天黑以后讀后感900字左右范文
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天黑以后讀后感900字左右范文
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識(shí)，只是簡簡單單的一個(gè)夜晚，似乎經(jīng)歷了很長的時(shí)刻，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。下面是小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們喜歡。
天黑以后讀后感
《天黑之后》算不上春上春樹的代表作。但我一口氣讀完。為了春上春樹這個(gè)名字，和小崔還鬧了一個(gè)笑話。一天往圖書館的路上，我們討論要看什么書時(shí)，我說要看春上樹上的書。孩子們都說好，我想見識(shí)見識(shí)。小崔笑著說：“他不叫春上樹上，他叫春上春樹。”我不甘地說：“我將來也起個(gè)日本筆名，就叫做貓上春樹。”他無奈地哈哈大笑。
《天黑之后》人物關(guān)系并不復(fù)雜?，旣悜?yīng)該是一個(gè)十幾歲的高中女學(xué)生，獨(dú)自一人在一個(gè)家庭酒吧里看書，與曾是姐姐同學(xué)的高橋相遇。高橋要去地下室排練音樂，別后不久，一個(gè)情人旅館的經(jīng)理小薰找到瑪麗，要她幫忙：一個(gè)中國女孩在情人旅館被嫖客打得血流不止而且被剝得精光，瑪麗會(huì)中國話，被高僑介紹給小薰來當(dāng)翻譯的。嫖客白川是一個(gè)大公司的高管，勤奮敬業(yè)，但卻在深夜，工作之余有招妓之癖。控制中國女孩賣淫的是一個(gè)由中國人組成的黑社會(huì)，他們兇猛殘暴，但卻不敢輕易動(dòng)日本人一根汗毛。高僑與瑪麗的談話以瑪麗的姐姐淺井愛麗為主題，作者對淺井愛麗的大篇幅描寫不僅讓我們看到了作者深厚的文字功底，也讓我們看到兩姐妹之間的心理距離隨著年齡的增長而日漸增大。文章最后，高僑終于喜歡上了瑪麗，想約會(huì)時(shí)，才知道瑪麗要到中國留學(xué)。瑪麗在天亮前回到了家里，鉆進(jìn)姐姐的被窩，摟著已經(jīng)睡了近一個(gè)月的因美麗而作為封面女郎的姐姐淺井愛麗。高橋的家事大起大伏，母親死得早，父親坐過牢，父親回家后，生活一陣子富得有專門司機(jī)開車，一陣子又東躲西藏。
瑪麗是這本書的主人公，感情線索是她與姐姐的和好;明線是她與高僑的最后約定。
難怪人們都愛看春上春樹的作品。淺淺的文字，不飾張揚(yáng)的鋪墊，精妙而帖切的對話……看起來那么熨帖，不露痕跡。不是以情節(jié)取勝而是用文字俘獲了我的心?，F(xiàn)摘一段瑪麗與高橋的對話，看得出深夜中孩子們對話中的機(jī)敏。
“天黑的時(shí)候，人很容易疲倦的。”
“因?yàn)檫@本來是應(yīng)該睡覺的時(shí)間。”高僑說，“人類在天黑以后也能自由自在地外出，從歷史上看其實(shí)是最近的事情。從前，天一旦黑下來，人們就只能一個(gè)個(gè)蜷縮在洞窟里，設(shè)法保護(hù)自己。我們體內(nèi)的生物鐘仍被設(shè)定成天一黑就睡覺的狀態(tài)。”
“從昨天傍晚天色暗下來之后，我感覺好像過去了很長時(shí)間。”
“可能當(dāng)真過去了很長時(shí)間吧。”
一輛重型運(yùn)貨上卡車停在藥妝店門前，司機(jī)將運(yùn)來的貨物搬進(jìn)半開的金屬卷簾門里。兩人從門前走過。
“喂，能不能很快再見到你?”高僑說。
“為什么?”
“為什么?”他反問道：“因?yàn)檫€想再見你，和你說說話呀?？赡艿脑?，在更加正常一點(diǎn)的時(shí)間。”
“就是說約會(huì)嘍?”
“也許可以那么叫。”
有一句話很觸動(dòng)我。大家對姐姐的美貌的贊揚(yáng)與關(guān)注，讓瑪麗覺著自己對于家人來說微不足道，因而自卑，對姐姐越來越疏遠(yuǎn)。高僑對她的評(píng)價(jià)是：“你可能屬于那種生長期比較長的人。”
植物的生長期有長有短，人不也是如此嗎?有一顆平和的心似乎更重要。他人的光鮮和你又有多少關(guān)系呢?一樣的東方女孩的心態(tài)!有什么比姐妹情深和家人的和睦更重要的呢?
天黑以后讀后感
《天黑以后》，之因此選取讀這本書，是正因之前讀了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品，喜愛村上文字的風(fēng)格，和他所營造的矛盾相持卻又溫和委婉的意境。
村上的作品中淺淺蘊(yùn)含著“溫馨微妙的心靈救贖意味”以及不自憐的孤獨(dú)和寂寞，能引起青少年(當(dāng)然，包括我)”微妙而強(qiáng)烈的心靈震撼和共鳴”。
村上的作品中字里行間充滿的溫情的美感總暗含著東方式的感傷和不令人厭惡的迷失感，顯出親近而優(yōu)雅的理性。他用從容、自我克制而內(nèi)斂筆調(diào)描述，描述出的那樣世界，總給我冷寂、殘缺的格格不入感，人們各自而生，帶著冷漠的排斥。就像高速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，人與人之間有著一種來自內(nèi)心的疏離感。
我喜愛村上所用的貼切的過分的形容和比喻。原本無關(guān)的兩件事物，在他的描述下有著細(xì)小而微妙的聯(lián)系，讓人覺得神奇。如在《天黑以后》中他對高橋初次出場的的描述“極其普通的青年。感覺上好像是迷了路的，性情溫和但不太機(jī)靈的雜種狗。”在他筆下某些貶義的詞語都顯得中性而不具攻擊性質(zhì)。
《天黑以后》的資料簡介是：故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)刻跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個(gè)小時(shí)，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對年輕的姐妹，一個(gè)在黑夜中昏睡，一個(gè)在思考和行動(dòng)。小說開始不久，悲慘場景就出現(xiàn)了：天黑以后，由不法中國人偷運(yùn)到日本被迫接客的“妓女”(十九歲，很漂亮)在情愛旅館接客時(shí)，因突然來了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人公瑪麗正因會(huì)講中國話，透過吹長號(hào)的大學(xué)生高橋的說，被旅館女經(jīng)理找來當(dāng)翻譯處理這場“麻煩”，故事情節(jié)由此鋪展開去。
村上的作品中不乏對生理現(xiàn)象和性的描述，但他的那些描述，全無情色的意味，都表現(xiàn)出人性的自然和真實(shí)，文字的態(tài)度認(rèn)真而坦誠。
讀完這本書，對于譯序中說的“善”與“惡”和冗長晦澀情節(jié)，我并沒有太多的感悟，但高橋和瑪麗初次見面時(shí)講的那個(gè)故事讓我很有感觸。
那個(gè)故事說的是：年輕的三兄弟出海打漁，遇上風(fēng)暴，在海上漂流了很長時(shí)刻，漂到?jīng)]人住的海島岸邊。島很漂亮，長著椰子樹什么的，果實(shí)壓彎了樹枝，島正中聳立著一座很高好高的山。那天夜里，神人出此刻三人的夢里，說道：前方不遠(yuǎn)的海岸，你麼會(huì)發(fā)現(xiàn)隨便你們把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你們分別生存的場所，地方越高看到的世界越遠(yuǎn)。至于到底去哪里，是你們的自由。神人說的不錯(cuò)，三兄弟在海岸上發(fā)現(xiàn)了三塊大石頭，并按神人的吩咐滾動(dòng)石頭。石頭十分大十分重，滾動(dòng)都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。
最小的弟弟最先開口道：“兩位哥哥，我就在這兒了。這兒離海岸邊近，又能捕到魚，完全過的下去，不跑那么遠(yuǎn)看世界也沒關(guān)聯(lián)。”年長的兩人繼續(xù)前進(jìn)。但來到山腰時(shí)，老二開口了：“哥，我就在這兒了。這兒到處有水果，生活完全沒問題，不跑那么遠(yuǎn)看世界也不礙事。”老大繼續(xù)在坡路上爬。路很快變得又窄又陡，但他不灰心。一來他性格頑強(qiáng)，二來想盡可能往遠(yuǎn)一些看世界。他拼出渾身力氣繼續(xù)往上推石頭。一連幾個(gè)月幾乎不吃不喝，最后把那石頭推上了高山頂端。他在哪里停下眺望世界。此刻，他能夠比任何人都遠(yuǎn)地縱覽世界。那里即是他居住的場所。寸草不生，飛鳥但是。說起水分，只能舔食冰霜;說起食物，只能嚼食苔蘚。但他不后悔，正因能夠?qū)⑹澜绫M收眼底。。。。。。
這個(gè)故事的教訓(xùn)，村上給了我有兩點(diǎn)，一點(diǎn)是人各不相同，即便是兄弟;另一點(diǎn)是，如果真的想知道什么，人就務(wù)必付出相應(yīng)的代價(jià)。
不像童話故事中那樣，最發(fā)奮的人能得到最好的結(jié)局，，它顯得太過真實(shí)和殘酷，就像現(xiàn)實(shí)世界一樣。感悟人生和思考社會(huì)，不需要童話故事那樣的偽善。認(rèn)清自己想要的，為自己的行為付出相應(yīng)的代價(jià)。我想這就是這本給我的最大感悟。
天黑以后讀后感
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識(shí)，只是簡簡單單的一個(gè)夜晚，似乎經(jīng)歷了很長的時(shí)刻，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個(gè)看普普通通的上班族，竟將一個(gè)女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當(dāng)然的樣貌。可見，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內(nèi)心中的某個(gè)黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個(gè)無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。
人人于千萬中是普普通通的，但內(nèi)心的惡是不一樣的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內(nèi)心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個(gè)看似老實(shí)穩(wěn)重普通的人會(huì)做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實(shí)。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。
本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚(yáng)鑣，再濃的感情也會(huì)正因交往的空白，沖淡本來應(yīng)有的含義。每個(gè)人有每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內(nèi)心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨(dú)行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨(dú)立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。時(shí)尚個(gè)性簽名
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強(qiáng)烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認(rèn)識(shí)，又揭開了一向掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一向在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進(jìn)自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開。
每個(gè)人的人生每一天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風(fēng)發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨(dú)和迷茫。當(dāng)我們在黑夜之中仰望陽光中的他人時(shí)，殊不知，那人也在時(shí)不時(shí)地仰望著自己。每個(gè)人有著每個(gè)人的生活方式，想法，夢想和追求，但是我的或缺或許就是你的剩余。
當(dāng)太陽升起的時(shí)候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。
天黑以后讀后感
天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個(gè)看普普通通的上班族，竟將一個(gè)女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當(dāng)然的樣貌?？梢?，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內(nèi)心中的某個(gè)黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個(gè)無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。
人人于千萬中是普普通通的，但內(nèi)心的惡是不一樣的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內(nèi)心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個(gè)看似老實(shí)穩(wěn)重普通的人會(huì)做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實(shí)。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。
本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚(yáng)鑣，再濃的感情也會(huì)正因交往的空白，沖淡本來應(yīng)有的含義。每個(gè)人有每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內(nèi)心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨(dú)行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨(dú)立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強(qiáng)烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認(rèn)識(shí)，又揭開了一向掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一向在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進(jìn)自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開。
每個(gè)人的人生每一天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風(fēng)發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨(dú)和迷茫。當(dāng)我們在黑夜之中仰望陽光中的他人時(shí)，殊不知，那人也在時(shí)不時(shí)地仰望著自己。每個(gè)人有著每個(gè)人的生活方式，想法，夢想和追求，但是我的或缺或許就是你的剩余。
當(dāng)太陽升起的時(shí)候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。
天黑以后讀后感
從小學(xué)開始就被要求寫所謂的讀后感之類的東西了，一向到初中、高中，直至大學(xué)還是如此。
記得高中時(shí)看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)只對里面陰郁沉重的人物心理情節(jié)描述留有深刻的印象，感覺到了作者筆下人物的那種對年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失，進(jìn)而發(fā)展成心理上的對外界的抗拒。這種感受對我來說既是熟悉又是陌生的，之后每每讀完一本他的書都有這樣的感覺，好像每個(gè)故事發(fā)展的脈絡(luò)都把握不了，卻又在意料之中，簡單的敘述、復(fù)雜的人物心理，村上用他慣用手法向我們說了一個(gè)又一個(gè)故事，感慨之余又有些遺憾難以把握。
此刻要說的是村上春樹的的另一作品《天黑以后》，書很薄，很快就讀完了。據(jù)說這是最能引起中國人興趣一本書，里面提到了所謂的“中國的”指向。故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)刻跨度很短，從深夜23：56到次日6：52。沒有很完整的情節(jié)，看起來更像是在一個(gè)任意選取的日本城市里，任意選取幾個(gè)地方和幾個(gè)人物，事無巨細(xì)地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。采用的是村上慣用的敘述手法——兩條平行線結(jié)構(gòu)，故事的一端敘述的是會(huì)一口流利漢語的日本女孩瑪麗和一個(gè)沉睡了兩個(gè)月之久的姐姐愛麗，另一端是在一個(gè)名叫“阿爾法城”的情愛旅館里發(fā)生的事，在這個(gè)旅館里有日本人，有中國人，有嫖客，有妓女······
天黑以后，他們的故事被來回穿插敘寫。
有書評(píng)將《天黑以后》定義為一本“直面惡、發(fā)掘惡”的小說。而一些媒體在說這本書時(shí)，更是以“村上春樹鞭撻日本”為題，將“日本人的惡”、“書中出現(xiàn)了中國人的形象”、“日本沒有對二戰(zhàn)進(jìn)行清算”這些要素放在一齊，置于顯眼的位置——這樣做的暗示好處不言而喻。不可否認(rèn)，仔細(xì)深入閱讀的話，或多或少會(huì)發(fā)現(xiàn)作者的這番意圖，只是我覺得不能太果斷的決定所謂的“惡”，正因文章中的每個(gè)人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個(gè)月的姐姐，姐姐愛麗那么優(yōu)秀柔美，卻一向在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想應(yīng)對的一切現(xiàn)實(shí)。壞人白川的困境來自自身的生活壓力，需要釋放，于是他把嫖妓作為釋放的出口，將暴力作為宣泄得不到滿足的一種。高橋是這本書中我最喜愛人物，也感覺他是人物中最真實(shí)實(shí)在的，一個(gè)人過活，沉默。他的困境我無法做出決定。旅館員工的困境是生存。而旅館內(nèi)中國妓女的困境就更顯而易見了。所有的一切都沿著村上的這條線發(fā)生，然后又收尾。
很多看過村上作品的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都有一種很真實(shí)的現(xiàn)實(shí)性，真實(shí)卻又有點(diǎn)難懂。需要結(jié)合所處的時(shí)代背景去解讀。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也可能會(huì)遇到這樣或那樣的困境，換句話說，我們可能生來就是處于困境的，為了拜托困境，我們會(huì)用很多能用的方法。會(huì)無奈，會(huì)渴望擺脫。
但是我們不必過多的拼命想逃脫，逃脫困境。想就像小說里說的：“下一次天黑，沒有那么快到來。”
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