間》正是這樣的作品。這天夏天的好萊塢十分令人失望，影迷們激動(dòng)的心往往被無(wú)情地冷卻甚至石化。但是，本片的出現(xiàn)，像一道耀眼的光芒，足以點(diǎn)燃電影愛(ài)好者們所有的期望，即使整個(gè)好萊塢從此陸沉消失了，我也不會(huì)遺憾。說(shuō)這話之前，我想了好久，但我覺(jué)得這不是頭腦發(fā)熱的浮夸——我是在經(jīng)過(guò)一個(gè)月的冷卻之后真的如此認(rèn)為。
我從來(lái)不認(rèn)為諾蘭是什么電影大師——大師是一種一生成就的總結(jié)，諾蘭還沒(méi)積累到那個(gè)程度——但他是個(gè)不折不扣的天才;更不可思議的是，這個(gè)天才一點(diǎn)都不鋒芒畢露，他在所有作品中表現(xiàn)出的那種沉穩(wěn)氣質(zhì)，超越了“天才創(chuàng)意”的層次，是一種天才般的“掌控力”。
他對(duì)于那些通常不引人注目、但同時(shí)又對(duì)加強(qiáng)電影體驗(yàn)有突出作用的細(xì)節(jié)的把握，令人匪夷所思。比如，你可能在無(wú)數(shù)動(dòng)作片中看到過(guò)無(wú)聲手槍，但你足夠細(xì)心的話，必須會(huì)發(fā)現(xiàn)片中男主角使用無(wú)聲手槍射擊時(shí)多了個(gè)你沒(méi)見(jiàn)過(guò)的動(dòng)作;更確切的說(shuō)，他是多了一個(gè)抓彈殼的動(dòng)作——為的是避免彈殼落地暴露行蹤。如此簡(jiǎn)單、對(duì)于隱秘行動(dòng)來(lái)說(shuō)卻絕對(duì)必要的戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作，一向被以專業(yè)為目標(biāo)的動(dòng)作類型片忽略了(至少我從
來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò))，而本來(lái)只就應(yīng)精通電影語(yǔ)言的諾蘭卻注意到了。類似這種絕大多數(shù)觀眾都不會(huì)在意的細(xì)節(jié)，其實(shí)體現(xiàn)的是一種超凡的眼光與專業(yè)精神：電影本質(zhì)上是虛的，是夢(mèng)，但你帶給觀眾的體驗(yàn)，務(wù)必是盡可能的真實(shí)?！侗I夢(mèng)空間》完美地做到了這一點(diǎn)。
有很多人贊揚(yáng)過(guò)諾蘭像這個(gè)大師那個(gè)大師的，例如聽到最多的是說(shuō)他像庫(kù)布里克。我個(gè)人不這么認(rèn)為，庫(kù)布里克每部作品中都關(guān)注并追求的人文關(guān)懷與思索，在諾蘭的作品中表現(xiàn)得并不突出。我覺(jué)得諾蘭更像奧森威爾斯(OrsonWelles)——個(gè)性是當(dāng)我了解了《公民凱恩》(CitizenKane)在電影創(chuàng)作手法與理念上的革新好處之后，我覺(jué)得新舊兩個(gè)天才的思維有些重疊，這種景象讓我激動(dòng)之外還有些感動(dòng)。
在一個(gè)大師、導(dǎo)師、老師、專家橫行的年代，我們不需要再多的“教育”，我們需要純粹創(chuàng)造力的“蕩滌”。我真誠(chéng)地期望，所有愛(ài)電影的人都能從《盜夢(mèng)空間》中得到啟發(fā);即使你會(huì)經(jīng)歷迷亂與困惑，請(qǐng)必須堅(jiān)持下去。因?yàn)椋瑳](méi)有什么比“體驗(yàn)創(chuàng)造”更有樂(lè)趣。
盜夢(mèng)空間的d大學(xué)生觀后感大全(5)
由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《盜夢(mèng)空間》是一部集藝術(shù)審美和技術(shù)追求于一體的美國(guó)商業(yè)類型科幻大片，該片讓主人公帶領(lǐng)觀眾在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間游走，如此虛實(shí)結(jié)合的設(shè)計(jì)或許會(huì)讓觀眾產(chǎn)生疑惑，不清楚主人公身在夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，所以導(dǎo)演為影片制造了很多元素來(lái)區(qū)分夢(mèng)與非夢(mèng)的狀態(tài)。好萊塢的大制作影片通常以場(chǎng)面的宏大、場(chǎng)景的華麗、特效的設(shè)計(jì)著稱，而本片不但集合了這些商業(yè)元素，還存在藝術(shù)的可觀性。有人說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。這樣的一個(gè)定義既說(shuō)明了該片的藝術(shù)欣賞價(jià)值，同時(shí)又體現(xiàn)了其技術(shù)實(shí)現(xiàn)的研究?jī)r(jià)值。
宏大的空間場(chǎng)面創(chuàng)造視覺(jué)沖擊力
在電影《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)讓觀眾目不暇接。夢(mèng)境在本片占了很大的空間，導(dǎo)演投入資金為夢(mèng)境制造了很宏大輝煌的場(chǎng)面，很多在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的東西，都透過(guò)夢(mèng)境完成的。制造夢(mèng)境就相當(dāng)于建造一座迷宮，場(chǎng)面的奇幻之處讓觀眾大飽眼福，幾何的構(gòu)圖、建筑物規(guī)則密集的擺放排列都給觀眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。
大雨漫天、車水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車行駛在馬路上撞了好幾臺(tái)汽車，使馬路更加處于癱瘓狀態(tài)。這個(gè)夢(mèng)境中所發(fā)生的事情在現(xiàn)實(shí)中是不會(huì)出現(xiàn)的，但也正因?yàn)榍楣?jié)如此設(shè)計(jì)才使觀眾區(qū)分開夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)，從而更好地理解全片。在夢(mèng)境中，撞車事件頻出、槍擊爆破場(chǎng)景頻發(fā)，這種畫面往往能夠帶動(dòng)觀眾的緊張情緒，從而有身臨其境之感。強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力所帶來(lái)的藝術(shù)美感使本片更加吸引觀眾，增強(qiáng)了本片的商業(yè)性，同時(shí)也不乏藝術(shù)欣賞性，可謂是一舉雙得。
導(dǎo)演為了展現(xiàn)夢(mèng)境中場(chǎng)面的宏大，采用了縱橫交錯(cuò)的鏡頭運(yùn)作方式，緩慢地推拉延伸使場(chǎng)面更加波瀾壯闊。在夢(mèng)境被毀壞的那一刻，夢(mèng)境中的建筑物頃刻毀壞掉，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚(yáng)塵，導(dǎo)演運(yùn)用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感，造成了更大的視覺(jué)沖擊力。
在夢(mèng)境中，槍戰(zhàn)和開車的場(chǎng)面導(dǎo)演利用晃鏡頭展現(xiàn)，使畫面質(zhì)感并不清晰，卻更加體現(xiàn)了夢(mèng)境的不真實(shí)性，以及主人公內(nèi)心的混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子，在他的夢(mèng)境中，妻子再次復(fù)活，生活在他的夢(mèng)境中，應(yīng)對(duì)妻子與他的回憶，他內(nèi)心是無(wú)比恐懼和痛心的。在夢(mèng)里看到妻子與自我低語(yǔ)，導(dǎo)演用微微晃動(dòng)的鏡頭展現(xiàn)了柯布內(nèi)心的小小恐慌，在應(yīng)對(duì)妻子時(shí)他似乎毫無(wú)勇氣應(yīng)對(duì)，這也是他夢(mèng)境中的軟肋。
多變的音樂(lè)特效制造強(qiáng)烈緊張氣氛
電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感，音樂(lè)起到了至關(guān)重要的作用。較弱跳動(dòng)的音樂(lè)能夠營(yíng)造神秘的氣氛，漸強(qiáng)寬廣的音樂(lè)能夠制造緊張的感覺(jué)。
在柯布先生第一次帶領(lǐng)阿麗瑪?shù)履徇M(jìn)入夢(mèng)境時(shí)，周邊人物都注視著夢(mèng)境的核心人物，也就是阿麗瑪?shù)履帷?dǎo)演在此處設(shè)計(jì)的音樂(lè)十分詭異神秘，若有若無(wú)、恍若空靈。當(dāng)夢(mèng)境空間結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，馬路向上翻折，讓空間變成一個(gè)循環(huán)的狀態(tài)，這時(shí)的音樂(lè)漸強(qiáng)，展現(xiàn)了場(chǎng)面的宏大氣魄。
夢(mèng)境中，柯布受人追擊，混亂的場(chǎng)面配上雜亂無(wú)章的歡快音樂(lè)，更加增強(qiáng)了追擊場(chǎng)面的動(dòng)感，同時(shí)表現(xiàn)了柯布內(nèi)心的緊張感。為了表現(xiàn)打斗場(chǎng)面的激烈，導(dǎo)演用強(qiáng)烈低沉的音樂(lè)與畫面配合，主旋律很穩(wěn)重?？虏急豢ㄔ趬p間時(shí)，音樂(lè)戛然而止，只留下緊密的鼓點(diǎn)聲，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛，也為人物的命運(yùn)進(jìn)行了留白，引起了觀眾的好奇心和強(qiáng)烈的質(zhì)疑，增強(qiáng)影片的節(jié)奏感和可觀性。
片中，大部分的情節(jié)是發(fā)生在夢(mèng)境中的，人物進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)之時(shí)，導(dǎo)演往往加上舒緩的音樂(lè)，好像是暴風(fēng)雨前的寧?kù)o，讓觀眾隨著主人公放松。當(dāng)柯布在夢(mèng)中與妻子相遇時(shí)，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語(yǔ)氣和他說(shuō)話，這時(shí)的音樂(lè)往往充滿了神秘感，聲音幾乎是空白的，隱隱能夠聽到一些聲響，卻仿若是自然的風(fēng)聲，十分親切隨和。導(dǎo)演似乎故意將人物的呼吸聲放大，那種聲音直接壓迫觀眾的心臟和聽覺(jué)神經(jīng)，制造了強(qiáng)烈的緊張感。
導(dǎo)演在不一樣的狀況下應(yīng)用不一樣的音樂(lè)，恰到好處地增強(qiáng)了影片想要表達(dá)的效果，不但很好地刻畫了人物心理，而且對(duì)于人物關(guān)系和情感的表達(dá)起到了十分重要的作用。
盜夢(mèng)空間的d大學(xué)生觀后感5篇相關(guān)文章：