黃雀記讀后感

　　《黃雀記》的故事并不復(fù)雜，用蘇童自己的話來講，“這部小說在風(fēng)格上是‘香椿樹街系列’的一個(gè)延續(xù)，所謂街區(qū)生活。下面是小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡。

　　黃雀記讀后感1

　　《黃雀記》乍看書名便想到“螳螂捕蟬，黃雀在后”，當(dāng)然，本書與黃雀一點(diǎn)關(guān)系都沒有，而是借用黃雀來代表一種“可能是危險(xiǎn)”，“可能是罪與罰”，“可能是命運(yùn)”。

　　香椿街上一所精神病院里發(fā)生的故事，講述了那個(gè)時(shí)代背景下小人物的愛恨情仇，也隱喻了上世紀(jì)七八十年代漫長的政治社會。無論是社會底層還是鄉(xiāng)村居民，整個(gè)民族都是被繩子捆住手腳的。

　　丟了魂的爺爺在香椿街到處挖魂，暗示著整個(gè)時(shí)期人們無處安放的靈魂。

　　保潤、小仙女、柳生之間復(fù)雜的愛。保潤對小仙女的愛是青澀的愛，十八歲少年初嘗愛的味道，卻不知如何去愛。柳生對小仙女的愛是市儈的愛，是社會化的小市民的形象，是憑借本能的愛。小仙女的愛是社會化的愛，是帶有一個(gè)個(gè)籌碼的愛。愛變得飄渺，成為社會化符號，與身體的關(guān)系并不確定。這樣的女性命運(yùn)，值得悲憫。

　　爺爺?shù)幕陙G了，卻活的最久。

　　保潤的魂丟了，大概是十年牢獄后，物是人非。父親去世，當(dāng)他面對爺爺不記得他時(shí)候他痛苦的要發(fā)瘋，當(dāng)他被母親改嫁拋棄的時(shí)候他已經(jīng)麻木不仁，當(dāng)他逼迫仙女還債跳小拉的時(shí)候他咬牙切齒。

　　柳生的魂丟了，他的母親時(shí)刻提醒著他，他的幸福是撿來的，是僥幸獲得的，要夾著尾巴做人，他活在保潤的影子里，一直幫他照顧著爺爺。最后他用命還了保潤的債。

　　小仙女的魂丟了，她的魂丟在了繁華虛榮的假象之中，丟在了傷痛的回憶中。

　　故事讓人憂傷，結(jié)局賦予嬰兒以希望：他離開了蒙難者的母親，到了安詳?shù)睦先藨牙铩?吳全義)

　　黃雀記讀后感2

　　有很多朋友說，我借《黃雀記》回歸了香椿樹街。

　　其實(shí)，這條街，我從來沒離開過。

　　從地理好處上說，這個(gè)世界給予作家形形色色的禮物，體積不一樣，包裝不一樣，但打開來看箱底，通常就是一個(gè)城市、一個(gè)村莊，或者僅僅一條街道、一片屋檐，如此而已。我珍惜這件陳舊而貴重的禮物。幾十年來，我一向孜孜不倦地經(jīng)營香椿樹街小說，正因使用文字造街，我期望這條街道能夠汲取某種神奇的力量，期望這條街能夠延展，能夠流動。所謂流水不腐，香椿樹街的生活對于我始終是流水，我信任這條街道，緣于我對流水之功的尊崇。這條香椿樹街會顯得狹窄短促嗎?有人擔(dān)心，而我從未擔(dān)心過。我描繪勾勒的這條香椿樹街，最終不是某個(gè)南方地域的版圖，是生活的氣象，更是人與世界的群眾線條。我想象的這條街不僅僅僅是一條物理好處上的街道，它的化學(xué)好處是至高無上的。我固守香椿樹街，正因我堅(jiān)信，只要發(fā)奮，能夠把整個(gè)世界整個(gè)人類搬到這條街上來。

　　青少年時(shí)代，在我每一天上學(xué)的必經(jīng)之路上，有一個(gè)衰敗的臨街的窗口，在陽光的照耀下，一個(gè)老人總是在窗子里側(cè)對過路人微笑。他的頭發(fā)是銀色的，面孔浮腫蒼白，眼神空洞，表情看起來處于慈祥與怪誕之間，他的衣服永遠(yuǎn)是一件舊時(shí)代的黑罩衫。我之后知道，那其實(shí)是一個(gè)垂死的姿態(tài)，老人不是站在窗后看街景，他一向癱坐在窗后的床上，無法站立，也無處可去。如果我停留，就應(yīng)是能聞到那老人和其床鋪散發(fā)的臭味的，他已經(jīng)癱瘓很多年，大小便失禁。之后我知道，他獨(dú)居一輩子，以前是一名會計(jì)，不是啞巴，但基本上拒絕說話交流。有個(gè)外甥女偶爾來照顧他，照顧得不耐煩，出門后對鄰居說，我以為他活不長的，沒想到活了這么久，這樣人不人鬼不鬼的，還活著干什么?之后我想起，雖然我天天看得見這老人的臉，卻從未聽見過他的聲音。這個(gè)癱坐窗邊的老人，將他一生的故事，都埋葬在臭味或沉默中了。

　　好多年前，我熟悉的一個(gè)個(gè)性靦腆的街坊男孩，令人意外地卷入了一齊轟動街頭的青少年輪奸案，據(jù)說還是主犯。有群眾輿論說那個(gè)女孩的生活作風(fēng)很有問題。男孩的父母一向聲稱兒子無辜，為此跑斷了腿，說破了嘴，試圖讓當(dāng)事的女孩推翻口供，未有結(jié)果。那個(gè)靦腆男孩多年后從獄中出來，混得不錯(cuò)，性格依然很靦腆。人到中年之后，我遇見過他，有機(jī)會刺探當(dāng)年的案底，追問他的罪與罰是否真實(shí)公平，卻竟然沒有那份勇氣。

　　好在有小說。

　　小說里有自由。自由給小說帶來萬能的勇氣，也帶來了最尖銳的目光，它能夠幫忙我們刺探各種人生最沉重的謎底。

　　生命與靈魂不必須相互依偎，有時(shí)候是一場漫長的分離?！饵S雀記》里橫亙著香椿樹街式的倫理道德，其脈絡(luò)以人情世故的亂針針法來編織，“傳統(tǒng)”大搖大擺地掩蓋理性。人們生活于其中，有真實(shí)的溫暖與寬恕，有真實(shí)的自私與冷酷，有痛楚陪伴的麻木，有形形色色的遺忘與搜尋的方法。當(dāng)然，隱喻與象征在小說里總是無處不在?！饵S雀記》里的人物應(yīng)對過去的姿態(tài)，放大了看，也是幾億人應(yīng)對過去的姿態(tài)。展望未來是容易的，展望的結(jié)果大多化作浪漫的詩篇，所謂應(yīng)對過去，有一部分也容易，那就是清算他人之罪，只有自我清算這一部分，最為艱難痛苦，無關(guān)仇恨與復(fù)仇了，自我便成為自我的敵人。在控告之后，至少還就應(yīng)反省，至少還有懺悔。懺悔與反省的姿態(tài)很完美，那是我所能想到的最恰當(dāng)?shù)膽?yīng)對過去的姿態(tài)。這個(gè)姿態(tài)，能夠讓一個(gè)民族安靜地剖析自己的靈魂。這個(gè)姿態(tài)，還有可能帶來一個(gè)奇跡，讓我們最真切地眺望到未來，甚至與未來提前相遇

　　黃雀記讀后感3

　　終于買到蘇童的“黃雀記”了，在珠江路書報(bào)亭，15元，“收獲”這樣一個(gè)大型的純文學(xué)雜志，居然跑遍南京都 無法買到，只能靠郵購了，一口氣讀完，停了一兩天，來回味蘇童所想表達(dá)的信息，蘇童寫三角戀愛，結(jié)局又是悲劇性的殘殺，讓人接受不了。

　　我是蘇童的銅絲，收集了他好幾本書籍，一直關(guān)注著他，本來我找蘇童的書看，是為了給我小說起個(gè)頭，定一種格調(diào)，只要開好頭，就能順利的走到底，蘇童一直說要和現(xiàn)實(shí)拉開一段距離，雖然這樣保險(xiǎn)，可看看泰囧的轟動，我又要說蘇童是中年的危機(jī)了。

　　“黃雀記”是蘇童的一個(gè)新階段，意思是螳螂撲蟬黃雀在后，本來他準(zhǔn)備給書起名為“小拉”他企圖把香椿樹街搬到南京來，想融入南京的大環(huán)境，甚至想讓他的人物跳小拉舞，殊不知南京的小拉是從吉特巴演變過來的，面對面的走不如手拉手的跳，跳的是那么的充滿了激情，一拉一松，最適合表達(dá)男女之間的協(xié)調(diào)和愉悅，一轉(zhuǎn)一跳，都是那么充滿了節(jié)奏感，比三步華爾茲激烈，比四步有活力，而且能不停的換舞伴，不必死去活來的相愛，就是出一身汗而已。

　　所以外地人很難理解南京人的性格特征，也很難理解小拉為什么流行，用小拉來形容書中人物的關(guān)系也是不確切的，就是他引用了幾個(gè)南京的地名，掃帚巷，(東)井亭醫(yī)院，箍桶巷，這些都是南京有歷史淵源的地名，就是這樣，也無法描述南京的地域文化，看來從蘇州運(yùn)河走到南京，還需要一段距離。

　　其實(shí)我看蘇童的小說，一般是不仔細(xì)看其中的內(nèi)容的，蘇童不是個(gè)善于講故事的人，我在欣賞他優(yōu)美的文筆，每一篇都可以當(dāng)做散文讀，他對于人物心理的把握是很深刻的，我沒有用到位這個(gè)詞，是因?yàn)樘K童已經(jīng)超過了這個(gè)底線，他能超越時(shí)空的了解人的本性，不管是善，是惡，都用文字描述的很貼切，這是不容易的，需要下很多年的功夫，不斷的在人的內(nèi)心中探索，如果說蘇童是個(gè)心理學(xué)家，也是能說的通的，就是不用鞏俐，何賽飛這樣的一流演員，普通的演員也能通過對白，劇情上演妻妾成群。

　　所以我一直堅(jiān)持認(rèn)為，莫言捧紅了張藝謀，蘇童成就了張藝謀，他們?nèi)硕际侵袊幕绱髱熂壍娜宋铮渌麅扇艘呀?jīng)到了他們藝術(shù)的最高峰，而蘇童還有潛力，仍然有粉絲，他的作品仍然有生命力，沒有必要說他是南京作家，他就是蘇州人，用吳儂細(xì)語彈唱著新的開篇，描述他心底深愛的慧仙，只有女人的滋潤才讓他成長，蘇童是屬于我們江蘇的童男子，魅力無限。

　　黃雀記讀后感4

　　在余華的《第七天》以后，蘇童的這部新作真算得上是一只黃雀。

　　至少在《黃雀記》里，蘇童還在。沿河的香椿樹街，街上躁動著的青春。蘇童文字里的青春，燥熱、殘酷有一股濃重的血腥氣，就像是那條潮濕陰暗的街巷，街上光著腳的枯瘦的孩子，孩子腳上的一個(gè)傷口，膿腫甚至都已經(jīng)潰爛。

　　題目中黃雀的意象并沒有真正出現(xiàn)在小說的故事里，但是整個(gè)情節(jié)設(shè)置體現(xiàn)了一種黃雀在后式的連鎖關(guān)系：仙女被保潤捆了，而最后是柳生強(qiáng)-了仙女;保潤向仙女討債，而仙女又向柳生討債。整部小說分成了三個(gè)章節(jié)，三個(gè)視角三個(gè)相互咬合的人物。從一張照片開始到最后的紅臉?gòu)雰海问缴系哪Щ门c內(nèi)容上的荒誕，蘇童有意無意地又呈現(xiàn)了一出百年孤獨(dú)。

　　其實(shí)作為一部長篇，小說里的三個(gè)人物都顯得十分單薄。保潤、柳生、仙女，三個(gè)視角甚至都可以互相調(diào)換，然而跟余華的《第七天》相比，《黃雀記》在敘事方面就顯得成功許多。

　　雖然跟電影《兩桿-煙槍》相比，《黃雀記》里螳螂捕蟬的故事要簡單得多，但是小說文本中大量的隱喻和象征，給了整個(gè)故事盡可能大的解讀可能。

　　首先是關(guān)于魂魄。小說中反復(fù)提及丟魂的事情，保潤爺爺?shù)幕陙G在了手電筒中的尸骨里，除此之外，小說中的人物也不斷被別人提醒自己已經(jīng)丟了魂兒。這暗示了當(dāng)代人一種靈魂缺失的狀態(tài)，一種無以憑附的空虛與焦灼。小說第三章里仙女(也就是白-姐)去找龐太太時(shí)，提及了這樣一句話，“如何向上帝贖回丟失的靈魂”，原話的字體特意進(jìn)行了加粗，然而作者沒有回答，也許這個(gè)問題太難解釋。

　　然后就是關(guān)于祖父——保潤的爺爺。祖父一直貫穿小說的始終，從家里到精神病院，爺爺一點(diǎn)點(diǎn)衰老，但是始終見證著發(fā)生的一切。小說中拆床的情節(jié)曾出現(xiàn)過兩次，一次是保潤父母拆掉祖父的木質(zhì)大床，一次是保潤賣掉了父母的床鋪。這暗示的是一種破壞與舍棄。而保潤在捆綁爺爺時(shí)問他要民主結(jié)還是法制結(jié)，爺爺說法制結(jié)像是要槍斃，所以要求民主結(jié)。但是民主結(jié)也把爺爺捆了起來。其中的黑色幽默充滿諷刺。因此，爺爺可以象征著某個(gè)年代、某種傳統(tǒng)甚至是某種力量，然而它已經(jīng)失去了魂魄，變成了干癟的軀殼，慢慢被世人忘記。小說第一章最后寫到：“后來黃魚車經(jīng)過護(hù)城河上的立體交叉工地，四周人山人海，一片繁忙的建設(shè)景象……祖父說，祖國的面貌日新月異啊”。而此時(shí)祖父正被民主捆得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)。

　　仙女第二次出現(xiàn)時(shí)，已經(jīng)改稱了白-姐。對于保潤、柳生甚至是白-姐自己來說，仙女都是遙不可及的，她美好得就像那對安靜的兔子，然而又會突然變成一只渾身是刺兒的刺猬。仙女是他們所有人的理想，在理想之下，是保潤的倒霉與孤獨(dú)，是柳生所承受的生活之重，是白-姐作為女性的憤怒與無奈。也許這就是宋胖子所說的，“愛上一匹野馬，而我的家里沒有草原，這讓我感到絕望，董小姐”。

　　在這個(gè)簡單的故事里，蘇童放置了盡可能多的內(nèi)容。依舊很難找到引號的行文，依舊詩意陰柔的氣質(zhì)。然而太多的依舊把這個(gè)故事丟在了蘇童最熟悉的那個(gè)年代。可是那個(gè)年代已經(jīng)慢慢模糊，而我們的年代卻沒有清晰起來。也許，該有個(gè)人站在我們的年代，該有人嘗試，寫寫我們這一代的故事了。

　　黃雀記讀后感5

　　四年，蘇童帶著《黃雀記》重新回到香椿街，帶著偏執(zhí)和任性。

　　小說取名自“螳螂捕蟬，黃雀在后”，象征陰影中潛伏的危機(jī)，對人們命運(yùn)的虎視眈眈。圍繞著含冤入獄懵懂少年的春天，畏首畏尾犯罪真兇的秋天和位卑心高市井紅顏的夏天所展開，病相叢生，光怪陸離。這份年屆五十蘇童送給自己的禮物，依舊逃脫不了其作品既定的主題——逃。

　　人性的卑劣，是逃的初衷。從春心萌動到陰差陽錯(cuò)，從失魂落魄到萬念俱灰，終究也只是一場無可隱匿的流逝而已。小說從失魂到尋找，從犯罪到救贖，從沉淪到逃遁，從出生到死亡，步步緊逼，最終哀嘆遍地。不談命運(yùn)，最終卻依舊敗給了所謂注定，嘲弄之情，諷刺之意，近乎于放肆。字里行間，蕭索瘋癲，扼人咽喉，不免讓人無聲嘆息。少年少女在逃遁，中年男女在逃離，耄耋老人在逃亡。香椿街上的生命，步伐倉促，萬般無常。那些曾經(jīng)逼迫你出逃的事由，在故事一開始便鑿下了深淵，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，依舊被命運(yùn)推進(jìn)了萬劫不復(fù)的境地，掙扎也好，哭喊也罷，終究茍活于后人餐前飯后的談資之中。然后你才發(fā)現(xiàn)，這一路的忐忑不安和小心翼翼，始終是自己執(zhí)拗的保護(hù)色，于外人而言，不過看的一場笑話罷了，顯得分外多余。故事結(jié)束，始覺真相，一語成讖，萬念俱灰。生離死別、世事無常皆為生命本來賦予你的戲碼，你在演繹的最初便就沒有了換劇本的權(quán)利。所以，抽絲剝繭才是真正的痛不欲生，后知后覺又怎會是一敗涂地呢?

　　用冰冷的語氣講述冷漠的故事，用孤獨(dú)的文字?jǐn)懯捤鞯娜松?，蘇童的書永遠(yuǎn)都不用光明正大地告知天下冬天的到來，因?yàn)槿慕允嵌?。那是一種通過心臟來傳遞的，噴薄的絕望，也是一種逆流回心臟的，重生的勇氣。回甘的余味，會讓你原諒那枝蔓無度的蕪雜敘事，毫無節(jié)制的情節(jié)敘述。然后，更好地去重新演繹何為生活，何為生命。