活著為了講述讀后感

　　《活著為了講述》是加西亞·馬爾克斯自傳。這一次，他親自講述自己的故事。下面是小編給大家整理的活著為了講述讀后感，希望能幫到大家!

　　活著為了講述讀后感1

　　加西亞·馬爾克斯是一個偉大的作家，雖然年輕的時候生活糜爛了點，但是中年后，作為記者和專欄作家，他還是很出色的，在他的國家，他的時代，他也算是一個文化名人，跟總統(tǒng)、知名音樂家、歌星都有來往。這是我所跟不上的。

　　《百年孤獨》是以他的外公外婆那一代為背景展開的想象，而《霍亂時期的愛情》他結(jié)合了爸媽的愛情已經(jīng)自己的經(jīng)理，杜撰了一片凄美的愛情故事。他在寫這2篇之前，已經(jīng)寫過很多短篇，報道和專題社論等，積累了足夠多的經(jīng)歷和技巧，以及他還有書寫的欲望，不寫就會死。他對物質(zhì)、名利都不感興趣，他只想寫自己想寫的東西，他只關(guān)注他自己的寫作欲望，雖然年輕的時候窮困潦倒，也經(jīng)常跟貪戀女色，但是他還是一位非常偉大的作家，他的想象力，他的文筆，非常棒。

　　我能從他的生活經(jīng)歷中尋找出他寫伴你過的的記憶，南美不是虛構(gòu)的夢幻，是真的很夢幻。毛姆說他就是個二流作家，我覺得也是。但是從我目前的資質(zhì)來看，我可能也只是個二流作家。而馬爾克斯、劉慈欣才是一流作家。

　　生活不是我們活過的日子，而是我們記住的日子，我們?yōu)榱酥v述而在記憶中重現(xiàn)的日子。

　　家族里眾多的女性和兒時眾多的女傭鑄就了我的性格和思維方式，他們個性堅強，心地善良，用人間天堂中一種自然不做作的態(tài)度對我。

　　一生中，和女人在一起總是比和男人在一起更自在，更有安全感。我堅信女人支撐世界，男人只有搗亂的份，有史為證。

　　我始終戰(zhàn)勝不了獨處的恐懼，更別提獨自在黑暗中待著。我知道根源在哪里：夜里，外婆的幻想和預(yù)感會成真。

　　多少個夜里我輾轉(zhuǎn)反側(cè)，感覺生活在幸福世界里的我也背負(fù)著那棟傳奇老宅的詛咒，每晚死去。

　　我無法想象還有那種家庭更適合培養(yǎng)文學(xué)志向。家人瘋瘋癲癲，把我?guī)Т蟮呐藗兌际侨绱恕?/p>

　　這里的一草一木，僅僅看著，就在我心中喚起一種無法抗拒的渴望：我要寫作，否則我會死掉。靈感這個東西既可惡又真實，稍縱即逝，卻摧枯拉朽。

　　要么寫作，要么死去。

　　文學(xué)和人生是形式上的差別，本質(zhì)上是想通的。

　　不要寫真實的地名，否則讀者的想象力會被限制。

　　正在創(chuàng)作的初稿，永遠(yuǎn)不要給別人看。

　　似乎我干哪行都行，就是當(dāng)不了作家。

　　好日子也好，壞日子也罷，父母教導(dǎo)我們：好壞都要過，要像老牌天主教那樣，不卑不亢，逆來順受。

　　我一輩子都無法克服自己的靦腆。

　　《金銀島》《基督山伯爵》《唐吉坷德》《尤利西斯》《變形記》

　　面對逆境，她像一頭沉默而兇猛的獅子;面對上帝，她絕不俯首帖耳，而是誓死抗?fàn)?。這兩種態(tài)度，她終身受用，屢試不爽。

　　無論今生來說，對作家而言，凡事皆有用。

　　嚴(yán)肅作家絕不會讓人物沒有充分理由就死去

　　要當(dāng)就當(dāng)一流作家，這年頭，出不了什么大師。

　　欲哭無淚是偉大女人為達(dá)到目的所用的殺手锏。

　　先構(gòu)思故事，再想風(fēng)格，兩者相輔相成。

　　在養(yǎng)病期間，我意識到自己餛飩的人生狀態(tài)?？墒俏覜]有方向感，也找不到新的理由去勸服爸媽：我有能力為自己的人生做主。

　　我堅信自己的厄運與生俱來、無可補救，特別是財運和桃花運，命里沒有便是無。我對榮譽、金錢、衰老一概不感興趣，我篤信自己會年紀(jì)輕輕的死在街頭。

　　我開始改善生活，走向墮落。

　　當(dāng)我意識到題目太大，我就會放棄

　　生活本身教導(dǎo)我，最實用的的寫作秘訣之一是在不敲門、不發(fā)問的情況下，學(xué)會讀懂現(xiàn)實的象形文字。

　　一個月不回信，我就定居歐洲。

　　活著為了講述讀后感2

　　知乎的私家課，馬家輝講馬爾克斯那一節(jié)，已經(jīng)反復(fù)聽了好幾次，沒有什么聽不明白的，但是馬博士滔滔不絕的講述里，又沒有幾句能真的聽得入語。

　　馬爾克斯有一個內(nèi)容豐富的童年，他的姓馬“本家”馬家輝說，過于幸福和順利的童年，對于寫作者來說，人生未免過于簡單。然后，我在另一本關(guān)于世界文學(xué)的書里，看到了馬爾克斯那一節(jié)的，他何止童年，他的一生都是故事。我們平凡難免會焦慮未來，也難免懼怕災(zāi)難。但災(zāi)難要來的時候，想躲也躲不了，死了的一了百了，活下來的無論何種心情，都要學(xué)會接受，不愿意接受的，時間會磨平一切。

　　《活著為了講述》是馬爾克斯生命后期的自述性作品，也許他還想繼續(xù)寫，但是病魔已經(jīng)不想放過他了。馬爾克斯自身的經(jīng)歷就是一部長篇巨著。他還是一個非常有個性的人。獲得諾貝爾文學(xué)獎的時候，他一度猶豫，要不要去領(lǐng)獎，因為他擔(dān)心成名以后，私人空間會更少。首度訪華，發(fā)現(xiàn)自己的作品被盜版得到處都是，一氣之下聲稱，死后150年都不會授權(quán)給中國大陸。當(dāng)然后來也妥協(xié)了，價錢談得攏，互相尊重，何樂而不為?對于不講游戲規(guī)則的人來說，你不賣版權(quán)他們照樣盜版，還美其名曰的為了文學(xué)呢。

　　《活著為了講述》這本書我早就買了，好書買起來存著，參加共讀的時候，恰巧書不在身邊，都是靠網(wǎng)絡(luò)電子版支撐。我閱讀向來粗心大意，圖書看完可以即刻忘記，電子閱讀的效果就更差 說這些，不是給自己找借口，拖到今天這個時候才寫，是我內(nèi)心希望寫得好一些，這個“好”，只是自己和自己比較而已。應(yīng)付式的2000字，我都可以靠東拼西湊解決，但那又何苦呢?別人又不會看你，糾正你，自己的良心過不去罷了。

　　我知道自己是“看不懂”馬爾克斯的，幾位名家點評的網(wǎng)文，早早收藏了，字句我都認(rèn)得，但真的做不到轉(zhuǎn)化成為自己的東西。以前看到看書的速度遠(yuǎn)不急買書的速度，我的心就會莫名焦慮，現(xiàn)在好些了，知道有些書就是買來先放著的，或者某個階段可以看得明白，也許一輩子都不會碰，又或者反復(fù)看了好幾次，依然“不明白”，真的是各人造化。所以偶爾聽到某些人把好書藏起來，生怕別人知道了看了超越他，我就想笑。首先，好書的概念就人各有異，然后呢，這么小家子氣的人，就算全世界的好書都在手，也是無福消受的，因為他一心一意在算計別人。

　　馬爾克斯是誰，非中文系，非文學(xué)愛好者，非看書癖真不一定能知道。但是《百年孤獨》看沒看過，知道的人會比較多一些。馬家輝博士說過，最好把《百年孤獨》看了，我看過，知道大概的情節(jié)，但不算看懂了。我的閱讀經(jīng)歷就是由一串串的看不懂看得懂連接起來的，業(yè)余愛好，不影響別人，看不懂無所謂。我都寫了這么多，其實和《活著為了講述》沒有多少關(guān)系，因為我自己掌握得太少，胡說就會誤導(dǎo)了。不同的人固然有不同的《紅樓夢》解讀，但是關(guān)鍵的內(nèi)容應(yīng)該還是一致的。

　　為何看不懂馬爾克斯?南美國家的文化，歷史完全沒有基礎(chǔ)，這是很致命的，這樣會很影響閱讀，我會腦子轉(zhuǎn)不過彎來。馬爾克斯的作品沒有系統(tǒng)閱讀過，也是閱讀困難的理由之一。那么為何不做好準(zhǔn)備而匆忙上陣?因為小目標(biāo)打卡的閱讀主題不是等著我準(zhǔn)備好了才開始的，當(dāng)然，我是可以選擇不參加或者放棄。明知道自己的根基不行，偏要閱讀，就要接受各種焦慮煎熬，別人得心應(yīng)手的分享，自己天天不是抄書就是說看不懂，“抄書”是學(xué)習(xí)方法之一，看不懂也要記住某些佳句，只不過是把讀書筆記搬到網(wǎng)上。參加各種打卡好幾個月了，我的心得就是，越是自己不懂得的，焦慮感就會越重，這個過程當(dāng)中，并沒有任何人監(jiān)督或者批評，修行靠自己，但是當(dāng)你接觸到各種精彩的人群，內(nèi)心難免波動，也想向她們靠近，于是會覺得《貓》很難，《西方哲學(xué)史》很痛苦，《活著為了講述》看不懂……這小小的煎熬對自己是有好處的，總比不學(xué)無術(shù)，天天叫人給自己點贊安心。

　　一場夜雨阻擋了回家的路，剛好有家肯德基，我就蹲在門口，寫了這么多。送餐小哥剛才在我旁邊接了個生氣的電話。，“我在送餐，你一連打好幾個電話做什么?有事快說。真的在送餐，肯德基，不信要不要視頻……”，取了餐出來，電話還再來聊，“快說，什么事，我送餐，飯都沒吃。”肯德基的送餐箱是很大個的，聽到他氣極的聊天，我差點把我的手機扔了，要去搶他的手機，罵電話中的那個人，但是理智告訴我，趕緊寫自己的作業(yè)吧.看著他匆忙的背影，真想說，如果是你的女人，趕緊分手。

　　讀馬爾克斯的書，需要不停的閱讀閱讀，反復(fù)的想象想象?？墒怯行┤?，只能不停的忙碌，反復(fù)的奔波。

　　活著為了講述讀后感3

　　因為工作環(huán)境的關(guān)系，然我覺得自己閑的快發(fā)瘋，于是，將年初的書單拿出來，最后決定買這本書。

　　因為在此之前看過《百年孤獨》，即使在看的時候我依然會想起書中的一些情節(jié)，即使百年孤獨到現(xiàn)在也沒看完，不過接下去我應(yīng)該會接著看的。

　　其實我不是一個特別好的閱讀者，至少我是這樣認(rèn)為的，雖然我不否認(rèn)自己對于閱讀的興趣。但是，我總是沒辦法很好的表達(dá)出自己的讀后感受，這一點我曾經(jīng)和一位在家住過幾日的 法師 探討過。

　　最后的結(jié)論就是 可能和我的生活閱歷有關(guān)系， 確實不同的時代，每個人的理解力和感受都是有差別的，只是，我的顯得比較淺薄罷了。

　　對于這種生活閱歷的缺失，除了從書里獲得彌補，我還真的不知道應(yīng)該做點別的什么。不過，可以確定的是 我應(yīng)該是可以 一直保持對閱讀的興趣。

　　以前的想法很簡單 就是單純的 希望有個人生導(dǎo)師指引我， 不過，可能自己慧根不夠 更應(yīng)該說是運氣不足 一直沒能遇到，所以 把希望寄托于書籍之中，希望能對我的人生有所指引，解惑。

　　雖然我 現(xiàn)在依然覺得自己性格上的缺陷美還沒辦法得到很好的 改善，包括自己在對待一些事情上的消極態(tài)度，一直讓我很困擾，不過，我覺得我應(yīng)該更加 勇敢一點，承認(rèn)自己的不足 然后做出改變。

　　一開始看這本書的時候， 感覺是有障礙的，有個壞習(xí)慣就是 有時候會覺得自己是為了看書而看書，并沒有在很認(rèn)真的 跟隨讀者的腳步 去感受到一些什么， 讓我一度覺得自己是不喜歡這類 敘事類書籍的，至少我對作者的 生平 沒什么多大的興趣。 這也是我一直不喜歡看 自傳文本的原因 就是本能的排斥，總感覺 那些東西都是經(jīng)過美化的，并非我所喜歡，也就很少去碰觸。

　　只是，沒想到的是 讀到 后面越讀越喜歡，喜歡這種娓娓道來的感覺，就好像一個老者 跟你面對面講述 他的人生經(jīng)歷，讓你自己去感受。 拿到書的時候 我只是對于扉頁的“生活不是我們活過的日子，而是我們記住的日子，我們?yōu)榱酥v述而在記憶中重現(xiàn)的日子”有所感悟。 到最后合上書 在看到 封面的 導(dǎo)讀“給所有在夢想的路上走得磕磕絆絆的人-----我年輕過，落魄過，幸福過。我對生活一往情深” 就算走到絕境，失去耐心，也要永遠(yuǎn)保有幽默感，熱愛生活，這是我們?nèi)松畲蟮呢敻?lsquo;’

　　有了更深的 體會，為什么不呢? 和曾經(jīng)的他們所經(jīng)歷的 現(xiàn)在的我們不需要背負(fù)戰(zhàn)爭，不需要 想明天的面包在哪里。 只是現(xiàn)在的時代 帶給了我們更好的生活，更多的物質(zhì)膨脹才讓我們活的 如此不堪。

　　我一直相信每個人都有自己的價值觀，從來沒有好壞之分，存在即是合理。也因此每個人選擇的路是不一樣的。 周末的時候見了一個多年未見的朋友，她已不是記憶中的她 ，而我應(yīng)該也不是她記憶中的我吧。 那不是一次愉快的約見，至少在我看來。 她跟我說 這個社會就是這樣沒錢是萬萬不能， 我無力反駁， 這是她的人生價值觀， 只是我不敢茍同罷了。 也可能 就是我們的家庭環(huán)境和 后面的人生閱歷 導(dǎo)致了 如今我們價值觀的迥異。 但我 也并不覺得她是錯的，或者我更高尚一點。 人生原本如此， 按自己開心的想法過活 沒什么不好的。

　　很多人都說我們90年代是垮掉的一代。 這能怪我們嗎?我們生活在這樣的時代，物欲橫流，信息發(fā)達(dá)，每天都有無數(shù)的誘惑，不想六七十年代，媽媽那一代人，單一的生活環(huán)境和娛樂，除了讀書，別無消遣。

　　但我更向往 當(dāng)時的那種氛圍，現(xiàn)在很可惜的是 圈子里的人讀書的太少，即使有好書 想要分享也找不到一個圈子來 暢談闊論。 是不是這也是我自身 閱讀無法提升的一個原因，我是有所懷疑的。

　　所以以后決定 多寫寫感受，也多看看別人的感受，提高一下自己的思想覺悟。

　　最近這段時間，感覺情緒挺消極的。 看完 這本書 讓我多少有豁然開朗的感覺， 有時候還是要多跟自己對話， 不要總被 自己的情緒牽著走，其實這樣挺不好的。 也希望自己能時常與人為善。

　　更重要的是 不要做個淺薄之人，要常懷感恩之心，這世上沒有什么是理所當(dāng)然的。

　　最后，對生活依然一一往情深，不管好還是壞，總會過去。 這一生生不帶來死不帶去的。善待他人也是善待自己。

　　活著為了講述讀后感4

　　《活著為了講述》是2016年豆瓣年度推薦書目，也是自己繼《霍亂時期的愛情》之后，再讀到加西亞·馬爾克斯的作品。這一次更加貼近的了解了這個哥倫比亞作家。

　　讀歐美作者的作品，總是會因為繞口的人物名字而覺得晦澀難懂。又恰逢全力寫論文期間，這本450頁的書竟然拖了近一個月才看完。書中只是講述了作者成長的故事，一路走來遇到的人和事。字里行間夾雜著他對于曾經(jīng)時光的復(fù)雜感情，也反映著在當(dāng)時那個戰(zhàn)亂的國家政權(quán)下，家庭、工作、愛情的落魄模樣。

　　我很佩服作家可以寫出這么多文字，而自己卻被3萬字的學(xué)位論文折騰了一年。我覺得作家都是比較細(xì)心的人，可以將生活場景中的小事發(fā)掘成為一個故事。他們熱衷于觀察、分析和思考，關(guān)于生活、關(guān)于人性、關(guān)于一切，都在他們頭腦中有了另外一副模樣。這樣的人渴望獨處的環(huán)境，渴望有時間將想法訴諸筆端，也渴望那種從生活中獲得靈感的樂趣。所以，我一直覺得善于用心感受每一天的人，生命的精神長度是更長久的。別人感覺一年倏然而逝，年終總結(jié)總是那么一頁紙的時候，他們會感覺像是過了十年，可以從旅行、讀書、識人、成長進(jìn)步等多個方面整理很多收獲，可以清楚的記得每一個會心時刻的別樣感覺。這也是我一年級時候有過的心理活動。所以，用心生活，善于思考，真的有益身心，收獲滿滿。

　　作家可以將一生的幾年寫成風(fēng)靡的故事，或許在于升華，在于深度。我覺得未必是，所以我應(yīng)該也可以。記錄自己的生命軌跡，帶上所知所感，多年后，我也會擁有自己的人生故事。

　　活著，不是為了功名利祿，不是為了錦衣玉食。如果在生命的最后幾年，還可以有豪情講述自己一生的故事，這是最高貴的人生意義了吧!

　　但愿你我，活著是為了講述。

　　活著為了講述讀后感5

　　多年前，當(dāng)馬爾克斯還在為了生計忙得焦頭爛額、為了夢想奔波勞碌時，也許他早就想過，終有一天，他會寫出一本曠世杰作，站在諾貝爾文學(xué)獎的頒獎臺上，受眾人崇拜。這并非夸夸其談，讀完馬爾克斯的自傳《活著為了講述》，就能夠明白只要加上一點點的運氣，他足夠企及這樣的高度——完美詮釋“魔幻現(xiàn)實主義”。

　　因為馬爾克斯之所以為馬爾克斯，并非一場完美的意外。

　　就拿他自身而言，雖然家里貧困不堪，有十個兄弟姐妹需要人照拂，但他繼承了自學(xué)成才的父親的“智慧”與溫文爾雅的母親的“樂觀”，前者幫助他不需太多努力就達(dá)到優(yōu)異成績，并在文學(xué)圈內(nèi)大展拳腳;后者卻帶領(lǐng)他走出人生中最艱難迷茫的時刻。也許正是這一點微妙的差別，使得他“對生活一往情深”，并堅信“愛真的存在，幸福真的可能，死神也會敗在幸福手下”，不曾步入他癡迷的海明威、?？思{的“后塵”。

　　而馬爾克斯最與眾不同的地方在于——他那超乎常人的夢境，在書中曾多次提到，他總是容易做夢，而且常常會大喊大叫，導(dǎo)致同一宿舍的小伙伴只能不約而同地用枕頭把他砸醒。那撲朔迷離、變幻莫測的夢境，就如同他筆下充滿魔幻色彩的馬孔多，一會兒帶著所有人進(jìn)入遺忘的深淵，一會兒又等來了長久的水旱，直到最終被一場充滿魔性的暴風(fēng)卷走。也許“魔幻現(xiàn)實主義”的“魔幻”雛形，除了那本厚厚的《一千零一夜》，這也占了很大比例。

　　放眼馬爾克斯的人生，“魔幻現(xiàn)實主義”中的“現(xiàn)實”成分，則多是他做記者時的人生際遇和身邊人的陳年往事，特別是他的外公馬爾克斯上校，在《族長的秋天》、《百年孤獨》、《迷宮中的將軍》等多本小說中出現(xiàn)。他將現(xiàn)在與過去完美糅合，從某種程度上來說，也導(dǎo)致他的長篇小說總是充滿了年代感與距離感，《百年孤獨》里浩浩蕩蕩的七代人，那么漫長的時光，正是赤裸裸的現(xiàn)實對話。

　　因為不管是如今還是曾經(jīng)，哥倫比亞乃至拉丁美洲這塊魔性的世界，都不曾真正地得到切實的改變。自由黨、保守黨，甚至共產(chǎn)黨、掌握軍權(quán)的將軍，都在為了權(quán)利明爭暗斗，獨立的哥倫比亞比起殖民時期，反而更像一塊扶不上墻的“爛泥”，而這些是是非非，馬爾克斯都在《觀察家日報》做記者時敏銳地捕捉到了。自傳中對于軍隊屠殺香蕉工人、波哥大恐怖暴動都有著讓人身臨其境般的描寫，滲透了小說筆法的《活著為了講述》，危險與恐慌幾乎就是迎面逼來。

　　除此以外，馬爾克斯也受到了很多大師的熏陶與指點。哥倫比亞不同于如今中國，出名的飽學(xué)之士們并不是平常人難以見到的，他們像法國的藝術(shù)家們會一起待在熟悉的咖啡廳里漫無邊際地聊天，而這些內(nèi)容都是難能可貴的知識。初出茅廬的馬爾克斯就曾想辦法坐在靠近這些人的茶座旁，只為了能偷聽到他們的談話內(nèi)容。

　　但真正讓馬爾克斯成為那個我們都敬仰的馬爾克斯的東西，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，最重要的莫過于他那句“要么死，要么寫”的人生信條。馬爾克斯的“追夢史”就像美國電影《當(dāng)幸福來敲門》里的威爾史密斯，拋下一切或得到一切，將生活“置之死地”，才有可能贏來“后生”。他說，他曾想過也許有一天就這樣窮困潦倒地暴尸街頭，但他不在乎。他放棄了波哥大，放棄了體面的律師職業(yè)，放棄了看似穩(wěn)定安逸的未來，年輕的馬爾克斯如同一個無所畏懼的亡命賭徒，站在人生喧囂的賭場里，手中握著名叫“時間”的唯一籌碼，只為能成就一生的作家夢。所幸的是，從阿拉卡塔拉到蘇克雷，再到波哥大，命運的重重疊疊，人生的曲折上下，馬爾克斯終于成為了他夢想中的樣子。結(jié)尾處的那封“回信”戛然而止，就像他對所有讀者開的最后一個玩笑。

　　《百年孤獨》中說：“羊皮紙手稿所記載的一切將永遠(yuǎn)不會重現(xiàn)，遭受百年孤獨的家族，絕對不會在大地上第二次出現(xiàn)了。”而此去今日，也不會再有第二個馬爾克斯了。

　　唯有孤獨的故事永恒。

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