電影追風箏的人觀后感
《追風箏的人》講述了發(fā)生在兩個阿富汗少年阿米爾和哈桑身上的故事。夢魘一樣的經歷使阿米爾移民美國，當他面對一個拋開罪惡感，重新找回那個善良純真的自我的機會，會如何選擇。下面小編為大家收集整理了電影追風箏的人觀后感，歡迎閱讀與借鑒!
電影追風箏的人觀后感1
如果《追風箏的人》分為兩個段落，那么分界線就是哈桑離開家門的那一刻。
在阿富汗喀布爾地區(qū)，年幼富家少爺阿米爾和仆人哈桑每日形影不離，他們是最好的朋友。每次有人欺負阿米爾的時候，總是哈桑挺身而出，幫阿米爾出頭;在墳地廢墟處，阿米爾會捧著書，講故事給哈桑聽，哪怕聽了50遍的故事，哈桑還是很喜歡再聽一次;矮小的植物上刻著“阿米爾和哈桑”的名字;阿米爾請哈桑一起看電影，兩個人把劇情記得爛熟，回家路上還在討論演員;在風箏比賽日，阿米爾和哈桑齊心協(xié)力割斷了天上所有的風箏，拿了第一名。 對于哈桑來說，阿米爾就是世界上最重要的人，所以為了阿米爾，他愿意承擔所有的事。但是阿米爾卻有別的心思：哈桑很聰明，第一時間就識自己寫的故事里的爛邏輯;哈桑追風箏的時候遇上了小混混，他為了保護這只風箏，寧愿挨揍甚至被玷污，都不愿意讓風箏損壞，因為風箏是阿米爾少爺?shù)模⒚谞柖阍谀景搴竽慷昧巳珗龉Ｊ軅倪^程后，他沒有挺身而出幫助哈桑，反而是落荒而逃;阿米爾約哈桑在墳地的樹下見面，阿米爾說：“我打你，你會還手嗎?”，然后不停的用柿子砸在哈桑的身上，哈桑沒有還手，阿米爾叫哈?！芭撤颉?，哈桑還是沒有說話，在地上撿了一個柿子，朝自己的臉使勁抹，汁液流了一臉，哈桑傷心的回家。
最過分的就是，阿米爾將手表藏在哈桑的枕頭下，并誣陷哈桑，老爺將哈桑和他的父親找來辦公室，詢問這件事情，哈桑抬頭看了一眼阿米爾，沒有辯駁，承認這個手表是他偷的。在他承認的時候，哈桑的父親應聲“我們呆不下去了，我們準備走”。老爺表示不在乎這個手表，只要承認錯誤就好，但是哈桑的父親表明，我們必須要走。我理解的是，哈桑的父親極度有尊嚴，僅管他只是一個仆人，但是在自尊心面前，這就是恥辱;另一種理解，父親知道哈桑沒有偷東西，因為被褥在睡醒后是被整齊折疊過，既然整理過被褥，怎么可能憑空多出一個手表，而且哈桑這段時間一直在做事，沒有時間去拿阿米爾的手表，他為了哈桑能夠不尷尬的面對這個家庭，所以選擇離開。
哈桑離開后，劇情就迎來了第二階段。
俄軍占領阿富汗，父親帶著阿米爾逃難去巴基斯坦，后來移民到美國。父親在加油站工作，阿米爾大學畢業(yè)了。阿米爾決心成為一名作家的時候，碰見了阿富汗一位將軍的女兒，他一見鐘情，在父親病入膏肓的'時候，請求父親提親。親事定下來，他們很快結婚了，父親在婚后不久，就逝世了。在阿米爾輕松過二人生活的時候，接到了在巴基斯坦生活的叔叔的電話，叔叔在電話中說說“還有一次成為好人的路，你要不要走?”，阿米爾拒絕了，但在叔叔的說服下，還是回到巴基斯坦，一探叔叔口中的“好人路”究竟是什么意思。他們互相寒暄之后，叔叔提到了一個孩子，索拉博。這個孩子是哈桑的兒子，在喀布爾的孤兒院里。阿米爾不想領養(yǎng)這個孩子，更不想回阿富汗，但是在叔叔說出了事情的真相，并給了哈桑的遺書后，阿米爾決定回阿富汗把這個孩子帶回美國。真相就是：哈桑是自己同父異母的兄弟，這個孩子是他的侄子。
電影追風箏的人觀后感2
—— 他不是一個追逐風箏的人，他知道風箏在哪里，僅此而已。
黃沙、駝鈴、破敗的喀布爾，白墻、藍天，男孩追著風箏。這是一個講述守護與救贖的故事，講述一對兄弟對夢想的追逐，講述一個長輩對子侄的守護，講述一個男人的自我救贖的故事。
作為一部典型的好萊塢類型片，《追風箏的人》沒有跳出倫理片的定式。編劇大衛(wèi)·本尼佛(David Benioff)和原作者馬克·福斯特(Marc Forster)用神秘陌生的中東世界，飽受滄桑的阿富汗國度，為受眾構建的是一個__世界觀下的伊斯蘭教世界。整部影片闡述的守護與救贖，就是傳統(tǒng)__的人生價值體現(xiàn)。
世界上的宗教或者類宗教的組織成千上萬，它們有著不同的世界觀和方法論，但強調著“救贖”和“守護”的卻一直是__。救贖，是對自己過失的挽回和懺悔，這對于宣揚原罪的__來說，尤其重要。我們可以說其他宗教的祈禱都是對于未來的期望，對于神明的申訴，而只有__的祈禱，則是悔過，跪倒在耶和華身前，懺悔自己的不是與不該。守護，是對自己信仰和誓言的堅守。__文化影響下的作品中，值得一提的是西歐長詩。在諸如《羅蘭之歌》、《石中劍》等作品中，其核心人物形象的圣騎士，他們一直高呼的是“為我人民，為我王!”(For my people, for my king. )。這個口號，直到現(xiàn)在仍被繪于英美德等各國的軍徽之上。不難看出，在__傳承的兩千年里，這種守護的信念，是貫穿至今的。
這部影片從整體上來講，就是第一主角阿米爾的自我救贖——對于童年過失的悔恨和拯救，也是第二主角哈桑對于自己誓言的守護。
阿富汗，喀布爾，阿米爾的童年時代就在富裕的家庭下度過。哈桑是服侍阿米爾的小仆人。一對男孩是親密無間的朋友，但是阿米爾的父親對哈桑給予了更多的關愛，使得嫉妒之心在阿米爾的心中滋生。在一次斗風箏大賽中，阿米爾和哈桑的風箏在空中割斷了眾多對手的風箏，取得勝利。忠誠的哈桑對阿米爾許下“為你，千千萬萬遍”(For you, a thousand times. )的誓言后去追那只斷了線的風箏。但是意外發(fā)生了，在一個死胡同被流氓阿塞夫截住，哈桑為了保護那只風箏，也是為了守住對小少爺?shù)闹艺\誓言，遭到了阿塞夫的。而阿米爾由于懦弱和在心里埋藏已久的嫉妒，一直躲在后面，始終沒有去救出為他千千萬萬遍的朋友。事后，出于愧疚，阿米爾用小伎倆將哈桑趕走。
時值蘇聯(lián)入侵阿富汗，阿米爾的父親由于曾經發(fā)表過咒罵共產黨的演講，不得不帶著阿米爾出逃美國。多年后，阿米爾從大學畢業(yè)，興趣使然的他成為一名暢銷書作家并成家立業(yè)。但是，童年的陰影始終揮之不去，終于，父親老友阿辛汗的一通意外電話讓阿米爾來到中東，從阿辛汗那里得知，哈桑其實是自己同父異母的親兄弟。哈桑為了守護阿米爾家族的別墅，被塔利班__殘忍殺害，其子索拉留在孤兒院。這時，阿米爾意識到自己不能再逃避下去，于是他踏上回歸祖國，拯救侄子的道路。一路之上，他目睹的戰(zhàn)爭和動亂帶給這個國家的不幸，在__的槍口下，阿米爾沒有選擇像童年時期的自己那樣懦弱而是奮起反抗，最終帶著索拉歷經千辛萬苦回到了美國。
在岳父家的晚宴上，經歷過一路的心靈歷程后，阿米爾面對岳父的指責和發(fā)難反駁道：“將軍先生，我的父親睡了他的傭人，她給我父親生了一個兒子叫哈桑，哈桑已經死了，睡在另一個房間里的是他的兒子，我的侄子。還有，請您不要再叫他哈扎拉的孩子，他的名字叫索拉?！边@段對話堪稱真正的高潮和結局的開始，阿米爾已經不是那個懦弱的阿富汗富家少爺，而是一個真正剛強的，成熟的男人!他懂得抗爭和正義的價值，這也是民族的包容性的具體體現(xiàn)。
直到影片結局，阿米爾帶著侄子索拉，來到湖畔公園放著風箏的時候，帶給觀眾們的除了“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的感慨之外，還有這部影片的點睛之筆。阿米爾坐在上坡上，對著索拉意味深長的說著：“你的父親哈桑，他不是一個追逐風箏的人，他知道風箏在哪里，僅此而已?！?/p>
我們恍然大悟，原來我們跟著阿米爾的視野一直追逐著風箏，以為大衛(wèi)所指風箏的意向是阿米爾的誓言時，其實真正的誓言卻是由不起眼的哈桑一直守護著的，而阿米爾則是在自我的救贖。救贖他原本懦弱且脆弱的心靈。
電影追風箏的人觀后感3
“i'm going to find a boy. his father meant a lot to me. for you, a thousand times over. ”“這是一個機會,一個拋開罪惡感,重新找回那個善良純真的自我的機會……我們一天天在自己平凡的日子里過活,然后不停地追尋那個屬于我們的共同仰望過的天空.”
2003年,一個名不見經傳的阿富汗裔美國醫(yī)生卡勒德·胡賽尼的小說《追風箏的人》在美國問世,隨即,他因該作品獲得了2006年聯(lián)合國人道主義獎.
小說講述了一個受到阿富汗文化背景著色的故事.在那個遙遠、備受戰(zhàn)爭折磨的國度,在那個近幾十年不斷發(fā)生武裝沖突的全球性焦點之地,所發(fā)生的那些親情關系、孩童友誼、請求寬恕的勇氣以及只能存在于愛當中的救贖的大眾主題.《追風箏的人》是這樣一部作品,它擁有十足的吸引力,無論你身處何處、無論你經歷過怎樣的文化熏陶、無論你膚色如何,都會被它深深地感動.
不久,夢工廠的制作者們便把這部小說搬上了電影銀幕.在我看來,《追風箏的人》是一個以一種充滿感情、能夠引起你無限回憶以及美麗的方式描述的故事.同時,當電影以它獨特的蒙太奇手法將這美麗的故事翻譯成畫面,它讓我們相信:“熒幕所營造的那個強烈的情感氛圍,足以給予更多受眾以絕妙的心靈滿足感.”《追風箏的人》以視聽語言的形式契合了原創(chuàng)著作所要展現(xiàn)的主旨,當文學文本轉化成編劇作品,當戲劇創(chuàng)作轉化成導演闡述,當一系列繁復被膠片最終記錄,那一刻的影像記憶,再不是我們腦海所能想象得出的繽紛之境,它帶有電影藝術獨特的邏輯之思,夾雜創(chuàng)作者精神積淀下的藝術造詣,它的出現(xiàn),足以讓觀眾的視覺盛宴混同著心靈感應在審美移情的作用之下倍加異彩紛呈.
一.阿米爾的救贖
2000年美國加利福利亞,知名作家阿富汗人阿米爾接到一個電話,將他帶回了童年的歲月……
1978年阿富汗喀布爾,阿米爾是富家少爺,仆人阿里的兒子哈桑是他忠實的跟班與玩伴.阿米爾從小怯懦膽小,常因此遭父親責備.為了幫助阿米爾重拾果敢與勇氣,哈桑提議與阿米爾一同參加當?shù)貍鹘y(tǒng)的風箏比賽,并贏得比賽.這場風箏比賽讓阿米爾經歷了終身難忘的事件,兩人的命運隨之改變.
比賽的勝利讓兩個小伙伴贏得了一枚風箏,突然,風箏線斷了,風箏被風吹跑,哈桑不顧一切替阿米爾追趕風箏,途中卻遭遇流氓強暴,面對同伴被暴打,阿米爾的怯懦再次發(fā)生作用,他拋棄哈桑獨自逃跑,而內心滿是愧意.之后的日子,父親對哈桑的賞識讓阿米爾內心充溢著妒忌.一次偶然,他故意栽贓哈桑偷了家中手表,并希望以此重拾父親愛憐.可是勇敢的哈桑卻坦然承受了盜竊的罪責,同年,仆人阿里帶著兒子哈桑離開了阿米爾的家,從此,音訊全無.隨著阿富汗戰(zhàn)爭的爆發(fā),阿米爾和父親移民到美國,過上了新的生活.
影片放到這里,畫面跳切,(畫外音)電話聲響起,電話是阿米爾父親的老朋友拉希姆·卡恩打來的,他希望阿米爾能夠到阿富汗去尋找哈桑的的兒子,因為哈桑已死.此時此刻,等待阿米爾的,除了滿目瘡痍的家鄉(xiāng)、不堪回首的往事,還有難以啟齒的秘密.
阿米爾說:“我在尋找一個男孩,他的父親對于我來說意義重大.”影片尋著這條線索縱深發(fā)展.拉希姆·卡恩告訴阿米爾:“現(xiàn)在,回去故鄉(xiāng)再好不過了,因為那兒,有再次成為好人的路.”毋庸置疑,《追風箏的人》是在追尋一條自我救贖之路,這條路對于功成名就的阿米爾來說絕不僅僅是一條通往故鄉(xiāng)之路,也不僅僅代表對國破山河、遠方親人的無限牽掛,它似乎印證了在人類苦難的深處,那種堅持不懈的信念.
我們平凡之人艱難的遭遇在歷史中不過是一朵浪花,但當這些浪花匯成了一道海浪,當每個人都是歷史的親歷者,在顛沛流離的歲月中,即使遠離家園身在他鄉(xiāng),故鄉(xiāng)總有你割舍不掉的情結.而這,就是電影之魅,《追風箏的人》延續(xù)了這種難于言表的魅力.
二.“缺憾” ﹑“美”
貌似很多小說家都很喜歡抒寫關于“遺憾”的故事.生活中的許多情境,往往因為時間因素的累積而變得無法彌補,因此,在遺憾情結的終始,總隱藏著一種“缺憾美”.
中國人很喜歡把無論多么坎坷離奇的結局圓滿化,這并不是因為只有圓滿才是“美”的,而是圓滿賦予人類更多期冀,希望的回歸幾乎代替了被悲傷充斥著的痛感.而嚴謹理智的西方人似乎更熱衷于去“面對”,即便戰(zhàn)爭,即便苦難……哪怕乾坤永無扭轉,這過程依舊“缺憾”并“美”著.西方思維始終堅信,擁有并不意味著得到,回憶的苦澀所扮演的是生命中最長久的教誨.
我們永遠無法去預測,并去強制改變一個本應順其發(fā)展的結局.像是《追風箏的人》,錯過的情感再也無法挽回,這樣的結局可能不是最好的,但卻是最合適的.當功成名就的阿米爾因為兒時揮之不去的夢魘和記憶,在良心上受到了難以忍受的折磨,毅然回到塔利班殘忍的暴權制度統(tǒng)治下的時刻,這個過程,已是影片最好的結尾;當他回到那個印記了他與哈桑兩個人之間一點一滴的城市的時候,當他決定面對自己的心魔,勇敢地邁出了走向救贖之路的時候,當他要正視長久以來困擾著自己的那些秘密,做最后一次大膽的嘗試的時候,當他希望將一切都重新歸進正軌,找回那個被遺失在了過去的自我的時候,這一切一切,已然是最好的結尾.正如《滾石》在2008年對這部影片的評論:“不可否認,影片有的時候確實顯得有點貿然,對于小說中提到的阿富汗文化的細節(jié)上處理得過于簡單化了,甚至到了吝嗇的地步,不過,這些都不足以掩蓋它的閃光之處,因為自我救贖的一生彌補了缺憾,有時候,過程已說明一切.”
透過現(xiàn)象看本質,導演馬克·福斯特只是將相對殘忍的情況與社會的等級之分,用一種迪斯尼式的理想狀態(tài)表現(xiàn)出來而已.阿米爾和哈桑燦爛而多舛的童年足以表現(xiàn)這一切,而剩下的,便是作為觀眾的我們,對于這一本質的無限追思.
簡而化之,人生中,我們沒有必要知道斷線的風箏會飛到哪里去,甚至連它的影子都不值得去追隨.但只要你能為小小的它而付出真心,它就一定會在你所追尋的方向!
“缺憾”并不意味著美感的喪失,像是荒誕的外延,它是美感的升華,讓我們停留,停留于這一瞬:“斷線的風箏﹑喪失的機會﹑消失的時光……”這一霎那留給靈魂的依然是璀璨的回響.
三.喀布爾之痛
《追風箏的人》在2008年獲得了奧斯卡獎,而受眾并不了解的是:原創(chuàng)作者卡勒德·胡賽尼實際是在描述他自己的故事.并且,這部作品是他十年磨一劍的處女作,凝結了他充實的個人感情.即使是8年后的今天,在回顧這一經典之著的同時,仍無法把它同作者所要表達的內心區(qū)別開來.
胡賽尼,1965年出生于阿富汗喀布爾,后因戰(zhàn)亂與父親移民美國,畢業(yè)于加州大學圣地亞哥醫(yī)學系,現(xiàn)居加州.正好同影片中主角阿米爾的故鄉(xiāng),環(huán)境,職業(yè),轉變,如出一轍,反映了胡塞尼對故鄉(xiāng)熾熱的真情,而這種情緒,在滿目瘡痍的阿富汗化身為一種痛,一種民族分離,骨肉離別的切膚之痛——喀布爾之痛.
有人說胡賽尼是個會寫故事的人,用簡單的筆觸便可勾勒出生動的畫面.影片中畫龍點睛的美麗“風箏”更成為牽動人們視線﹑心弦,并代表阿米爾與哈桑友誼,甚至兄弟親情的象征,以及后來因追風箏所引起的背叛.胡賽尼似乎用自己的親身經歷將戰(zhàn)亂來臨前美麗如畫的阿富汗,以及戰(zhàn)亂后千瘡百孔的祖國進行了鮮明的對比和描繪,更是利用影片中阿米爾父子的移民事件帶出了一幅生動形象的移民生活畫卷.對于他而言,風箏的那一邊系著的是個夢,難以實現(xiàn)的,他自己的夢.他想表達的,不過是人性的怯懦和柔弱后的懺悔與自我救贖.在哈桑被強奸的那一刻,這種懦弱的心已經瀕臨他所能承受的極點;又在祖國災難,人民流離失所的那一刻,這種懦弱完全到達他所能承受的極點.
放風箏是一件美好的事情,追風箏的背后卻隱藏了不美好的多面人生.丑與美總是如影相隨的,在美的背后,丑正探出半張臉龐.人性的復雜,在一只搖搖欲墜的風箏上,被體現(xiàn)的淋漓盡致.
影片的開頭和結尾都出現(xiàn)了這樣一句話:“for you, a thousand times over. ”——“為你,千千萬萬遍”.開始,是哈桑對阿米爾說的,而最后,是阿米爾對哈桑的兒子說的.影片最后似乎是有意通過這句話和流露在哈桑兒子臉上的笑容來表現(xiàn)一個救贖的完成,而這個關于阿米爾的自我救贖,隱藏了更加生動的東西,他的懊悔,他的愧疚,他的民族之痛……這個痛,又何嘗不是胡賽尼心中的痛,這種痛感,沁入劇作者﹑導演﹑直至觀眾內心深處,產生同感,并足以上升為人性的崇高之美.
喀布爾之痛,隱匿于作者靈魂,而我們,在影像的恢宏告白中體味著超越個體的民族大愛.愛,最初源于哈桑對阿米爾的同伴摯愛,之后是伴隨于阿米爾的身心洗禮;愛,充斥著阿米爾對戰(zhàn)亂故鄉(xiāng)的悲憫憐惜,之后則是伴隨于人性最光輝的大義.
深層意義上,阿米爾的懺悔對象并不僅僅是哈桑,也包括他自己以及他的父親和家庭,更不能忽略的,是他的故土.懺悔的完成,再一次把他和故鄉(xiāng)的關系確立起來.從一個流浪的異鄉(xiāng)人,變回祖國文化角色的一員,這種轉換是來之不易的.這個深層次的隱喻,不過是通過他童年的舊事來作為媒介完成,最終,他終于和家鄉(xiāng),和自己的故國取得了諒解,并重建了彼此的精神聯(lián)系和文化血脈.
當然,人性的復雜,僅僅通過一部影片是不能充分表現(xiàn)出來的,但取其一斑,便可窺視人性的眾多美好與罪惡.
五.結語
小時候, 我們都想找到一個人,為了自己,千千萬萬遍;長大后,又想找到一個人,自己可以為之,千千萬萬遍.我們不停的追逐,即便明知那個可以為自己千次萬次的人近在咫尺.我們去期待,去保護,去讓幸福也變得近在咫尺.
或許,越難得到的東西,越是牽動人們的渴望、人們的心靈.熟不知,人性的變幻莫測如晦暗的深淵,我們看不到真理,只能追趕真理,不停的跌倒,不停的遭受坎坷,不停失敗,不停悔過……有的人不敢回味,有的人卻勇敢堅持,最終,他會看到真理的曙光!
去尋找你曾斷了線的風箏,一只風箏,一個人,或一場夢……告訴你的夢,“為你,千千萬萬遍”.
電影追風箏的人觀后感4
剛開始看圖書版的《追風箏的人》只是被其中的情節(jié)所吸引，也會為兩位主角之間的互動所感動，同時又覺得惋惜他們最終命運的結局。之后再看了遍電影版，看了些影評，才真正開始理解這部電影所傳達的涵義。
“罪行只有一種，那就是盜竊。當你殺害一個人，你偷走了一條性命，你偷走了他妻子身為人婦的權利，奪走了他子女的父親。當你說謊，你偷走了別人知道真相的權利。當你詐騙，你偷走了公平的權利?！?/p>
“為你，千千萬萬遍?！笨赐辍蹲凤L箏的人》，豆瓣有些評論說影片弘揚了美國救世主義的價值觀。我對于其中的美式政治價值價值觀念沒有特別深刻的感覺，聚焦點都在關于影片的情感表達。影片當中的配樂，悠揚又隱忍，像極了其敘事風格。隱忍、平淡、感情流露和有淚可落卻又不覺得眼淚泛濫廉價。沉重又深刻的題材幾乎都在這部影片中呈現(xiàn)：宗教、國家、背叛、忠誠、戰(zhàn)爭、友情等，《追風箏的人》能通過微乎其微的細節(jié)中體現(xiàn)出這些宏大的故事元素。每個人物的表情動作都像是極度壓抑著巨大的秘密和不可見的情感。
兩位主角，小哈桑和小埃米爾，看似親密無間的好朋友，一起放風箏一起玩耍，但其實他們的感情就像風箏一樣微薄，搖搖欲墜。因為兩人地位懸殊及他們心思性格的各異，哈桑對埃米爾是單向的絕對忠誠，而埃米爾對哈桑的感情要復雜得多。埃米爾身份的尊貴和哈?？释豢傻玫慕逃屧久舾信橙醯陌Ｃ谞?，自以為得到了尊重和自信。另外，哈桑的勇敢陽光獲得埃米爾父親的賞識，讓原本自卑懦弱的埃米爾加以比較越來越無法自拔。
正因為這種矛盾的惡性循環(huán)讓這份友誼一開始就處在不平衡的天平上。即使哈桑拼命幫埃米爾追回風箏，即使哈桑為他千千萬萬遍，埃米爾始終克服不了自己向哈桑伸出援助之手。哈桑的無盡包容讓埃米爾愧疚自責，甚至不惜設計將哈桑趕走。所有的罪惡不過都是一種剝奪和盜竊。埃米爾偷走和哈桑之間的友誼，埃米爾的父親剝奪了他們知道真相的權利。但隨著真相的揭開，埃米爾開始走上一條在罪惡中贖罪的善良之路，成為另一個追風箏的人，為他千千萬萬遍。
電影追風箏的人觀后感5
在人生當中，盡快已經看過許許多多部電影，對他們有著不同的感受，然而給我印象最深刻的是《追風箏的人》，我覺得它是一部很“特別”的電影。
《追風箏的人》是我上大一的時候看到的第一部電影，這部電影是由學校圖書委在圖書館播放的。當時聽到《追風箏的人》這一名字的時候，我以為內容會是關于風箏類的，最終看完了這部電影之后，只能說我想的太膚淺了，內容幾乎不是關于風箏的，而主要是關于一個忠實的仆人哈桑和一個犯了錯之后勇敢地去彌補的阿米爾，這兩個人給我留下了深刻的印象。
哈桑是富家少爺阿富汗家里的管家的兒子，是一個仆人，每次阿米爾受到欺負的時候，他總站出來保護他，他最讓我佩服的是他的忠誠。
首先，他有一個比較特別的技能，他能快速且準確地找到掉落風箏的位置。一次風箏會上，在哈桑和阿米爾的默契合作下，他們取得了第一名，在哈桑找到了風箏之后，他卻在返回途中被不良少年攔截，要拿走他手上的風箏，然而，為了維護阿米爾的榮譽，他始終不肯，最終受到了殘忍的強暴，而他也沒有將事情告訴他人，只是默默地承受這一份痛苦，我認為，他僅僅是一個小孩子，可是卻經歷這件事情，這對他的心靈會造成很大的影響。
其次，對于阿米爾誣陷他偷東西也沒有為自己辯解，只是默默地離開，寧愿自己受委屈，承受這一個子虛烏有的誣陷，也不愿阿米爾由于事情真相被揭發(fā)而難受。
最后，為了守護阿米爾的房子，不被其他人奪走，他也為此而失去了他的生命，哈桑的兒子索拉博也被捉去當仆人。
以上都是他為了阿米爾，忠誠于阿米爾的表現(xiàn)，我認為忠誠是他的人格魅力，令人深深的折服和欽佩。
接下來要說到的人物是阿米爾， 阿米爾從小性格就很懦弱，這一點他父親非常的不喜歡，他的懦弱性格也可以從他目睹了哈桑被強暴而沒有幫助哈桑可以看出。但有一點我感到不解的是，為什么他不去找其他人來幫助哈桑?是因為太過于害怕嗎?還是因為年紀比較小呢?……目前我還無法得知。還有一點，由于他不敢面對哈桑，他誣陷哈桑偷了他的東西。少年時期的阿米爾，犯下了讓他心里難受愧疚的事情，這件事情也成為了他心中的一個大石頭。
然而，事情發(fā)生了轉折，就在他接到了一個電話，被告知哈桑是他同父異母的哥哥，為了守護阿米爾家的房子而死，而哈桑的兒子索拉博也被抓了。為了彌補心中的愧疚，他孤身一人來到了當時已經被霸占，彌漫危險氣氛的家鄉(xiāng)。盡管知道自己很危險，甚至可能失去自己的生命，但是他也要把索拉博給救出來，原來的懦弱的阿米爾已經不再存在，擁有的只有勇敢的阿米爾。最終結果是阿米爾終于成功救出了索拉博，并把他當做自己的親生兒子一樣看待。
《追風箏的人》以阿米爾與索拉博在放風箏的時候，風箏線斷了而風箏飛走了為結局，或許這就好像是哈桑在追風箏吧……
看完這部電影，給了我兩點感受，第一點是我們要忠誠，不要隨意背叛;第二點是我們要敢于為自己的錯誤彌補，人不可能是完美的，每個人都會有犯錯誤的時候，重要的是我們犯了錯之后，要有勇于改正錯誤的態(tài)度，為我們的過錯帶來的后果承擔責任。
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