黃金時代讀后感500字左右范文
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如王小波所言，生活就是個緩慢受錘的過程，年輕人不會理解這一點。下面是小編為大家收集關(guān)于《黃金時代》讀后感，歡迎借鑒參考。
黃金時代讀后感500字
初讀《黃金時代》，是在大學(xué)里。當(dāng)時雜書已看過不少，包括世界名著武俠言情地攤文學(xué)，林林總總。但王二給我的沖擊真是極大，從來沒在書里見過這么一個男性荷爾蒙野蠻生長到滿溢出來的角色。當(dāng)然，在現(xiàn)實生活中更沒有遇到過。
二十年過去了，再讀《黃金時代》，仍然是那么震撼，想哭，想笑，黑色幽默的文字下，藏著那么一段肆意飛揚的青春，那是屬于王二和陳清揚的黃金時代。
一直不知道王二這個名字的由來，到底是王小波的確在家行二，還是在他內(nèi)心中有另一個自己，抑或就是隔壁老王那個王二?反正二十一歲的王二，龍精虎猛，在那個特殊的年代，除了無窮精力，一無所有。
年輕真好，只需要有這精力就行。他和陳清揚，美麗的女醫(yī)生，在那個鄉(xiāng)村屬于異類。所以，他們建立起了偉大的友誼，而且在任何時間，任何地方，都可以敦一下他們偉大的友誼。
他們的開始很荒誕：既然證明不了陳清揚不是破鞋，那不如名副其實地做破鞋算了。當(dāng)你不是破鞋時，大家都可以來侮辱你;當(dāng)你真成了破鞋時，大家反而都放下了。其實，見不得的只是你世人皆濁我獨清。
王小波的小說天馬行空荒誕不經(jīng)，文字幽默風(fēng)趣，王二的青春，其實充滿了苦悶，卻被他寫的如此歡樂。讀后有些羨慕：我曾有過青春嗎?
黃金時代讀后感500字
波哥的小說《黃金時代》最后兩段是這么寫的：
“陳清揚說她真實的罪孽，是指在清平山上。那時她被架在我的肩上，穿著緊裹住雙腿的筒裙，頭發(fā)低垂下去，直到我的腰際。天上白云匆匆，深山里只有我們兩個人。我剛在她屁股上打了兩下，打得非常之重，火燒火撩的感覺正在飄散。打過之后我就不管別的事，繼續(xù)往山上攀登。
陳清揚說，那一刻她感到渾身無力，就癱軟下來，掛在我肩上。那一刻她覺得如春藤繞樹，小鳥依人，她再也不想理會別的事，而且在那一瞬間把一切全部遺忘。在那一瞬間她愛上了我，而且這件事永遠不能改變?！?/p>
長久以來，喜歡波哥作品的人對這兩段都不能忘懷，覺得它寫得極美，極深沉動人。同時，也有很多人，尤其是小女生會覺得《黃金時代》是本黃色小說，看了這一段覺得不明所以，為什么打了屁股以后陳清揚就會愛上王二?甚至還有人會去想，是不是王二背人的時候有什么“特別”的手法，所以陳清揚當(dāng)時HIGH了。
雖然說作者完成作品以后，如何解讀那都是讀者的事，因此怎么讀都成立，怎么讀也都不成立。但是因為我非常喜歡波哥，純私人的喜歡，所以看到那些說法的時候覺得憋悶得很，有些話想要講，講出來以后才能睡的著。
要討論這一巴掌，要從很早以前說起。
在《黃金時代》的故事背景里，王二是一位北京來的知青，來到了極為荒僻的云南南部農(nóng)村。這里只有甘蔗、橡膠和水稻，以及旱季里永不停歇的熱風(fēng)。在這種環(huán)境下，他覺得非?？鄲?。同時他又是個21歲年青的男子，對于未來有夢想，對現(xiàn)實有性饑渴。而陳清揚是“山上十五隊”的隊醫(yī)，而且小說一開始就交代了她人很漂亮，26歲的少婦，又是北醫(yī)大畢業(yè)的。但是，除此而外小說里沒有交代任何關(guān)于陳清揚的背景。
黃金時代讀后感500字
這幾年我形成一個習(xí)慣，每晚必看經(jīng)典，夜不上網(wǎng)。天天看，讀一本買一本。東阿的大喜潤超市有專營圖書的專區(qū)，買書可打八折，感覺很便宜。一次就看到了王小波的一套專集，有四本書組成：《黃金時代》、《白銀時代》、《青銅時代》、《黑鐵時代》。
我過去沒看過王小波的作品，但聽說過他的大名，尤其前些年在報上看到他死在電腦前的報道，又知道他原是一位大學(xué)教師，后辭去教職專事寫作，就對他充滿了尊敬之情。我還在一篇小小說《離婚》里提到他的死因。看到他的書，不買是不合我的行事風(fēng)格的。但不知內(nèi)容如何，就先買下《黃金時代》來看看，好就再買另外幾本。
現(xiàn)在把書讀完了，有所感，記之。
總的感覺王小波算不上經(jīng)典作家，其實當(dāng)代的中國還找不出幾上稱得上經(jīng)典的作家，我們也不該對他刻求。原以為這是部長篇，買回來才知道是五部中篇的合訂。但每部中篇的核心人物都起名“王二”，而且每篇里的事件也多有相關(guān)聯(lián)的地方。這就給人一種似是長篇的錯覺。
如果從肯定的角度出發(fā)，可以總結(jié)出以下幾點：正如王小波在書的“記后”中所說，他是寫出那個時代的生活。不過在他的筆下，那個所謂的時代生活，已是變了味的生活，突出了作家的感覺和印象，是漫畫化了的生活。書中的人物，在物質(zhì)和精神的雙重貧困中，窮到了只剩下“性”這個東西，而且也算不上可供欣賞的“性”。另外一點就是他在敘事中，是以最粗俗、最赤裸、最不雅的語詞來講述。以上兩點，在他執(zhí)筆的上世紀八、九十年代的中國文壇上，確屬標新立異、特立獨行的一位作家。我想這是受到一些文學(xué)評論者首肯的吧?由此也可看出為什么在他生前他的作品大多不能在中國出版，而只等到他于一九九七年死后才得以陸續(xù)面世。
中國寫性生活的較多的《金瓶梅》和后來的《廢都》，讀后還多少給讀者留下點性“趣”，而王小波寫出的“性”，無趣可言，只叫人感到“厭”。也讀過不少外國的經(jīng)典，寫性愛最多的勞倫斯，也從不直寫兩個男女的性交，而只把關(guān)注點放在兩情相悅上，給人的感覺是一種性愛之美，從而得到了審美的快感?！恫樘┤R夫人的情人》，我覺得堪稱寫男女性愛的經(jīng)典?！皩彸蟆钡倪^程也是閱讀的享受，可是王小波的筆下的性描寫，也不能給人以這種感受。他大概是把這種敘事當(dāng)成人性的主題來發(fā)揮吧?
從王小波的性敘事，這讓我聯(lián)想到他夫人李銀河女士。李銀河是中國社會學(xué)家，關(guān)于男女的性問題，常見她的高論。我想這兩位夫妻，真是有共同的語言哩!她在給王小波的專集所寫的《寫在前面》中說，“從內(nèi)心深處，我穩(wěn)秘地希望王小波是不朽的。”看來這怕是一廂情愿的事吧?
如果要再買來他的別部書看，我想可以進一步了解這個作家，而且看的過程叫人生厭，容易產(chǎn)生疲勞感，正好在十一點入睡，成安眠之劑。買不買，再定。
黃金時代讀后感500字
讀王小波的書，真的像評價的那樣，讀過之后給人以強烈的快感。
這本書里包含了<黃金時代><三十而立><流年似水><革命時期的愛情><我的陰陽兩面>，主人翁的名字都叫王二。
<黃金時代>里王二是個一米九幾的大高個，面目不說是猙獰但也不怎么好看。似乎王小波筆下的王二大多也是面目兇惡，陰 莖如驢的。我不知道這是否與他本人有關(guān)，亦或是其他的一些事物的投影。書中屢次提到弗洛伊德，很多影響也與這位心理醫(yī)生有關(guān)性的心理學(xué)說有關(guān)聯(lián)。人的一切沖動都來源于原始的性壓抑。這是我在讀弗洛伊德心理學(xué)里讀到的，而王小波的作品里，隱隱約約帶有著這些意味。
王二與陳清揚在云南插隊，在那里相愛，然后時間在而今與過去之間穿插，一會回到云南的草屋或者大隊，一會回到現(xiàn)在與二妞的矛盾與小轉(zhuǎn)鈴的糾結(jié)，然后又回到線條。時光在六幾年與七幾年之間往返變換，賀先生跳樓，劉先生死去，李先生的龜頭血腫后來同線條結(jié)婚。后來王二當(dāng)上了一名大學(xué)講師，這與他之前的種種行徑極為不符，但是生活確實是這樣，它不會按照既定的路線一塵不變。
這本書從來不按時間順序來規(guī)規(guī)矩矩的描述事物的發(fā)展，而是邏輯，從一樣事物的邏輯牽扯上另一樣事物的邏輯。就好像革命時期的愛情里的王二，一直試圖去翻越那個爐筒，他相信里面一定有著異樣的景觀。而這種邏輯被他用在今后的很多思想中。
顏姓大學(xué)生，×海鷹，總問“吃糖不吃”學(xué)PE的老婆，投石機，“拿起筆做刀槍”的紅衛(wèi)兵，還有會飛的雞，臃腫的老魯，很多人物的描寫，都會時不時用重復(fù)印證的手法來突顯他們的特質(zhì)。
其中×海鷹對他的影響尤為重要，這從王二內(nèi)心的排序就可以看出來，一個是幫教對象，一個是被幫教對象，卻在幫教的過程中躺上了同一張床，幫教的起因氈巴，最后卻成為了×海鷹的丈夫。革命時期的愛情這幾個字，不知道是帶有諷刺意味多，還是浪漫主義多。
我最鐘愛的，是我的陰陽兩界，喜歡這樣帶有喜劇特色的結(jié)局。雖然從一開始我就猜想到這樣的結(jié)尾，但我仍是期盼，盼著小孫將王二從軟的世界帶進硬的世界，從陰的世界帶到陽的世界。這兩種世界很多人都有，只是有心理和生理的區(qū)別。就好比李先生和他的西夏文，一個是自己鐘愛的翻譯但是無人問津，曲高和寡，陽春白雪，另一個是截然相反的生活，最終他走了進去，燒掉了所有的翻譯，轉(zhuǎn)而成為一個普通的老師。
王二說孤獨有孤獨的好處，走進了寂寞，你就變成了黑夜里的巨靈神。所有他可以專心地翻譯他的Story of O，不為稿費，不為發(fā)表，心無旁騖。
我想自己可能并沒有完全讀懂這本書，但是我又不愿意再翻看第二遍，我喜歡回味那種一遍過后給人強烈快感的文字帶來的沖擊。
有時候，生活就是零亂而復(fù)雜的，沒有既定的規(guī)則，如果說一定要去思考一條總規(guī)則的話，這種相關(guān)的想法就叫哲學(xué)。
黃金時代讀后感500字
剛剛開始被怪誕有趣的邏輯論證和幽默的文風(fēng)吸引。單純地講，文中人物形象非常鮮明，時代也刻畫得非常深刻。然后，我總想琢磨些時刻的主旨出來，應(yīng)該是扭曲的人性和時代?抑或是追憶逝水年華之類的。后來慢慢覺得，文以載道也并非寫作之無上法則。
或許正如作者在后記中所說：“我以為自己的本分就是把小說寫得盡量好看，而不應(yīng)在作品里夾雜某些刻意說教。我的寫作態(tài)度是寫一些作品給讀小說的人看，而不是去教誨不良的青年?！?/p>
每個人讀出了自己的精神和情感，那就已經(jīng)足夠。而我已經(jīng)被王二的叛逆所感動，新中國初期對于絕大多數(shù)人而言并非黃金時代，可恰好對于反叛者王二來說，是個沖破時代枷鎖的絕佳時機，也正因為如此，其形象才如此鮮明。
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