2019第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)在北京揭曉，《牽風(fēng)記》是其中一部?？催@部書感覺很奇幻，既希望早點(diǎn)兒看完，知道最終的結(jié)局;又舍不得看完，害怕那一種唯美，隨著小說的結(jié)束而結(jié)束。讀完之后那是一種強(qiáng)烈的震撼：時(shí)而如勁風(fēng)刮過，沉浸在緊張激烈的腥風(fēng)血雨中，使人血液賁張;時(shí)而又似微風(fēng)拂過，讓人溫情脈脈，如詩如畫。下面小編給大家?guī)頎匡L(fēng)記讀后感，歡迎大家閱讀。

　　牽風(fēng)記讀后感1

　　2019第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)在北京揭曉，《牽風(fēng)記》是其中一部?？催@部書感覺很奇幻，既希望早點(diǎn)兒看完，知道最終的結(jié)局;又舍不得看完，害怕那一種唯美，隨著小說的結(jié)束而結(jié)束。讀完之后那是一種強(qiáng)烈的震撼：時(shí)而如勁風(fēng)刮過，沉浸在緊張激烈的腥風(fēng)血雨中，使人血液賁張;時(shí)而又似微風(fēng)拂過，讓人溫情脈脈，如詩如畫。

　　小說是戰(zhàn)爭題材，它的背景是千里躍進(jìn)大別山。作者徐懷中說：“我寫的是一部具有嚴(yán)肅宏大敘事背景的‘國風(fēng)’式的戰(zhàn)地浪漫故事?！弊髡邔δ嵌螝v史非常熟悉，他本人就是千里躍進(jìn)大別山的親歷者，但他正面描述戰(zhàn)爭很少，通過他筆下的人物來反映那個(gè)時(shí)期艱苦卓絕的戰(zhàn)爭，展示大環(huán)境下人物的悲歡離合，具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。他的另外兩部代表作《西線軼事》、《我們播種愛情》也是一樣扣在當(dāng)時(shí)的背景之下。

　　有了千里躍進(jìn)大別山這樣一個(gè)大的歷史背景，才有汪可逾要求跟隨部隊(duì)渡過黃河的事情，才有她說的那句話：“我聽到了此興彼落的歷史足音，無論如何我應(yīng)該跟上這個(gè)腳步才好，而不是等到多年以后再來讀別人的回憶錄”;才有了小說開頭的那一張汪可逾經(jīng)典微笑的照片;才有汪可逾和曹水兒度過黃泛區(qū)、汪可逾舍掉心愛的宋琴、槍殺包括“灘棗”在內(nèi)的幾百匹軍馬的事情發(fā)生。

　　小說主要寫了三個(gè)人、一張古琴、一匹馬。九旅旅長——一號(hào)首長齊競，他的通訊員曹水兒和老軍馬灘棗，參謀汪可逾和她的古琴。

　　小說是塑造人物的。人物的塑造成功與否，直接關(guān)系著小說的成功與否。

　　徐懷中先生塑造的人物形象鮮明，很有特點(diǎn)，就像他說的：“我在《西線軼事》中，對于劉毛妹這個(gè)人物的處理上，就沒有洗去他的本色。沒有把它搞成一個(gè)‘高、大、全’式的人。幾個(gè)女電話兵也各有所長，各有缺陷。這樣使人物更加逼真可信……”《牽風(fēng)記》中塑造的齊競和曹水兒秉承了這樣的風(fēng)格。

　　齊競留學(xué)日本，能文能武，儒將風(fēng)范。一眼認(rèn)出汪可逾懷中的古琴是宋琴，既能對古琴的出處、指法、曲目如數(shù)家珍，隨口吟出白居易的詩;也能在戰(zhàn)場上當(dāng)斷則斷，在沒有絕對把握時(shí)拿出必勝的決心，有“狹路相逢，勇者勝”這樣的英雄氣概，卻受傳統(tǒng)影響，對汪可逾跳崖未死被俘，是否被當(dāng)?shù)貓F(tuán)練武裝糟蹋的事情耿耿于懷，最終導(dǎo)致一曲戰(zhàn)地戀歌化作清風(fēng)而去，讓人唏噓不已。

　　曹水兒，齊競的通訊員，沒有文化，高大英武，忠義可信、愛憎分明，曹水兒卻有一個(gè)致命的弱點(diǎn)——好色。

　　汪可逾聰慧，藝術(shù)修養(yǎng)很高。從她懷抱宋琴出現(xiàn)在戰(zhàn)地舞臺(tái)上，猶如仙女降落凡塵。她與那張宋琴是那個(gè)戰(zhàn)火紛飛歲月的一抹柔情，一道靚麗的風(fēng)景。她可以把齊競的演說詞背下來，并把它抄寫在墻上書法展覽;與齊競討論古琴的演技和知識(shí);給曹水兒講光年的事情……汪可逾對人卻沒有防范之心，心地單純，對人們的閑言碎語懵懂不解，為“一個(gè)洞”和“七八個(gè)洞”的事情竟然當(dāng)面問曹水兒，問得曹水兒張口結(jié)舌，無法回答。自己頓悟了之后，也不生氣，哈哈大笑而去。在門洞里裸睡被齊競拍了，還跟齊競要照片。她深愛齊競，但在自己跳崖未死受重傷被俘之后，對齊競看似關(guān)心、實(shí)則咄咄逼人的問話怒不可遏，覺得齊競玷污了純潔的愛情，斷然與齊競分手。

　　齊競與曹水兒的不完美，汪可逾的獨(dú)一無二，成就了小說的完美。正如林清玄所說“所有的遺憾都是成全”。

　　小說峰回路轉(zhuǎn)，引人入勝。這也正是我前面說的既想很快看完又舍不得看完的原因。齊競和汪可逾因?yàn)樗吻俳Y(jié)識(shí)，又因齊競很有感染力的發(fā)言打動(dòng)芳心，把齊競的發(fā)言寫在墻上，彼此心意相通，覺得他們是天造地設(shè)的一對戰(zhàn)地鴛鴦，應(yīng)該有一個(gè)圓滿的結(jié)局，卻以分手告終。齊汪分手，汪可逾跟曹水兒一起去溶洞，同生共死，曹水兒又那么喜歡汪可逾，他們兩個(gè)總該有什么結(jié)果了吧?卻也沒有。曹水兒與汪可逾在紅軍洞中受盡千難萬險(xiǎn)，九死一生，應(yīng)該活下來了吧，還沒有。

　　曹水兒正值青春年少是女人們的偶像，雖然是“采花大盜”，但都是你情我愿。盡管你情我愿，但終究是部隊(duì)的紀(jì)律所不允許的，終究不可能不受懲罰，他必須為自己的好色付出代價(jià)。就有地主女兒遭人脅迫，告他強(qiáng)奸被齊競執(zhí)行。所有的一切既在意料之外，又在情理之中。作者對這些的分寸把握得剛剛好。

　　小說的語言形象生動(dòng)，精彩紛呈。前兩部作品也一樣，這是作者一以貫之的。

　　“看見一處鐘乳石高高垂下，下方石筍挺拔向上，如兩條白玉般臂膀，極力向?qū)Ψ缴爝^手來”“鐘乳石的乳頭上垂下一顆十分飽滿的半透明水珠兒。小小水珠兒，卻是在漫長的地質(zhì)歷史進(jìn)程中逐步形成的，如同以最嚴(yán)格的傳統(tǒng)方法一道道工序釀造成這一滴陳年“酒”。一百多名婦女裸身乘船，船翻了，“一整船‘婦救會(huì)’被拋上天空，陽光照射下，如春雨來臨前，一群活潑的燕子在云層下自由翻飛”。汪可逾和曹水兒在地洞中聽到的聲音：“那聲音十分悠遠(yuǎn)，十分微弱，但非常清晰，非常逼真，仿佛有誰將聲音之繭加工為蠶絲，一根蠶絲那樣細(xì)微的聲響飄飄忽忽傳入地下，聽來卻一點(diǎn)兒不失其真”將不可觸摸的聲音用詩化的語言表達(dá)，讓讀者不得不想象聲音之繭是個(gè)什么樣子，又怎樣把他們加工，怎樣才能靜心諦聽一根蠶絲那樣細(xì)微的聲音。

　　語言更不缺乏幽默：他寫曹水兒把四位國軍的巡邏隊(duì)員一一收拾之后，“至此，一支訓(xùn)練有素的國軍巡邏隊(duì)不得不重新集結(jié)，保持原建制踏上一條他們從無所知的陌生之路。有一點(diǎn)可以肯定，從今以后再也不會(huì)有誰下達(dá)什么戰(zhàn)斗任務(wù)，給哥兒幾個(gè)的了?！?/p>

　　語言也很生活化，讓人忍俊不禁。“曹水兒扮演一名被抓來的壯丁，警察抽了他一鞭子，他本該表現(xiàn)出忍氣吞聲的樣子，他卻大吼一聲：‘好小子，你真打呀?’”事務(wù)長王頭兒一上臺(tái)就犯迷糊，“老人家不要這樣，我們根據(jù)地人人平等，我姓李，以后你就喊我王頭兒好了”。

　　有人提出，曹水兒那么好色，單單對汪可逾不越雷池半步，不可信。這點(diǎn)我有不同看法。曹水兒愛汪可逾是不容置疑的，字里行間都在滲透。他景仰有文化的汪可逾，愛她的單純。能覺出地洞里呆了三天后汪可逾的體重變化。但是這種愛是看著汪可逾單純到像水滴一樣透明，心生男子漢保護(hù)弱小的氣概，更是一種疼惜，是想要照顧她一生一世的父兄之愛，因此曹水兒不侵犯汪可逾是完全可能的，不僅不會(huì)侵犯，甚至?xí)X得那么想想都是不可饒恕的罪過。

　　小說寫實(shí)與浪漫甚至玄幻相結(jié)合，這個(gè)玄幻是建立在寫實(shí)的基礎(chǔ)上的。有了前面寫實(shí)的根，才會(huì)有后面玄幻的枝葉。玄幻不僅不會(huì)給人無厘頭的感覺，反倒覺得是一種人物的升華，主題的升華。這是他的以前的作品沒有的，是91歲的徐懷中老先生的創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)新的高峰，是作品的升華。即使再?zèng)]有新作品，光一部《牽風(fēng)記》就可以完美收官了。

　　我曾經(jīng)在電視上看過這么一則報(bào)道，一個(gè)村婦死了五六年尸身不腐，跟小說中描述汪可逾死后的一系列變化類似，五六年了皮肉都還有彈性。汪可逾尸身不腐這件事情看起來玄幻，但是有可能發(fā)生的，不過是環(huán)境的要求比較嚴(yán)苛、概率問題而已。讀完這部小說，誰舍得汪可逾死后消失得無影無蹤?

　　“灘棗”，能聽得懂《關(guān)山月》，還能聽得懂無弦的《關(guān)山月》，能找到汪可逾死后的那個(gè)溶洞，并且把尸身從溶洞里面拉出來，放到銀杏樹洞里面，還能讓汪可逾站立，簡直就是神馬!他的《我們播種愛情》里也有一匹軍馬“十五號(hào)”，也是一樣的善解人意，一樣的忠勇可嘉。我看過一部紀(jì)實(shí)電影，姜戎(《狼圖騰》的作者)好像還是編審。一頭被一個(gè)女人養(yǎng)大的狼，看見主人受傷，跑出去很遠(yuǎn)口銜韁繩牽來一匹馬，還輔助主人上馬返回駐地?？粗亲蟊加彝粻狂R，像人一樣站立、用前腿推主人上馬的笨拙樣子，我都忘記了它是一頭狼，“十五號(hào)”英勇救主、“灘棗”的事情，就像一幅幅畫在我的眼前浮現(xiàn)。作者對軍馬有很深的感情，盛贊這種忠勇。軍馬的忠勇象征人的忠勇，就像曹水兒。

　　老年的齊競明明吃的是維c,卻溘然長逝。他一生都沉浸在對汪可逾和曹水兒的愧疚中。對汪可逾的愧疚使他面對汪可逾的遺體跪下來，口吐鮮血暈了過去，一生與殘破的宋琴為伴。對曹水兒，他也有不可推卸的責(zé)任，曹水兒沒有文化，但他是個(gè)好兵，是個(gè)可塑之才。假如當(dāng)初風(fēng)聞曹水兒那些風(fēng)流韻事，好好調(diào)查，約束曹水兒，曹水兒可能死在戰(zhàn)場上成為烈士，絕不可能死得這么丟人。他給汪可逾立了墓碑，寫了墓志銘，一生的心愿已了，可以安心地追隨汪可逾去了。一個(gè)人一旦抱定了必死的決心，即使肉身不死，心靈早已干枯死去，那又有什么意思呢?再者，即使真的沒有這樣的事，就像梁山伯和祝英臺(tái)的故事一樣，梁山伯為情而死，祝英臺(tái)殉葬，兩只蝴蝶翩翩起舞。我們需要考證這個(gè)事情是真是假嗎?這是作者的希望所在：天國的汪可逾終于原諒齊競了吧?他們“在天愿做比翼鳥，在地愿為連理枝”去了吧?這也是我們的希望所在。

　　這部小說最明顯的一個(gè)特點(diǎn)就是，不論環(huán)境多么惡劣，作者的堅(jiān)強(qiáng)信念、昂揚(yáng)向上之氣蕩氣回腸，這也是作者一以貫之的。

　　《我們播種愛情》也是一樣，西藏解放不久，建設(shè)者們困難重重：特務(wù)搞破壞;藏民一有錢就捐到寺廟，得了病也不去找醫(yī)生，對漢人不信任……農(nóng)業(yè)站的人面對種種困境，一點(diǎn)點(diǎn)滲透、一點(diǎn)點(diǎn)改善，始終是昂揚(yáng)樂觀的。書中說：“播種機(jī)所投下的是種子，同時(shí)也是每個(gè)耕耘者對這處女地充滿了希望的心，也是每個(gè)耕耘者所要獻(xiàn)給祖國的這一壯麗高原的全部的愛情!”

　　《西線軼事》里的通訊兵姑娘們，在越南潮濕的貓耳洞，對著濕熱的環(huán)境，對著滿身的螞蝗，不沮喪，不抱怨，對勝利充滿必勝的信心。

　　《牽風(fēng)記》里千里躍進(jìn)大別山的背景，其中的艱難與慘烈也是非親歷者不能體會(huì)。它是一次大膽的軍事冒險(xiǎn)，甚至是賭博。是共產(chǎn)黨由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略進(jìn)攻的轉(zhuǎn)折期，也是最艱難最慘烈的一段，國民黨的圍追堵截，團(tuán)練武裝的搗亂，群眾的不信任，“剔塊式”的“清剿掃蕩”，多少人倒在血泊中!二十七名戰(zhàn)士瞬間死的死、俘的俘，就是作者親身經(jīng)歷。汪可逾臨終前的安然，就像真的累了需要睡覺一樣，跟曹水兒輕輕道別，細(xì)想?yún)s是抑制不住的悲傷與束手無策;13歲的小春壺被活埋時(shí)狂笑扭曲的臉細(xì)思恐極恨極;但作者始終沒有特意渲染悲傷與消極。正是由于無數(shù)像作者這樣對勝利充滿信心，充滿希望的軍人，才有了千里躍進(jìn)大別山的壯舉，才有了中國共產(chǎn)黨從勝利走向更大的勝利。

　　《牽風(fēng)記》牽的是男歡女愛的關(guān)雎之風(fēng)，也是攪動(dòng)歷史風(fēng)潮之風(fēng)，更是91歲的徐懷中老先生心底對大別山難以忘懷的懷舊之風(fēng)。

　　那首熟悉的《再見了，大別山》的旋律在耳畔想起：“清風(fēng)牽衣袖，一步一回頭，山山嶺嶺喚我回，一石一草把我留……再見了大別山，你牽去我的一顆心，我要把你銘記在心頭……盼我隔年再來游，再看一眼好鄉(xiāng)親，音容笑貌呀心中留”。

　　扣人心弦的愛情悲劇，蕩氣回腸的戰(zhàn)地戀歌。我再一次深刻體會(huì)到什么是來自生活高于生活的作品：在現(xiàn)實(shí)的基石上插上飛翔的翅膀，盡情地遨游!(馬艷琴)

　　牽風(fēng)記讀后感2

　　故事由來

　　這是一篇戰(zhàn)爭背景下的情感故事。故事集中在了3個(gè)人的情感糾葛。女主角汪可逾無疑是一個(gè)完美的化身，在我看來更多的是因?yàn)樗脑彝Ыo她的修養(yǎng)素質(zhì)以及本人的性格特點(diǎn)融合而成，更何況她未經(jīng)世事的渲染，卻在一個(gè)花朵開放最盛的年齡悄然逝去。這種特殊的經(jīng)歷給讀者呈現(xiàn)出了這么一位空靈、唯美、單純、率性的完美女性。

　　完美女一號(hào)汪可逾

　　汪可逾的登場亮相，感染到的不僅僅是一號(hào)齊競，其實(shí)我認(rèn)為更出彩的表現(xiàn)反而要送給警衛(wèi)員曹水兒。一個(gè)典型的具有男性魅力的角色，沾花惹草卻成了他的一大特點(diǎn)。盡管戰(zhàn)事艱巨，然而他總能找到空隙滿足他的欲望，從這點(diǎn)可以看出這個(gè)人聰明且有能力，這也為他后面能徒手殺掉四個(gè)敵軍正規(guī)兵以及溶洞照顧汪可逾做了很好的鋪墊。然而也可以說成也蕭何敗蕭何，也正是這種聰明能干，既然能成全他的風(fēng)流，也斷送了他的性命。其實(shí)在曹水兒身上，最驚奇的是他對汪可逾的態(tài)度，敬仰并且尊重，沒有一絲褻瀆的想法，他像供神一般供著汪可逾，曾經(jīng)落在他身上風(fēng)流成性在汪可逾這里完全找不到任何的'影子，反而讓我們感受到的是男人肩負(fù)起責(zé)任的標(biāo)桿作用。

　　大男子主義齊競

　　齊競，一個(gè)知識(shí)分子海歸派的軍事領(lǐng)導(dǎo)人，盡管自身優(yōu)異的條件和雙方的對味能讓他和汪可逾迅速走到一起，但是戰(zhàn)爭的殘酷與不確定性，加上他那濃重的處女情結(jié)。最終使得汪可逾憎恨于他，并離他遠(yuǎn)去。然而我認(rèn)為他是深情的，可以想象，自從得知了汪可逾去世的消息后，他的內(nèi)心被挖了一個(gè)巨大而深不見底的洞。在他最后的生命階段，寫完了汪可逾的墓志銘，他的生命就像一場戲劇一般快速的謝幕，完成使命般的匆匆退出自己人生的舞臺(tái)。其實(shí)從某種意義上看，這類似一種殉情。

　　結(jié)語

　　小說開篇采用倒敘的手法給人很強(qiáng)的電影鏡頭感。一路讀下來情節(jié)的推動(dòng)也很能抓住人心。但是總感覺不太深刻。人物編織的比較簡單，內(nèi)心描寫感覺很少，汪可逾過于仙女化了，到讓我總歸恍惚有劉亦菲演小龍女的既視感。曹水兒和齊競的想法描寫也比較少，感覺人性突出的不夠，說白了就是有點(diǎn)單薄，厚重感不強(qiáng)。而隨著情節(jié)的持續(xù)發(fā)展、高潮后，劇情又有些玄幻化。同是茅獎(jiǎng)作品，且不說《白鹿原》等名作，就是《湖光山色》我記得也比這篇小說要略好一些。

　　盡管我有些想法，不過全篇讀下來還算不錯(cuò)。照理我也沒資格說這些，只不過是既然是書評我覺得也應(yīng)該暢所欲言，只是自己讀書不多，隨便說說罷了，切勿當(dāng)真。

　　牽風(fēng)記讀后感3

　　今年的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單新鮮出爐了，本著對茅盾文學(xué)獎(jiǎng)無條件的信賴和喜愛，看到獲獎(jiǎng)名單后果斷去買書。因?yàn)樽罱荚趉indle上看電子書，所以習(xí)慣性的在亞馬遜上去搜，但是當(dāng)時(shí)只有《牽風(fēng)記》的點(diǎn)子書版上線。所以，《牽風(fēng)記》成為第一本看完的“新毛獎(jiǎng)”作品。

　　總得來說，《牽風(fēng)記》給我留下的印象之深刻不如其他看過的“毛獎(jiǎng)”作品如：《平凡的世界》、《白鹿原》、《穆斯林的葬禮》等長篇小說。但是，這并不能說明它不是一部偉大的作品。作為一部軍旅小說，它與以往看過的任何一篇軍旅文都不同，沒有大規(guī)模的戰(zhàn)爭描述，沒有那么多的血淚訴說，《牽風(fēng)記》則是以現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的方式描寫戰(zhàn)爭，以特別的膽略探尋戰(zhàn)火中的愛戀與人性。作品中的主要人物，大都是此前的文學(xué)作品中未被充分塑造過的，人物的原型來自作家當(dāng)年的親身經(jīng)歷。

　　《牽風(fēng)記》是徐懷中先生89歲高齡時(shí)完成的作品，小說的篇幅很短，全篇總共19萬字。故事情節(jié)也很簡單，沒有太多的跌宕起伏，全篇以1947年晉冀魯豫野戰(zhàn)軍挺進(jìn)大別山為歷史背景，但是戰(zhàn)爭場景的表述不多，且大多用過浪漫主義色彩去描述。小說的人物形象非常簡單，講述了三個(gè)人和一匹馬的故事。

　　愛笑的汪可逾

　　小說的開始，是從描寫一場聚會(huì)開始，聚會(huì)的核心是談?wù)摬⒒貞浺粡埨险掌掌闹攸c(diǎn)人物是一個(gè)懷抱木質(zhì)琴盒的女孩。無論任何人，任何時(shí)候，看到照片的第一眼，都會(huì)第一個(gè)注意到這個(gè)懷抱木質(zhì)琴盒的女孩。各種原因分析之后，大家一致認(rèn)為是女孩的笑容讓每一個(gè)看到照片的人會(huì)第一眼看到她。這個(gè)愛笑的女孩就是主人公汪可逾。

　　緊接著在第一章中，年僅13歲的小女孩汪可逾，帶著她的古琴出現(xiàn)在“野政文工團(tuán)”一個(gè)小分隊(duì)為前線部隊(duì)獨(dú)立第九團(tuán)演出的場合。為了維持演出場地的紀(jì)律，她彈奏了《高山流水》。戰(zhàn)地現(xiàn)場不給力的忽明忽暗的電力設(shè)備，給了第二主人公齊競近距離與汪可逾聊古琴、聊詩詞的機(jī)會(huì)。5年后畢業(yè)于太行中學(xué)的汪可逾到獨(dú)立九旅當(dāng)參謀，再次和齊競相遇。

　　這是個(gè)愛笑的女孩。她對誰都見面一句“你好”，可這樣稍帶文化氣息的禮貌問候并不能得到戰(zhàn)地的其他同志的回應(yīng)，至死她都沒有收到別人的一句“你好”。

　　這還是一個(gè)固執(zhí)的女孩。發(fā)現(xiàn)房東的對聯(lián)貼錯(cuò)了，她特意寫了同樣的一副對聯(lián)，懇求了房東老大爺好一會(huì)兒，終于如愿換上了。寫大標(biāo)語時(shí)，一個(gè)人琢磨著，怎么增加標(biāo)語的知識(shí)性、生動(dòng)性，以及別出心裁在字體上花心思，讓老鄉(xiāng)們有興趣駐足下來，逐字逐句讀完。

　　這更是一個(gè)天生毫無心計(jì)的女孩。她有兩個(gè)生理缺陷，夜盲癥和平足腳。團(tuán)長齊競偏私，常將自己的軍馬“灘棗”借給她騎。這哪瞞得過朝夕相處的弟兄們，大家心里明鏡似的，早知道了齊競的心思，私下里開玩笑說，“身上七八個(gè)洞，只能給人家牽馬，身上只一個(gè)洞，倒是不愁馬騎?！辈虏峦艨捎饴犃诉@話，是什么反應(yīng)?她居然一點(diǎn)都不惱，還笑得前仰后合。仿佛不堪入耳的流言與她一點(diǎn)關(guān)系沒有。她如同剔透的白玉，什么臟東西也沾不上去。

　　書中寫道——

　　“原來汪可逾還有另外一個(gè)生理“缺陷”——天生的毫無心計(jì)。她對任何人不存有戒備心理，更不必說人類所固有的那種無所不在的攻略防御意識(shí)。一座城市根本不設(shè)防，你也就無法去攻而陷之?！?/p>

　　這是一個(gè)敢愛敢恨的女孩。執(zhí)行任務(wù)時(shí)，她被迫跳崖受傷被俘。被救回后，她的貞潔受到齊競的質(zhì)疑，此時(shí)的她第一次發(fā)達(dá)出憤怒的情緒，并對“一號(hào)”首長齊競講出最為嚴(yán)厲的一句話：“齊競!我從內(nèi)心看不起你!”

　　“一號(hào)”首長齊競

　　齊競是一位儒將，是大名鼎鼎的“夜老虎團(tuán)”團(tuán)長，人稱“一號(hào)”。第一次見到汪可逾時(shí)，他就對汪可逾的宋琴產(chǎn)生濃厚的興趣，也是憑借著對古文化的修養(yǎng)，與汪可逾聊古琴、聊樂譜詩詞，很快拉近了兩人的距離。五年后，汪可逾從學(xué)校畢業(yè)，如愿成為齊競部下的一名文化教員。原文這樣形容齊競再次見到汪可逾的心情：“他仿佛被一顆子彈擊中了，好在他并沒有應(yīng)聲栽倒在地?！苯酉聛淼墓适戮秃苋菀撞碌搅?，英雄和美人直接產(chǎn)生了相互的欽慕之情。

　　但是，即使齊競這樣一個(gè)接受過高等教育的留洋歸國藝術(shù)學(xué)者，有勇有謀，自視清高的血性男兒，這樣一個(gè)近似完美的男人，也脫不了男性對“處女血”的膜拜。他甚至想著從敵營回來的汪可逾要么是完好“干凈”的人女，要么應(yīng)該是一具尸體。這樣的想法，讓汪可逾徹底遠(yuǎn)離了他，而齊競一生都在追憶中過活，直到生命盡頭時(shí)。

　　艷史不斷的曹水兒

　　曹水兒是齊競的的貼身侍衛(wèi)，并且是齊競一眼看上，用一把好手槍換來的。在后文的表述中，騎兵通訊員出身的曹水兒確實(shí)擔(dān)得起這一把槍的價(jià)值。他一面是行軍途中沾花惹草，處處留種的品質(zhì)敗壞“小人”;一面又是一個(gè)敢作敢當(dāng)、重情重義、機(jī)智、勇敢、士可殺不可辱的錚錚鐵漢。

　　艷史不斷的曹水兒在與汪可逾組成的行軍小分隊(duì)里，卻又特別的緊守原則，對汪可逾無微不至的照顧，沒有任何逾越雷池的非分之想。但他最后還是為從前的艷事買了單，以生命的代價(jià)。

　　一匹叫“灘棗”的戰(zhàn)馬

　　灘棗是一匹不會(huì)人類語言的戰(zhàn)馬，但能讀懂人類的一切真摯情感，與人無需言語的心靈合一，最終完美的交付了“忠誠”。

　　灘棗喜歡聽汪可逾彈奏的《關(guān)山月》，也只有灘棗能在曲子奏起的一瞬間產(chǎn)生共鳴。高山流水覓知音，汪可逾便是灘棗的知音。所以，當(dāng)汪可逾死后，在大別山逃亡已久的灘棗最終找到她，大概是因?yàn)闉椧仓劳艨捎鈱τ阢y杏樹這種在地球在生存長達(dá)2億年的“活化石”的喜愛，所以它才堅(jiān)持且艱難的將汪可逾尸身運(yùn)到銀杏樹洞。緊接著成群的鷹鷲就將奄奄一息，不曾氣絕的灘棗轉(zhuǎn)瞬即變成一副白骨。

　　一個(gè)單純、高潔的女人;兩個(gè)性格多重、迥異、情感充沛的男人;一匹通人性的戰(zhàn)馬，作者將他們放在了一起，用極富浪漫主義色彩的文筆描述出他們的故事;從人性、人情的角度切入戰(zhàn)爭，把戰(zhàn)爭寫得殘酷而充滿傳奇，同時(shí)又唯美靈動(dòng)。

　　總體來說，推薦指數(shù)四顆星。

　　牽風(fēng)記讀后感4

　　長篇小說《牽風(fēng)記》以1947年晉冀魯豫野戰(zhàn)軍千里挺進(jìn)大別山為歷史背景，主要講述了三個(gè)人物和一匹馬的故事。投奔延安的青年女學(xué)生汪可逾，路經(jīng)“夜老虎團(tuán)”駐地，因一曲古琴《高山流水》，與知識(shí)分子出身的團(tuán)長齊競相識(shí)，成為這位年輕指揮員部下的一名文化教員。汪可逾聰明靈動(dòng)、冰清玉潔，是美的化身，小說因她牽出了一段段戰(zhàn)爭歲月的甘苦。榮升為旅長的齊競文武雙全，儒雅健談，躊躇滿志，前程無限。在浪漫激越的戰(zhàn)地戀歌即將奏響之際，卻發(fā)生了難以預(yù)料的突發(fā)事件，讓二人走向凄苦與悲愴。騎兵通信員曹水兒高大威猛、勇敢果決，為齊競所看重，也頗受女性青睞。但他時(shí)常自我失控，終于釀成了悲劇。在出生入死的戰(zhàn)火中，汪可逾、齊競、曹水兒等人的命運(yùn)有著怎樣的演變?那匹靈性神奇、善解人意的老軍馬“灘棗”又該如何功德圓滿，死而無憾?小說血色唯美，空靈奇崛。既有對戰(zhàn)爭、人性的深刻思考，也有人與大自然神奇關(guān)系的表現(xiàn)，亦真亦幻，拓展了戰(zhàn)爭文學(xué)的創(chuàng)作空間。

　　牽風(fēng)記讀后感5

　　1947年6月，魯西南戰(zhàn)役打響。投奔延安的女主人公汪可逾與旅長齊競緣于對宋琴的共同愛好，建立了超常的友誼。作戰(zhàn)中汪可逾被敵人逼入絕境，決心舍生取義，跳崖赴死未果，在昏迷中被俘，被營救回來5天后才蘇醒。齊競說自己作為一個(gè)男人，要知道她是否被敵人強(qiáng)暴，她憤怒已極，與齊競斷交。全書的結(jié)尾，汪可逾死了，連長和曹水兒寧愿自己犯錯(cuò)誤，也要掩護(hù)軍馬“灘棗”倉皇出逃，“灘棗”后來移動(dòng)完汪可逾遺體后才撲地而死。