貧民窟的百萬富翁觀后感1200字5篇

《貧民窟的百萬富翁》是一個被謊言蒙蔽的世界，揭開這層薄薄的面紗，即是你們一向最想看到的真相，但這真相會刺痛你，震驚你。這里給大家分享一些貧民窟的百萬富翁觀后感，希望對大家有所幫助。

貧民窟的百萬富翁觀后感1

集友情、愛情、親情于一身!融合宗教與社會問題的《貧民窟的百萬富翁》成為丹尼·鮑爾繼《猜火車》之后又一成功之作!

在《貧民窟的百萬富翁》的電影中，電影的開頭給我的感覺無非就是社會與宗教問題。導(dǎo)演通過一個特寫鏡頭給我們展示了，在印度的某座城市里，有一群社會最底層的人群的所居住的地方----貧民窟!他們?yōu)樽约旱纳媶栴}所煩惱，過著寄人籬下的生活，他們的子女低人一頭;無論在哪，都會受人欺壓!宗教的沖突讓他們失去親人，被迫離開他們唯一的居住地。而最終讓我們相信好人會有好報的的`圓滿結(jié)局，讓我們在我們所剩有唯一的期望中得到欣慰!

《貧民窟的百萬富翁》這部悲劇式的戲劇片，以大仲馬的《三個火槍手》作為貫穿始終的線索。一種對愛情的堅貞;一種對金錢的欲望。對親情對友情的回歸與超脫，在影片中都表現(xiàn)的淋漓盡致!

影片一開始是一群生活在貧民窟的孩子在所謂的“私人領(lǐng)地”完他們的棒球而遭警衛(wèi)的驅(qū)逐。在追逐中，孩子顯得是那么的天真，他們還沒有認(rèn)識這個世界的虛偽與黑暗，貧富所帶來的罪與惡!他們還在憧憬未來的時候一場突如其來的宗教沖突使他們不得不回到這個殘酷的現(xiàn)實(shí)世界中。而在此時，命中注定的女主角拉提卡出現(xiàn)，命運(yùn)以為他們定下契約，三個火槍手的故事將再度重演!

命運(yùn)總是那么喜歡與人開玩笑，3個火槍手被利用兒童乞討斂財?shù)姆缸锛瘓F(tuán)首領(lǐng)普努斯所帶走，他們用殘忍的手段來弄瞎孩子的眼睛。當(dāng)普努斯準(zhǔn)備以同樣的方法來誘騙賈馬爾時，被親眼目睹這一切的哥哥舍利姆所帶走逃跑。兄弟二人跳上火車逃跑，拉提卡追奔而至，然而最終舍利姆將手松開，拉提卡最終成為賈馬爾的痛和遺憾!兩個天真的小孩，在黑暗虛偽的社會中慢慢長大。好不容易找到拉提卡時，普路斯的出現(xiàn)給3個火槍手帶來個新的麻煩，最終舍利姆在無奈中開槍!普路斯的死亡并沒有讓卡提卡和賈馬爾在一起!此時舍利姆背叛友情與親情，在背叛中，舍利姆走上不歸路。此時的賈馬爾只有在無奈中離開!

最后友情愛情的回歸與超脫使電影得到了滿意的結(jié)局!

然而這部電影的拍攝手法是最特別的，電影用倒敘的手法來展開電影，通過賈馬爾回答問題做引子以及回憶來進(jìn)行拍攝，在很大程度上我們可以感受到電影中所變現(xiàn)的情景，導(dǎo)演通過遠(yuǎn)景鏡頭展示的了印度的貧民窟的范圍。在宗教沖突中，所死亡的賈馬爾母親，導(dǎo)演通過定格的畫面來增加其突如其來的情節(jié)帶來沉思。在展示泰姬陵這一場景時，導(dǎo)演通過第一視角加廣角鏡頭來展示這一名勝的壯麗與宏偉!電影中升格與降格以及空格鏡頭的的配合是故事的情節(jié)得以發(fā)展，表現(xiàn)出賈馬爾與舍利姆在漂泊的生活的中長大。在極短的時間內(nèi)得以這一無關(guān)緊要而有不能不省略的鏡頭。

在這部電影里面我們不得不說舍利姆，這位出身在貧民窟的孩子，似乎天生就有種對錢的熱愛，可以為錢買點(diǎn)弟弟得之不易的簽名照;為了金錢，可以賣掉弟弟喜愛的女人，最終他在裝滿錢的浴缸中死去!舍利姆毋庸置疑是該影片中不可缺少的任務(wù)，在某些程度上，甚至超過男女主角。

在置身電影之外!我們可以把這部電影看做另一個版本的《阿甘正傳》這部電影所帶有的宗教與社會問題是那么的濃厚!這些孩子對于自己國家的名勝的誤認(rèn)讓我們是否反思，在我們自己國家里，有一群孩子他們生活在社會最底層，他們的得不到最基本的保障，他們是否知道首都在哪兒?是否知道中國的長城和天安門?也許他們根本沒聽說過!但是他們是否有機(jī)會和運(yùn)氣像電影中的主角，走出貧困，得到百萬大獎呢?我們所看的只是電影。那些人們太需要我們的幫助了!

然而在地球上有那么一群人，他們連飯都吃不飽，他們甚至要為自己的生計問題發(fā)愁!在地球上，有那么一群人，他們衣來伸手，飯來張口。他們是否知道，有一群和他們同樣年齡的甚至在連飯都吃不飽，他們是否感到愧疚?是否該用自己的能力去幫助他們呢?

或許在電影結(jié)束之后，我們是否該有責(zé)任越大，能力越大的信念來幫助他人呢?我們該靜靜的思考。珍惜自己的生活，幫助他人!

貧民窟的百萬富翁觀后感2

太陽落下，黑暗頓時籠罩了大地，給人一種莫名的恐懼。當(dāng)一個人深處黑暗之中的時候，黑暗并不可怕，可怕的是因為心靈的黑暗而使自己失去前行的指引。黑暗之中本身就缺乏光明，如果你再不留有一雙尋找光明的眼睛，一顆不畏懼黑暗的心靈，那么即使你身處光明之中，又何異于置身黑暗。

在一次宗教沖突中，媽媽被打死，年幼的Salim、Jamal兄弟二人大難不死，逃了出來，躲避在雨中的一個破舊的集裝箱里。就在要睡覺的時候，他們突然看見雨中有一個與他們一樣從宗教沖突中逃出來的小女孩——Latika，孤獨(dú)的站在雨中……弟弟不顧哥哥的阻攔，在其睡著后，將小女孩兒叫上了他們的“港灣”;其實(shí)，哥哥并沒有睡去，只是在不失作為兄長的尊嚴(yán)的前提下，扭頭默許了弟弟缺乏原則的善良——情感時常戰(zhàn)勝理智，就是因為這，但這并非理智本身不夠堅強(qiáng)。

隨后，他們?nèi)艘煌淙肓撕趲屠洗驧aman的手中。當(dāng)Maman準(zhǔn)備弄瞎弟弟的雙眼，要他沿街乞討的時候，哥哥卻突然將乙醚潑到了Maman的臉上，帶著弟弟和Latika逃跑了?？墒?，令人遺憾的是，Latika未能趕上他們，隨后又落入了Maman的手中。

多年以后，為了營救Latika，哥哥在殺死Maman后，為了錢和生活，當(dāng)然也是為了自身的安全，投奔了Maman的對手。哥哥舍利姆，與弟弟賈邁爾的性格完全相反，他沒有任何道德約束，沒有不現(xiàn)實(shí)的浪漫氣質(zhì)，他相信適者生存，行事果絕;他有救賈邁爾的勇氣，有殺死黑幫頭目的果斷，也有出賣拉提卡換取富貴的貪婪和殘忍，但在最后一刻，他卻救出了拉提卡，將自己埋在畢生追求的金錢中，與黑幫頭領(lǐng)火拼，從容赴死。他最接近大仲馬筆下的三個火槍手的共同性格，即對俗世的聲名與財富有著強(qiáng)烈的追求欲望，但又將友情與親情置于自己最為看重的名利之上。

劇中，哥哥Salim既好像身處黑暗之中，又好像身處于光明之中——一生干了不少壞事，但對弟弟來說，又充當(dāng)了媽媽與爸爸的重要角色。在弟弟贏得大獎的前夕，他從黑幫老大那里放走了弟弟的摯愛——Latika，將光明和幸福的機(jī)會給了弟弟，而把黑暗和死亡留給了自己。

哥哥的行為模糊了我對光明和黑暗的理解：我在內(nèi)心深處問自己，究竟什么才是真正的光明?什么又是真正的黑暗?

有多少光明并非表面所看上去的那般光明，又有多少黑暗事實(shí)上并非真正的黑暗，只是赤烈的燃燒著自己——蠟燭的火焰在把光明投向他人的同時，把一種名為燈下黑的黑暗留給了自己，就像Salim一樣。

在光明中看光明便沒有光明，在黑暗中看黑暗便沒有黑暗;在光明中看黑暗，黑暗是如此的黑暗;在黑暗中看光明，光明是那么的光明!

貧民窟的百萬富翁觀后感3

切入電影的第一幕，警員暴力的逼供行為便開始讓人為之震撼也譴責(zé)。面對著電刑的威脅，本劇的主主人公jamal不得不開始講述自己的故事，而這一個個的故事，更是讓人看到了印度現(xiàn)存的人性的殘酷與無情。

全劇講述了一個來自孟買的街頭青年jamal，因被懷疑節(jié)目中作弊，遭到了印度警方的審問與折磨。在解釋為什么能完美答對每道題的同時，jamalmalik的生活也開始讓我們所了解。原來，jamal和他的哥哥舍利姆曾因宗教沖突而失去了母親，于是，他們和一個叫拉媞卡的女孩一起進(jìn)入了一所孤兒院，每天以乞討為生。但孤兒院的負(fù)責(zé)人卻想弄瞎他們的眼睛以增加乞討收入，于是在危難之時，哥哥舍利姆冒險將弟弟就出，卻在爬火車逃跑時放開了拉媞卡的手從而也她失去聯(lián)系。之后，兄弟倆用盡了各種方法謀生，賺的了許多的錢，但jamal對拉媞卡的思念并沒有因時間的流逝而減少。最終，他說服舍利姆一起回到孟買尋找拉媞卡。但命運(yùn)讓他們在相遇后一次又一次的分離，而拉媞卡也不幸的被舍利姆賣給黑幫老大以鞏固自己的權(quán)利。面對現(xiàn)實(shí)，jamal參加這個誰想成為百萬富翁》的電視節(jié)目，希望拉媞卡能看到看到他。最終他成功了，他用真誠與善良感動了警長，獲得了其信任。從而能繼續(xù)參賽。而舍利姆也突然幡然醒悟，給了拉媞卡車鑰匙與電話，催她去找賈馬爾。最后一個問題是“請說出三個火槍手的名字”，jamal并不知道，于是他使用了電話求助。接聽的卻是拉媞卡。雖然她并未答出問題，但卻給我jamal精神上的鼓勵?；蛟S正如電影結(jié)尾所說，一切都是命中注定，于是jamal最終贏得了比賽，與拉媞卡忘情擁吻于火車站。此時沙里姆為了能讓他們幸福地生活在一起，也與黑幫老大同歸于盡。

電影演到這里就結(jié)束了，這部電影，不僅讓我們看到了印度社會的黑暗，同時也讓我們想到了昔日的中國，腐敗的政治，黑暗的社會，無情的人性，這一切，被導(dǎo)演表現(xiàn)的淋漓盡致。而電影中，主人公命運(yùn)的發(fā)展，《三個火槍手》這一故事的貫穿，事全劇有了一種傳奇色彩，同時讓人對于“itiswirtten”表示了贊同。

在我看來，全劇最成功的地方在于對人物形象的塑造。首先，主任公jamal代表了善良真誠，面對挫折永不放棄的一類人。在種種殘酷與兇惡面前，他沒有退縮，他從未忘記他們在危難之時放開了拉媞卡的手，因而為了彌補(bǔ)自己的過錯永遠(yuǎn)沒有放棄自己尋找拉媞卡的想法。而jamal的哥哥舍利姆則jamal的形象形成了極大的反差。他為了金錢，賣掉了弟弟好不容易得來的簽名;為了利益，他欺騙了弟弟，將拉媞卡賣給了黑幫老大;為了利益，他做盡了壞事。但他卻有著自己的價值觀，有著自己的思想。面對自己唯一的親人將被弄瞎雙眼，他冒險救出弟弟。為了弟弟和拉媞卡的幸福，堅定的選擇的以死來換來他們的幸福生活。對于主持人這一形象，他象征著有權(quán)有勢的人，他因為自己的地位，因為可以去侮辱別人，去污蔑別人。而這一形象，將印度的階級歧視反映的淋漓盡致。這不禁讓我想到了電影中的一段情節(jié)：警長說他相信了jamal，以為他太誠實(shí)，可有一點(diǎn)讓他有些動搖，那就是jamal是個生長在平民窟的人。

全劇講到這里，已讓我們震撼了太多太多。想想我們生活中。拐賣兒童，等級歧視依舊存在?；蛟S，這部電影的最大價值，便是讓人們的心靈從此醒悟。而這，也正式電影最成功之處。

貧民窟的百萬富翁觀后感4

少有的一部印度電影，商業(yè)模式下的電影，過多的追求了票房而往往忽視了對人的感動。

任何一部好的作品，無不來源于現(xiàn)實(shí)的生活?，F(xiàn)如今，仍然有數(shù)以百萬計的印度人沒有脫離赤貧狀態(tài)。他們居住在大城市的周邊，去享受不到該享受到的尊嚴(yán)和繁榮?；靵y不堪的居住環(huán)境、無法保障的生活條件，以及世人的冷漠眼光。

首先，請允許我忘記主人公的名字。我想名字永遠(yuǎn)只是一個符號，只是他人認(rèn)識你的一個手段。你以前叫張三，現(xiàn)在叫李四，但你依然是你。世界上只有一種東西無法復(fù)制，那就是童年。這個階段是人類最純真的時代。可以沒有棒球場，但不能沒有快樂。他們在一直奔跑著，是為了逃避殘酷的現(xiàn)實(shí)。這其實(shí)是社會的悲哀，或者是印度社會的悲劇。其實(shí)你永遠(yuǎn)都不能去評論一個國家，因為你永遠(yuǎn)不會了解她，即使是你生活了一輩子的地方。在貧民窟，警察是不關(guān)注貧民的生死的，抑或許他們更期望這么多的貧民可以在一夜之間消失。最悲慘的地方必定會有最悲慘的事情，主人公的母親成為了宗派斗爭的犧牲品，而他們自己僅僅為了生存便成為黑社會盈利的工具。

這個世界，富人幾乎是擁有一切的。他們坐奔馳、開寶馬、游泰姬陵，心理卻想著看到最為美好的印度。但是現(xiàn)實(shí)總是可怕的，真實(shí)的印度其實(shí)就是數(shù)萬人聚集在一起洗那些其實(shí)不需要洗的衣服和瞬間被拆分的一輛名車。有錢人擁有自己的宅院，擁有自己的廚師，出入尋歡作樂的場所，掌握部分或者大部分窮人的生死。我可以說，在人人仇富的年代，壞人就是富人。只有他們懂得如何獲取金錢，如何出賣良心。貧窮的人是容易被欺騙的，因為他們的需要實(shí)在太微不足道，一盤子羹飯就是他們的全部。當(dāng)然，貧富的轉(zhuǎn)變只在一剎那間，只要你足夠壞，足夠沒有良心。但忍耐超過一定限度，任何人都會爆發(fā)。到那時，生命就沒有意義了。殺一個或殺一百個的現(xiàn)實(shí)意義是一樣的。要生存，那么必須要戰(zhàn)斗。

愛情呢?很純真。愛情永遠(yuǎn)會使人迷惑，它讓人毫無理由的追尋，也許并不是為了什么結(jié)果。喜歡一個人還需要什么理由呢?愛情，讓人邁出第一步，然后鬼使神差的邁出更多的步。無論天涯海角，只為把那個人追尋。等待也許是痛苦的，但至少你是在懷著一份期望在痛苦，這也許就是愛情的意義吧。倘使你等的那個人沒有來，那么你失掉了整個世界。其實(shí)在愛情面前，金錢的力量是微不足道的。但是，如果要維系這份愛情，金錢確是萬能的。

當(dāng)孟買不再是孟買，但愛情卻依然是愛情。當(dāng)然富人不會這么早的消失，那么窮人也一直存在。死亡，斗爭。然后還是死亡、斗爭。

貧民窟的百萬富翁觀后感5

不經(jīng)常觀看印度電影的我但昨晚從十點(diǎn)看到整整十二點(diǎn),又一次被震撼.貧民杰瑪是如何變成百萬富翁的,這是首先吸引我們的問題.有點(diǎn)雷的答案是,他是通過參加印度版開心大辭典節(jié)目來獲獎的.為什么

故事用倒序和插敘的手法，講述了貧民窟里走出的三個小孩子的成長和歸宿。他們是哥哥薩利姆，弟弟賈馬爾，還有和他們一起漂泊的小女孩阿緹卡。

手機(jī)客服中心的勤雜工小伙子賈馬爾參加電視問答節(jié)目，并且一路過關(guān)，眼看就要拿到最高獎金--2000萬盧比(大概三百萬人民幣)，主持人誣陷他作弊，他被警察逮捕并使用毆打和電刑逼供，他不肯屈服，并且完美地反駁了針對自己的誣陷，最終警察只好讓他繼續(xù)參賽并贏得了最終大獎，成為了貧民窟走出的百萬富翁。

事實(shí)上，他真的沒有作弊，因為那些題目的答案恰恰都是他慘痛的底層人生經(jīng)歷教給他的，每一個abcd的答案背后都是窮人的血淚和艱辛。是生活的磨難讓他無意中得到了通向2000萬盧比的鑰匙。這都是命中注定。

薩利姆和賈馬爾在幼年失去了母親，那是因為一場民間的仇殺，他們的母親如同一片落葉一樣消失了，可能每天這樣的死傷都有無數(shù)，不是什么大事情，警察也不會過問，但是尚在童年的兄弟兩人的命運(yùn)就從此顛覆了--以前那種雖然貧窮但還安定的貧民窟生活也變成了奢侈，互相都成了對方唯一的親人，唯一的出路就是流浪。流浪中，他們結(jié)識了阿緹卡;流浪中，他們險遭黑社會毒手;流浪中，他們學(xué)會了生存和欺騙;流浪中，他們分道揚(yáng)鑣。他們幾經(jīng)悲歡離合，最后薩利姆投身黑幫，死于非命，阿緹卡被黑幫毀了美麗的面容，賈馬爾和阿緹卡經(jīng)歷了無數(shù)苦難終于重逢，賈馬爾深情地親吻阿緹卡臉上的刀疤，親吻命運(yùn)賜予他們的苦難和相聚。

這部片子沒有強(qiáng)調(diào)對與錯的概念。

如果說薩利姆是走錯了路，他加入黑幫，殺人如麻，為了取悅黑幫老大把弟弟的戀人阿緹卡出賣給他，在阿緹卡逃跑被抓回時還惡狠狠地在她臉上留下了永遠(yuǎn)的刀痕...但是他又有什么錯呢?從小學(xué)沒有上完就開始流浪，這樣弱肉強(qiáng)食的邏輯不正是來自于“社會大學(xué)”嗎?一定說他有錯，恰恰是他背叛了黑幫，良心發(fā)現(xiàn)地放走阿緹卡，讓他失去了年輕的生命。

其他的就更不用說了，把小孩子弄?dú)垙U乞討牟利的黑社會，對于面臨生命危險求救的小孩說“滾”的警察，誤導(dǎo)和誣陷賈馬爾的主持人，還有沒有任何證據(jù)就把人抓回去上電刑逼供的警察...他們干這些事情都沒有什么良心譴責(zé)，仿佛就是日常工作一樣。像警察說起賈馬爾被電刑逼供吐血，還調(diào)侃道：“聯(lián)合國特赦組織要被這里的人權(quán)嚇得屁滾尿流了!”完全是一副習(xí)以為常的語調(diào)。

可見這些是社會的常態(tài)--弱肉強(qiáng)食。沒有什么“惡”的概念。所以賈馬爾對于電視問答中印度國徽下面的文字“唯真理必勝”這樣的簡單常識都無法回答，因為他看到的印度不是這樣“唯真理必勝”的。

相對善良的賈馬爾、阿緹卡不也是從小一路詐騙為生嗎?當(dāng)然這已經(jīng)算是可以忽略的小意思了。因為他們的“劣跡”都是為了維持不餓死的最底線。

影片把僅有的人性善良閃光點(diǎn)給了來自于這個世界之外的美國游客，盡管他們的國家在全世界發(fā)動戰(zhàn)爭制造孤兒，但影片中他們會給小孩子美元，會制止警察施暴，哪怕是警察施暴是為了他們效勞。這體現(xiàn)了影片作者幻想有外來的力量來改變這弱肉強(qiáng)食已經(jīng)變成天經(jīng)地義的印度社會。賈馬爾能夠說出100美元上的頭像，卻不認(rèn)識1000盧比上面的甘地頭像，這就是作者對于兩種文化、兩個國家的看法--美國讓人難忘，印度讓人忽略。

作者展現(xiàn)給我們的就是這樣一個印度底層社會：主要場景是貧民窟，那里有觸目驚心的垃圾，混亂的建筑工地，把窮人當(dāng)成螞蟻的警察，還有幾乎不受任何制約的黑幫。外來的力量只能給它短暫地散播一些清新的氣息，但卻根本無法改變它的現(xiàn)狀。

貧民窟的生存規(guī)則就是簡單的叢林法則，強(qiáng)者在吞噬弱者，弱者在互相吞噬，在這個過程中周而復(fù)始，維持著一種穩(wěn)定的狀態(tài)。而外界對此并不關(guān)心，他們在過著體面的生活，在享受印度的進(jìn)步，并且盡量不和貧民窟的居民發(fā)生任何聯(lián)系。

事實(shí)上，只有堆滿垃圾，遍地黃白之物才是貧民窟嗎?誰說互相傾軋，爾虞我詐的名利場就不是另一層含義上的貧民窟呢?在整個印度奉行的規(guī)則，難道就不是貧民窟的弱肉強(qiáng)食?推而廣之，整個資本主義社會奉行的規(guī)則難道和貧民窟有一點(diǎn)點(diǎn)的區(qū)別嗎?印度臭名昭著的人分四等的種姓制度不過是把這種規(guī)則表達(dá)得特別明白罷了。

在這個意義上，哪里有資本主義，哪里就是貧民窟，這就是貧民窟的宿命。

看這部電影，如飲苦咖啡，大半杯下肚，感覺難以承受，只好加一點(diǎn)糖喝完最后的部分。

很多人對于加的這一點(diǎn)糖深存疑議。

一是賈馬爾成了富翁，這當(dāng)然很戲劇性，很不真實(shí)。但是作者都說了是注定的，既然注定又何必再追問?成為富翁是注定的，失去哥哥，愛人被毀容不也是被注定的嗎?這本來就是貧民窟的宿命。何況我們同樣也沒必要追究阿甘能否成為富翁，沒必要追究肖申克的秘道能否真的挖通，沒必要追究007的運(yùn)氣是否真的那么好。

二是最后那段歌舞，看似八股文一樣生硬，好聽的音樂變成了我的手機(jī)鈴聲，對于這樣一部深刻的電影是否累贅?愚以為不然，除了照應(yīng)賈馬爾曾承諾阿緹卡的“我要和你在月光下跳舞”，這段歌舞至少有三個作用：

讓影片顯得和諧一點(diǎn)，為導(dǎo)演洗脫一點(diǎn)憤青的罪名

讓被垃圾、糞便、血腥、生離死別折磨了兩個小時的觀眾喘口氣

引人思索--以往電影中載歌載舞的印度人真的那么幸福嗎?

總體來說，這是一部不可不看的電影，雖然它不夠完美，但是它無與倫比。《貧民窟的百萬富翁》刺痛我心靈的場面是黑社會殘害小孩子那一幕，雖然當(dāng)時讓我驚聲尖叫，后來倒不是印象特別深，真正讓我回味的是電影中展現(xiàn)的人物與時代的宿命，包括他們的人生和愛情，電影把一切歸為宿命(it's written)。