最新看南方車站的聚會觀后感影評3篇_看南方車站的聚會有感

　　《南方車站的聚會》故事靈感來源于真實(shí)新聞事件，講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《南方車站的聚會》觀后感，供大家參考。

　　2019《南方車站的聚會》觀后感

　　2019余額不足30天，那個(gè)上小學(xué)時(shí)作文書中寫到的外星人統(tǒng)治地球的2020年竟然就這樣逼近了。

　　在徹底跨過時(shí)間軸上2020年那個(gè)點(diǎn)之前，12月還竄著勁奉上了最后一波壓底好片。

　　最先登場的就是《南方車站的聚會》。

　　01.本土黑色風(fēng)格

　　繼《白日焰火》獲得柏林電影節(jié)金熊獎五年后，終于等到了刁亦男導(dǎo)演的最新力作，實(shí)實(shí)在在的一劑寒冬猛藥，它奇異又獨(dú)特，生猛又內(nèi)斂，后勁十足炸裂至極。

　　影片延續(xù)了刁亦男導(dǎo)演一貫的本土黑色風(fēng)格，在類型上也依然選擇了警匪犯罪題材。

　　但這一次，刁亦男導(dǎo)演在類型片的框架下有了新的藝術(shù)造詣，在電影語言上進(jìn)行了充分的全新探索。

　　運(yùn)鏡流暢高級，場面調(diào)度編排的堪稱精巧，細(xì)節(jié)打動人心，美術(shù)布景十分考究，光影細(xì)節(jié)細(xì)膩出彩耐人尋味，對氣氛的渲染和配樂的鋪陳也都表現(xiàn)出超高的水準(zhǔn)。

　　在美學(xué)和成像上體現(xiàn)了極強(qiáng)的導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格，是非常作者化的一次創(chuàng)作。

　　一場由電瓶車引發(fā)的連環(huán)慘案。

　　武漢有一個(gè)組織龐大的偷車黨，其中一個(gè)小頭目周澤農(nóng)(胡歌飾)與另一個(gè)頭目貓眼因?yàn)橥弟嚨乇P起了沖突，組織便決定以一場偷車比賽決定誰能獲得優(yōu)勝地。

　　比賽過程中貓眼耍陰招殺了周澤農(nóng)的小弟黃毛，而后又追殺周澤農(nóng)，周澤農(nóng)在與其火拼時(shí)誤殺了警察，迫于無奈踏上了逃亡之路。

　　警方為捉拿周澤農(nóng)歸案，開出了30萬元的高額懸賞金，周澤農(nóng)深知他無法逃脫法律的制裁，便想將30萬的懸賞金留給他老婆楊淑俊(萬茜飾)。

　　當(dāng)他流落到一個(gè)名叫「野鵝塘」的地方，被逼入毫無指望的困境時(shí)，遇到了改變他逃亡命運(yùn)的女人——陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾)。

　　劉愛愛是當(dāng)時(shí)境地下周澤農(nóng)與外界唯一的連接點(diǎn)，似乎他只能選擇讓這個(gè)素昧平生的女人舉報(bào)他拿懸賞金再轉(zhuǎn)交給他老婆。

　　與此同時(shí)，除了警方越發(fā)加強(qiáng)力度的追查，來自各方的更嚴(yán)峻的危機(jī)也在繼續(xù)。

　　02.詭秘的色彩

　　「野鵝塘」是一個(gè)地圖上不予顯示的法外之地。

　　刁亦男導(dǎo)演構(gòu)建這樣一個(gè)陰暗潮濕的城中村，放大了現(xiàn)實(shí)主義的缺陷，并給周澤農(nóng)的逃亡之地注入一種詭秘的色彩。

　　「野鵝塘」散發(fā)著破敗的被遺棄的氣息，是罕見的渾濁而粗魯?shù)模謱?shí)實(shí)在在有著武漢這個(gè)城市的一切。

　　在這個(gè)地方上演的逃亡戲碼透著異常悲愴的色彩，一張張暗地里安排好的密網(wǎng)正在等待群起捕捉周澤農(nóng)，他躲不過殺人償命的結(jié)局，但犯下重罪的他依然在尋求救贖的光。

　　周澤農(nóng)迷失的靈魂被巨大的宿命籠罩著，在苦難的夾縫中掙扎，攀住唯一的稻草劉愛愛企圖脫離罪惡之譚，卻在愈發(fā)強(qiáng)烈的掙動之下加速了向那個(gè)危潭深處滑落。

　　懸賞金30萬的誘人數(shù)字滋生欲望，讓所有人都踏過禁止翻越的圍欄走向黑夜，無辜的人不再無辜，各色人等爭先恐后的卷入其中。

　　自私無礙，貪婪加碼。每個(gè)人都想得到這筆賞金，卻沒人真正想著均分，因此某種微妙的平衡在下徹底崩塌。

　　當(dāng)周澤農(nóng)遇到大量的不可的死亡危機(jī)時(shí)，即便淪為困獸難逃一死也依然顯現(xiàn)出生命的內(nèi)在覺醒和生命激情的洋溢，他掙扎著越過這些倒在他槍下的亡命徒，表現(xiàn)出了對理想世界最熱切的希望，那是他所尋找的終極救贖。

　　當(dāng)周澤農(nóng)第一次要劉愛愛證明自己可以信她時(shí)一輛火車呼嘯而過，其實(shí)他并沒有聽清劉愛愛的話，可他就是選擇了相信她。

　　所以周澤農(nóng)并不是因?yàn)閯蹛鄣慕忉尪嘈?，只是身為一個(gè)亡命漢所流露出的特殊的柔情。也因此有了周澤農(nóng)與劉愛愛在江水舟上泛著濕氣的情欲戲。

　　甚至在被劉愛愛背叛一次之后，周澤農(nóng)依然選擇將自己與她捆綁。

　　道理其實(shí)很簡單，浮萍一旦抓住了樹樁，又怎么會輕易的松手。困獸遇到了愿意替他包裹傷口的獵人，也就無視了獵人的身份。

　　一個(gè)被通緝的罪人，在逃亡的時(shí)間里早已生出了敢于絕望的勇氣，即便劉愛愛不能使得他的計(jì)劃獲得成功，那么至少也能刺激他最后的痛苦，使得他的逃亡不至于毫無意義。

　　03.浪漫主義色彩

　　除了一幀幀畫面涌出的怪異詩意，《南方車站的聚會》還有著極其濃烈的浪漫主義色彩。

　　那些浪漫氣息閃現(xiàn)在無限負(fù)載痛楚的周澤農(nóng)身上，閃現(xiàn)在他扣下扳機(jī)的殺氣中，閃現(xiàn)在生存與死亡的轉(zhuǎn)換瞬間，更閃現(xiàn)在影片中所有被命運(yùn)追逐的人身上。

　　生存在灰色地帶的小人物們無一顯露著英雄的孤寂性與仗義俠情。即使這種種浪漫情懷在警方的打擊下是必定要潰退的，但其中的愛與恨，罪與罰都逐漸顯現(xiàn)在了廣闊的迷津中。

　　兩個(gè)邊緣化的女性角色「劉愛愛與楊淑俊」也在無限的壓迫下摸索出了屬于自己的生存方式，當(dāng)她們執(zhí)意進(jìn)入這場生死局，便開始向一切丑惡和虐暴作出有力的宣戰(zhàn)，最終被命運(yùn)拯救。

　　影片多為夜戲，濃黑的暗夜一點(diǎn)點(diǎn)拉你進(jìn)入導(dǎo)演構(gòu)建的異托邦。帶著情緒的光影交錯(cuò)，高度飽和的霓虹色彩與虛虛實(shí)實(shí)反復(fù)切換的焦點(diǎn)幻真幻假，幾個(gè)橋段將陰影的運(yùn)用發(fā)揮到了極致，還流露出些許魔幻的色彩。

　　而且《南方車站的聚會》將美學(xué)與本土黑色故事結(jié)合地意外的出彩。可以說就是這部影片的一個(gè)注腳，幾個(gè)橋段將發(fā)揮到極致，突如其來的血腥場面在精心布置的光影中斑駁，十分驚艷。

　　難得的，在血腥濺落的每一個(gè)瞬間，都滲透著刁亦男導(dǎo)演的人文主義關(guān)懷。

　　非線性敘事使得時(shí)間碎片化增加重懸疑色彩，凌厲的跳接和閃回構(gòu)建人物心理。影片看來更加偏向形式主義風(fēng)格，對符號的反復(fù)運(yùn)用以及抽離的敘事讓觀眾為這詩一般的影像震撼。

　　但其實(shí)影片依然重在紀(jì)實(shí)，在時(shí)代的裹挾之下，一個(gè)被無限邊緣化的困獸上演著絕地反擊的戲碼，幾次死里逃生但依然被宿命籠罩著，仿佛他作為小人物，最希望逃離的不是追捕，而是敗壞的生命本身。

　　盡管一路拼命的逃離，依然是慘死槍口下的結(jié)局，這個(gè)冰冷又怪異的城中村「野鵝塘」最終重新歸于平靜。

　　就像沙子只把我們的腳印保留幾秒鐘，這群末路亡命徒們廝殺的故事也不過就是這個(gè)城市的一抹不光彩的印記，會隨著時(shí)間的流逝而被逐漸腐蝕消失。

　　但刁亦男導(dǎo)演構(gòu)建這樣一個(gè)異托邦，其中的悲愴卻是永恒的，影片所流露出的種種現(xiàn)實(shí)主義的痛感，我想，是導(dǎo)演最高級的留白，而這才《南方車站的聚會》留給我們的真正意義上的思考。

　　2019《南方車站的聚會》觀看心得

　　12月6號，三部類型風(fēng)格迥異的重點(diǎn)影片上映，掀起了賀歲檔大戰(zhàn)的又一輪小高潮。從目前戰(zhàn)況看，《南方車站的聚會》表現(xiàn)尚可，《吹哨人》口碑崩盤票房慘敗，《勇敢者游戲2》則輕松領(lǐng)先。截至目前，《勇敢者游戲2》和《南方車站的聚會》票房均已破億，且差距并未拉開，后者還存在反超的可能性。而《吹哨人》的票房失利已成定局，昨日票房甚至還不及已經(jīng)上映多日的《冰雪奇緣2》和《利刃出鞘》。

　　從目前戰(zhàn)況看，《南方車站的聚會》表現(xiàn)尚可，《吹哨人》口碑崩盤票房慘敗，《勇敢者游戲2》則輕松領(lǐng)先。《勇敢者游戲2》和《南方車站的聚會》票房均已破億，且差距并未拉開，后者還存在反超的可能性。而《吹哨人》的票房失利已成定局，昨日票房甚至還不及已經(jīng)上映多日的《冰雪奇緣2》和《利刃出鞘》。

　　《南方車站的聚會》首日票房超4000萬，三天票房破億。五年前，刁亦男帶著《白日焰火》在柏林拿下金熊獎，電影在國內(nèi)上映后，取得了1.02億票房，成為所有文藝片追逐的目標(biāo)。五年過去了，刁亦男又?jǐn)y《南方車站的聚會》從世界舞臺回國，并以優(yōu)秀的票房表現(xiàn)再次成為了文藝片的又一次票房口碑雙高的成功案例。

　　從《南方車站的聚會》的制作可以看出，與早些年“跟著資本走”的生產(chǎn)模式不同，如今的知名導(dǎo)演有了更多的話語權(quán)，與傳統(tǒng)影視公司的合作變得更加平等化，傳統(tǒng)影視公司主動找到知名導(dǎo)演的項(xiàng)目來合作，而不是之前的偏向業(yè)務(wù)任命制。

　　實(shí)際上近幾年知名導(dǎo)演的文藝作品吸引了大量資本的青睞，越來越多的知名導(dǎo)演的文藝作品背后開始出現(xiàn)這樣相似的投資環(huán)境變化趨勢。首先明顯可以看到的是，傳統(tǒng)影視公司的身影頻繁出現(xiàn)。王小帥導(dǎo)演的《地久天長》、賈樟柯導(dǎo)演的《江湖兒女》、婁燁導(dǎo)演的《風(fēng)中有朵雨做的云》、畢贛導(dǎo)演的《地球最后的夜晚》等影片背后都有著傳統(tǒng)影視公司的支持。

　　另外值得關(guān)注的是，在這些定檔或已上映的知名導(dǎo)演文藝作品的背后，出品方、發(fā)行方的名單已經(jīng)變得越來越長。除了越來越多的公司開始尋求其他方式分?jǐn)傦L(fēng)險(xiǎn)，這一變化也意味著口碑較好的知名導(dǎo)演文藝片越來越受到資本的青睞。

　　當(dāng)前國內(nèi)市場，觀眾對于高質(zhì)量文藝作品的需求達(dá)到了一個(gè)新的階段。從奧斯卡的《綠皮書》再到《波西米亞狂想曲》，從柏林捧出“影帝影后”的《地久天長》再到今年出征戛納的《南方車站的聚會》，國內(nèi)市場對于優(yōu)質(zhì)文藝電影的接受度遠(yuǎn)超早些年。

　　再加上，目前的電影市場口碑和票房基本上成正比。在目前的電影市場中，口碑已經(jīng)成了支撐電影票房的生命線。尤其是線上票務(wù)平臺的興起，給電影行業(yè)帶來的許多的沖擊和改變，中國電影票房生態(tài)已經(jīng)產(chǎn)生了非常巨大的變化，口碑推動票房增長已經(jīng)成為目前電影市場的常態(tài)。所以一旦大投資、大制作的商業(yè)片口碑表現(xiàn)不佳，票房會極其迅速地出現(xiàn)崩塌，投資風(fēng)險(xiǎn)性顯得更高。因此，在這樣的大背景下，資本似乎更加青睞名導(dǎo)的優(yōu)質(zhì)文藝作品。

　　這幾年，整個(gè)電影市場已經(jīng)開始了“自我凈化”，電影產(chǎn)業(yè)的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也逐漸回歸到了一個(gè)理性的軌道上。隨著口碑對票房起著驅(qū)動作用成為市場的一個(gè)“基本定律”，粗放型電影市場基本已經(jīng)宣告結(jié)束，形成“精品型”市場基本成為了一個(gè)共識。

　　然而目前看來，《江湖兒女》制作成本為8000萬、票房止步在6994.7萬;《地久天長》制作成本據(jù)悉為6000萬、票房尚未突破5000萬;《地球最后的夜晚》雖然有著2.82億票房，但面對著6000萬的制作成本也不甚樂觀?？梢?，即使有著資本的推動，多數(shù)知名導(dǎo)演的文藝片都深陷不回本的難題。

　　其實(shí)，目前的國內(nèi)電影市場仍處于培養(yǎng)過程中，這些問題正是將較小眾的作品推給更大眾的市場接受的過程中必然會出現(xiàn)的結(jié)果之一?！赌戏杰囌镜木蹠飞嫌呈兹?7.3%的排片占比遠(yuǎn)超其他國產(chǎn)片，除了其自身有著從戛納舞臺回歸優(yōu)勢，其背后的投資力量也在宣發(fā)等方面上起到了很重要的助推作用。顯然，文藝片想要突破類型的票房天花板，實(shí)際上也到了需要資本力量來激活更大市場空間的一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。

　　總的來說，資本對名導(dǎo)文藝影片的投入或許短期內(nèi)尚未見到成果，但對于這些高口碑文藝作品來說，卻是一個(gè)必需環(huán)節(jié)。通過資本這樣的不斷試錯(cuò)，影片才能獲得更多的關(guān)注度、打通更下沉的大眾市場。

　　2019《南方車站的聚會》觀看有感

　　看了很多網(wǎng)吹，說什么這片子怎么怎么牛逼，胡歌演技怎么怎么炸裂，呵呵呵呵，我來說幾句不太好聽的公道話吧。

　　這部電影所營造的氣氛和所表達(dá)的現(xiàn)實(shí)意義以及引發(fā)人的思考——這些方面非常優(yōu)秀，這一點(diǎn)無可厚非，但是單就電影本身而言，太一般了。

　　首先，蒙太奇式的敘事結(jié)構(gòu)雖然很適合懸疑劇但是正因?yàn)樘m合了，所有的懸疑劇都在用，看多了，人會有審美疲勞，而且在這方面優(yōu)秀的作品實(shí)在太多了，國外的不提，國內(nèi)就有《烈日灼心》這樣同類型的作品，它像一個(gè)標(biāo)桿一樣，達(dá)不到那個(gè)位置，實(shí)在無法認(rèn)同他算一部好電影，起碼達(dá)不到那些沒見過世面的影評人吹起來的高度。

　　其次，關(guān)于演技炸裂的問題

　　這部劇的演員本身就是顏值演技都在線，讓他們演崩，反而很難做到，所以我認(rèn)為能不能超越自己的前作才是判斷的標(biāo)準(zhǔn)，廖凡的警察角色本就是駕輕就熟，相比于他在《師傅》里的炸裂演技，這里的他實(shí)在是太一般了，而胡歌同樣是如此，和《瑯琊榜》里相比，這部電影只能說是正常發(fā)揮，至于兩位女主，不好意思，他們的氣質(zhì)和這部電影太不搭了，化妝都掩蓋不了她們的天生麗質(zhì)，演技再怎么加持，抱歉，我還是會出戲，怎么會有那么好看的工廠女工，怎么會有那么有氣質(zhì)的陪泳女?

　　最后就是毫無懸念的結(jié)局了，善惡終有報(bào)，天道好輪回，明眼人一眼就看出來這部劇結(jié)局了，所有那些故弄玄虛的拍攝手法在這個(gè)前提之下就顯得特別蒼白，我覺得倒不如把引起思考的不得再強(qiáng)化一些來的效果更好……

　　整部電影看下來，感覺就是一部拍的不錯(cuò)的紀(jì)錄片，即便我很喜歡胡歌和桂綸鎂，我也不會二刷這部電影，但是，如果有紀(jì)錄片愛好者，推薦各位去看一下。