大學(xué)生《釜山行》觀后感
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大學(xué)生《釜山行》觀后感心得
電影里的最后，孕婦尚慶和秀安作為僅存的生存者穿過了那條黑黑的隧道，像過一條從黑暗通往光明的渡橋，這一路過來走得太艱辛，她們的淚水里飽含了多少辛酸，以下是小編給大家整理的《釜山行》觀后感，希望大家喜歡!
《釜山行》觀后感1
兩天內(nèi)看了兩遍《釜山行》，看得我心里有點(diǎn)難受，再一次被韓國電影引發(fā)了我對人性的反思。
孔侑扮演的證券基金管理人，一開始是個(gè)自私，只在乎自我利益的人，甚至在教育女兒的時(shí)候都是灌輸?shù)谩弊晕也攀亲钪匾摹庇^念。女兒秀安說的一句話：”爸爸你一直都只會想到你自己，你的眼里都看不到別人，所以媽媽才會離開你的?！卑阉诵岳锏娜秉c(diǎn)放大。而他在隨后的與被病毒感染的喪尸斗爭的過程中被別人幫助然后學(xué)會幫助別人的同時(shí)也讓自己得到了救援，人性里的那點(diǎn)溫暖被漸漸地喚醒了。
看劇的時(shí)候，無限心疼馬東錫演的胖大叔。他是這部電影里我覺得最有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥?，他是丈夫，也是爸爸。在關(guān)鍵的時(shí)刻，第一個(gè)站出來保護(hù)家人，保護(hù)身后那些脆弱的人，直至最后犧牲一個(gè)小我，力求保全其他人的生存，他的正義是存在于骨子里的。
在胖大叔被喪尸們攻陷后，我的心情是灰的，他本可以活下來的，如果15號車廂里的人能夠及早開門的話。包括15號車廂里那幾十號人，本來大家都是可以活下來的，然而他們最后都淪為了喪尸們的饕餮?？吹竭@里的時(shí)候，我居然是無感的，甚至覺得是合理的。不是說他們就該被喪尸們攻擊，其實(shí)讓他們最后被毀滅的是他們?nèi)诵岳锏淖运胶屠淠?。愛會傳染，恨也會傳染，善良會傳染，丑惡也會傳染。那個(gè)西裝革履的中年大叔，把人性里的自私冷漠等丑惡骯臟的一面展現(xiàn)無遺，甚至像病毒一樣迅速地感染了許多人。在對抗喪尸的過程里，他們把別人當(dāng)作盾牌來換取自己的生存，甚至冷眼旁觀別人的生死而無動于衷，就像那個(gè)因?yàn)閷θ诵越^望的'婆婆說的那句“這群x渣”。最后15號車廂里的人的下場，讓我想到了那句”善惡皆有因果”。
看到最后，列車長本可以幸免，高中生榮國和珍熙本可以生存下來，但都是為了幫助那個(gè)西裝革履的大叔而反被推向了喪尸們，成為掩護(hù)他逃生的盾牌。不禁心灰意冷，人的善良在自私自利的人眼里只是可利用來成就自己的工具而已。而這樣的人，在再無可利用的時(shí)候，會是怎樣的結(jié)果呢?電影里的結(jié)果是毀滅。
在對人性難過的同時(shí)，也被電影里的幾個(gè)情節(jié)感動和溫暖到。鄭有美飾演的尚慶是個(gè)大腹便便的孕婦，然而在列車上，她寬容大度，心懷他人，雖然是個(gè)孕婦，但也沒有成為任何人的負(fù)擔(dān)，甚至還幫助著身邊的人。透過她，看到了一份簡單純粹的善良和自強(qiáng)。還有那個(gè)流浪漢，被別人幫助，同時(shí)也懂得反過來幫助別人，看起來像是最不懂人情世故的他，最后為了救尚慶和秀安而挺身而出的那個(gè)畫面讓我有點(diǎn)想哭。一個(gè)流浪漢做出了一個(gè)常人做不到的事，心里有溫暖有感動也有一點(diǎn)點(diǎn)感慨人情涼薄。
看到那一群如洪水猛獸般鋪襲而來的喪尸，甚至有種感覺，人性里的一些丑惡恰如這尸鬼病毒一般在肆虐傳染著。就像那個(gè)西裝革履大叔輕易就煽動了車廂內(nèi)的人，在面對穿越喪尸們過來的孔侑他們，是那么冷漠無情。
《釜山行》觀后感2
一開始，其實(shí)并沒有想去看這部電影，一向覺得亞洲版的僵尸是抄襲西方的，在特技和情節(jié)設(shè)計(jì)方面必須會遜色。沒想到查了一下評分，竟有8分之高，要明白上7分以上的感情片也還是能看的。這部電影最大的亮點(diǎn)就是感情和人性的揭露。
電影切入干凈利索，直接引入了危機(jī)來臨的前兆。整部電影速度很快，一名被感染的乘客為了逃命躲進(jìn)正要駛離首爾的列車，結(jié)果半路發(fā)作，攻擊了一名女乘務(wù)員，隨后這輛駛向釜山列車便成了亡命列車。大難臨頭之下，人性赤裸裸的暴露出來。
父親為了保衛(wèi)孩子而不顧別人的死活，小孩子純真善良，點(diǎn)醒父親，丈夫?yàn)榱藧燮藓臀闯鍪赖暮⒆樱嗍挚杖玛J節(jié)車廂，父親最后被人性打動，向別人伸出了援手，一個(gè)貪生怕死膽小如鼠的顯要人物為了自己活命犧牲了身邊所有能夠利用的人，一個(gè)絕望的中年婦人眼看著自己的姐姐被僵尸殺死卻無能為力，最后選取放出僵尸，報(bào)復(fù)了全車袖手旁觀的人們，一個(gè)棒球啦啦隊(duì)少女在生死緊要關(guān)頭卻并未放下自己的男朋友，而男友最后也未辜負(fù)她的一番感情，在少女變成僵尸時(shí)依舊緊緊抱住她，被她同化成了僵尸。
整部電影讓我印象深刻的有兩點(diǎn)。一個(gè)是在列車上貪生怕死的顯要人物。他的心完完全全被死亡的恐懼填滿，才導(dǎo)致他不斷害死身邊的人來保命。在收到控制臺命令停靠大田站時(shí)，他企圖說服列車長重新啟動列車，開向釜山，并且不告訴其他任何人。在得知少女的一群朋友要從另一車廂過來時(shí)，他恐懼焦慮，自己好不容易保住的命不能夠受到任何一絲可能被感染的概率，于是他拒絕打開車門，白白犧牲了兩個(gè)人的生命。在從車廂洗手間沖過僵尸人群跑到車廂外也讓顯要人物感到恐懼，為了充分的擁有逃跑時(shí)間，他把身邊的列車員推向了僵尸人群做為誘餌，自己則利用這時(shí)間迅速逃跑，慌亂中并未關(guān)掉車廂，大批僵尸蜂擁而出。在跑出車廂后，顯要人物被一只僵尸追趕，他向啦啦隊(duì)少女跑去，然后把少女推向僵尸以爭取自己逃跑時(shí)間。在影片最后，顯要人物被僵尸感染了，在他快要變成僵尸還略有神智之時(shí)，他好像變回了一個(gè)孩童，求助男主，哭著要找媽媽，想尋求一個(gè)庇護(hù)，想要活下來，自私的他到被感染也不愿意主動放下自己的生命，結(jié)果感染了男主。
另外一個(gè)讓人深思的事是這一危機(jī)背后知情的公司高管和政府的所作所為。在影片的一開始，男主的老板就讓男主把一個(gè)化學(xué)工廠有關(guān)的股票全部賣掉，男主看到了魚類奇怪死亡的新聞，那時(shí)候是中午吃午飯的時(shí)候，而男主的列車是那晚之后的凌晨四點(diǎn)，這中間有十幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間。在凌晨四點(diǎn)火車出發(fā)時(shí)，病毒已經(jīng)爆發(fā)到了火車站，在男主開車到火車站時(shí)，路上行人明顯減少，不遠(yuǎn)處大樓著火，推測這時(shí)候疫情已經(jīng)在首爾全城爆發(fā)了。我的猜測是公司在當(dāng)天中午吃飯的時(shí)候，公司高官已經(jīng)明白他們所持股的化工廠出了事，而且事情在局部地區(qū)已經(jīng)控制不了了，所以他們在事情被報(bào)出之前，就趕緊把所有股票都出售。這些基金公司高官位高錢多，加上之前一些奇怪動物死亡新聞的爆出，他們必須明白了僵尸的蔓延，匆匆忙忙安排自己和家人逃生的計(jì)劃，早早的逃離了這場災(zāi)難。然而他們卻并未告知不知情的群眾，因?yàn)樗麄円獡屜刃聶C(jī)，保住自己的命。而在列車上，疫情并未大面積爆發(fā)前，電視在播韓國政府官員發(fā)出聲明，說要相信政府會保護(hù)大家，讓大家放心，也是因?yàn)檎跊]有得到具體確切的調(diào)查結(jié)果前，不可能貿(mào)然宣布讓大家各自逃命。但是政府要員必須早早的就得知了內(nèi)部消息，安頓好了自己和家人，而那些無關(guān)緊要的老百姓是生是死，對他們來說并不重要。
整部電影讓人唏噓不已，高潮不斷，讓觀眾不斷的為主角捏汗。在人性好壞的交織中，我們不禁能夠問問自己，如果我所在的城市突然被僵尸席卷之后，我們是會為了逃命自保還是會幫忙他人，應(yīng)對親人朋友的生死離別，在面臨人性考驗(yàn)的時(shí)候，我們又會如何選取呢?
《釜山行》觀后感3
喪尸，又叫活死人，是指人由于受到撕咬或者病毒感染后成為沒有思想但能運(yùn)動，進(jìn)食欲望強(qiáng)烈的個(gè)體。在歐美地區(qū)，喪尸文化作為亞文化的一種，一向被藝術(shù)界所喜愛，而喪尸類電影作為恐怖電影類型片的一個(gè)分支，也一向被廣大影迷所喜愛。相比《活死人之夜》、《生化危機(jī)》、《活死人黎明》、《驚變28天》等歐美經(jīng)典喪尸電影，亞洲地區(qū)始終沒有什么像樣的喪尸電影，這不得不說是一種遺憾，而就在今年，韓國電影《釜山行》最后填補(bǔ)了這項(xiàng)空白。
電影《釜山行》講述了這樣一個(gè)故事：一天清晨，一列列車從首爾開向釜山，但在發(fā)車的最后一刻，一名被喪尸咬過的少女登上了列車，于是，在這列快速行駛的列車上，活人和活死人展開了一場封閉空間的大逃殺，在經(jīng)過一番搏斗后，活人控制住了局勢，列車停靠在大田站，期望得到政府部門的保護(hù)，然而喪尸的爆發(fā)已經(jīng)超過了所有人的意料，列車?yán)^續(xù)開往釜山，而列車上的活人，也越來越少，，，，，，，
在以往的喪尸電影中，喪尸往往都是反應(yīng)遲鈍、行動緩慢的個(gè)體，其之所以能造成危害是因?yàn)閱适奂扇后w后造成的巨大殺傷力。但從《驚變28天》開始，喪尸的個(gè)體速度變的極快，以至于少數(shù)喪尸便能對電影主角構(gòu)成巨大殺傷，這一點(diǎn)在《喪尸世界大戰(zhàn)》中尤為明顯，《釜山行》無疑是借鑒了這種喪尸設(shè)定，而在大田站和釜山站兩個(gè)場景中的“喪尸山”更是對《喪尸世界大戰(zhàn)》這部電影的一種致敬。喪尸行動速度的加快也導(dǎo)致了電影主角存活難度的增加，因而也使得本片節(jié)奏緊湊，基本沒有什么冗余鏡頭，牢牢的把觀眾固定在熒幕前直到影片結(jié)束。
喪尸電影之所以吸引人，原因并不在于喪尸本身，而是在于喪尸病毒爆發(fā)速度快，短時(shí)間內(nèi)就能讓一個(gè)區(qū)域、一個(gè)國家甚至整個(gè)世界陷入一種末世的極端狀態(tài)，少數(shù)存活下來的人迅速從禮貌社會被丟進(jìn)極端環(huán)境中，他們既要在到處都是捕食者的環(huán)境中生存下來，又要應(yīng)付在現(xiàn)代禮貌突然失效后，人性中爆發(fā)出來的罪惡?！陡叫小吩谶@兩點(diǎn)上拍出了水平。
先來說生存。由于喪尸行動速度飛快，其在開闊地帶對活人的威脅就已經(jīng)很大了，在封閉的列車中，這種恐怖的威脅更是無限擴(kuò)大，在片中，狹窄的列車空間使活人行動速度受限，但卻絲毫不影響喪尸的行動，因此一開始的爆發(fā)就讓列車上一半的人被感染，但此時(shí)活人和喪尸的數(shù)量比較基本是持平的。而到了大田站時(shí)，由軍隊(duì)組成的喪尸群在開闊的候車大廳對人群進(jìn)行了狙殺，人們又逃回車上，此時(shí)活下來的人已經(jīng)極少數(shù)了，但在這其中，主角和幾個(gè)主要配角們所要應(yīng)對的問題更棘手，那就是他們要穿過充滿喪尸的車廂與其他幸存者會合。全片的高潮也在于此，三個(gè)男人在狹小車廂內(nèi)與喪尸的搏斗已經(jīng)讓人神經(jīng)緊繃，而之后四男三女潛行穿越車廂的場面更是讓人緊張的喘氣都不敢大聲，此時(shí)以不再是人和“人”之間的故事，而更像是非洲草原上，幾只羚羊在留意翼翼的從獅群旁邊走過，讓觀眾不由自主的身臨其境，為主角們捏一把汗。
再來說人性。本片的主角石宇是名基金管理人，工作的特性使他對身邊的一切都不那么在乎，包括自己的母親和女兒，而在上車后，石宇也是一副對周圍人漠不關(guān)心的樣貌，比如差點(diǎn)將孕婦關(guān)在門外、告訴女兒不用給老人讓座等等，一個(gè)十足的冷漠混蛋。但隨著環(huán)境的持續(xù)惡劣，個(gè)性是在接到母親變成喪尸前的最后一通電話后，石宇轉(zhuǎn)變了，他開始向身邊的人伸出援手，努力照顧大家活下來。最讓我感動的一個(gè)鏡頭就是眾人在穿越喪尸車廂時(shí)，石宇對那個(gè)流浪漢伸出的援手，其實(shí)他完全能夠丟下這個(gè)人減輕負(fù)擔(dān)，但他仍冒著巨大的危險(xiǎn)救出了流浪漢，人性的光輝在這一刻閃耀。而且在影片中，石宇在直到喪尸爆發(fā)前期，都是一副面無表情的死人臉，在他性格轉(zhuǎn)變后，臉上的表情也多了起來。這是一個(gè)值得玩味的細(xì)節(jié)。
與石宇正好相反，中年胖男人的那個(gè)主角則是表現(xiàn)了人性的另一種發(fā)展。這個(gè)主角在一開始時(shí)還對小女孩秀安一副和藹慈善的面孔，然而隨著喪尸的爆發(fā)，他人性中惡的一面也開始表現(xiàn)出來，比如逼迫列車長拋下其他乘客繼續(xù)前往釜山，誣陷死里逃生的石宇等人被喪尸感染等，而當(dāng)列車到達(dá)釜山站后，他人性中惡的一面徹底爆發(fā)，為了活下來不擇手段，先后將乘務(wù)長、棒球情侶少年和列車長等人推向喪尸的深淵，徹底淪為一個(gè)冷血的野獸。說實(shí)話，在極端環(huán)境中，這種人極有可能是唯一生存下來的，但天到輪回，報(bào)應(yīng)不爽，這個(gè)人還是沒有活到最后一刻，為自己的不擇手段付出了代價(jià)。
總的來說，這部電影拍的相當(dāng)不錯(cuò)，雖然也有些瑕疵，比如直升飛機(jī)上掉下來的喪尸還能急速運(yùn)動、棒球少年那耐久度驚人的木質(zhì)球棒等等，但仍不妨礙它成為比較優(yōu)秀的喪尸電影之一，我相信在這部影片大獲成功之后，亞洲的喪尸電影也會迎來一次大的發(fā)展。
《釜山行》觀后感4
釜山行，這是一部關(guān)于人性的電影。作為一枚妹紙，我不是很喜歡看喪尸片，尤其是釜山行里有大量喪尸群的場景，看的時(shí)候雞皮疙瘩都起來了，但是看著就會發(fā)現(xiàn)，人有時(shí)候比喪尸更可怕，電影里面的反派高層真是看的讓人想打死他。盡管有不喜歡的因素在，我依然看完了整部電影，因?yàn)檫@部電影有很多讓我感動的地方。有爸爸用死亡保護(hù)女兒的親情，有大胖子一力撐起阻擋喪尸的門，只為給妻兒爭取生存的保證，還有少年抱著已經(jīng)變成喪尸的女友被咬也不放手，有女兒一直幫助別人的善意，有乞丐最后奮死一搏保護(hù)了孩子和孕婦的勇氣，甚至電影中奶奶變喪尸之前的那通電話，都能夠讓我們感受到深深的愛。
彈幕里有人說故事的最后，如果小女孩不唱歌，槍聲響起會給人帶來更震撼的效果。但是如果那場喪尸逃亡中連一點(diǎn)生存的希望都沒有的話，才更可悲，恰恰是小孩和孕婦這兩種看似弱勢群體，但又是承載生命希望的兩類人生存下來，才給人類解決這場災(zāi)難帶來可能性。
《釜山行》觀后感5
《釜山行》準(zhǔn)確的說是災(zāi)難片而非喪尸片，喪尸只是其中的災(zāi)難元素。真正的喪尸片是十分稀少的，一般不干別的事兒，就是很單純的打喪尸或者被喪尸吃掉。而災(zāi)難片作為類型片本身則相對復(fù)雜，經(jīng)常會和其他類型諸如科幻、驚悚、戰(zhàn)爭還有怪物片等相互雜糅。
影片中孔侑飾演的男主角的公司一味逐利導(dǎo)致污染泄露，從而引發(fā)了一場喪尸暴動的“生化危機(jī)”。人類自作自受的故事設(shè)定固然套路式地反思了人類對于自然的態(tài)度，但延尚昊“導(dǎo)演”的這場災(zāi)難顯然更側(cè)重于表達(dá)人和人以及人和自我的關(guān)系。
比起潛在的生態(tài)危機(jī)，更可怕的是世態(tài)炎涼和人情冷漠。作為一個(gè)父親和丈夫，與妻子兩地分居不說，竟然能給女兒買兩次相同的禮物，這哥們忽略家庭的程度可見一斑。女兒要坐火車去釜山找媽媽，恰逢污染泄露喪尸暴動，“釜山”成了唯一安全的地方。父女倆一路逃亡，釜山之行成了一段人性復(fù)蘇和情感回歸之旅。
災(zāi)難片中，最外化的沖突就是人與非人的沖突。“非人”透過海難、火災(zāi)、地震、怪物和喪尸等災(zāi)難元素將劇中人置于險(xiǎn)境，給觀眾以極強(qiáng)的視覺震撼。像《釜山行》的第一個(gè)特寫鏡頭，就充分地展現(xiàn)了這種“非人”的特質(zhì)，給人以一種詭異的恐懼感。
然而，外在的災(zāi)難危險(xiǎn)系數(shù)其實(shí)很小，尤其是當(dāng)有主角光環(huán)加持的劇中人逐漸適應(yīng)了外界生存之后。你看美劇《行尸走肉》到了后面，主角們砍喪尸就跟切瓜一樣。本片中的喪尸設(shè)定雖然行動極快，但也不是沒有弱點(diǎn)。他們在黑暗中就安靜地讓人不忍當(dāng)然也不敢打擾。
災(zāi)難片里真正危險(xiǎn)的從來都是人類本身，人的勾心斗角和政治斗爭才是最可怕的。莫·亞克沃的警語“通常怪物的威脅是使人失去人性，而不是死亡”說得再透徹但是了。大災(zāi)大難面前，是最能考驗(yàn)人性的時(shí)刻。鬼神集于一身的人類會走向兩個(gè)極端，有的人走向天使有的人則走向惡魔。
開往釜山的列車上有一眾群像人物。在好萊塢常規(guī)災(zāi)難片所推崇的個(gè)人英雄主義的基礎(chǔ)上，《釜山行》對這些人物的刻畫更多了一絲暗黑氣質(zhì)。如果說最開始被咬的列車員和最后殞命的火車司機(jī)都完美詮釋了什么叫做職業(yè)道德和人性之善。
那么看到自己的姐姐死掉厭倦了求生，和其他人同歸于盡的老太太就有那么一點(diǎn)“政治不正確”了。因?yàn)樗龓е^眾去體會了一把復(fù)仇和殺戮的快感。可我們又不得不承認(rèn)，這是人性最吸引人的灰色地帶。
災(zāi)難進(jìn)行時(shí)，所有的社會系統(tǒng)都失效了：政府隱瞞災(zāi)情，軍隊(duì)救援無力。不同社會階層的人們各自逃生，影片中編導(dǎo)透過巴士公司的常務(wù)和乞丐大叔的鮮明比較完成了常規(guī)的社會批判。但因?yàn)槭址惻f，常務(wù)的人設(shè)過于黑化，使得所呈現(xiàn)的批判力度較弱。
群像人物的設(shè)定是影片社會表達(dá)和人性批判層面的需要，而貫穿的情感線索也需要足夠的篇幅去鋪墊和描述。這兩者導(dǎo)演都顧及到了，但很難同時(shí)做到極致。這是類型本身的束縛和局限：比如男主在完成愛的復(fù)蘇的同時(shí)，也就是最接近天使的時(shí)刻，必然得犧牲。
所以最后父女分別，雖然小演員的表演很好;但光憑著女孩撕心裂肺的哭喊，就想讓我們這種鐵石心腸的大叔掉眼淚是不可能的。我自己的故事都夠哭死好幾回，很難在別人的故事里哭泣了。只能說演員表演的真誠必須程度上彌補(bǔ)了劇作上套路的缺憾。
在韓國電影里批評政府，才是主旋律。但千萬不要覺得韓國人喪失了他們的愛國意識。大韓民族但是以愛國意識和悲情氣質(zhì)馳名世界的。即便是在這種套路滿滿的災(zāi)難片中，我們依然能夠感受到主角身上那執(zhí)著、堅(jiān)韌的民族性格。這一點(diǎn)就應(yīng)是國產(chǎn)影片除了技巧之外，更就應(yīng)學(xué)習(xí)的東西吧。