初中匆匆那年觀后感作文
初中最新匆匆那年觀后感作文
“不悔夢歸處，只恨太匆匆”，在那樣一個年代，我們愛過，恨過，幸福過，也痛苦過，一切匆匆而過，留給我們的只是不悔的青春。以下是小編給大家整理的匆匆那年觀后感作文，希望大家喜歡!
匆匆那年觀后感作文1
匆匆那年，講述了青春的故事，是80后一代人的青春故事。電影《匆匆那年》講述了年近三十的陳尋在90后女孩七七追問下，回憶起了自己與初戀女友方茴的舊日時光。當年近而立的陳尋再次回憶這段純真感情時加入了思考和反省。這既是陳尋的青春記憶，也是屬于80后整整一代人的匆匆那年。
其實我并不喜歡方茴這樣種性格的女主，她太敏感脆弱，太內(nèi)向好強。我也不喜歡陳尋這種性格的男主，既軟弱難以取舍，又瞞天瞞地渴望不失去陸地和飛鳥同行，有點太貪心。但是這并不妨礙我心疼方茴并由衷的喜歡這個故事。我甚至會想，要是方茴能夠熱烈一點活潑一點努力向陳尋靠攏，或者陳尋不要那么優(yōu)秀變得平凡一些他們會不會到最后就實現(xiàn)了諾言。
可就算是這樣，他們終歸會成長，終歸會走向不同的路，終歸會面臨分道揚鑣后如何再一同前行的問題。畢竟走過高中那段上天給你安排好的歲月后，以后的路還很長，再也不會有人給你分班劃座位，再也不會沒日沒夜的考試做題對答案，再也不會和同一個圈子里的幾個人插科打諢過一年又一年，再也不會定時定點的呆在一個小小的空間里偷偷享受那份小小的歡樂了。
匆匆那年觀后感作文2
剛了解《匆匆那年》時，是電視劇版的，雖然追了很長時間但覺得它給我的印象竟不如電影版。原著九夜茴姐姐真的很有想象力，她的文字表達的好到了極點，不管這是想象出來的的故事還是一個真實的故事都很打動人。張一白導演的這部劇的一些細節(jié)很好很真實。彭于晏、倪妮、魏晨、張子萱、陳赫和鄭愷還有其他的演員演的很入戲，也許是感覺回到了自己的哪個純真的青春歲月吧。
陳尋與方茴，雖然最后未能走到一齊，但能帶著這段記憶走了十五年，回想起來依舊如初也分外不容易。無論有無沈曉棠，故事的結局可能還是沒能走到一齊，畢竟初戀想長久也并不容易。
喬燃卻是一個以朋友身份去默默愛著方茴默默為方茴擔心的一個溫情男孩，如果故事的開始黑板上寫的不是“方茴喜歡陳尋”而是“方茴喜歡喬燃”的話，就是一個全新的故事了，但這也是原著最讓人嘆為觀止的地方?！芭小边@個詞給喬燃一點也沒錯。
趙燁和林嘉茉他倆本應是情侶，但歲月不但會改變?nèi)说耐獗硪矔淖內(nèi)说膬?nèi)心，兩個備胎的故事從始至終似乎沒有順過。
五個人的情誼很深，哭過、笑過、瘋過也無奈過，最后路口的分別我感到分外凄涼。之后五個人相聚，幸福涌出來了，早已忘記了當初可笑的分別，記得的只是一個個青澀的面孔和完美的回憶。：
來說說我自己。我是九九年的，可能感觸不深，就像原著說過的，沒故事的看到匆匆，有故事看到那年。我沒有故事卻也看到了那年，因為上普通高中是我一個愿望，我也不管學校的好壞，我只想上個普通高中，像劇中五個主人公一樣有純真的友誼和單純唯美的感情。其實我是一名高中生，說白了是中專生，學的專業(yè)也沒有女孩。我喜歡寫作，思想可能跟他們不一樣，所以在他們看來我是個瘋子，這使我更想“跳槽”到普通高中，但是我已經(jīng)沒有機會了，沒有參加中考的我學習成績也差，可能沒有《匆匆那年》中那樣的故事了。
最后要說的是《匆匆那年》原著九夜茴加上張一白導演和幾個主演，把80后們的記憶重新拾起，成為2014年年度青春賀歲大片，當然也少不了天后王菲的美妙歌聲。
珍惜一齊的時光吧，別讓此刻那么快變成那年。
匆匆那年觀后感作文3
青春是一部五味雜陳的情感劇，每個經(jīng)歷過的人都是劇中的主角。即使歲月終老，在我們內(nèi)心深處，也總是銘刻著那些匆匆的流年。匆匆那些年，我們不懂包容、不懂感念，只任自己的一份任性與輕狂恣意地生長蔓延;
匆匆那些年，我們不懂什么是愛，卻用責備和刁難的方式與自己喜歡的人搭訕;
匆匆那些年，我們以吵架和慪氣的方式較量著青春期的懵懂與不安;
匆匆那些年，我們認為教室是桎梏，圈住了我們的理想，也圈住了窗外屬于我們的那片藍天;
匆匆那些年，單車、書包、成績單，歌聲、微笑、俏歡顏……那些只屬于我們的青蔥歲月啊，為何一轉眼就成了過去過往?以前的歡笑與淚水，以前的驕傲與率真，那些以前根植于心的記憶，原先它并不曾遠離，而是歷經(jīng)歲月的洗禮變成一份清澈的完美沉淀在我們的心底。
有人說，青春是用來懷念的，而我卻固執(zhí)的認為，青春永遠是鮮活的完美的，縱使韶華不再，青春記憶里的那些人和事也終會以年輕的姿態(tài)伴隨我們終老。不悔夢歸處，只恨太匆匆。如果時光能夠倒流，我們依然用自己的力量握住彼此，只論完美，不談別離!
匆匆那年觀后感作文4
那些生命中調過色，加過配樂，放過慢鏡頭的歲月。
每個人的生命中都有過一段時間，我們以為自己身上發(fā)生的事情是世界上最特殊的，我們也是世界上最個性的那個人。我們正在經(jīng)歷的事情，沒有任何人理解;我們正在承受的痛苦，不會有任何人懂。每一天看著來來往往的人，我們心想，他們是如何的麻木不仁，而我是如此的與眾不同。那是我們?nèi)松凶钭詰z的時光，仿佛自己是人海中的一片孤舟。
直到長大了，一個人才會慢慢明白，他自以為個性的人生經(jīng)歷，恰恰是人生中最平凡的那一段，不僅僅身邊人，而且同齡的所有人都經(jīng)歷過。那些是“無法選取的遭遇”，是每個人生命中注定好的，是一段年齡一種心事里相似的饋贈，自然也沒有什么真正的個性之處。而等到一個人真正長大了，從這種自憐的情緒中脫身而出，想透了許多的事情，再經(jīng)歷更多更多，他才能真正選取一些事情，而這些，才彰顯出人生與人生之間的不同。
并無個性之處的回憶，常常在回想之時被賦予了太多太多。就像電影里一樣，調了色調，加了配樂，放了慢鏡頭。脫口而出的臺詞并不像青春的肥皂劇，而是句句動人，聲聲入心。舞臺中的布景——搖曳的樹枝，斑駁的陽光，喧鬧的操場，飄舞的飛雪，林海的聲浪——一切的一切看起來是如此的虛幻，與現(xiàn)實本來的樣貌越來越遠，越來越遠。一件事情一旦成為回憶，它就與事實沒有關系了。更不要提事件中人物的立場，只會隨著時間的推移越來越貼切自己的設想，畢竟人永遠都是自利歸因的。然而無論如何，無論怎樣，無論一個人在回憶里走了多遠的路，這一切的往事幾番繾綣幾分完美，最終都會過去的，全部都會。
我這一生曾有撕心裂肺的與人相愛，也有經(jīng)年累月孤獨守候的單戀。我為這些經(jīng)歷所傷，傷到我認為這一切無人能懂，傷到我一晚寫上一萬字，仍然覺得永遠寫不完我的故事。傷到我真的以為——而且這種以為真的有時間的證明——這段傷永遠不可能過去。日復一日，我一想到這些事就感覺心臟劇烈的收縮，感覺心房里的空洞發(fā)出轟鳴的巨響，感覺我的視力和聽力像瞬間受損一樣，對周圍的一切都不再敏感。我說它必須會過去，是基于以前有無數(shù)人告訴我它會過去，而我無法置信;也基于此刻仍有無數(shù)人覺得他的傷痛會凝固成永恒，同時也沒有人能說服他們。但，這一切就是過去了。無論它是痛徹心扉的，還是無聲無息的，是轟然倒塌的，還是逐漸消散的，是另一種痛苦將其代替，還是歲月將它沖進大海，是煥然一新的生命讓它無處藏身，還是龜裂頹廢的時間令它本身也失去生命力……無論是哪一種，總有一種規(guī)律是不會不變的，是的，它們會過去的。
年少時我們以為許下的諾言會是永恒的，直到有一天你會忘記掉這一切，就算別人聲嘶力竭的聲討“你怎樣能夠不遵守諾言?!”也激不起你內(nèi)心的一絲漣漪。更何況，大家都長大了，沒有誰再會去聲嘶力竭的聲討誰。又或者，你的內(nèi)心充滿愧疚，但你的愧疚只在于明白不就應在以前就許下不負職責的承諾，人越長大越會懂得，誓言是太過神圣的東西，人顛簸流離的一生承載不了一兩句。
年少時的我們以為我們的人生和時間本身是能凝固的，直到有一天生命的流動會將這些妄念和以前自以為凝固的一切全部沖碎。而且一個人也沒有必要再為碎片感到哀傷，它們本來就不可能是凝固的。每個人都是拖著一條長長時間線的三維生物，每一天我們都在近乎不可能中與人相遇，哪怕是完全不相干的人，也會天天在各種場合擦肩而過。這一擦肩而過，可能是永別，也可能十年后，兩人在另外場合認識并成為朋友、仇人、同事、戀人。人生這么大的隨機性，任何妄想的凝固，在它面前有一絲抵抗力可言嗎?
年少時我們經(jīng)歷一些事，便覺得永不再有;經(jīng)歷另一些事，卻覺得未來還有很多。可事實是，覺得永不再有的，可能無窮無盡;覺得理所當然的，可能就此永別。對于這一切，對于一個人歲月中務必經(jīng)歷的過程，一個人能做什么呢?他改變不了任何事，只能說服自己繼續(xù)前進，因為即使他拒絕前行，他人生的一切也不可能倒轉。是的，時間能夠壓縮、拉長，但就是沒法回頭。
一個人的一生注定是要經(jīng)歷無數(shù)的。陳尋不可能明白自己一次小小的搭訕換來的是完全不一樣的十五年，方茴也不可能明白，那一句“是”，會把她導向完全不同的人生。他們彼此示愛，也彼此許諾，彼此擁有，也以為這是永遠。命運在一個分岔口將他們分開，他們又拼命不放手的沖回到對方身旁。而當一切條件都已完美的時候，又發(fā)生了一個人無法想象也無法控制的變化。他們彼此傷害，也彼此摧毀，彼此愚蠢的自我懲罰，卻妄圖這樣做能懲罰對方，彼此拋棄掉珍視的，但卻換不來想要的，彼此可悲而懦弱的嘗試挽回，卻無濟于事……一個人的人生總要經(jīng)歷無數(shù)意外，碾過無數(shù)荒謬，淌過許多妄想，才能真正無愧于自己所被饋贈的一切。哪怕饋贈的事物總是不盡相同，每個人在自己人生中卻會最終走過完全不同的路——這點顯而易見，例子就在我們身邊。
影片的結局其實更像是導演張一白作為大齡文藝男的一種表達方式，這種方式，更像是導演本人個人情愫或情緒的一種宣泄，已經(jīng)與事實本身無關了。其實這么推著往回看的話，整部電影或許都是張一白本人的一種懷念情緒的作祟，又或者，他只是無為而治的順著作者九夜茴的一種情緒，將電影完整的按原著的色調表現(xiàn)了出來。因為現(xiàn)實的講，無論張一白還是九夜茴，都早已過了把人生過往“調過色、加過配樂、放過慢鏡頭”這般過分詩意表達出來而為自己所困的年紀，他們的作品，都只是人生過往經(jīng)歷的一種紀念。
事實的真相是，故事的所有主人公都將隨著的歲月的匆匆流逝而走向完全不同的人生軌跡，他們的人生差別之大，將把他們推向完全不同的世界，之中也不會有任何交點。一切多年重聚你還好嗎的戲碼，都是心中那個猶存的文藝少年做的一場美麗的夢。那些在腦中自動跳過色，加過配樂，放過慢鏡頭的歲月將會慢慢逝去，直到消失不見，與他們相關的一切也將消逝。
而且關鍵在于，對于這一切，他們早已不在乎了。
匆匆那年觀后感作文5
看電影《匆匆那年》是跟大學同窗的幾個姐妹。每次聚會都要看場有關青春的電影，成了我們之間的一種默契和必不可少的環(huán)節(jié)。
回來說電影。我認為整部電影的亮點是最后一個鏡頭，一襲紅裙的方茴，一轉身，笑的云淡風輕，天真純潔。仿佛前面所有的情節(jié)與她關系并不相關。
在看這部電影之前，我剛看完一本蕭紅的轉體小說。大概是真的不再年輕了，此刻無論看書還是電影，但凡觸碰到青春的題材，我就淚點極低，低到《匆匆那年》這場電影我從頭哭到尾，剎不住車的眼淚順著臉頰流過脖頸，一向流到胸前，由熱逐漸冰涼!
有人說，如果此刻的生活足夠幸福，就不會哭的這么厲害。如今三十大幾逼近四十歲的年紀，誰沒摔過跤?但是是有的輕傷擦破點皮，回家自己貼個創(chuàng)可貼就好了。有的頭破血流傷筋動骨，朋友紛紛趕來探望。如果輕傷重傷都沒有，那么你真得留意了，因為老天爺很公平，他給每個人挖的坑都一樣，前面不摔，后面必須得補齊。況且年紀大了再摔，骨頭架容易散，也易引發(fā)腦震蕩，還不如前面多摔點，老了圖個安生。
而幸不幸福離這個電影的男女主人公太遙遠，她們博弈的是愛不愛，錯沒錯，后沒后悔，還敢不敢再愛一次!
這個世界，在精神領悟，只有男人女人兩種性別的動物!但是社會高速發(fā)展，卻不知為何，所有文學作品也好文化作品也罷，狹隘到只剩一個主題，那就是所有感情或婚姻里的所有矛盾都是男人的劈腿或出軌，以及由此給女人帶來的種種傷害!當然，矛盾在這是具有廣泛好處的，它是所有作品的靈魂。一部作品，無非講述的'是一個大矛盾或者一些矛盾的綜合體。當然這也足以說明這就是這個時代的現(xiàn)狀。作品永遠都是來源于現(xiàn)實生活。這就是為什么我們每每在看電影的時候，總覺得有些情節(jié)殘忍的看不下去，但卻又隱約感覺它是如此的熟悉。
影片開頭，她們在玩“我以前怎樣怎樣”的那個游戲。陳尋說我以前為了一個女孩高考時放下了13分的題。但是多年后他卻不記得他以前的背叛怎樣傷害過方茴，不記得方茴扶著醫(yī)院的樓梯扶手，面色蒼白的孤獨的走向他，還給他最后的信物———那本教材后，絕望的舉步維艱的離開。像是走向死亡，亦是走向重生。
在后面，陳尋又一次提及那13分，他是曾惱羞成怒又大義凜然的說，別說我不努力，我以前為了她高考放下了13分的題。如果我是方茴，我會問他，請問高考時的這13分，與大學后的背叛有毛關系嗎?從前兩兩相愛，為何到此刻是我越來越越深愛，你卻學會了背叛?真不明白張一白能否回答我這個問題。
導演多么想突出表現(xiàn)男主人公的仗義和有擔當。校領導逼問方茴孩子是誰的。陳尋幾經(jīng)糾結猶豫最后大喊一聲，我的。這就是男女導演視角的不同，一個男導演永遠只能從男人角度理解男人。卻永遠無法徹底的換位思考，去體會一個女人的內(nèi)心。就如中國幾千年文化教育我們浪子回頭金不換。但是沒教給我們浪子在還沒回頭時傷了的那些心該怎樣補。
一個女人必須要患上一種病，此生才能不痛苦，那就是健忘癥。就想電影最后一襲紅裙的方茴轉身的微笑，仿佛從前云淡風輕，你我又可重頭開始。但是，如果你沒病，沒有健忘的病，又如何能夠原諒的如此不留痕跡。這與方茴在做流產(chǎn)時堅持不用麻藥要永遠記住這疼痛的決然是多么的矛盾。
然而，也許女人從來都是矛盾體。愛恨交織，流著淚也不肯放手，離開了仍舊放不下，被深深傷害過還能自我安慰的一齊走!
這也便是女人的偉大與失敗。