短篇小說書籍推薦
小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁，那么短篇小說書籍有哪些呢?下面是小編給大家?guī)淼亩唐≌f書籍推薦(10本)，以供大家參考!
短篇小說書籍推薦
1、《饑餓的藝術(shù)家》
作者: (奧)卡夫卡
出版社: 江蘇文藝出版社
《饑餓藝術(shù)家》，本書中的國(guó)外短篇小說，講述了藝術(shù)家的故事和生活。人的生命，需要藝術(shù)來賦予力量。聆聽觸動(dòng)心弦的曲音，欣賞簡(jiǎn)約唯美的畫風(fēng)，諦聽泉流淌過布滿苔蘚的卵石的清霧，遠(yuǎn)望一群沙鷗飛翔在天際，晚霞?xì)堈諘r(shí)，映照著藝術(shù)家沉思的背影，都是無盡的美，在美中，與這本書作伴，探尋藝術(shù)的真諦。
2、《沒有人給他寫信的上?！?/p>
作者: 加西亞·馬爾克斯
出版社: 南海出版公司
《沒有人給他寫信的上校》講述了一位七十多歲的老上校，五十六年來一直等待退伍金的絕望生活。這位著名的“沒有人給他寫信的上校”，被譽(yù)為“20世紀(jì)小說中最難忘的人物”，小說結(jié)尾也被譽(yù)為“所有文學(xué)作品中最完美的一段”。
3、《麥琪的禮物》
作者: (美)歐·亨利
出版社: 湖南文藝出版社
幽默是面對(duì)不完美人生的最好方式?！尔滅鞯亩Y物》收集了《麥琪的禮物》《警察與贊美詩(shī)》《愛的奉獻(xiàn)》《最后一片藤葉》為代表的一批最能表現(xiàn)其創(chuàng)作特色的短篇小說，共33篇。
他的作品語言詼諧、情節(jié)曲折、風(fēng)格獨(dú)樹一幟，以幽默的筆觸真實(shí)地勾勒出了生活的各個(gè)層面，為我們呈現(xiàn)了大變動(dòng)時(shí)期五彩斑斕的美國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。普通人的喜怒哀樂、生活況味在作者的筆下纖毫畢現(xiàn)、栩栩如生，生動(dòng)反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)相當(dāng)一部分人悲慘窘困的命運(yùn)。
4、《變形記》
作者：(奧)卡夫卡
出版社: 中國(guó)友誼出版公司
《變形記》講的是推銷員格里高爾由于沉重的肉體和精神上的壓迫，突然變成了使家人厭惡的大甲蟲的荒誕故事，盡管還有人的情感與心理，但蟲的外形使他化為異類，變形后被世界遺棄使他的心境極度悲涼，幾次努力試圖與親人以及外界交流失敗后，等待他的只有死亡。借以揭示人與人之間——包括倫常之間，表面上親親熱熱，內(nèi)心里極度孤獨(dú)和陌生的實(shí)質(zhì)。讀來雖荒謬不經(jīng)，卻是震撼人心，他的變形折射了西方人當(dāng)時(shí)真實(shí)的生存狀態(tài)。在荒誕的、不合邏輯的世界里描繪“人類生活的一切活動(dòng)及其逼真的細(xì)節(jié)”，這正是卡夫卡的天賦所在。
5、《羅生門》
作者: (日)芥川龍之介
出版社: 吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司
日本文學(xué)大家，以創(chuàng)作短篇小說聞名。他的小說取材奇特，多取自日本和中國(guó)的古典文學(xué)，他用自己獨(dú)特的寫作方式將人性、人生無言地鋪展在世人眼中。他的小說，凄絕中帶有嘲諷，嚴(yán)肅中不失幽默，廣受世界各地讀者的喜愛。時(shí)至今日，日本文壇純文學(xué)最高榮譽(yù)“芥川獎(jiǎng)”，以及每年日本舉辦的“河童祭”，都是用來紀(jì)念這位不朽的日本小說巨擘。
6、《小公務(wù)員之死》
作者:契訶夫
出版社: 江蘇文藝出版社
《小公務(wù)員之死》，本書選取的國(guó)外短篇小說，集中表現(xiàn)了世俗的丑惡和人心的不堪。世態(tài)人心，難免有丑陋不堪之處，有的人，疾書不快，抒發(fā)憤慨;有的人，幽默以對(duì)，諷刺以揭露之;有的人，沉著冷靜，厚積薄發(fā)。此書中的故事，都是以風(fēng)趣的態(tài)度，說出你早已想說出的心酸。
7、《乞力馬扎羅的雪》
作者:(美)海明威
出版社：譯林出版社
《乞力馬扎羅山的雪》一書收錄了海明威的十一篇短篇佳作。雪山上的豹子，河邊的垂釣人，咖啡廳中的老者……十一個(gè)貌似淡薄的故事蘊(yùn)含了人世間言不盡的滄桑。海明威獨(dú)特的“冰山”式文風(fēng)在他的短篇小說中得到了最佳的呈現(xiàn)。
有些人會(huì)激勵(lì)我嚴(yán)肅看待生命。但我若真的這么做，可能會(huì)讓許多人勒頸自戕。
8、《第四十一》
作者：拉夫列尼約夫
出版社: 江蘇文藝出版社
《第四十一》的主人公是一名女神槍手，她叫瑪柳特迦，已打死過四十個(gè)敵人了，她向第四十一個(gè)敵人舉槍射擊，但打空了，這個(gè)敵人打著白旗投降了……
這是一個(gè)令人扼腕嘆息的愛情悲劇，文學(xué)經(jīng)典之錯(cuò)失的愛!階級(jí)意識(shí)、宗教信仰、家族仇恨、戰(zhàn)爭(zhēng)身份、心理疾病——讓相愛的人悲劇地錯(cuò)過彼此!
9、《一個(gè)陌生女人的來信》
作者:(奧)茨威格
出版社: 天津人民出版社
一個(gè)男子在41歲生日當(dāng)天收到一封沒有署名和地址的信，這封信出自一個(gè)臨死的女人，講述了一相刻骨銘心的愛情故事，而這個(gè)故事的男主人公也就是收信的男人對(duì)此一無所知。故事始自18年前，她初遇男人的剎那，她還是個(gè)孩子，而后經(jīng)歷了少女的癡迷、青春的激情，甚而流落風(fēng)塵，但未曾改變對(duì)男人的愛，直至臨死前才決定告白——她躺在凄涼的命運(yùn)的甲板上，雪白的泡沫把她推向了虛無……
10、《項(xiàng)鏈》
作者: 莫泊桑
出版社: 北京時(shí)代華文書局
居伊德莫泊桑，法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與契訶夫、歐亨利并稱為“世界三大短篇小說巨匠”。他是法國(guó)文學(xué)史上短篇小說創(chuàng)作數(shù)量最大、成就最高的作家。
莫泊桑的作品風(fēng)格辛辣，善于捕捉發(fā)現(xiàn)平凡瑣屑的生活中富有典型意義的片斷，以小見大地反映現(xiàn)實(shí)，摹寫人情世態(tài);另外其小說構(gòu)思布局別具匠心，人物語言和故事結(jié)局均有獨(dú)到之處，讓人回味無窮。
怎樣寫作短篇小說
一、充分準(zhǔn)備，打好基礎(chǔ) 寫作短篇小說與寫作中、長(zhǎng)篇小說一樣，在寫作前必須進(jìn)行充分的準(zhǔn)備。首先，在執(zhí)筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學(xué) 創(chuàng)作，有一定的文藝修養(yǎng)和文藝?yán)碚摰幕A(chǔ)常識(shí)。茅盾在《創(chuàng)作的準(zhǔn)備》開頭就指出：“世 界文學(xué)史上的巨人們留遺給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學(xué)事業(yè)的經(jīng)歷，就是這題 目——‘創(chuàng)作的準(zhǔn)備’的最完美的解答。理論家們從這些文學(xué)巨人們的業(yè)跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數(shù)十萬言一厚冊(cè)，也就是給這題目作注腳。”再次，在寫作小說之前，從事 過表達(dá)方法的基本練習(xí)，并從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習(xí)?！耙粋€(gè)初學(xué)寫作者最好 多做些基本練習(xí)，不要急于寫通常所謂小說，不要急于成篇。所謂基本練習(xí)，現(xiàn)在通行的‘速 寫’這一體，是可以用的。不過我覺得現(xiàn)今通行的‘速寫’還嫌太注重了形式上的完整，儼 然已是成篇的東西，而不是練習(xí)的草樣了。作為初學(xué)寫作者的基本練習(xí)的速寫，不妨只有半 個(gè)面孔，或者一雙手，一對(duì)眼。這應(yīng)當(dāng)是學(xué)習(xí)者觀察中恍有所得時(shí)勾下來的草樣，是將來的 精制品所必需的原料。許多草樣斗合起來，融和起來，提煉起來，然后是成篇的小說。”(《茅 盾論創(chuàng)作》第358頁)所以，我們要學(xué)習(xí)寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個(gè)方面下 苦功，打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。當(dāng)然，對(duì)這個(gè)問題的認(rèn)識(shí)不能絕對(duì)化。這并不是說，我們要等思想、 生活、技巧三關(guān)都完全過好之后再進(jìn)行創(chuàng)作。不少青年作者的經(jīng)驗(yàn)說明，初學(xué)寫作者就是要 勇于創(chuàng)作實(shí)踐，寫是最好的基本訓(xùn)練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創(chuàng)作和其它文體 的寫作一樣，沒有什么捷徑，小說的技巧只有自己從多次實(shí)踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創(chuàng)作還是要靠自己。
二、認(rèn)識(shí)生活，熟悉人物 創(chuàng)作需要生活，對(duì)生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現(xiàn)生活。社會(huì)生活是文學(xué)藝術(shù) 的源泉，人是社會(huì)諸關(guān)系的總和，只有熟悉、理解社會(huì)生活，才能熟悉、理解各類人物。不 熟悉、不理解各類人物，就無法進(jìn)行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開 始小說創(chuàng)作時(shí)說：“我是真實(shí)地去生活、經(jīng)驗(yàn)了動(dòng)亂中國(guó)的最復(fù)雜的人生的一幕，終于得了 幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執(zhí)著的支配，想要 以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內(nèi)發(fā)一星微光，于是我開始創(chuàng)作了。我不 是為的要做小說，然后去經(jīng)驗(yàn)人生?！彼€說;“好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你 要去聽，要去問?！?《創(chuàng)作的準(zhǔn)備》)因此，一個(gè)小說作者應(yīng)像阿·托爾斯泰說的那樣：“他 溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中;他是一個(gè)參加者。”
小說的寫作技巧
1、第一人稱敘事法
【特點(diǎn)】 由于文章的內(nèi)容是通過“我”傳達(dá)給讀者，表示文章中所寫的都是敘述人的親眼所見，親耳所聞，或者就是敘述者本人的親身經(jīng)歷，使讀者得到一種親切真實(shí)的感覺。采用第一人稱，由于敘述人是當(dāng)事人，所以敘述的人與事，只能是“我”活動(dòng)范圍內(nèi)的人物和事件?；顒?dòng)范圍以外的人物和事情就不能寫進(jìn)去,要具體分析。
2、第三人稱敘事法
【特點(diǎn)】 使用第三人稱敘事法，敘述人既不受空間、時(shí)間的限制，也不受生理、心理的限制，可以直接把文章中的人和事展現(xiàn)在讀者面前，能自由靈活地反映社會(huì)生活。但第三人稱敘事又往往不如第一人稱敘事那么親切自然。
3、順敘法
【特點(diǎn)】 順敘是按時(shí)間的先后順序來敘述事情，這就跟事情發(fā)生發(fā)展的實(shí)際情況相一致，所以易于把文章寫得條理清楚，脈絡(luò)分明。運(yùn)用順敘，要注意剪裁得當(dāng)，重點(diǎn)突出。否則，容易出現(xiàn)羅列現(xiàn)象，犯平鋪直敘的毛病，像一本流水帳，使人讀了索然無味。
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