可以說(shuō)，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》涉及了印度社會(huì)生活的各個(gè)方面，包括孟買(mǎi)極端的富裕和貧窮，城市貧民窟的恐怖悲慘，宗教信仰的矛盾殺戮，赤裸裸的階級(jí)歧視，但也擁有充滿希望的堅(jiān)持前行。下面給大家分享一些關(guān)于貧民窟的百萬(wàn)富翁影片觀后感作文5篇，供大家參考。

貧民窟的百萬(wàn)富翁影片觀后感作文大全(1)

2009年的金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上，一部由英國(guó)導(dǎo)演丹尼·博伊爾所執(zhí)導(dǎo)的根據(jù)印度作家維卡斯·史瓦盧普的作品所改編的小成本影片《貧民窟的百萬(wàn)富翁》以黑馬的姿態(tài)沖出重圍，一舉奪得了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳劇本和最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)四個(gè)大獎(jiǎng)，并在不久之后揭曉的81屆奧斯卡上獲得了最佳影片、最佳改編劇本、最佳電影剪輯、最佳原創(chuàng)歌曲、最佳原創(chuàng)音樂(lè)、最佳音效合成，最佳攝影、最佳導(dǎo)演8個(gè)大獎(jiǎng)，成了那一屆奧斯卡上最大的贏家。

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》的出現(xiàn)，是世界電影的奇跡，這部電影有著好萊塢式的流暢的敘事，懸念叢生，驚心動(dòng)魄的講故事的方法，有美國(guó)式故事的浪漫和光明，童話氣質(zhì)，有史詩(shī)片式的大格局，有歐洲電影的人文關(guān)懷，有丹尼·博伊爾式的在影像和思想方面的鋒銳和透徹。也正憑借于此，它既得到了專家的熱烈吹捧，也受到了影迷癡情的追捧。影片著力表現(xiàn)的主題是窮人的尊嚴(yán)，是一部突出展示窮人圣潔靈魂的作品，在大制作橫行世界影壇之際，這部充滿悲憫之心的影片大放異彩給我們的啟迪是令人深思的。英國(guó)導(dǎo)演丹尼·博伊爾常常借助喜劇的外形講述悲劇，比如成名作《猜火車》，色彩絢爛，荒誕可笑，但喜劇外殼包裹下的卻是最為凄慘悲涼的故事。雖然主人公最后愛(ài)情金錢(qián)雙豐收，結(jié)局是光明的，但我們也忽視不了“亞洲巨象”身上不為人知的陰暗一面：貧窮、階級(jí)矛盾、宗教沖突......導(dǎo)演丹尼·博伊爾說(shuō)：“在印度文化中，這種天定的命運(yùn)異常強(qiáng)大，人在命運(yùn)面前是很渺小而無(wú)意義的。每個(gè)人都自有一方天地和自己的角色，

人在命運(yùn)前需要做的只是順天意而非盡人事。”

影片從開(kāi)頭采用了雙線敘事的方式切入主題，運(yùn)用倒敘的手法敘事，整部片子都在主人翁的回憶中完成。從回憶中透露出來(lái)的世界觀,宗教沖突,感情倫理一切都來(lái)的那么真實(shí),順其自然。似乎,我們就覺(jué)得,那是發(fā)生在觸手可及的身邊。本片涉及了印度社會(huì)生活的方方面面,有孟買(mǎi)的極度貧富分化,有城中貧民窟的骯臟可怖,有宗教信仰矛盾屠殺,有赤裸裸的階級(jí)歧視;有人面獸心的“善人”,也有看似暴虐的“壞人”;有近乎神話般的超現(xiàn)實(shí)愛(ài)情,有貌似理所當(dāng)然的暴力犯罪,甚至結(jié)尾還有印度電影不可或缺的集體歌舞表演.時(shí)代的變遷的大背景下,處處充斥著成長(zhǎng)與現(xiàn)實(shí),暴力與不公,黑幫與性,青春與荷爾蒙,謊言與背叛。

片中有部分情節(jié)所采取的景別是特寫(xiě)，這樣很好的表達(dá)了人物的情緒。影片剛開(kāi)始是警官與賈馬爾的特寫(xiě)鏡頭，通過(guò)特寫(xiě)兩人的臉都籠罩在煙霧繚繞之中，從中表現(xiàn)了貧民窟人民受到歧視的不平等地位。在審問(wèn)過(guò)程中也多采用特寫(xiě)鏡頭，用以表達(dá)賈馬爾回憶和思考的過(guò)程。通過(guò)特寫(xiě)鏡頭將賈馬爾的情緒情感表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)轿?，有因?yàn)榛貞涍^(guò)去經(jīng)歷特別是回憶母親被害而產(chǎn)生的感傷的心情、有逃跑時(shí)驚恐的表情、有與拉提卡分開(kāi)后失落的表情、也有與拉提卡重逢后喜悅的表情??

該影片運(yùn)用遠(yuǎn)景、俯拍、升降鏡頭拍攝大量的貧民窟的總體環(huán)境，表現(xiàn)了貧民窟那一片狼藉、處處垃圾、臟亂的惡劣環(huán)境。片中也借用了警察追捕賈馬爾及其玩伴的過(guò)程，從另一角度也表現(xiàn)了貧民窟那惡

劣的環(huán)境。片中有幾處巧妙的運(yùn)用了跟移鏡頭拍攝了片中人物奔跑的畫(huà)面，其中多采用后跟輔以前跟、側(cè)跟拍攝，再配以快節(jié)奏的音樂(lè)，使觀眾有了身臨其境的感覺(jué)，加強(qiáng)了速度感，更進(jìn)一步的凸顯出了緊張急迫的感覺(jué)。影片還采用了多種蒙太奇的表現(xiàn)手法。片中總體采用回憶來(lái)敘述故事即采用了過(guò)去與未來(lái)式的蒙太奇。通過(guò)不斷閃回的方式，使來(lái)自貧民窟的賈馬爾過(guò)去艱辛的生活經(jīng)歷依次呈現(xiàn)出來(lái)。片中還幾處重復(fù)出現(xiàn)了女主角拉提卡仰望微笑的畫(huà)面即復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，這幅重復(fù)出現(xiàn)的畫(huà)面使觀眾印象深刻，其寓意深厚，表達(dá)了賈馬爾對(duì)拉提卡的深厚感情，他期待能與拉提卡快樂(lè)的生活，視她為自己的希望，為自己的精神動(dòng)力。

許多看完電影的人說(shuō)，這是一部講述貧民窟少年賈馬爾愛(ài)情的電影，就連導(dǎo)演也說(shuō)他要表現(xiàn)窮人勇敢的愛(ài)情;但我并不這么認(rèn)為。原因是，愛(ài)情在這部電影里只是起到了兩個(gè)作用，一個(gè)是貫穿整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)線索，正是依靠賈馬爾對(duì)拉提卡的相思之情來(lái)結(jié)構(gòu)故事，才把一個(gè)個(gè)支離破碎的流水賬似故事片段串成了一個(gè)藝術(shù)整體。愛(ài)情更是主人公賈馬爾永不放棄，最終選擇參加“誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁”節(jié)目的動(dòng)機(jī)，它把故事推向了前進(jìn)。二是作為一個(gè)沒(méi)有受過(guò)什么正規(guī)教育 、甚至不認(rèn)得幾個(gè)字的貧窮青年，賈馬爾對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，就代表著他對(duì)生命的執(zhí)著，而愛(ài)情，在這里是一切美好的代名詞，是主人公對(duì)自己所有人生理想的寄托。

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》之所以動(dòng)人，就在于它既拍出了真正的黑暗與殘酷，而又在這樣的殘酷中未曾放棄其理想與純真。電影的很多

段落頗似童話，但又將這童話很殘酷的毀滅掉。片中未放棄的理想的寄托，是主人公賈馬爾。他未像哥哥舍利姆那樣用自己的力量和野心去追求自己想要的東西，他只是從不放棄。為了一個(gè)偶像的簽名可以跳進(jìn)糞坑，他不放棄伙伴，在逃出生天之后仍回到火坑尋找被困于黑幫的伙伴，他愛(ài)一個(gè)人，不論時(shí)間和環(huán)境怎樣改變，仍像阿甘一樣的絕無(wú)改變。他沒(méi)有任何的豪言壯舉，驚世駭俗的舉動(dòng)，他只是一直，不拋棄，不放棄。這個(gè)人物讓庸庸碌碌的我們?yōu)橹畱M愧，警醒。賈馬爾在最終贏得千萬(wàn)獎(jiǎng)金之后，呆坐在墻角，此刻改變他的并不是貧民窟到百萬(wàn)富翁的巨變，而是靠自己的努力而與朋友和愛(ài)人的重逢。拉提卡與賈馬爾在歷經(jīng)各自的坎坷之后終于擁抱在了一起，拉提卡的臉上是逃亡換來(lái)的刀疤，它提醒每個(gè)觀者，這個(gè)世界固然殘酷的超出每個(gè)人曾經(jīng)的想象，但仍有很多東西值得我們?nèi)?jiān)持，追尋。

所有的經(jīng)歷都是有用的，所有的過(guò)往，都會(huì)塑造你，成就你，或者毀滅你。人生都只有一次，怎樣的體驗(yàn)都會(huì)付出機(jī)會(huì)成本，那么所有經(jīng)歷過(guò)的，不過(guò)是另一種美好。

據(jù)說(shuō)，本劇音樂(lè)創(chuàng)作人站在奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上說(shuō)過(guò)一句話：我的一生充滿了愛(ài)與恨，我選擇了愛(ài)，所以今天我能站在這里。誰(shuí)的一生不是如此?所幸，我們都有選擇，我也選擇愛(ài)，選擇美好。

貧民窟的百萬(wàn)富翁影片觀后感作文大全(2)

小時(shí)候曾在電視上看到印度，一度以為它是個(gè)非洲國(guó)家。直到觀看電影《貧民窟里的百萬(wàn)富翁》才漸漸對(duì)印度有些初步的概念。印度有著自己獨(dú)特的文化與宗教信仰，美食咖喱、理工計(jì)算機(jī)技術(shù)和泰姬陵聞名世界，同樣在燦爛的文化背后，印度也是被貼上女性不受尊重，公眾環(huán)境臟亂差等的反面標(biāo)簽。

印度為什么如此臟亂差，印度人可以將自己的室內(nèi)環(huán)境整理得纖塵不染，但卻在公眾場(chǎng)合隨地亂扔垃圾與隨地大小便。其實(shí)不只是印度，大多發(fā)展中或是發(fā)展落后的國(guó)家都存在這種問(wèn)題，但是印度人的民族特征讓臟亂差問(wèn)題更加突出?！捌拼靶?yīng)”和“大眾悲劇”的理論可以很好解釋印度人的性格特性。問(wèn)題得不到及時(shí)的解決，“破窗”暗示與縱容印度集體可以繼續(xù)臟亂差的城市環(huán)境。這導(dǎo)致“大眾悲劇”，并造成一種惡性循環(huán)。

其實(shí)每個(gè)國(guó)家的發(fā)展過(guò)程，尤其是社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，是各種民族的劣根性暴露無(wú)遺的過(guò)程，也是先進(jìn)文化與文明意識(shí)逐漸建立起來(lái)的過(guò)程?，F(xiàn)今發(fā)達(dá)國(guó)家英國(guó)，在工業(yè)文明時(shí)代倫敦被稱“霧都”，追逐經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)為環(huán)境污染付出巨大的代價(jià)。曾經(jīng)的法國(guó)巴黎隨處可以動(dòng)物的糞便，尤其的馬糞，但如今巴黎市貌煥然一新，巴黎成為人們心馳神往的浪漫之都。

貧民窟的百萬(wàn)富翁影片觀后感作文大全(3)

之前就有一朋友介紹我看這部片子，錯(cuò)以為是部搞笑劇，所以提不了興趣去看。之后問(wèn)我有沒(méi)有看，我說(shuō)沒(méi)有，為這樣我感到十分的抱歉。最近又聽(tīng)一同事說(shuō)起這部電影，于是帶著神秘感把它看完。深深的感動(dòng)于這部影片，忍不住想要寫(xiě)點(diǎn)東西。

影片采用多點(diǎn)契合的展現(xiàn)技巧，鏡頭的不斷切換，讓影片變得生動(dòng)，跌宕，更富懸念。影片不時(shí)的采用倒敘的方法，以一個(gè)個(gè)的懸念回憶童年，由警察審問(wèn)杰瑪這條線牽涉著杰瑪?shù)膹那昂凸?jié)目現(xiàn)場(chǎng)兩條主線貫穿全篇。

本片如果從感情片的角度來(lái)看能夠總體概括為，杰瑪為了找到從小就喜歡的女孩拉提卡，歷盡千辛萬(wàn)苦，萬(wàn)難險(xiǎn)阻，最終最終有情人終成眷屬的完美感情故事。故事十分具體的描述了杰瑪?shù)耐晟?，而這樣的童年生活的經(jīng)歷，恰巧能讓他在參加《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》的比賽中答對(duì)所有的問(wèn)題。這也許就是命中注定。

先談下兩兄弟，從小的生活養(yǎng)成了兩兄弟不一樣的性格。舍利姆是唯利是圖的，在這樣的惡劣的生活環(huán)境中，他養(yǎng)成了利益才是最實(shí)在的，所以在兄弟感情和利益之間，他首先選擇利益。不能說(shuō)他不重視兄弟感情，只是他感覺(jué)那些他犧牲掉的東西都是無(wú)足輕重的。而當(dāng)這種選擇上升為生存和利益的沖突時(shí)，他堅(jiān)決的選擇了保障兄弟的生存。其實(shí)舍利姆一向期望杰瑪過(guò)得好，最終舍利姆發(fā)現(xiàn)自我低估了杰瑪?shù)膱?zhí)著，慷慨的選擇了犧牲自我，而成全杰瑪?shù)男腋！?/p>

杰瑪是一個(gè)十分執(zhí)著的人，不管是對(duì)感情，還是友誼，還是自我追尋的一切……小時(shí)候，為了得到自我喜歡的明星的簽名，不惜跳到糞坑里;盡管總是被哥哥出賣，但還是十分信任哥哥;為了喜歡的女生，一次次的冒著生命危險(xiǎn)也要找尋她的蹤跡，這樣的人，無(wú)論生活在哪里，都注定會(huì)有善報(bào)的。杰瑪這這種執(zhí)著的精神真是讓人敬佩。

本片以平凡的人，反應(yīng)出不平凡的一面，它的成功沒(méi)有大型的場(chǎng)面，沒(méi)有生動(dòng)的語(yǔ)言，在于樸實(shí)和真實(shí)畫(huà)面的展現(xiàn)，人性的刻畫(huà)，是那么自然。本片很多東西都是巧合，也許會(huì)發(fā)生，但湊在一齊發(fā)生的可能性很小，只能用片尾出現(xiàn)的答案：“命中注定”來(lái)解釋。本片仿佛在表達(dá)生活在社會(huì)底層的人民渴望過(guò)上幸福生活的一種強(qiáng)烈愿望和追求!

看完這片感觸很多，草草幾句還是不能表達(dá)出全部，強(qiáng)烈推薦大家去看。

貧民窟的百萬(wàn)富翁影片觀后感作文大全(4)

我印象最深刻的，是主持人提出的第三個(gè)宗教問(wèn)題：印度教義中描述的羅摩神，他的右手里握著的是什么?這時(shí)候，電影畫(huà)面折射的，正是杰瑪幼時(shí)，母親的死，死于穆斯林和其他宗教擁護(hù)者的殺戮中。當(dāng)那些狂熱的教徒拿著木棒一下下敲在這些無(wú)辜的平民身上的時(shí)候，羅摩神右手握著的東西，就正好是杰瑪心里永遠(yuǎn)無(wú)法磨滅的印記：弓和箭。

正是靠這些問(wèn)題，一步步的揭開(kāi)了杰瑪成長(zhǎng)過(guò)程中的種種經(jīng)歷，讓觀眾不禁要為受過(guò)如此多苦難的年輕人所嘆息。警察對(duì)杰瑪能回答出這些問(wèn)題感到不可思議，連主持人也覺(jué)得這是不可能的事，所以他們都認(rèn)為肯定杰瑪在作弊，但觀眾經(jīng)過(guò)電影，經(jīng)過(guò)這些故事，便能像片中那位聽(tīng)杰瑪敘述自我經(jīng)歷的警察一樣，明白他為什么能回答出來(lái)：這是一個(gè)人，用生命鑄寫(xiě)的答案。

故事雖然俗套但有說(shuō)服力

兩男一女，兩兄弟因命運(yùn)與性格而注定分岔的命運(yùn)，一個(gè)蕩氣回腸從一而終的感情故事，這都是些經(jīng)典的劇情，換種說(shuō)法，就是故事很俗套?！敦毭窨叩陌偃f(wàn)富翁》的厲害之處在于，它讓這樣一個(gè)傳奇的故事有了說(shuō)服力。

故事中的溫情細(xì)節(jié)

影片開(kāi)場(chǎng)的追逐戲拍得異常棒，低矮的貧民窟，狹窄的街道，雜亂的人群，混濁的河水，街上被驚起亂跑的雞，城市邊緣觸目驚心的垃圾，隨著富人的保安追逐小孩子們的腳步，生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。那里有一個(gè)鏡頭異常值得一說(shuō)，賈馬爾與沙里姆在逃跑時(shí)撞到了一輛小轎車，在道歉跑掉之前，是賈馬爾貼在玻璃上那好奇而羨慕的臉。雖然僅有薄薄的一層玻璃，卻分隔成了兩個(gè)完全不一樣的世界。

那種清苦里的歡樂(lè)也被表現(xiàn)得很動(dòng)人，兩人逃離乞討蛇頭之后，在火車頂上游蕩，在車廂賣東西，或者從車頂順著繩索爬下來(lái)偷盜，流浪到泰姬陵時(shí)，則假裝內(nèi)行去當(dāng)導(dǎo)游。當(dāng)?shù)つ帷け栍靡环N輕快的調(diào)子去表現(xiàn)時(shí)，這些細(xì)節(jié)反而有了一種別樣的魅力，因?yàn)檫@是一種回憶者的目光，在回憶里，所有的痛苦都失去了重量，留存的是那些可親可笑的細(xì)節(jié)。

兩個(gè)人的命運(yùn)交待得簡(jiǎn)約卻到位，沙里姆從小就是個(gè)頭腦靈活又性格暴躁的孩子，他偷偷賣掉賈馬爾費(fèi)盡心力拿到的電影明星簽名，因另一個(gè)小孩笑他的歌難聽(tīng)就追上去撲打。賈馬爾則有著單純卻著執(zhí)著的性格，為了得到那個(gè)簽名，他跳進(jìn)糞坑也再所不惜，而當(dāng)遇到那個(gè)在乞丐團(tuán)被挖掉眼晴的同伴時(shí)，他給了那個(gè)小孩自我剛靠挨打換來(lái)的百元美鈔。寥寥幾筆的描摹，讓兩人命運(yùn)的不一樣有了極大的說(shuō)服力。

故事中出色的是現(xiàn)實(shí)之上籠罩的童話氣質(zhì)

真正讓影片卓然不群的，是污泥一般的現(xiàn)實(shí)之上籠罩的童話氣質(zhì)，是丹尼·保爾看到黑暗現(xiàn)實(shí)之后的態(tài)度，是他早期憤怒散盡之后的樂(lè)觀，這不是一個(gè)告訴你一個(gè)虛假充滿塑料味的完美世界的不負(fù)職責(zé)的樂(lè)觀，而是懂得雖然我們存在在這個(gè)很不美很不酷的世界上，但在命運(yùn)之外，人仍然有得選擇的樂(lè)觀，我們并不是一個(gè)只受命運(yùn)擺受的傻瓜。

而這就是賈馬爾在“人人都想成為百萬(wàn)富翁”節(jié)目中恍有神助順利過(guò)關(guān)的寓意，那些生活的痛苦經(jīng)歷居然在答題中都派上了用場(chǎng)，因?yàn)樗械慕?jīng)歷都是有用的，所有的過(guò)往，都會(huì)在塑造你，成就你，毀滅你，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》告訴我們：你能充滿怨恨地隨著臟水走向下水道，也能在信念的指引下找到童話。

貧民窟的百萬(wàn)富翁影片觀后感作文大全(5)

看了《貧民窟的百萬(wàn)富翁》這部電影，讓我有了很深的感觸。這部電影描述了一個(gè)曾在印度貧民窟中生活的18歲孤兒男孩的故事。

電影的開(kāi)頭是男主角賈馬爾被警方的嚴(yán)刑拷打，開(kāi)始就營(yíng)造了一個(gè)黑暗悲涼的氣氛。暗示著賈馬爾一路凄涼恐怖的成長(zhǎng)過(guò)程。說(shuō)真的剛開(kāi)始看真看不出了是警察啊，又鞭打又用電電擊賈馬爾，還以為是被黑社會(huì)大佬折磨，所以剛開(kāi)始真有點(diǎn)看不下去了，可是教師同學(xué)都說(shuō)好看于是忍著繼續(xù)看下去。之后是講述賈馬爾參加《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》的節(jié)目驚人的正確回答出問(wèn)題背后的心酸震撼人心的故事。

賈馬爾在我看來(lái)是個(gè)一旦心里有目標(biāo)有追求，就必須想盡方法做到的人。就在他只是五、六歲的時(shí)候，他被哥哥薩利姆鎖在“廁所”里，但他聽(tīng)到他最愛(ài)的明星阿米達(dá)來(lái)了之后，為了拿到簽名，不惜掉進(jìn)糞池里，扛著滿身的屎飛奔到自我偶像面前要簽名。

他為了自我一生最愛(ài)的女人拉提卡，他與哥哥薩利姆打架、在與拉提卡失聯(lián)后每一天堅(jiān)持到處去找她、找到她后堅(jiān)決地告訴她每一天5點(diǎn)都會(huì)在車站等她、為了向她證明他堅(jiān)定不移的決心去參加《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》的節(jié)目?？梢?jiàn)他是多么的勇敢，無(wú)畏，為了自我目標(biāo)執(zhí)著奮斗堅(jiān)持追求。

但他的童年卻十分人所能想象。破爛的貧民窟，低矮的棚屋，狹窄的通道，陳舊邋遢的衣服，這些賈馬爾都能理解，童真無(wú)邪的他依然能與朋友開(kāi)心的踢球。但激烈的宗教沖突，慘無(wú)人道的虐殺，使得賈馬爾親眼目睹自我母親被殘忍地打死，一動(dòng)不動(dòng)得躺著河中，使得賈馬爾從小生活在這的貧民窟一眨眼變成一片狼藉一片血腥的廢墟，使得賈馬爾必須和他哥哥逃離這個(gè)地方。

這還不是最令人寒心的，更寒心的是天真的賈馬爾以為給他吃給地方睡的馬曼是圣人，可是卻是個(gè)令小孩博取他人同情而把小孩弄瞎的殘忍禽獸不如的人渣。在現(xiàn)實(shí)中我們也能夠看到那些小孩手拿著花到處向別人要求買(mǎi)她的話，不買(mǎi)的抱著人家大腿，我就是其中一個(gè)，我被一個(gè)小女孩扯著裙子不買(mǎi)的絕不放手。此刻回想起來(lái)，寒心不已。但愿她的背后不會(huì)像這部電影那些小孩那樣。

這部電影真實(shí)地既拍出了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗與殘忍，印度底層人民苦不堪言的現(xiàn)實(shí)生活，又拍出了在這殘酷中從未放棄其夢(mèng)想和純真。只要我們有目標(biāo)有夢(mèng)想，不管壞境多么惡劣、現(xiàn)實(shí)多么殘忍，我們要相信自我，為夢(mèng)想而努力，終有一天，夢(mèng)想會(huì)實(shí)現(xiàn)的，只要肯堅(jiān)持。