2019南方車站的聚會(huì)最新電影觀后感影評(píng)精選

　　《南方車站的聚會(huì)》故事靈感來源于真實(shí)新聞事件，講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《南方車站的聚會(huì)》觀后感，供大家參考。

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀后感

　　國(guó)產(chǎn)犯罪片里少見的大尺度，撲面而來的血腥，異常生猛冷硬。

　　故事很簡(jiǎn)單，導(dǎo)演采訪中談到靈感來自一則社會(huì)新聞。就是一個(gè)逃犯在亡命路上遇見一個(gè)陌生女人，短暫相處幾天之后讓其舉報(bào)自己拿賞金的故事。先來分析片中幾個(gè)主要人物。胡歌飾演的周澤農(nóng)，性格孤僻冷淡卻有情有義，整體人物形象豐滿。這種邊緣角色對(duì)國(guó)產(chǎn)片和胡歌本人來說都是極大突破。桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛敢愛敢恨卻又敏感脆弱，用導(dǎo)演的話來說就是有點(diǎn)傻乎乎的。但正是這種不聰明，讓周澤農(nóng)最終坦然地將自己的身家性命交于其手。廖凡飾演的刑警隊(duì)長(zhǎng)，有勇有謀，奈何戲份較少，印象不深。

　　片中的城鄉(xiāng)結(jié)合部景觀在很多人看來或許太亂了，但這就是二三線城市廣泛存在的現(xiàn)實(shí)。電影最讓人印象深刻的就是對(duì)的極致藝術(shù)化展現(xiàn)。這得益于十分考究的打光和攝影。上一次讓人如此驚艷的還得追溯到賈樟柯的《天注定》，可惜那部大銀幕不讓上。雨傘捅穿身體后開出的血之花，摩托車手騎著摩托高速行駛突遭斷頭等鏡頭都讓人嘆為觀止。夜盜電瓶車一段尤其精彩，拍出了大銀幕上罕見的狂野潮濕感。如果你是一個(gè)黑色電影和文藝片愛好者，《南方車站的聚會(huì)》一定讓你看得相當(dāng)舒爽!

　　不少人說看不懂導(dǎo)演想通過這部電影表達(dá)什么。如果現(xiàn)實(shí)中沒有那則新聞的話，這個(gè)故事的真實(shí)性估計(jì)很多人都會(huì)懷疑的。為什么相識(shí)短短幾天，就可以對(duì)一個(gè)陌生人如此信任?；蛟S，這就是人性的復(fù)雜之處。個(gè)人覺得導(dǎo)演想表達(dá)的是人的孤獨(dú)以及人與人相互交流的困難。

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀看心得

　　首先我要說我是《白日焰火》的忠實(shí)粉絲，各種版本看了好幾遍，我對(duì)幾年前上映的那部影片記憶猶新，他的節(jié)奏，畫面，劇情結(jié)構(gòu)，和聲光運(yùn)用一氣呵成，用藝術(shù)片的態(tài)度做出了一部出色的類型電影，且?guī)е环N強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，包括剪輯都是可圈可點(diǎn)的。

　　但是《南方》總體來說還是略顯凌亂，在第一段打戲出現(xiàn)時(shí)我就感覺多半是總局勒令剪過了，因?yàn)榈笠嗄性诎兹昭婊鹄镆灿幸恍寫?zhàn)和動(dòng)作鏡頭，但是處理的很藝術(shù)化，而第一段盜車分工的打戲，變成了商業(yè)片里經(jīng)常用的短鏡頭，通過聲效來表達(dá)血腥場(chǎng)面，有兩個(gè)鏡頭明顯過快了，但是節(jié)奏上又有一點(diǎn)昆汀的感覺，就是直接。包括最后的結(jié)尾，肯定也剪了不少，你想既然錢已經(jīng)到手了，桂綸鎂完全可以等警察走了，她再和萬茜碰面把三十萬交給她。所以我看的時(shí)候以為她倆是要替胡歌報(bào)仇，故意把警察引到那條巷子里，然后預(yù)先埋伏了打手。但是廖凡的跟到巷子里就停下了，然后意識(shí)到什么，桂綸鎂和萬茜也停下了，然后胡歌的歌聲響起，隨即黑屏結(jié)束。

　　這個(gè)結(jié)尾的處理和白日焰火有點(diǎn)類似，當(dāng)時(shí)在摩天輪上的那場(chǎng)戲其實(shí)也是剪掉了，后來我看了歐洲版的，是警察廖凡在摩天輪上和小美發(fā)生了關(guān)系，然后他用反偵察的經(jīng)驗(yàn)教小美怎么去自首，兩人私定了情約，廖凡用這種方式讓苦命的小美重拾了生活的信心，且獲得了較輕的刑期。警車帶走她的時(shí)候，廖凡大白天在屋頂上放起了焰火，來向小美示愛，同時(shí)也是告訴小美自己會(huì)一直等她出來。當(dāng)時(shí)刁亦男也說：什么人在白天放焰火?又看不到什么色彩，那這個(gè)人一定是下定了決心要放，白天寓為光天化日，而焰火則是瞞天過海，這個(gè)焰火別人都看不到，只有那個(gè)失意的廖凡和苦命的小美能看到，因?yàn)槭撬麄z的秘密。

　　而《南方車站》的結(jié)尾我覺得也有可能是這樣的處理，但由于在電影院看的，而且就一遍，很多細(xì)節(jié)我無法記憶，所以沒辦法完全組接那些細(xì)節(jié)來判斷。比如胡歌和桂綸鎂說話的時(shí)候，突然被一個(gè)環(huán)境音遮蓋了，我們聽不到他倆說了什么;比如廖凡最后跟去那條巷子停下來，他身后有一個(gè)摩托車過來了，他那一下的表情我看了一眼也不記得啥樣了，他到底是明白了什么?片子一開始桂綸鎂就問胡歌借火機(jī)，最后廖凡給她那包煙正好是最后一根了，桂綸鎂拿起胡歌的火機(jī)來點(diǎn)煙，導(dǎo)演這些安排顯然都是有用意的。

　　然后廖凡去買煙，一個(gè)面包車也倒車入庫(kù)，正好停在廖凡的車前，萬茜開來的嗎?顯然不可能。那么那輛車是誰開來的?這些細(xì)節(jié)必須再看一遍才能理清。

　　最后我說下節(jié)奏，由于剪了很多刀，使得這個(gè)節(jié)奏有些不統(tǒng)一，給人看的感覺就是乎快乎慢，有些鏡頭時(shí)值多了，有些又覺得短了。刁亦男很喜歡用一些突發(fā)的聲響來推進(jìn)影片節(jié)奏，是否預(yù)示人生很多事情都是突如其來的，人算不如天算呢?大家可以細(xì)心去體會(huì)。

　　表演上，桂綸鎂真的是演文藝片的好胚子，胡歌的表演并非脫胎換骨，偶像氣質(zhì)依然難以脫掉。萬茜戲份不多有點(diǎn)像《白日焰火》王學(xué)兵的戲份，許久不見的夫妻哈哈。但是她演的很到位。廖凡的戲份更少了，感覺是來客串一樣。

　　影片色調(diào)和《白日焰火》也很像，應(yīng)該是在武漢附近的某個(gè)縣城拍攝的吧?灰蒙蒙霧蒙蒙的基調(diào)，營(yíng)造出一些心事重重的氛圍。那段胡歌和桂綸鎂在江邊“接頭”的戲尤為詭異。我感覺那段戲是在向希區(qū)柯克致敬了吧?或者是安東尼奧尼的某部影片?他倆來到那個(gè)馬戲團(tuán)里，然后《美麗的梭羅河》放起來，從沙灘上桂綸鎂的背影開始，兩人繞過人群和武警，在馬戲團(tuán)碰面，這一整段戲是我最喜歡的!

　　最后說說胡歌和桂綸鎂是產(chǎn)生了情愫?jiǎn)?我想大約是有的吧。其實(shí)也都是底層人物，胡歌和妻兒五年未見，遇見這么個(gè)“陪泳女”，兩人對(duì)上眼的可能性也是很大的。何況在船上，還深入交流了一下，江水漱口的確足夠殺菌哈哈哈。

　　無論什么樣的人都擁有愛人的權(quán)利不是嗎?胡歌知道自己最后就是個(gè)死，他希望臨死前把物質(zhì)(獎(jiǎng)金)留給妻兒，把精神(打火機(jī))留給愛的人吧…

　　那么這么一看，其實(shí)電影還算可以的，但戛納是歐洲三大電影節(jié)口味最叼的一個(gè)，法國(guó)評(píng)委的意識(shí)流無人能匹敵，和去年的《方形》比，《南方》是真的只能算差強(qiáng)人意了。為啥呢?我一直認(rèn)為戛納電影節(jié)是世界上最頂級(jí)的電影標(biāo)準(zhǔn)，提名其實(shí)就已經(jīng)很不錯(cuò)了，希望刁導(dǎo)繼續(xù)努力吧。

　　片子的不足之處我覺得就是節(jié)奏亂了，不順暢，然后就算不剪，胡歌的表演并沒有幫助電影更好的展現(xiàn)效果，劇情的鋪設(shè)也略微有點(diǎn)結(jié)構(gòu)不均衡，總體來看有很多驚喜但也有很多瑕疵，有靈氣但也有污點(diǎn)吧。

　　所以7.5分我認(rèn)為比較中肯，《白日焰火》是8以上的標(biāo)準(zhǔn)。預(yù)估該片票房不會(huì)突破五億，如果沒有后續(xù)的營(yíng)銷投放的話。

　　好了，能在電影院中看到這樣的電影上映其實(shí)我已經(jīng)很知足了，希望總局趕緊出臺(tái)分級(jí)制度吧，今晚電影院很多大叔大媽看見血淋淋的就發(fā)出“嘖嘖嘖”的聲音我也是夠了。這個(gè)片要是R級(jí)片那才叫真正的“美學(xué)”呢，所以不要冠名“美學(xué)”了，去看看昆汀的作品再說吧。

　　感謝刁導(dǎo)，讓我小小釋懷一晚，真實(shí)的震撼來源于細(xì)致入微的聲光設(shè)計(jì)，而非表演一般的轟轟烈烈，《白日焰火》做到了，而《南方車站的聚會(huì)》還差點(diǎn)火候。

　　為啥選《美麗的梭羅河》作為片尾呢?大家需要仔細(xì)去看中間那段胡歌看著墻上那些剪紙，每一張剪紙都代表著一個(gè)隱藏未卜的往事，導(dǎo)演用聲音的切換配合剪紙的切換來試圖告訴觀眾隱藏在胡歌身上的秘密?？上俏以陔娪霸嚎匆槐閰s記不下來…阿根廷的9號(hào)球衣，是“戰(zhàn)神”巴蒂斯圖塔的球衣，是否寓意戰(zhàn)神也終有走到盡頭的那一天?

　　“你的光榮歷史，我永遠(yuǎn)記在心上”歌里這么唱著，讓我不得不認(rèn)為，廖凡是一個(gè)黑警，而胡歌是一個(gè)臥底，在他身陷困境無法洗脫自己的時(shí)候，遇見了桂綸鎂，兩人明白就是彼此心中的那個(gè)人，于是胡歌向她說出了自己心中的秘密，愿意用自己的生命去換來30萬獎(jiǎng)金給妻兒，從而盡一點(diǎn)家庭的責(zé)任，而引出了廖凡露出了馬腳，三天后警察找桂綸鎂去調(diào)查，她得以把廖凡送進(jìn)監(jiān)獄。

　　“你的名字叫做梭羅，萬重山帶你一路前往”歌聲反復(fù)動(dòng)聽，這首歌是印尼民歌，姜文在《太陽(yáng)照常升起》·里用過，當(dāng)時(shí)是黃秋生彈唱的，十年前我就喜歡上這首歌了，很神奇的歌。

　　簡(jiǎn)單重復(fù)，但永遠(yuǎn)不膩味。

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀看有感

　　《南方車站的聚會(huì)》迎來了首映，就像刁亦男導(dǎo)演的上一部電影《白日焰火》剛剛上映時(shí)那樣，喧囂復(fù)雜的聲音充斥著，爭(zhēng)議、討論，喜歡的特別喜歡，不喜歡的找不到感覺。但誰都不能否認(rèn)這是一部后勁巨大的電影，看過之后想忽略它是不可能的。

　　五年過去了，時(shí)間證明了《白日焰火》是一部多么好的電影。在《南方車站的聚會(huì)》上映時(shí)，才發(fā)現(xiàn)時(shí)間的洪流早已經(jīng)把《白日焰火》推到了那么遠(yuǎn)那么廣闊的地方，知曉和喜歡這部電影的人，那么多，比想象中多很多。

　　而《白日焰火》的刁亦男便強(qiáng)調(diào)靈感來源之一是尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的《亡命駕駛》。

　　角色的塑造外冷內(nèi)熱，因?yàn)橐馔庾呱辖^路最后還是會(huì)想到妻女，通過胡歌的演繹，那份冷酷中透露的肅殺與溫情被很好地演繹出，在黑夜中堅(jiān)毅的前行，難免會(huì)想到《亡命駕駛》中由瑞恩·高斯林所飾演的主角。

　　黑色電影，多元素的融合

　　影片中的冒險(xiǎn)可想而知，在多年以來，大部分觀眾所樂于接受的都是帶有古典主義特質(zhì)的敘事電影，用情節(jié)去制造節(jié)奏，伴隨人物的情感與摩擦迎來一個(gè)理想化的結(jié)局。

　　《南方車站的聚會(huì)》的大部分場(chǎng)景都以黑夜為主，通過建筑物與交通工具上的霓虹燈作為點(diǎn)綴，為單調(diào)且寂靜的黑夜里注入了無窮活力。

　　光影運(yùn)用則是更讓人難忘，幾處表現(xiàn)主義的回歸猶如幻夢(mèng)，周劉二人的對(duì)話，墻面上周澤農(nóng)的投影逐漸變小;在鴛鴦樓快步跑上階梯時(shí)，巧妙的光照讓影子仿佛在原地奔跑，早已對(duì)主角的命運(yùn)下了定言。

　　幕布也在本片的風(fēng)格營(yíng)造上扮演了重要的角色。作為一部警匪片，如同動(dòng)物間的關(guān)系，是叢林法則。

　　結(jié)合了黑色電影、黑幫片的類型元素。出場(chǎng)下著雨，戴個(gè)草帽，要杯酒，沉默寡言。一種霓虹燈審美。巨大的壓迫感。命運(yùn)無常，追擊、殺戮、血花四濺……

　　周劉兩人在湖邊泛舟的浪漫，也詮釋了不一樣的愛情堡壘。影片大多是以固定機(jī)位為主，但構(gòu)圖極為巧妙，夜色下墻上投射的黑影。

　　這部電影里面的世界被描述成叢林，人物像叢林里的動(dòng)物，呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面，以及動(dòng)物的無辜、神秘、柔情的一面。

　　“霓虹美學(xué)”“黑色電影”“大尺度血漿”“犯罪類型片”“奇幻現(xiàn)實(shí)”，作為本片的標(biāo)桿代名詞。

　　風(fēng)格為主，展現(xiàn)不一樣的美學(xué)

　　影片中周澤農(nóng)被抓房間的一場(chǎng)則近乎純粹的演繹，也無怪乎昆汀在看完此片后大為激動(dòng)，雨傘穿過腹部綻開，血液噴濺在透光的傘面上，這樣的美學(xué)奇景，實(shí)在難忘。

　　熒光鞋下的抓捕，野獸注視下的槍火，湖霧環(huán)繞的愛撫，以及塑料傘內(nèi)的綻放，魔幻的影像，平凡的世界。那些街角的水漬、煙頭、濃痰，是骯臟的，尋常的，更是美麗的。

　　目前年度最佳的犯罪影片，潮濕陰柔也是綢繆的，城市氣質(zhì)被導(dǎo)演刁亦男高效提煉并在霓虹色系的加持下賦予其斑駁迷離的現(xiàn)代詩(shī)性，于城市的陰暗角落再度構(gòu)建一座緊密精致的奇觀模型，將道德批判懸置，去極力呈現(xiàn)黑色的浮光掠影與斗角勾心的虬根盤節(jié)。

　　警匪勢(shì)力的同步雙向展開，交織成社會(huì)生態(tài)的暗網(wǎng)，人成為棋盤上錯(cuò)落有致的“棋子”，喬裝打扮、戴上面具，潛伏或茍存在表象的祥寧中，牽一發(fā)而動(dòng)全身，在過分暗示的壓迫性環(huán)境音效下突然爆發(fā)、潰散。

　　同時(shí)，滿溢的不安情緒在空間里的充分渲染、流動(dòng)足以證明人物并非“裝置化的道具陳設(shè)”，其實(shí)是諧律其中的動(dòng)態(tài)分子，作為溶劑被環(huán)境裹挾溶解并達(dá)到飽和，油然而生一股宿命般的亡命悲情。

　　生猛，曖昧，錯(cuò)亂，詭譎。聲音化為一頭猛獸，在斑駁光影，雜亂野蠻的環(huán)境中瘋狂生長(zhǎng)。嗜血的人，原始的人，在陰謀和欲望中摔倒，他們爬起，獠牙露出，便是那一道血光。如雨，沖刷那個(gè)神秘骯臟的鬼魅之地，那里藏著不甘心，不忍心，以及迷霧籠罩的人心。

　　鬼才導(dǎo)演刁亦男，建立屬于自己的電影美學(xué)

　　犯罪類型片這個(gè)范疇內(nèi)近乎開拓者的地位，毫無疑問的以風(fēng)格為主軸，最大程度地弱化了電影的敘事功能。放棄以情節(jié)為主軸的古典敘事，以人物的行動(dòng)重新生成動(dòng)力，情感亦被取消，是冷酷的，猶如堅(jiān)毅的黑夜行者，只有一張張利益關(guān)系網(wǎng)讓他們相連。

　　一部純粹的影像至上視聽盛宴，受導(dǎo)演刁亦男之邀來到他的生猛武漢城郊大派對(duì)。表現(xiàn)主義光影下古老的貓鼠游戲被碎片化敘事甚至去敘事化間離得十分當(dāng)代，霓虹元素只是點(diǎn)綴，叉車削頭傘入腹中開了花的美學(xué)，追逐中摩托電瓶腳步的動(dòng)與藏匿下聽得到恐懼的靜，野鵝塘動(dòng)物凝視下人性獸性的雙重質(zhì)問，歷史新聞和現(xiàn)代建設(shè)的背景墻下個(gè)體命運(yùn)盡顯被動(dòng)荒誕。

　　如果說前作《白日焰火》還是如何講好一個(gè)黑色電影氣質(zhì)的故事，那么這部《南方車站》就更像導(dǎo)演刁亦男帶著強(qiáng)烈的鬼才創(chuàng)新，去探索電影語(yǔ)言的更多可能，并嘗試建立屬于自己的電影美學(xué)體系。