自始自終，電影《捉妖記》當(dāng)中都充斥著天蔭這種對(duì)胡巴的深沉的父愛(ài)。更是敲開(kāi)了當(dāng)年天蔭的父親，作為天師為什么拋棄自己而獨(dú)自離開(kāi)的緣故。而也只有在電影即將結(jié)束的時(shí)候，天蔭趕走胡巴，說(shuō)不要胡巴的那刻起。天蔭也才深深地感受到，來(lái)自自己父親當(dāng)年拋下天蔭自己的原因。下面給大家分享一些關(guān)于捉妖記系列電影小學(xué)觀(guān)后感5篇，供大家參考。

捉妖記系列電影小學(xué)觀(guān)后感范文(1)

在電影《捉妖記》的世界觀(guān)中：人和妖原本和諧地生活在一起，但后來(lái)人類(lèi)想獨(dú)占天下，于是和妖開(kāi)戰(zhàn)，妖怪被趕進(jìn)了山林，與人隔絕。

影片中，胡巴是其中的動(dòng)畫(huà)主角形象，調(diào)皮搗蛋惹人喜愛(ài)。生氣的時(shí)候會(huì)縮成蘿卜的形狀。其妖的形象靈感來(lái)自《山海經(jīng)》(曾經(jīng)被當(dāng)成蘿卜)，不過(guò)并沒(méi)有照搬《山海經(jīng)》里的妖，只是從里面這一句那一句的描述中取得靈感。

導(dǎo)演許毅誠(chéng)此番埋頭創(chuàng)作《捉妖記》，他繞開(kāi)了青龍、麒麟、白澤等經(jīng)典鬼怪形象，選擇從獨(dú)特的六足怪入手，創(chuàng)造了片中最萌小妖王胡巴的形象。許誠(chéng)毅為此創(chuàng)作了數(shù)百幅手稿，因?yàn)橹杂趥鹘y(tǒng)神怪文化，他還構(gòu)建了片中妖的種類(lèi)、演變、語(yǔ)言乃至習(xí)性等妖的世界，力圖立足于萬(wàn)物平等的普世自然觀(guān)，賦予妖以溫度，打破人們對(duì)“妖”的普遍認(rèn)知。

故事的概念上，其實(shí)是很傳統(tǒng)的兩種不同世界的物種之間的矛盾與融合，既符合好萊塢各種魔幻科幻片的主旨，又貼切中國(guó)各種古代妖神鬼怪故事傳說(shuō)。妖有善妖，人有惡人，當(dāng)大家都深信這一點(diǎn)時(shí)，最后又反轉(zhuǎn)，惡的也有可能還是妖。簡(jiǎn)單，明確，故事敘述起來(lái)也就很流暢，一切都在情理之中。

故事情節(jié)是幽默感動(dòng)兼?zhèn)?，這個(gè)人妖共存的世界中，有太多讓觀(guān)眾新奇的點(diǎn)，他們身邊的各種物品以及他們的舉動(dòng)都是笑點(diǎn)。以胡巴為首的各種妖物萌態(tài)盡顯，而與他們一起對(duì)戲時(shí)候，畫(huà)風(fēng)也自動(dòng)切換到喜劇的感覺(jué)。小妖王和男女主的交往則是由淺入深，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，到最后感動(dòng)到不行。

很多小妖在宋天蔭和霍小鳳來(lái)之前都被姚晨扮演的廚師“繩之以法”，送到飯桌，而這兩只由“Cindy和天天”扮演的小妖怪古怪精靈卻到最后被救，大概是這兩只萌娃和胡巴一樣，太萌了吧，妖界也是要看顏值的。

捉妖記系列電影小學(xué)觀(guān)后感范文(2)

上個(gè)星期，姑姑送了我們兩張《捉妖記》的電影票。下午，我和媽媽一起去看了這部電影。

電影講的是宋天蔭(男)陰差陽(yáng)錯(cuò)懷上了小妖王胡巴，在天師霍小嵐的幫助下，展開(kāi)了一場(chǎng)捉妖和護(hù)妖的斗爭(zhēng)。

霍小嵐帶著懷著孕的宋天蔭躲進(jìn)了一家小客棧，當(dāng)天晚上，宋天蔭在房間里休息，霍小嵐則下樓去吃飯，這時(shí)，她忽然發(fā)現(xiàn)整個(gè)客棧里竟然全是天師!天師是要抓妖的!她趕緊跑上樓去，叫宋天蔭趕快離開(kāi)，可是小妖王卻在這時(shí)候要出來(lái)了，他們一時(shí)走不了了，霍小嵐在那兒拼命地催促：“快生呀!快生呀!”她的叫聲引來(lái)了一位官員的夫人，她推門(mén)進(jìn)來(lái)，想給他們幫忙。這時(shí)，小妖王突然出來(lái)了!而且還是從宋天蔭的嘴巴里噴出來(lái)的!官員的夫人看見(jiàn)了，嚇得呆住了?？吹竭@里，我真是快笑死了，原來(lái)生小孩還有這樣的生法，如果這種事情真的發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中，不把人嚇?biāo)啦殴?

小妖王胡巴出來(lái)后，霍小嵐決定把胡巴賣(mài)掉，于是，他們把胡巴賣(mài)給了一個(gè)老板娘，小妖王胡巴被裝在一個(gè)帶電的籠子里，它十分想出去找宋天蔭和霍小嵐，但它一旦碰到籠子，就會(huì)被電擊，最后怎么也出不去的它哇哇大哭起來(lái)。我十分同情胡巴，我覺(jué)得它好可憐，但我同時(shí)也知道，宋天蔭和霍小嵐也是舍不得它的，宋天蔭走時(shí)一步一回頭，胡巴在他每一次回頭的時(shí)候露出一個(gè)笑容，希望宋天蔭能來(lái)救它，可宋天蔭還是鐵下心腸，走了?；粜贡砻嫔想m然沒(méi)怎么樣，但她也是不想把胡巴賣(mài)掉的。

果然，他們走到一半，就開(kāi)始擔(dān)心起胡巴的安危來(lái)。他們?cè)较朐綋?dān)心，最終忍不住回到賣(mài)胡巴的地方。胡巴已經(jīng)被送去準(zhǔn)備宰了，他們一路過(guò)了好多關(guān)，才找到胡巴。而胡巴是小妖王，無(wú)論怎么燒、怎么宰、怎么蒸都不會(huì)死，反而還把弄它的人折磨個(gè)半死?？吹竭@里，我笑得肚子都疼了，心里暗暗為調(diào)皮的胡巴叫好。

宋天蔭和霍小嵐為了能讓胡巴繼續(xù)存活下去，狠心把劍一揮，流著淚對(duì)胡巴大叫道：“我不要你了!你走!你走!”胡巴愣了很久，流著淚，戀戀不舍地走了。

我很喜歡這部電影，它讓我感受到人與妖之間互相關(guān)心、和睦相處的溫馨氣氛，但我實(shí)在不喜歡這樣的結(jié)局，讓人感覺(jué)胡巴很可憐，真希望有《捉妖記2》，給我一個(gè)美好的結(jié)局。

捉妖記系列電影小學(xué)觀(guān)后感范文(3)

捉妖記1的結(jié)局出乎我的意料，小妖王胡巴離開(kāi)了自己的爸爸媽媽和族人們生活在一起。但是我相信他們之間肯定都不會(huì)忘了對(duì)方而且會(huì)十分想念對(duì)方，果不其然，捉妖記2的故事就是圍繞小胡巴尋找爸爸媽媽一路上有艱辛，有搞笑，有溫情。

可憐的小胡巴經(jīng)過(guò)重重歷險(xiǎn)來(lái)到了清水鎮(zhèn)，在那里認(rèn)識(shí)了同為妖族的笨笨和賭徒屠四谷，胡巴非常的單純，以為屠四谷給它好吃的逗它玩就是對(duì)它好。其實(shí)屠四谷是想把胡巴賣(mài)了還賭債。一次被債主追趕的過(guò)程中屠四谷陰差陽(yáng)錯(cuò)的去表演了戲法大切活人，可胡巴不知道是假的，哭的可傷心了。我想正是因?yàn)楹偷奶煺鎲渭兇騽?dòng)了屠四谷，為后面屠四谷幫助胡巴打下了伏筆。

另一邊，霍小嵐和宋天蔭也日日夜夜的思念著胡巴。在天師堂的地牢里看著母刺妖和小刺妖就算在牢里可是只要在一起都是幸福的。他們馬上決定去找胡巴，管他什么人，管他什么妖，我們一家人要在一起。

最后他們一起打敗了來(lái)捉胡巴的大妖，一家人終于團(tuán)聚了，看著胡巴臉上滿(mǎn)足的笑容，我發(fā)自?xún)?nèi)心的為它感到高興!

看我這本電影讓我懂得了不管順境逆境，貧窮富裕，艱難又或是幸福。只要一家人能在一起，和和美美，開(kāi)開(kāi)心心，團(tuán)團(tuán)圓圓才是最好的!

捉妖記系列電影小學(xué)觀(guān)后感范文(4)

在20__年的這幾部電影中，我有些興趣的就只有《唐人街探案2》和《捉妖記2》。《唐人街探案2》吸引我的是它的懸疑和搞笑，還有“小鮮肉”。而《捉妖記2》讓我想看則是因?yàn)榭蓯?ài)的“胡巴”。兩部電影的第一部都很成功，所以它們才會(huì)奪得這次賀歲檔電影的桂冠。(《唐2》第一《捉2》第二)

我媽也拜倒在了“胡巴”的可愛(ài)的笑容下，早就嚷嚷著要看胡巴。行唄，那就看胡巴唄，老媽的命令不敢不從。

上一部與胡巴分別后，天蔭(男主)帶著小嵐(女主)踏上尋父之路，在義薄云天的天師堂堂主云大哥的幫助下，二人得知天蔭父親宋戴天的護(hù)妖軌跡;而重回永寧村的胡巴再度被妖王追殺，顛沛流離逃亡時(shí)結(jié)識(shí)大賭徒屠四谷和一只妖怪，三人一起過(guò)著相依為命的生活，但又因屠四谷欠下的巨額賭債橫生諸多波折。與此同時(shí)，江湖盛傳小妖王胡巴的重金懸賞令，妖界大軍、天師精英、綠林草莽聞風(fēng)而動(dòng)，多方勢(shì)力為搶奪胡巴在清水鎮(zhèn)掀起腥風(fēng)血雨。千鈞一發(fā)之際，念子心切的天蔭和小嵐通過(guò)天師堂找到胡巴并一起逃離險(xiǎn)境。豈料，一場(chǎng)更大的驚天陰謀尾隨而至，伺機(jī)而動(dòng)……

影片的主題是珍惜家人，而這種被拍過(guò)很多次的主題要有新意也是有些難度的。但《捉2》在這種耳熟能詳?shù)拇蟮览砩希砩狭艘恍┯哪透愎?，更能符合現(xiàn)在年輕人的喜好。好的作品不是看起來(lái)華麗卻沒(méi)什么實(shí)際的，而是能夠在稀疏的平常中能通過(guò)一句臺(tái)詞或一個(gè)鏡頭來(lái)表達(dá)作品的主題。

影片中有很多讓我有些感嘆的地方，比如說(shuō)：小刺妖和它的母親關(guān)在不同的籠子里，卻依舊開(kāi)心快樂(lè)，那時(shí)天蔭感嘆一句“有親人陪伴，在牢籠中都如此開(kāi)心”。比如說(shuō)：胡巴在看到屠四谷被變戲法的“拆分”成兩節(jié)時(shí)的大聲哭泣。比如說(shuō)：深?lèi)?ài)屠四谷的朱金真被屠四谷“騙”了幾十次，卻在屠四谷又要借錢(qián)時(shí)將記錄(屠四谷借錢(qián)次數(shù))滿(mǎn)了的那張紙撕碎，然后對(duì)手下說(shuō)“換張貴點(diǎn)的紙，重新開(kāi)始”。

兩部捉妖記展現(xiàn)的不僅僅是父母對(duì)子女的愛(ài)，也展現(xiàn)了人和妖的兩面性。妖，不全是壞的，想和人類(lèi)和平共處，并且想盡辦法幫助人類(lèi)，可是人妖勢(shì)不兩立在有些人心里已經(jīng)根深蒂固，不管妖的好壞，一律殺之而后快。而有些則是披著人皮的妖，為了融入人的世界，不惜殘害同類(lèi)，可最終還是害人害己，不得善終。

凡事有好有壞，有人會(huì)覺(jué)得這部影片挺好看的，有人又覺(jué)得這部影片除了賣(mài)萌就沒(méi)什么可以看的了。確實(shí)，這個(gè)缺點(diǎn)還是比較明顯的，比如說(shuō)亮點(diǎn)不夠多，出演的演員又有一些其他的讓觀(guān)眾失望的一些因素影響。所以很多網(wǎng)友吐槽對(duì)《捉2》的失望之情。

但是我覺(jué)得一部電影拍出來(lái)，總要告訴觀(guān)眾一些東西，所以《捉2》就是要告訴我們要珍惜親情和希望人與自然和諧相處。

捉妖記系列電影小學(xué)觀(guān)后感范文(5)

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)往往無(wú)法避免形象呆板、劇情低幼、技術(shù)欠缺的通病，僅供在熒幕上糊弄小孩子，放到大銀幕上，缺點(diǎn)也隨之放大，甚至讓人無(wú)力吐槽。這讓我最初對(duì)《捉妖記》并不期待，甚至當(dāng)胡巴早早出現(xiàn)在百老匯，被做到片頭溫馨提示里，也并未被打動(dòng)。這是一個(gè)完全陌生的形象，不算丑，但也談不上好看，線(xiàn)條簡(jiǎn)單身形肥胖，有別于觀(guān)眾傳統(tǒng)審美，總覺(jué)的好像少了點(diǎn)什么。但全片讓我震驚了，并在今晚二刷。首日票房過(guò)億并不意外，在蒸蒸日上的電影市場(chǎng)，好票房不見(jiàn)得是好電影，但真正的好電影，一定會(huì)有好票房。

雖說(shuō)胡巴是核心角色，但并非是《捉妖記》成功的決定性因素，影片勝在主角配角都很出彩，各種元素合理分配。著眼于制作環(huán)節(jié)，則方方面面都保持了很高的水準(zhǔn)。將110分鐘的電影一分為二，胡巴恰好在中間出場(chǎng)，影片前半段講人，白井姜、吳曾兩條主線(xiàn)，時(shí)而平行時(shí)而交叉，動(dòng)作和幽默同樣出彩;后半段講妖，胡巴出世后萌翻全場(chǎng)，搞笑之余還打出一手溫情牌，“一家三口”的互動(dòng)，讓《捉妖記》成為整個(gè)暑期檔真正稱(chēng)得上合家歡的電影作品。井柏然讓人驚喜，救場(chǎng)補(bǔ)拍還能很好的理解角色，拿捏準(zhǔn)確，自然流暢的表演，相比5年前的《全城熱戀》，已是云泥之別。

影片的特別之處，還在于用很西方化的敘事手法包裝東方魔幻。袁錦麟將天師捉妖重新搬上銀幕，同時(shí)全面顛覆?！蹲窖洝返松茞海撕脱齽?shì)不兩立只是一句口號(hào)。除了反派大BOSS葛千戶(hù)，其他角色都很有親和力，胡巴是天然萌，姜武是呆萌，對(duì)井柏然和白百合窮追不舍的大妖是蠢萌。這保證了影片一直以輕松的姿態(tài)示人，維持合家歡的氣氛。缺乏正反雙方的沖突，并不妨礙影片的高潮迭起電影有一條很明晰的主線(xiàn)，反派對(duì)小妖王的追殺堅(jiān)持到最后，一路緊張一路歌，節(jié)奏緊湊，尿點(diǎn)難尋。如果說(shuō)想從《捉妖記》里悟出和諧環(huán)保的大道理，那就有點(diǎn)扯遠(yuǎn)了，影片想表現(xiàn)的其實(shí)還是人和人之間的關(guān)系，這十分有趣且微妙，友情、親情、愛(ài)情的升華，也正是好萊塢動(dòng)畫(huà)片從未變過(guò)的三板斧。

胡巴是核心，這個(gè)核心靠技術(shù)支撐。無(wú)論從CG動(dòng)畫(huà)的角度，還是動(dòng)畫(huà)、真人結(jié)合的形式上來(lái)說(shuō)，《捉妖記》都稱(chēng)得上是國(guó)產(chǎn)CG動(dòng)畫(huà)新標(biāo)桿。從第一部“大片”《英雄》至今已過(guò)去十多年，但CG一直是短板，哪怕某些影片請(qǐng)到好萊塢團(tuán)隊(duì)，也還是難以奉上讓人滿(mǎn)意的效果。這說(shuō)明，即便解決了技術(shù)壁壘，也還要面對(duì)中西文化差異，以及雙方溝通上的問(wèn)題，就像前幾天采訪(fǎng)《大圣歸來(lái)》，出品人談到的，導(dǎo)演有很好的想法和概念，但他往往是不懂技術(shù)的，很難傳達(dá)給技術(shù)人員。這種情況下，就需要一個(gè)兩方面都懂的人來(lái)操盤(pán)，統(tǒng)領(lǐng)全局，在夢(mèng)工廠(chǎng)浸淫多年的許誠(chéng)毅正是這樣的人，前有史萊克后有胡巴，他再一次展現(xiàn)了在動(dòng)畫(huà)上的藝術(shù)天賦以及技術(shù)上的掌控能力。最終在銀幕上呈現(xiàn)了新鮮、逼真、流暢的特效，幾場(chǎng)和大妖搏斗的動(dòng)作戲毫無(wú)瑕疵，讓人印象深刻。

最后說(shuō)一下音樂(lè)。幾首歌幾乎把電影變成了歌舞片，姜武獻(xiàn)聲的插曲載歌載舞，是我最喜歡的一段戲，很有百老匯的味道。鐘漢良的那首《奇書(shū)》和片尾的《舞底線(xiàn)》也都不錯(cuò)，在配樂(lè)上，運(yùn)用了大面積的弦樂(lè)和打擊樂(lè)器，妖的語(yǔ)言不多，配樂(lè)在很多時(shí)候承擔(dān)了傳遞情緒的作用，很重要，也很出色。影片中大大小小的妖，都是先設(shè)計(jì)好音效，再根據(jù)聲音調(diào)整畫(huà)面，非常不容易，在最終混錄的時(shí)候，直接做了全景聲的版本，如果你所在城市有全景聲影廳，建議優(yōu)先選擇。

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