優(yōu)秀的小說類書籍推薦分享

優(yōu)秀的小說類書籍推薦有哪些？關(guān)于小說類的優(yōu)秀書籍有哪些可以推薦參考的呢？下面就讓小編給大家?guī)韮?yōu)秀的小說類書籍推薦，希望大家喜歡！

優(yōu)秀的小說類書籍推薦

1.《了不起的蓋茨比》

作者：[美] 菲茨杰拉德 著，董繼平 譯

美國紐約頂層社交圈，突然闖進一位神秘富豪蓋茨比，經(jīng)常在家舉辦奢華派對。有一天，蓋茨比隱藏的秘密被鄰居發(fā)現(xiàn)：當(dāng)他還是窮小子時，與富家女黛西陷入熱戀，情系終身。為了心愛的黛西，他不擇手段終于混成有錢人，昔日女神卻已嫁入豪門;為愛癡狂的蓋茨比做出了一系列驚人舉動，如愿與黛西舊情復(fù)燃，然而，等待他的卻是自我毀滅和人性的殘酷真相……

2.《人間失格》

作者：[日] 太宰治 著，田原 譯

本書蘊藏了作者短暫一生的種種遭遇和內(nèi)心的迷茫掙扎。即使時移世易，更深的絕望依舊源自內(nèi)心的迷茫，而這種迷茫和彷徨幾乎貫穿了作者以及我們每個人的青春。

3.《斜陽》

作者：[日] 太宰治 著，林少華 譯

本書以二戰(zhàn)后混亂苦悶的日本社會為背景，描寫了貴族家庭的沒落過程。貴族出身的母親和女兒和子由于經(jīng)濟上難以為繼，遂遷往伊豆生活，母女二人相依為命，靜靜度日。不久被征召入伍的弟弟直治的歸來，打破了原本平靜的生活……酗酒吸毒的弟弟直治疊印出作者的早年面影，決心為“戀愛與革命”而孤注一擲的姐姐和子則凸顯戰(zhàn)爭期間作者苦悶的精神世界……而母親身上則隱約寄托著作者的貴族情懷和審美理想，好似穿過凄風(fēng)苦雨的一縷夕暉，亦即“斜陽”的象征或化身。

4.《紅與黑》

作者：司湯達 著，羅新璋 譯

于連，英俊非凡又聰慧過人。他出身低微卻野心勃勃，一心想沖上戰(zhàn)場建功立業(yè)，顯赫揚名。命運讓他愛上小城市長夫人，又把他帶到了巴黎侯爵之女身邊。兩個女人會怎樣與他的上升之路糾結(jié)起來，又會以怎樣的方式成就他的人生……

5.《且聽風(fēng)吟》

作者：[日] 村上春樹 著，林少華 譯

本書描寫一個少男在街上“揀”到一個喝醉的少女，把她領(lǐng)回家里，兩人發(fā)生了一些朦朧的情感，但最終少女還是選擇了分手。書中透露出青春的感傷氣息，也顯示了作者獨特的文字技法和文學(xué)觀念。

6.《1973年的彈子球》

作者：[日] 村上春樹 著，林少華 譯

本書描寫少年主人公偶然結(jié)識一對雙胞胎女郎，一起尋找三年前消失的彈子球游戲機，書中初步透露作者未來的一種寫作風(fēng)格，就是善于異想天開，在不可能的領(lǐng)域里馳騁其想象，以想象力的高超吸引讀者。

7.《尋羊冒險記》

作者：[日] 村上春樹 著，林少華 譯

本書描寫青年主人公攜女友闖蕩深山，尋覓一只奇異的星形斑紋的羊。這只羊體內(nèi)懷有左右人類的巨大能量，邪惡勢力也企圖得到它，最后主人公摧毀了羊。小說將日本戰(zhàn)后未得到清除的邪惡勢力稱之為“日本的惡”，對其作出了正面的批判。

新手寫小說的技巧

(一)　取個好名字。

一個好的名字對于小說的成功與否有著決定性的作用。好的名字未必表示要用華麗的辭藻或者神秘的含義，通俗易懂的名字一般更容易讓讀者記住。小說的名字要盡可能的簡短且與劇情相對應(yīng)，避免使用生僻字和模棱兩可的詞匯。比如《西游記》這一名字要比《玄奘西天取經(jīng)記》要好的多，因為后者名字太長且有非常用字的出現(xiàn)。另外，絕大多數(shù)中國人對外國地名和人名的記憶能力非常糟糕，所以除非必要，應(yīng)盡量避免小說以歐美文化為背景，比如《克里斯多夫約翰內(nèi)斯堡奇遇記》遠(yuǎn)沒有《張三天津歷險記》來得容易接受。

(二)鮮明的主角。

在構(gòu)思整篇小說之前，可以先對主角進行設(shè)定。主角的名字和小說的名字一樣，必須簡短且容易記憶，要遠(yuǎn)離生僻字和長名字。對于讀者來說，主角叫什么名字實際上并不重要，重要的是能讓讀者迅速記住主角的名字。所以生澀而冗長的主角名字對于小說的創(chuàng)作來說，等于是一劑毒藥。此外，還需要給主角設(shè)定一個鮮明的形象，這個性格可以是暴躁的脾氣，也可以是幽默的談吐，或者美艷的外貌，但不能是一個大雜燴或者是一個完美的形象。因為在現(xiàn)實生活中，不存在什么樣性格都具備的人物，也不存在完美的人物，這兩種類型的形象出現(xiàn)在小說中，只會讓讀者覺得不真實。

(三)第三人稱。

經(jīng)過統(tǒng)計，小說以第一人稱視角的寫作手法成功的機率遠(yuǎn)低于第三人稱。這通常是因為讀者在閱讀小說的時候，如果遇到的是第一人稱寫法，就會不自覺的將自己代入小說的情節(jié)中，雖然這樣可以迅速抓住讀者的注意力，但小說的劇情通常是離奇而夸張的，這種超現(xiàn)實的劇情會讓讀者覺得不真實，從而失去閱讀的興趣。而以第三人稱來寫，讀者始終保持著清醒的自我意識，可以清楚的區(qū)分劇情世界和現(xiàn)實世界，反而能讓讀者更愿意讀下去。所以，除非是個人回憶錄式的文體，或者以現(xiàn)代都市等與現(xiàn)實世界高度相似的情節(jié)為背景的小說，否則應(yīng)慎用第一人稱寫法，而改用第三人稱。

(四)確立大綱。

所謂大綱就是小說的章節(jié)目錄，在動手寫小說之前，應(yīng)該先確立好小說的大綱。大綱主要起兩個作用，一是確定故事的主線，也就是故事總的發(fā)展方向，這個主線必須以主角為中心，時刻圍繞著主角的成長或者發(fā)展方向。成功的小說必定有著明確的故事主線，散亂不清的故事脈絡(luò)只會讓小說變成作者的流水賬，毫無閱讀的價值。第二是對小說的主要人物、故事背景和場景等重要組成部分進行設(shè)定。比如確立主角和配角的性格、喜好等內(nèi)容，這樣可以避免在真正動筆的時候?qū)⑷宋飳懗娠h忽不定的形象，只有鮮明的人物形象才能被讀者記住并喜愛。

(五)閱讀心理。

當(dāng)今社會生活節(jié)奏非常之快，多數(shù)現(xiàn)代人沒有太多的時間靜下心來閱讀，所以現(xiàn)代小說的寫作與過去的方法上有著本質(zhì)的不同。要熟悉的掌握現(xiàn)代人的閱讀心理，才能寫出深受讀者喜愛的作品。明清章回體小說中有大量的場景描寫和詩詞穿插其中，這對于現(xiàn)代小說來講，是完全可以省略的，讀者一般都沒有興趣來閱讀長篇的描寫，更多的時候，讀者追求的是劇情快速的發(fā)展和主角的經(jīng)歷過程。以章節(jié)為例，現(xiàn)代小說，特別是網(wǎng)絡(luò)小說，每一小節(jié)的文字通過都很短，只有三兩句話，甚至一句話一小節(jié)。這種寫作方式都是為了迎合讀者快速閱讀的心理，同樣的，一章內(nèi)容也通常只有3千字左右。長篇大論和密密麻麻的排版很容易讓讀者失去閱讀的動力。

文學(xué)小說類書籍推薦

1

魯迅：《狂人日記》

作者：魯迅

出版社：人民文學(xué)出版社

《狂人日記》是魯迅創(chuàng)作的第一個短篇白話日記體小說，也是中國第一部現(xiàn)代白話文小說。小說通過被迫害者“狂人”的形象以及“狂人”的自述式的描寫，揭示了封建禮教的“吃人”本質(zhì)，表現(xiàn)了作者對以封建禮教為主體內(nèi)涵的中國封建文化的反抗;也表現(xiàn)了作者深刻的懺悔意識。作者以徹底的“革命民主主義”的立場對中國的文化進行了深刻的反思，同時對中國的甚至是人類的前途表達了深廣的憂憤。

2

茅盾：《蝕》

作者：茅盾

出版社：人民文學(xué)出版社

《蝕》包括三個略帶連續(xù)性的中篇：《幻滅》、《動搖》《追求》。通過對革命分子心靈世界細(xì)膩的描寫，真實而深刻地反映了大革命前后革命營壘中存在的矛盾與分化。《蝕》從在中國革命中具有特殊重要地位的小資產(chǎn)階級知識分子心理歷程的獨特角度來反映大革命，絲毫不回避歷史教訓(xùn)，顯示了茅盾對中國革命及中國社會的認(rèn)識、把握以及清醒的現(xiàn)實主義批判精神。

3

巴金：《滅亡》

作者：巴金

出版社：上海人民出版社

《滅亡》是巴金漫長的文學(xué)生涯的起點，在這部小說的手稿上，他第一次署上了“巴金”這個筆名;正是它的.發(fā)表使得“巴金”成為一代代讀者熟知的作家。

小說《滅亡》以在北洋軍閥統(tǒng)治下沾滿了“腥紅的血”的上海為背景，描寫一些受到五四新思潮鼓舞，因而尋求社會解放道路的知識青年的苦悶和抗?fàn)帯Ｐ≌f以火一樣的激情傾吐愛憎，揭露和控訴罪惡的舊制度和殘暴的軍閥統(tǒng)治，喊出了人民的心聲;他鼓舞青年的變革信心，激發(fā)他們的斗爭精神，同時以主人公的悲劇結(jié)局，在客觀上顯示了個人反抗的失敗，成為一部有很大進步意義的作品。

4

老舍：《二馬》

作者：老舍

出版社：譯林出版社

《二馬》是老舍客居英國時寫作的最后一個長篇小說，講述的是馬家父子在英國的生活和愛情故事。作者借此譴責(zé)了英國社會的民族文化偏見，同時也為國人的庸散懶惰、麻木不仁和不思進取而憤慨，表達了青年老舍強烈的愛國主義情懷。

5

郭沫若：《女神》

作者：郭沫若

出版社：高等教育出版社

郭沫若1921年發(fā)表成名新詩集《女神》，是中國新詩的奠基之作。在詩歌形式上，突破了舊格套的束縛，創(chuàng)造了雄渾奔放的自由詩體，為“五四”以后自由詩的發(fā)展開拓了新的天地，成為中國新詩的奠基之作。

6

曹禺：《雷雨》

作者：曹禺

出版社：陜西師范大學(xué)出版社

《雷雨》不僅是劇作家曹禺的處女作，也是他的成名作和代表作。。作者致力于人物內(nèi)心世界的挖掘，把筆觸深入人物內(nèi)心，讓他們釋放巨大的能量，通過戲劇沖突展示人性的追求與幻滅，心靈的壓抑、震顫與燃燒。劇中人物性格的鮮明刻畫、無處逃遁的悲情宿命，時至今日，仍然深深震撼著人們的心靈。《雷雨》的藝術(shù)成就仍是中國話劇界無法超越的經(jīng)典。

7

莫言：《透明的紅蘿卜》

作者：莫言

出版社：青海人民出版社

1985年初，莫言在《中國作家》雜志發(fā)表《透明的紅蘿卜》而一舉成名?！锻该鞯募t蘿卜》講述的是一個頂著大腦袋的黑孩，從小受繼母虐待，因為沉默寡言,經(jīng)常對著事物發(fā)呆，并對大自然有著超強的觸覺、聽覺等奇異功能的故事。

8

路遙：《人生》

作者：路遙

出版社：北京十月文藝出版社

《人生》，中篇小說，是作家路遙的成名作。原載《收獲》1982年第三期，獲1981——1982全國優(yōu)秀中篇小說獎。

小說以改革時期陜北高原的城鄉(xiāng)生活為時空背景，描寫了高中畢業(yè)生高加林回到土地又離開土地，再離開土地，再回到土地這樣人生的變化過程構(gòu)成了其故事構(gòu)架。高加林同農(nóng)村姑娘劉巧珍，城市姑娘黃亞萍之間的感情糾葛構(gòu)成了故事發(fā)展的矛盾，也正是體現(xiàn)那種艱難選擇的悲劇。

9

陳忠實：《白鹿原》

作者：陳忠實

出版社：人民文學(xué)出版社

長篇小說《白鹿原》共50余萬字，由陳忠實歷時六年創(chuàng)作完成，是其代表作?！栋茁乖肥且徊课己悠皆迨曜冞w的雄奇史詩，一軸中國農(nóng)村班斕多彩、觸目驚心的長幅畫卷。厚重深邃的思想內(nèi)容，復(fù)雜多變的人物性格，跌宕曲折的故事情節(jié)，絢麗多彩的風(fēng)土人情，形成作品鮮明的藝術(shù)特色和令人震撼的真實感。

10

王蒙：《青春萬歲》

作者：王蒙

出版社：作家出版社

長篇小說《青春萬歲》是王蒙進入文壇的代表作品?！肚啻喝f歲》集理想主義、英雄主義、浪漫主義于一身，描寫了上世紀(jì)50年代初期，一群天真爛漫的北京女中學(xué)生的生活。

小說贊美了她們不斷探索的精神、昂揚向上的斗志，如詩似歌的青春熱情，同時也探討了當(dāng)時學(xué)生中普遍存在的矛盾和問題。它字里行間所表達出的真情實感，卻無疑是那個時代青年學(xué)生火熱生活的真實寫照。

文學(xué)作品書籍5本

01《額爾古納河右岸》

遲子建

中國有五十六個民族，有些民族是大家耳熟能詳?shù)?，有些民族則是知者寥寥的。鄂溫克族就屬于后者。

它古老又神秘。

為了讓我們更好地了解這個民族，作者通過一位年屆九旬，這個民族最后一位酋長的妻子的口吻，向我們娓娓道來鄂溫克人的百年滄桑。

其中最讓小編印象深刻的，莫過于薩滿這個角色，他們天生具有治病救人的神力，而這種治病方式的代價卻是一命換一命。

所以當(dāng)小說中的女薩滿為了救治別人而失去自己的三個孩子的時候，小編被完全震住了。因為絕大部分人，是不會這么做的。

在她救的人中，有陌生人，也有壞人，甚至還有部落的敵人。

這份對生命的尊重和包容，這種超越世俗的生死觀，為這個民族披上了一份神性的光輝。

在這份光輝之下，鄂溫克族的世間萬物，全都有了靈魂，在額爾古納河右岸，它們?nèi)紵崃疑L著。

02《斗雞》

閻連科

一個圓形的土俵，兩只渾身鮮血淋漓的斗雞，一堆圍觀叫好的人。

斗雞這種古老的競技，有時并不僅僅代表著博弈，更代表的是一種全民的狂歡。

在這場狂歡中，人們?nèi)缤頌橥羵l中的斗雞，在癲狂之中直到精疲力竭，從而忘卻了不幸和煩惱……

閻連科的這部小說，寫的是一個斗雞世家的家史，書中主人公的祖輩因為斗雞而破敗，到后代又因為斗雞而重整家業(yè)。在這興衰的背后，作者也帶我們回顧了一個國家百年來的歷史變遷，以及它帶給人們的影響。

對于大部分圍觀的群眾來說，斗雞僅僅意味著賭博和發(fā)泄。但是對于世代的養(yǎng)雞人來說，斗雞其實早已成為了其生命的寄托。

也正是因為如此，當(dāng)不再允許斗雞人豢養(yǎng)斗雞的時候，書中的'主人公之一毅然選擇投入滾滾的煉鋼熔爐之中。

有的時候，肉體的折磨是打不垮人的，而精神一旦失去了寄托，人真的就成為了行尸走肉。

03《少年巴比倫》

路內(nèi)

每個人的青春會有什么相似的地方么?

對于這個問題，小編第一個想到的就是迷茫。

未來在哪里?生活的目標(biāo)是什么?幾乎每一個在青春期的人都會產(chǎn)生這樣的困惑。

這本書，就是講一個不知道自己要怎么活的年輕人的故事。

這個年輕人，在中學(xué)畢業(yè)后，靠著父母托關(guān)系走后門獲得了一份在工廠的工作。

他在單位整天游手好閑，不是打架惹事，就是追姑娘。

他就這樣地上班下班，在日復(fù)一日的流水線中消耗著自己的青春。

在他的青春期，我們絲毫看不到浪漫和傳奇。

慶幸的是，我們看到了他的反抗和叛逆——

他不知道自己該成為什么人，但他知道他不能成為什么人，他拒絕庸常。

而反叛，在小編看來，就是對抗迷茫最好的方式。

盡管它不能直接帶給我們答案，但至少，它為我們保留了找到答案的希望。

而希望，對于一個想要擺脫迷茫的年輕人，永遠(yuǎn)是需要的。

04《煙壺》

鄧友梅

很多人可能都沒聽說過鼻煙，更不用說見過鼻煙的盛具——煙壺了。但這絲毫不妨礙你感受這本書的魅力。

作者表面上為煙壺作傳，但寫的其實是世態(tài)人情，是清末民初的蕓蕓眾生相。

故事的主角烏世保曾經(jīng)是個不學(xué)無術(shù)的八旗子弟，家境敗落之后，他在機緣巧合中學(xué)會了煙壺的制作技術(shù)，也正因如此，他從一個四體不勤五谷不分的公子哥轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻止に嚧髱煛?/p>

在這個轉(zhuǎn)變中，我們看到了一個男人的覺醒。

同時也看到了一個民族的覺醒。

書中描寫了大大小小十幾個人物，每個人在道德方面或多或少都有一些瑕疵，

稱不上是什么好人，但是在面對大是大非的民族問題上，他們的立場又都變得無比的堅定。

當(dāng)烏世保的師父聶小軒寧肯自毀手臂也不肯燒制"八國聯(lián)軍占北京"畫樣煙壺的那一刻，

小編仿佛看到了一頭沉睡的獅子正在醒來，它將用最鋒利的爪牙，撕碎那片籠罩著全中國的黑暗。

05《俗世奇人》

馮驥才

俗世奇人，顧名思義，就是講世俗生活里的奇人奇事。

馮驥才以清末民初天津市井生活為背景，通過18個短篇，講述了18位民間奇人的傳奇故事。這18個人，都是俗世里的市井小民，每個人的身份都不顯赫，但是卻都身懷絕技，他們各有各的性格，也各有各的特色。

有看病前必先收七塊銀洋的蘇七塊;有刷完墻黑褂子上不沾一個白點的刷子李;有不認(rèn)人臉，只認(rèn)人牙的華大夫;有捏什么像什么、藝高人膽大的泥人張……

在他們身上，你會看到每個奇人對自己那份手藝的尊重與執(zhí)著，而這種民俗之俗，正是戰(zhàn)勝低俗、庸俗、媚俗的力量。

小編認(rèn)為，這群俗世奇人，是真正體會到生活真諦的那一批人，我們都應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)。

尋找一份自己喜歡，并愿意一輩子做下去的事情。

這幾乎是每一個人一生的必修課。

小說經(jīng)典名句摘抄

——《駱駝祥子》

銀白的月光灑在地上，到處都有蟋蟀的凄切的叫聲。夜的香氣彌漫在空中，織成了一個柔軟的網(wǎng)，把所有的景物都罩在里面。眼睛所接觸到的都是罩上這個柔軟的網(wǎng)的東西，任是一草一木，都不是象在白天里那樣地現(xiàn)實了，它們都有著模糊、空幻的色彩，每一樣都隱藏了它的細(xì)致之點，都保守著它的秘密，使人有一種如夢如幻的感覺。

——《家》

“吹面不寒楊柳風(fēng)”，不錯的，像母親的手撫摸著你。風(fēng)里帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味兒，還有各種花的香，都在微微潤濕的空氣里醞釀。鳥兒將巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，跟輕風(fēng)流水應(yīng)和著。牛背上牧童的短笛，這時候也成天嘹亮地響著。

——《春》

水中游魚來去，全如浮在空氣里。兩岸多高山，山中多可以造紙的細(xì)竹，長年作深翠顏色，逼人眼目。近水人家多在桃杏花里，春天時只需注意，凡有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒。夏天則曬晾在日光下耀目的紫花布衣褲，可以作為人家所在的`旗幟。秋冬來時，房屋在懸崖上的，濱水的，無不朗然入目。黃泥的墻，烏黑的瓦，位置則永遠(yuǎn)那么妥貼，且與四圍環(huán)境極其調(diào)和，使人迎面得到的印象，實在非常愉快。

——《邊城》

不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹;也不必說鳴蟬在樹葉里長吟， 肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子(云雀)忽然從草間直竄向云霄里去了。單是周圍的短短的泥 墻根一帶，就有無限趣味。油蛉在這里低唱，蟋蟀們在這里彈琴。翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣;還 有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便會拍的一聲，從后竅噴出一陣煙霧。

——《從百草園到三味書屋》

滿天的星又密又忙，它們聲息全無，而看來只覺得天上熱鬧。一梳月亮像形容未長成的女孩子，但見人己不羞縮，光明和輪廓都清新露，漸漸可烘襯夜景。小園草地里的小蟲瑣瑣屑屑地在夜談。不知那里的蛙群齊心協(xié)力地干號，像聲浪給火煮得發(fā)沸。幾星螢火優(yōu)游來去，不像飛行，像在厚密的空氣里漂浮;月光不到的陰黑處，一點螢火忽明，像夏夜的一只微綠的小眼睛。

——《圍城》

生命像向東流的一江春水，他從最高處發(fā)源，冰雪是他的前身。他聚集起許多細(xì)流，合成一股有力的洪濤，向下奔注，他曲折的穿過了懸崖峭壁，沖倒了層沙積土，挾卷著滾滾的沙石，快樂勇敢地流走，一路上他享受著他所遭遇的一切：

有時候他遇到巉巖前阻，他憤激地奔騰了起來，怒吼著，回旋著，前波后浪的起伏催逼，直到他過了，沖倒了這危崖他才心平氣和的一瀉千里。有時候他經(jīng)過了細(xì)細(xì)的平沙，斜陽芳草里，看見了夾岸紅艷的桃花，他快樂而又羞怯，靜靜地流著，低低的吟唱著，輕輕地度過這一段浪漫的行程。

——《談生命》

一個是閬苑仙范葩，一個是美玉無理瑕。若說 沒奇緣，今生偏又遇著他;若說有奇緣，如何 心事終虛化?一個枉自磋嗟呀，一個空勞牽掛; 一個是水中月，一個是鏡中花。想眼中能有多 少淚珠兒?怎經(jīng)得秋流到冬盡，春流到夏。

----《紅樓夢》

時間好比一把鋒利的小刀，如果用得不恰當(dāng)，會在美麗的面孔上刻下深深的紋路，使旺盛的青春月復(fù)一月，年復(fù)一年地消磨掉;但是，使用恰當(dāng)?shù)脑?，它卻能將一塊普通的石琢刻成宏偉的雕像。