盜夢(mèng)空間觀后感600字范文

《盜夢(mèng)空間》這部電影不止是一個(gè)關(guān)于父親和丈夫的愛的故事，更是一篇有著縝密思維的幾何和哲學(xué)論文。這里給大家分享一些盜夢(mèng)空間觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。

盜夢(mèng)空間觀后感1

電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國(guó)的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。

為了展開和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現(xiàn)實(shí)生活中的傷害，又能在對(duì)方最薄弱的時(shí)候獲取對(duì)自我最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識(shí)，透過進(jìn)入人的潛意識(shí)而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于很多商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)也是十分有利的。

在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽上去是很復(fù)雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的潛意識(shí)里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會(huì)關(guān)注著核心，所以人在自我的夢(mèng)中永遠(yuǎn)是主角。

利用人的潛意識(shí)進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達(dá)》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識(shí)進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類活動(dòng)。電影《危機(jī)解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識(shí)讓人在另一個(gè)時(shí)空內(nèi)繼續(xù)存活。

高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。

電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現(xiàn)方面都有其分析的價(jià)值和觀賞的必要性。對(duì)于觀眾而言，視覺的沖擊力和聽覺的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來，本片贏得很好的口碑并不是空穴來風(fēng)。

盜夢(mèng)空間觀后感2

今天終于把盜夢(mèng)空間看完了，很不錯(cuò)，忍來不住上來碼點(diǎn)字了。電影通過夢(mèng)來作為主心骨，夢(mèng)中夢(mèng)，三層夢(mèng)，主人公柯布為自己筑的夢(mèng)里一直都有自己妻子映射，而且每次妻子都是作為對(duì)立面而存在，他不能釋懷，在每個(gè)夜晚他在夢(mèng)里造了一座監(jiān)獄，想把妻子莫爾困在里面，減輕一些自己的內(nèi)疚得到一些暫時(shí)的解脫，可是夢(mèng)里出現(xiàn)的場(chǎng)景總是柯布傷心地回憶：永遠(yuǎn)看不到臉跑開的孩子，所有他們以前在一起美好的場(chǎng)景但他都無法觸及，因?yàn)樽詈笃拮涌倳?huì)憤怒的出現(xiàn)，在對(duì)希爾的植夢(mèng)行動(dòng)中，他不僅要面對(duì)希爾的潛意識(shí)反抗，還要直面妻子，面對(duì)很多未知的危險(xiǎn)，但在最后他始終沒有迷失自己，理性的釋懷了夢(mèng)中的妻子，回到了現(xiàn)實(shí)中，他的圖騰陀螺一直轉(zhuǎn)著，在電影結(jié)尾的時(shí)候也轉(zhuǎn)著，似乎是在告訴我們夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)是相同的，它能轉(zhuǎn)換成現(xiàn)實(shí)你想要的，只要你自己真的想那樣，夢(mèng)成現(xiàn)實(shí)并不難，自己得給自己創(chuàng)造這樣的條件，為自己筑夢(mèng)?？虏计鸪醪荒転樽约褐?mèng)就是因?yàn)樗袑?duì)妻子的愧疚不能釋懷，當(dāng)他放下的時(shí)候，他 又可以再次幸福編織。

對(duì)于我的而言，我的感受是有些東西得放下，我不強(qiáng)迫自己，我會(huì)給自己一些時(shí)間漸漸的改變，畢竟這些困擾也是日積月累形成的，就讓我慢慢瓦解她吧。還有就是得做內(nèi)心更強(qiáng)大的自己，先從獨(dú)立孤獨(dú)開始，有些事情有朋友知己一起固然好，但沒有也不是不可，自己獨(dú)立去完成，就像老弟昨晚說的我真的是一個(gè)人在戰(zhàn)斗，這本身沒有什么可怕，只要有足夠的勇氣，就像我的名字一樣，俊永，做個(gè)內(nèi)心雋秀，勇敢地獨(dú)立的姑娘，對(duì)于感情不要走心，誰離了誰都能活。做自己，有些事就像狗改不了吃屎的規(guī)律一樣，所以當(dāng)面對(duì)矛盾時(shí)，讓自己有路可退，不要太逼自己，但是依然有夢(mèng)，這正是電影里也在詮釋的道理，在夢(mèng)的路上不忘夢(mèng)，又讓自己面對(duì)矛盾時(shí)既能保全夢(mèng)也能有退路，好好設(shè)計(jì)自己的夢(mèng)就很重要，每一個(gè)細(xì)節(jié)和結(jié)構(gòu)都會(huì)有大的影響。

盜夢(mèng)空間觀后感3

此刻，據(jù)說連超級(jí)賽亞人都明白本片是有關(guān)多重夢(mèng)境的，但這并非將“1”變成“99”的法寶利器;因?yàn)槟隳軌驅(qū)?mèng)境結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)得比本片更復(fù)雜，但那種復(fù)雜可能只是個(gè)空框架，你不會(huì)感覺到質(zhì)感。實(shí)際上，片中“夢(mèng)中夢(mèng)”的結(jié)構(gòu)，從了解劇情梗概的角度來說，其實(shí)是十分線性簡(jiǎn)單的，不像《記憶碎片》(Momento)那么機(jī)巧，更不像《穆赫蘭道》(MulhollandDr。)那般變幻無形。

也許，正因?yàn)椤侗I夢(mèng)空間》夢(mèng)境設(shè)定表面上看起來很機(jī)械化，部分影評(píng)人認(rèn)為諾蘭哥哥把夢(mèng)境想象得太理性了，真實(shí)的夢(mèng)境應(yīng)當(dāng)是像《美麗心靈的永恒陽光》(EternalSunshineoftheSpotlessMind)那樣充滿了隨機(jī)而怪趣的變化，那樣光怪陸離的東東才是夢(mèng)的本質(zhì)。專家們說的，顯然是有道理的。包括你我都得承認(rèn);至少我個(gè)人從來沒做過像電影中“種夢(mèng)行動(dòng)”那么“有邏輯”的夢(mèng)。但是，專家們很可能都是藝術(shù)細(xì)胞過剩、一聽到“夢(mèng)”這個(gè)字眼就興奮、就認(rèn)為就應(yīng)是天馬行空的?？伤麄兺耍捌袩o論是“盜夢(mèng)”還是“種夢(mèng)”，都不是個(gè)體自由的夢(mèng)，而是經(jīng)過設(shè)計(jì)的、受擺布的夢(mèng)，當(dāng)然得遵循事先設(shè)定的邏輯。電影中的這個(gè)“受控夢(mèng)境”的設(shè)定，對(duì)盜夢(mèng)/種夢(mèng)對(duì)象的控制程度，甚至要超過《黑客帝國(guó)》里“人類電池”在“母體”中的狀態(tài)：后者允許個(gè)體意識(shí)在虛擬空間常規(guī)的生活，而《盜夢(mèng)空間》里表現(xiàn)的則是要誘導(dǎo)盜夢(mèng)/種夢(mèng)對(duì)象的意識(shí)走向預(yù)先設(shè)定的軌道。

盜夢(mèng)空間觀后感4

《盜夢(mèng)空間》(Inception)是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說，入夢(mèng)”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂;那個(gè)讓大伙一齊做夢(mèng)的機(jī)器(夢(mèng)機(jī)，以下簡(jiǎn)稱“燜雞”)，電影從未解釋過其原理，也沒有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器;大家“連根線就能進(jìn)入一個(gè)合夢(mèng)時(shí)空”的設(shè)定，讓你想到小時(shí)候玩過家家時(shí)用易拉罐作電話的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn);硬件設(shè)定，對(duì)于類似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過程;硬科幻迷們可能認(rèn)為這之間區(qū)別很大很嚴(yán)肅，但對(duì)講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢(mèng)”的機(jī)器為契機(jī)，來講一個(gè)情感、意識(shí)與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當(dāng)我們理解硬件設(shè)定上“無中生有”的假設(shè)之后，《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng)意聽起來還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》(ButterflyEffect)之流。不是說玩“心靈雞湯

”必須很廉價(jià)，而是說如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強(qiáng)調(diào)(類似“不斷回到過去拯救”之類的橋段)，就會(huì)顯得很膩歪，連帶著想要表達(dá)的感情都無聊起來;反過來，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達(dá)的感情、能讓觀眾費(fèi)盡心思才能體會(huì)到那個(gè)感情核心的樂趣以及成就感，這樣的欣賞心理過程才會(huì)更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對(duì)我而言，這樣一個(gè)精妙的過程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥(ChristopherNolan)的《盜夢(mèng)空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。

盜夢(mèng)空間觀后感5

盜夢(mèng)空間是我看過的最好電影之一，場(chǎng)景的設(shè)置十分多樣，而且，我一開始，根本就沒看懂怎樣回事，直到影片進(jìn)行到一段后，才開始慢慢地有些看懂，就是這個(gè)盜夢(mèng)空間，讓我開始對(duì)男主角里昂那多迪卡普里奧開始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號(hào)的片段里我就見過他，但是直到盜夢(mèng)空間，我才開始真正感受到他的魅力，用楓的話說，是：他的眼神，很犀利。

盜夢(mèng)空間的劇情進(jìn)行地十分快速，一開場(chǎng)就把主角基本上都給出場(chǎng)了，此刻回想這個(gè)片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現(xiàn)地那么能干，有些畫面很滑稽，比如在盜夢(mèng)空間里，他為了躲過康柏的追擊，被列車夾在墻里的那個(gè)難受樣，實(shí)在好笑。

那個(gè)造夢(mèng)者的女生的初次面試我覺得很經(jīng)典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個(gè)性，是我喜歡的那種類型。

其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個(gè)費(fèi)雪小帥，比如那個(gè)偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內(nèi)疚，還有，在刺客說的那句話：

在泰坦尼克號(hào)，里昂那多迪卡普里奧說：你挑我也跳，而到了盜夢(mèng)空間，里昂那多迪卡普里奧則說：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。