最新觀看《南方車站的聚會》觀后感影評5篇精選

　　《南方車站的聚會》故事靈感來源于真實新聞事件，講述了偷車團伙頭目周澤農，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這里給大家分享一些關于《南方車站的聚會》觀后感，供大家參考。

　　2019《南方車站的聚會》觀后感

　　《南方車站的聚會》(以下簡稱《南方車站》)是一部只能去電影院看的片子。

　　敘事、人物都不是它的目標，導演刁亦男旨在用各種試聽手段營造緊張的氛圍，帶著觀眾去迎接一個逃犯精心謀劃的死亡結局。如果你心態(tài)開放，愿意把看電影當作一次和導演共同冒險的旅程，而不單純是看一個故事或是放松身心，那可以為它買一張票。

　　《南方車站》讓人聯想到很多電影。

　　《反派影評》提到它致敬或者直接照搬分鏡頭的電影包括《獨行殺手》《老無所依》《精英1》《小亞細亞往事》《黑金殺機》等。

　　而即便是閱片量不夠的我，也起碼想到兩部電影。驟然掉入命運漩渦、沒有來路也無處可去的周澤農(胡歌飾)讓人想起忻鈺坤《暴裂無聲》的張保民(宋洋飾);整個片子的美術風格、大量的夜戲，又像畢贛《地球最后的夜晚》。兩部電影都啟用了黃覺、曾美慧孜、陳永忠?guī)孜谎輪T，有同一套攝影美術班底。

　　而事實上，我對兩部電影的觀后感也完全一致——電影很美，沒了。

　　在那113分鐘里，每個人都因為刁亦男精心制造的光影和聲音、無處不在的監(jiān)視而暫停呼吸，但離開電影院，就喪失談論此片的欲望。

　　24小時之后，我只剩下對兩個突如其來血腥鏡頭的記憶。其中之一是摩托車手快速駛出橋洞，被洞口的叉車割頸，我身邊的觀眾看到這一幕倒抽一口冷氣的聲音清晰可辨;其二就是在透明雨傘上噴出的血色大麗花。

　　因為故事實在太簡單，在預告片里就昭然若揭——誤殺警察的慣偷周澤農，在生命最后的幾十個小時里，計劃用自己的死亡兌現30萬賞金留給自己的妻子和兒子。陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾)最終幫助他完成了這一計劃。

　　而人物又讓人生疑。胡歌和桂綸鎂即便操著生澀的湖北口音、塌腰駝背，也依然不像是出現在野鵝塘這種三不管地區(qū)的底層人物。甚至有人建議讓演警察的廖凡和胡歌角色互換，說不定效果更佳。

　　有觀眾走出電影院，感到自己足足看了兩個小時《今日說法》，大概與此有關。

　　當然，也有一些精心設計的細節(jié)。比如在一場追擊戲中，周澤農拉開簾子發(fā)現一個與自己一樣徘徊在生死邊緣的老人，成為一種互文;他手上和愛愛皮包上的掛飾相同的紋身;明白劉愛愛不會再回來，所以他選擇吃掉了她那碗牛肉面;指甲油隨著時間不斷褪色等。

　　這固然是導演在水面之下的用心。但因為水面之上的故事和人物太過單薄，以至于讓一般觀眾(我)喪失了追問和觀察的興趣。而另一種充滿隱藏文本，卻常看常新的影片是李安的《色，戒》。

　　從兩極化的評價和票房成績來看，和我觀影體驗類似的人應該不在少數。

　　《南方車站》上映以來，5天的票房為1.56億，根據貓眼預測最終的票房為2.59億，而截至目前，票房超過3億的電影達到44部。整部電影的總投資超過1億人民幣。也就是說，即便啟用了胡歌，從分賬票房來看，收回成本依然困難。

　　在眾多好評中，“看完電影覺得身中數槍”這句深有同感。所以結束之后只會慶幸自己一息尚存，然后立刻逃離現場。

　　2019《南方車站的聚會》觀看心得

　　由刁亦男執(zhí)導，胡歌、桂綸鎂領銜主演，廖凡、萬茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會》，公映首周末收獲1.36億票房。僅以首周成績，就已超過刁亦男導演柏林金熊獲獎前作《白日焰火》的國內總票房，并成功創(chuàng)造入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的華語片內地票房紀錄。影片票房亮眼的同時，更持續(xù)收割良好口碑：“好看到頭掉”、“細節(jié)豐滿，值得二刷三刷”、“美到自成一派”、“終于有人拍出了五彩斑斕的黑”。也正是觀眾的好評讓影片票房持續(xù)堅挺，有望走出長線。

　　為慶賀影片刷新刁亦男導演個人票房紀錄，片方再發(fā)南方日記之“聚會誕生記”，全面呈現在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經歷155天拍攝、從而貢獻出成片1307個絕美鏡頭的過程。而無論是導演獨到的中國式黑色電影風格，還是演員全體極具儀式感的浸入式表演;無論是情感滿滿的細節(jié)設定，還是信手拈來的迷影向致敬，都讓《南方車站的聚會》無愧于最特別賀歲片這一定義。

　　導演風格篇 終于有作者拍出“五彩斑斕的黑”

　　在《南方車站的聚會》公映之前，導演刁亦男表示：“不僅想讓觀眾看一個故事，而是看一整個世界。”

　　影片公映后，有影迷大贊：“《南方車站的聚會》讓我們看到，電影的確是屬于導演的藝術。”

　　片中，刁亦男展現出了極強的導演掌控力，以及其一以貫之的黑色電影美學，并將之本土化。“這個世界看上去由幾千人共同搭造，其實即使一枚圖釘都在他的控制之下，他以非凡的控制力和堅韌的自信心使得這樣一個鴻篇巨制完全根植于他的精神世界。”作家、編劇雙雪濤如是說。于是，《南方車站的聚會》先以耐人尋味的光影美學切入，將觀眾帶入這個銀幕上的世界，隨后卻摒棄傳統的劇情沖突式對白敘事，更多以人物的造型去敘事、以場景的美術去敘事、甚至以一下下生活化的音效去敘事。用人物的遭遇、動作，乃至于主人公的“影子”去引領觀眾，把對白幾乎降到最少，這無疑全面提升了普通觀眾對一部犯罪類型片的觀感。

　　對于刁亦男回歸電影本體的“大膽”舉動，同樣為犯罪片著名導演的曹保平就表示，這種敘事手段非常高級：“甚至有很多奢侈的筆墨，看似是游離出生活的。但這部電影呈現出的野心，是文學才能達到的境界吧。”影片有85%的夜戲，在光影使用上，采用了大量戲劇性用光。按導演刁亦男的設想，正因為黑夜遮掉雜亂的景物，前景就像舞臺，人物也在空間里完成肢體表演，甚至“像小動物一樣”。而由王家衛(wèi)御用燈光指導黃志明與刁亦男御用攝影指導董勁松打造的光影，每一幀都精雕細琢，每一場都絢麗奇幻不可思議。有觀眾評價：“終于明白什么叫五彩斑斕的黑!”“刁亦男的視聽不超前于時代，但一定超前于當下的中國。”

　　而讓導演汲取養(yǎng)分，進行類型片深化的，正是傳統西方黑色電影。這類電影興起于戰(zhàn)后，模式往往是一個疲憊的、陷入困境的男人，遭遇一位蛇蝎美女之后產生的犯罪故事。刁亦男導演前作《白日焰火》正是對傳統黑色電影的類型深化和本土化。“蛇蝎美女的美和愛，是男性不可得的，她們的魅力就是背叛他們。”刁亦男如此分析傳統黑色電影的設定。然而到了《南方車站的聚會》中，刁亦男則沒有遵循傳統黑色電影的路數，反而為女性形象增添了更多亮色。“劉愛愛有其樸素的地方，甚至有一些些俠義精神。兩位主人公在逃亡的終點，也都發(fā)出了屬于自己的那份光。”

　　同時讓觀眾津津樂道的，更有刁亦男獨樹一幟的美學。這也讓影片在彌漫光影詩意的同時，又充滿了快節(jié)奏的動作場景以及突如其來的場景。如“小偷大會群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等，全都拍出了華語電影難得一見的驚奇名場面。有觀眾稱刁亦男借鑒了杜琪峰、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的美學風格。實際上，刁亦男所追求的，卻是西方黑色電影與中國傳統京劇的融合：“對的展現，是黑色電影的重要元素。動作上卻往京劇上靠，比如樓道里追捕。京劇范兒是回望古老的藝術形式，非?？?，比純粹紀實性的拍攝要更有美感。”正是對光影敘事的強大控制，以及對美學的收放自如，才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫。從來沒看過這樣的電影。

　　演員表演篇 全體卡司奉獻儀式感演技派對

　　在刁亦男具有黑色犯罪電影儀式感的鏡頭“舞臺”之上，《南方車站的聚會》的全體演員，也奉獻出了極具儀式感的精彩表演。在片方發(fā)布的南方日記之“聚會誕生記”中，不難感受在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經歷155天拍攝、實地取景82處，從而貢獻出成片1307個精彩鏡頭的過程。影片創(chuàng)作團隊之龐大，以及對所有參與表演者的尊重，讓一些觀眾在觀影后表示驚嘆：“有上千人參與的電影不稀奇，可第一次見到把所有人都放上片尾字幕。僅片尾悠揚的歌聲，以及滾動了好幾分鐘的上千名群演名單，就足夠讓我肅然起敬了!”

　　而這具有儀式感的片尾字幕，體現的則是所有演員完全服務于作者電影的全情嘗試，是一場主演們回味無窮，無法復制的焰火式演技派對。觀影后觀眾會著迷于胡歌的沉默堅定、重情重義;著迷于桂綸鎂的大膽主動、猶豫徘徊。兩個角色的每一次小心翼翼試探，都仿佛“像是小動物在互相挑逗”;每一個緩緩向前的腳步都“像是在跳舞一般”。而廖凡的剛正不阿，正如不停進擊的捕獵者;萬茜的無奈不安，舉動都恰如驚魂未定的母親;奇道的躊躇滿志，看似全盤在握卻又功虧一簣。所有人的表演都精準的嵌扣于情境中，正如讓影迷大呼驚艷的“五岔口夜光鞋廣場舞”一幕，也正是這種儀式感的表現形式，奠定了全片的表演基調。

　　刁亦男導演曾表示：“表演可以不用力，不動聲色，可以跟某種風格的電影達成一致，跟整個電影的風格的融為一體。不僅只看表演和臺詞，演員要跟整體統一，要有中性的、透明的感覺。”正是這種中性的、與影片融為一體的表演風格，讓觀眾體驗到了不一樣的犯罪片演技，并更加為角色唏噓。有影迷評價：“全景浸入式觀影體驗，胡歌像是一只受傷的美麗動物，而所有人包括群演都演得太好了。”“桂綸鎂緊聳的肩膀，小而快速的步伐，以及面部肌肉微微地顫抖，把劉愛愛的惶恐展現了出來。也向觀眾說明了：劉愛愛不是什么老手——這是演員成功的表演為角色附加的層次感。”“導演淋漓盡致的拍了，演員淋漓盡致的演了，剩下的，觀眾只需淋漓盡致的觀看，即可。”

　　在演員選擇上，胡歌的表現也破掉了其過往電視熒屏形象，立住了周澤農這一角色的精準溫度?；赝麨楹芜x擇胡歌這樣的偶像出身演員，導演刁亦男也曾表示，偶像明星與作者電影并非沖突，反而是親密的關系：“比如阿蘭·德龍與梅爾維爾，張國榮與香港新浪潮導演合作，如徐克王家衛(wèi)。偶像演員都有表演的素質和潛力，這點上不矛盾不沖突。”值得一提的是，今年與《南方車站的聚會》一同入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的《好萊塢往事》，其兩大主演也都曾是偶像明星出身，由此更見刁亦男在選角上的穩(wěn)準狠。

　　細節(jié)情感篇 “處女座劇組”二刷三刷人間值得

　　刁亦男導演曾表示：“我不僅想給觀眾一個骨架和線性的情節(jié)，更想帶領觀眾去感受人物周圍的世界。因為人物的根莖能帶來一些周圍世界的泥土，而不只是人物關系、鋪墊、矛盾、轉折、戲劇性的解決。”影片公映后，“聚會”世界散落的泥土，也被觀眾津津樂道。那就是片中暗藏的大量細節(jié)。網絡上，有網友自發(fā)總結“南方車站的聚會細節(jié)44個”，更最終形成進階版：“59個細節(jié)，處女座劇組厲害了!”觀眾熱議影片撲面而來的各種細節(jié)，并進行解讀，比如：周澤農登場，與他的兒子出現，兩人都在吃火腿腸。兩人從始至終沒有同框，但內里是有著情感聯系的。又如：劉愛愛去找楊淑俊時，楊淑俊和周澤農的孩子踢球。周澤農最后的逃亡，則穿上了阿根廷9號球衣。或許兩父子都是球迷吧?

　　這種對細節(jié)的專注，不僅體現出觀眾對影片的喜愛，更是觀眾對影片情感的自我延展理解。有網絡大V評論：“這體現了影片全程無尿點。電影《南方車站的聚會》沒有觀影門檻，但是需要全神貫注，因為基本沒有廢鏡頭。”同時，在網絡上還有不少網友自發(fā)討論“南方車站的聚會后遺癥”，如：“騎摩托都要慢點”，還有網友get影片同款牛肉面吃法“一勺辣椒，一勺醋”!該話題更升至微博熱搜榜，足見觀眾受到影片那后勁十足的力道影響。

　　在諸多細節(jié)解讀中，有一些獨到的符號、意象設置，前后呼應，更是讓觀眾和影迷提供了影片的全新打開方式。影片起始于雨夜的車站外，劉愛愛向周澤農借火吸煙。而片尾也正是劉愛愛拿了廖凡飾演的劉隊最后一根煙，才導致整個“計劃”敗露。說全片是由“一根煙引發(fā)的慘案” 并不為過。除此之外，有觀眾發(fā)現周澤農手上的鴿子圖案，以及劉愛愛包上有一個海鷗的掛件。鴿子象征自由，海鷗是一種熱愛冒險的動物。實際上，周澤農妻子楊淑俊的裙子上，也有著蝴蝶的圖案。三個人對于“飛翔”這一意象的追求，也十分明顯了。

　　而廖凡率隊動物園追捕一幕，更像是神來之筆。對此刁亦男解釋：“這個世界就像是叢林，游走各種各樣的動物，沒有好壞，所有人物像是叢林里的動物，去呈現本能、生猛一面，或者柔情神秘的一面。”另外，重度影迷也從陪泳女的帽子上解讀出人物內心：“除了防曬，陪泳女的帽子更像是她們用來遮擋自己與外界的最后一塊遮羞布。”更有人認為，這是對傳統武俠片“俠女”造型的一種致敬。而早在影片發(fā)布人物海報時，就巧妙使用了陪泳女的帽子與周澤農身上的繃帶進行互文，足見元素設定之高級。

　　臨近片尾，劉愛愛的帽子卻沉于湖水之中，這可能意味著她最終做出了決定，將與自己的職業(yè)說再見。而片中周澤農一直“逼迫”劉愛愛“舉報”他，也在面館一場重頭戲中得到印證。“劉愛愛端著兩碗面回來的時候，手里還拿著發(fā)亮的手機。”那一刻，兩個人才在最后一刻完成了彼此的約定。

　　而全片最讓觀眾淚目的時刻，恐怕是周澤農與劉愛愛二人來到野鵝塘，走在描繪城市開發(fā)背景宣傳板時，劉愛愛綻放出自然而然的笑容了。正如有人評論：“所謂專注，所謂真誠，就是在腦海里創(chuàng)造了一片海洋，卻只拍了一滴水。刁亦男導演所做的嘗試，便是在一望無際的生活海洋里，擷取拍打在巖石上的一滴水，透過這滴水看到的是五彩繽紛的世界。”

　　有著如此豐富的細節(jié)設定和豐沛情感表達，也難怪有大量觀眾為影片站臺，高呼：二刷三刷味道更佳。

　　迷影致敬篇 貫通中西影史高光經典閃耀“野鵝塘”

　　刁亦男帶來的《南方車站的聚會》，無疑是《白日焰火》的全面升級，也讓影迷贊嘆：終于有導演帶來最本土結合最洋氣的高級語言。在高階影迷眼中，刁亦男這次夾帶的“私貨”依然不少，而正是這些向閃耀影史的經典致敬，才讓《南方車站的聚會》在華語影史上都有其獨有的意義和地位。

　　影片將中國樂器和西方電影技法結合，創(chuàng)造出或可稱為“江湖電影”的新電影形式。“動物園和廢屋試槍贊爆!槍聲與偽槍聲處理太妙!”

　　“周澤農一鎖頭滅燈泡，不就是很多人小時候最熟的《智取威虎山》，楊子榮打油燈?”

　　驚險的筒子樓追逐戲中，刁亦男導演使用了胡金銓導演《大醉俠》中的一段配樂，非常貼合氛圍。刁亦男認為：“讓聲音達到契合，有致敬的感覺。而演員更多呈現動作、身體的姿態(tài)，有著求生和求死的狀態(tài)。”

　　“手部特寫借鑒布列松，追蹤戲看出《M就是兇手》。”更有觀眾認為，導演借鑒類似于《十日談》開創(chuàng)的夜話結構，建立敘事的套層。同時，“南方真是一個絕好意象，潮濕曖昧猶疑未知，雨夜籠罩的宿命走向更有梅爾維爾之味。”

　　“在筒子樓追逐戲中影子逐漸變大，營造緊張氣氛，也是黑色電影對影子運用的較為常見的手法，例如電影《第三人》。”“周澤農拿槍指著墻壁各處與變焦推進剪報的蒙太奇，想及戈達爾與老馬丁《出租車司機》。霧中泛舟猶如《雨月物語》變奏。”

　　總之，刁亦男從電影一開場，就坦誠地表露出深受文學和電影影響的結構，讓影片成為一部“具備獨創(chuàng)性也具備傳承性的復雜電影。”這場不一樣的聚會，將會帶給不同觀眾不同的體驗，它“融合了古典的表現主義和黑色電影，當今流行的霓虹色彩，甚至還有胡金銓的武俠配樂和招式，用迷醉光影和攝人聲效，將觀眾帶入一個完全本土制造的空間之中。”

　　12月8日，影片的路演活動也在如火如荼地進行，主演胡歌空降成都，與影迷零距離交流感受。影片不但令特意來“二刷”、“三刷”的觀眾們感嘆“每一次看都很震撼”，也讓胡歌深受觸動，坦言“拍完之后想結婚了”，他還表示：“周澤農這個角色太孤獨了，他一直游離在世界之外，融入不了主流的社會，也與身邊環(huán)境格格不入。雖然他的心里有對自由的渴望，有與家庭重聚的渴望，但是他還是選擇孤獨地活著。”

　　2019《南方車站的聚會》觀看有感

　　2013年刁亦男編劇執(zhí)導的個人第三部電影《白日焰火》獲得第64屆柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎。2019年執(zhí)導的電影《南方車站》入圍第72屆戛納電影節(jié)。作為第六代導演，刁亦男獨樹一幟的類型片追求讓他的作品從一眾現實主義題材電影中脫穎而出，不斷重塑觀眾對于邊緣人物的認知。

　　電影《南方車站》在風格化的影像之下展現了城市邊緣人物的真實人性弧光。電影講述通緝犯周澤農(胡歌飾)誤殺了警察，在被追捕的過程中想要找到自己的妻子(萬茜 飾)舉報自己以獲得30萬賞金，卻意外結識了陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾)的故事。

　　片名《南方車站》是導演刁亦男在劇本階段就已經確定下來的，南方的浪漫炎熱和車站里發(fā)生的聚散離別是很多人的記憶，也是有故事會發(fā)生的場景。電影最初在廣州取景，但刁亦男覺得湖泊眾多的武漢更適合拍攝，就把劇組搬到了武漢，5個月的拍攝恰好伴隨著武漢最熱的夏季。

　　表演 不要柴米油鹽哭天搶地式的表演

　　影片《南方車站》充滿了先鋒性和視覺沖擊力，強調極致的觀影體驗，導演刁亦男稱雖然與前作《白日焰火》在類型和對邊緣人物的關注上面一脈相承，但這一次更加，更加沒有遮掩，是在用動作展現故事和人物。為此刁亦男對于演員表演提出了要更多運用肢體表演而不是展現心理變化的要求，不強調柴米油鹽和哭天搶地式的表演。同時在關鍵的筒子樓打斗場景中加入了極具風格化的京劇打板聲音設計，而小旅館房間里直接運用了胡金銓電影《大醉俠》中的武打段落聲音，與影片中的武打動作和表演方式契合，用人物的身體姿態(tài)躲避危險，以表達求生或者求死的欲望。

　　刁亦男說：“這部電影的風格決定了這種方式，演員的表演可以和電影風格達成統一，所以這部電影可以用這種比較風格化、形式感的方式。這種表演方式也是有源可溯的，比如中國傳統京劇，這些演員在臺上的表演，我們看戲不是看內容，而是他們的身段、姿態(tài)、眼神，都有不同的呈現，這是最大的魅力。演員也都沒有心理化的呈現，更多是程式化的身體姿態(tài)的表現，說白了就是心里想什么可他們做什么動作是不一定統一的，甚至有些姿態(tài)是超出體驗的。所以這時候就需要演員把自己清空，變得像一張白紙一樣，用動作和姿態(tài)來填補這些空白，完成對人物內心的塑造。”

　　人物 劉愛愛身上有俠女精神

　　片中胡歌飾演的周澤農是資歷深厚的盜竊團伙頭目，桂綸鎂飾演邊緣職業(yè)人物陪泳女劉愛愛，都是在大多數觀眾視野范圍之外的人群。

　　第一次主演電影的胡歌曾在與觀眾的映后交流中說道：“周澤農五年沒有回家，因為他覺得給不到老婆孩子好的生活，他本身對人生沒有什么希望，只在當他知道了舉報自己線索可能得到30萬賞金的時候，他才突然發(fā)現了人生價值，因為他才有了拿命換賞金補償妻兒的執(zhí)念。”

　　在刁亦男看來，胡歌本身的憂郁氣質和俊朗外形非常符合脆弱悍匪的角色，加上胡歌本身出演電影不多，像一張白紙一樣能夠形成非常純粹的表演風格。

　　為了保證片中一場半裸給自己包扎傷口的戲份中自己的身材狀態(tài)，胡歌三天的時間只喝了少許咖啡，不斷曬燈塑形，用不睡覺等極端的方式讓自己留住生理上和情緒上的負面元素，更加融入到逃犯周澤農的人物靈魂中。

　　而桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛，來自導演在寫劇本的時候偶然看到的一張照片。照片上是廣西銀灘的一個陪泳女，女孩坐在船上，這張照片給刁亦男留下了深刻的印象，想要找到既有城中村又有湖水的地方。

　　在《白日焰火》中，曾有過桂綸鎂和廖凡飾演的角色一起去看老武俠片《俠女十三妹》的情節(jié)，這次的《南方車站》，導演刁亦男也表示，劉愛愛的角色受到了武俠電影的影響。刁亦男表示：“劉愛愛沒有功夫，她不可能施展拳腳，但內在俠義精神是在底層在江湖這些弱小邊緣女孩身上往往具備的，超出了我們都市文明人的想象，甚至是我們難以企及的特別傳統樸素的道德力量，從這點上來講它特別古典。”

　　影像 80%夜戲將夜間攝影和光線運用到極致

　　由于這次的故事講述的是逃犯，需要依靠夜晚的遮蔽，因此片中的夜戲占到了80%，將夜間攝影技法和光線的運用用到了極致，包括了無處不在的燈光和光線對比，用摩托車燈、廣場舞人群的熒光鞋子、小旅館的霓虹燈牌、地攤發(fā)光玩具等等營造出了三線城市的廉價光源，構建出具有強烈設計感的場景。刁亦男形容劇組并沒有過多地去設計，而是將它們發(fā)現然后小心地做出調整，呈現于真實的魔幻和迷離效果。

　　《南方車站》的夜戲用光很有魅力。

　　刁亦男表示：“夜戲不僅需要用戲劇性的光把人物照亮看清演員的表演，除此之外夜晚的很多自然光源也非常有魅力，能夠強調出那種夜晚的神秘，黑色夜幕讓前景有了舞臺化的效果，遮蔽了后景白天雜亂的景物，這些東西都形成了抽象的舞臺感，讓演員更像是我要求的中性表演呈現在銀幕上。這個人物的行動和故事把我們帶到了夜色里，我覺得不會損傷文本。”

　　2019《南方車站的聚會》觀看體會

　　“大哥，借個火唄!”“中!”12月9日下午的奧斯卡曼哈頓影城內，著名演員胡歌現場跟觀眾學說河南話，并和大家分享了由刁亦男執(zhí)導，他和桂綸鎂領銜主演，廖凡、萬茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會》臺前幕后的精彩故事。

　　電影《南方車站的聚會》主要講述了偷車團伙頭目周澤農，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。

　　該片是導演刁亦男繼電影《白日焰火》后的最新力作，刁亦男不僅為故事內核和情感共鳴設置了極具現實投射的本土語境，也在光影美學和犯罪類型上進行了更具勇氣的嘗試。該片依舊延續(xù)刁亦男擅長的黑色電影類型，將故事發(fā)生地從寒冷的東北搬到了充滿江湖氣息的武漢。在剛剛落幕的第28屆中國金雞百花電影節(jié)期間，電影《南方車站的聚會》舉辦了北京廈門“雙城”放映，收獲了一眾圈內明星好友和影迷觀眾的好評。

　　截至12月9日20時，上映4天的電影《南方車站的聚會》累計票房達1.48億元，僅用兩天就超過導演刁亦男上部作品《白日焰火》的總票房，電影亦成為同檔期口碑票房雙豐收的國產影片。

　　從偶像演員到“亡命之徒”，胡歌以克制的、中性的方式演繹角色

　　從《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙到《瑯琊榜》中的梅長蘇，從《偽裝者》中的明臺到《獵場》中的鄭秋冬，胡歌總是以偶像演員的形象出現，而這次在他主演的第一步電影《南方車站的聚會》中，飾演一個說著武漢話、躲閃于人群中的亡命之徒，胡歌有什么感受呢?

　　在鄭州路演現場，胡歌坦言：“這次的表演方式和以往都有很大不同，不僅僅是從電視劇小熒幕到電影大熒幕的轉變，更多的是表演風格和電影的調性要一致。雖然這是一部寫實電影，但是它的表現方式卻是詩意、夢幻的。所以從一開始，導演就要求我們以一種克制的、中性的方式去演繹角色。如何找到那種感覺，對于我來說需要一個過程，除了在外形上以外，更多的是氣質上要靠近角色，最直接的方法就是反復觀看導演拍過的《白日焰火》和《夜車》。”

　　談到這次出演的角色，胡歌說：“周澤農這個角色太孤獨了，他一直游離在世界之外，融入不了主流的社會，也與身邊環(huán)境格格不入。雖然他的心里有對自由的渴望，有與家庭重聚的渴望，但是他還是選擇孤獨地活著。”為了演好這個角色，胡歌不僅去警隊體驗生活，還穿保潔服去城中村觀察細節(jié)。

　　觀眾稱影片帶來沉浸感極強的觀影體驗特意“二刷”“三刷”

　　對于和片中桂綸鎂飾演的女主劉愛愛的感情，胡歌說，“這兩個人物都在生命的困境中走不出來，他們更像是一種彼此救贖的關系”。

　　至于片中人物更深層的意義，胡歌表示：“我從這些邊緣的小人物身上，看到每個生命個體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運的抗爭，同時我們也可以在這個過程中，看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。雖然是離我非常遙遠而又陌生的人物，但是我依然能夠被他們深深的打動。”

　　路演現場，不少觀眾表示，都是特意來“二刷”“三刷”了，但是每次看都很震撼。觀眾薛強告訴大河網記者，影片通過一眾實力演員的出色詮釋，為我們呈現了一場沉浸感極強的觀影體驗，就像很多網友評論的那樣，霓虹美學+美學=城鄉(xiāng)接合部美學，黑色幽默+社會寫實=小鎮(zhèn)現實主義，導演在影像上的創(chuàng)新與嘗試，胡歌等演員徹底甩掉偶像包袱的實力出演，真的讓人感覺很驚艷。

　　而學影視編導的在校大學生王小軍說，“電影全程‘無尿點’，而且沒有觀影門檻，但是需要全神貫注，因為基本沒有廢鏡頭”。

　　同時，在網絡上還有不少網友自發(fā)討論“南方車站的聚會后遺癥”，如“騎摩托都要慢點”，還有網友get影片同款牛肉面吃法“一勺辣椒，一勺醋”!該話題更升至微博熱搜榜，足見觀眾受到影片那后勁十足的力道影響之大。

　　2019《南方車站的聚會》觀看總結

　　上周五大銀幕上新的電影中，刁亦男執(zhí)導的《南方車站的聚會》成為最大看點。該片是刁亦男在《白日焰火》后打造的又一部犯罪類型電影。在柏林電影節(jié)后，刁亦男的罪案片，儼然已是當前國產罪案電影的類型代表之一。而在這部電影中，胡歌的“轉型”也是重要看點。近日，主演胡歌接受了記者采訪。如何從熒屏順利過渡到大銀幕，一直都讓觀眾為胡歌著急。而《南方車站的聚會》，不得不說是胡歌近年來最好的一次機會。

　　接拍《南方車站》時正在瓶頸期

　　《南方車站的聚會》講述胡歌飾演的偷車團伙頭目周澤農，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。胡歌在電影中從外形到內心的表演，都有突破性變化。說到和刁亦男的合作，胡歌透露，當導演找到他時，他是很驚訝的。“我第一次見導演是在上海的一家餐廳，之前導演通過我的朋友聯系到了我。因為以前演過的電影不多，演的電視劇大多比較商業(yè)化。刁導在我的印象中是很文藝的導演，他主動找我，我有一點受寵若驚。”

　　毫無疑問，出演過多部熱播劇的胡歌極具人氣，但如何能從熒屏走上大銀幕，對很多演員都是一個難題，也是關鍵的轉折。這么多年，粉絲都在等待胡歌的這一天。他直言，接拍《南方車站的聚會》的時候，他確實在一個瓶頸期，“對工作有些迷茫，在等一個我有表演沖動的項目。”

　　“因為制作周期和容量的關系，電視劇不像電影有那么長的時間和空間，讓演員來準備一個角色。所以我一直很希望能夠有一次全新的工作體驗，一個不同的表演方式?？赡茈娨晞τ谘輪T的要求是速成的，但電影像在小火慢燉。”對于這樣一部有著“轉型”意義的作品，胡歌說：“我也是從一個電視劇演員，第一次踏進了電影圈。這個過程要從不適應到適應，從適應到理解，然后觀察學習、消化總結?？赡芪易哉J為我呈現的不是最好的狀態(tài)，但我至少學到了方法。”

　　刁亦男此前的《白日焰火》，曾讓廖凡收獲了柏林影帝，也讓王景春走入觀眾視線，但他們都不是走“顏值”路線的演員。這次刁亦男選胡歌，公眾都挺意外的。“導演家附近有一個專賣店，出門能看見我的廣告，他就知道有這么一個人叫胡歌。第二次給他留下深刻印象的是一本雜志，是一個非常糙甚至有一點丑的形象。導演覺得這個演員有點意思。他覺得在我身上看到了完全不一樣的兩面。”

　　走進“周澤農”的過程很不安

　　對于出演《南方車站的聚會》，胡歌用“小火慢燉”來形容。從外形到心理，他都努力的去靠近角色。胡歌去曬燈、減肥、進行體能訓練，學武漢話。去周澤農生活的環(huán)境觀察那個環(huán)境里的人物。“那個時候我們請部門的領導幫忙，旁觀了一次審訊。我們在拍攝小偷大會的時候，找來了當地的一些群眾演員，我在他們的身上獲得了很多的靈感。 ”

　　“我在戲里面有一段打斗的戲，導演當時要求打得連貫，打得實在。我差不多提前一個月進組，幾乎每天都在練習。導演希望在這個畫面里能感覺他沒學過，但是很能打，我的理解就是無招勝有招。我以前古裝戲拍的太多了，容易暴露出套路的痕跡，要盡量去除一些以前的表演習慣。 ”對比打斗戲來說，胡歌覺得更難的是說“武漢話”。“劇組特地給我請了一個語言老師，我自認為我說的跟老師是一樣的，但老師永遠覺得我說的跟他們是不一樣的。”

　　不過還有一個“技術”，是胡歌不用現學的，就是騎摩托車。眾所周知，胡歌在生活中也熱愛摩托車。“我覺得平時掌握一門技術，對拍戲還是有用的。因為好多演員都摔了，就我們沒摔。”

　　而內心方面要走進這個角色，胡歌說是比較難的。“有一次導演在現場問我感覺怎么樣?我很誠實的跟他說，有好有不好，不管是身體上還是精神上都壓力。但是我不會刻意回避，因為我覺得這些負面情緒或者身體上的感受，和這個人物是接近的。因為他在整個過程中都是在一個極其不安的狀態(tài)里。”

　　刁亦男解讀

　　《南方車站的聚會》

　　2013年，刁亦男的《白日焰火》在柏林電影節(jié)大放異彩，他不僅成為了那屆電影節(jié)的華語影人之光，也讓“刁亦男式罪案電影”成為最具代表性的中國罪案類型片之一。因此對于這部《南方車站的聚會》，影迷可以說足足等待6年。

　　刁亦男說，《南方車站的聚會》的故事，最早來源于他的“白日夢”。“有一天我坐在沙發(fā)上，突然覺得那些沒有錢的人唯一獲得巨額錢款的路徑，就是他們被通緝了，身上背負著巨額賞金。這個賞金是他這一輩子可能最有價值的的呈現。后來我覺得這個故事太自戀了，就把它扔在一邊了。”

　　2014年，刁亦男在新聞里看到了一個類似的真實事件。于是他重新撿起了這個故事。

　　從《白日焰火》到《南方車站的聚會》，在觀眾眼中，刁亦男的罪案類型極具個人風格，是典型的作者電影。而他說，自己的原則就是“拍好看的電影和有力量的電影”：“好看的電影就是有故事和一定的戲劇性，吸引觀眾往下看的、不悶的電影。它是可以進入到院線，被廣大的觀眾能夠觀看和接受的電影，這是電影最浪漫和最有價值的地方。而另外一個就是說，電影就是像一個夢一樣，你把所有的秘密藏在里面，去表達你的價值觀和你對人生的思考，去感染觀眾。”

　　在刁亦男的電影中，“空間”是一個很特別的符號。從《白日焰火》的東北小城到《南方車站》中悶熱潮濕的武漢，空間賦予電影特別的氣質。“我們的方法是以空間作為基礎，不是以表演作為基礎的。所有的出發(fā)點首先是空間，演員也是被丟進了不可知的空間里面，被丟進了氣氛里面，然后自己去尋找某種身體的姿態(tài)，和這個空間契合、和影像去契合。所以空間就是一個氣氛情境。”