法國(guó)作家莫泊桑簡(jiǎn)介

　　　莫泊桑是19世紀(jì)后半期法國(guó)優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與契訶夫和歐·亨利并列世界三大短篇小說(shuō)巨匠，對(duì)后世產(chǎn)生極大影響。下面小編就帶大家一起來(lái)詳細(xì)了解下吧。

　   【人物簡(jiǎn)介】

　　居伊·德·莫泊桑，(1850年8月5日—1893年7月6日)，19世紀(jì)后半葉法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與俄國(guó)契訶夫和美國(guó)歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說(shuō)巨匠”。代表作品有《項(xiàng)鏈》《漂亮朋友》《羊脂球》和《我的叔叔于勒》等。

　　【生平事跡】

　　莫泊桑出生于法國(guó)上諾曼府濱海塞納省的一個(gè)沒落貴族家庭。曾參加過普法戰(zhàn)爭(zhēng)，因此，這個(gè)獨(dú)特的經(jīng)歷成為他日后創(chuàng)作小說(shuō)的一個(gè)重要主題。他一生創(chuàng)作了六部長(zhǎng)篇小說(shuō)、三百五十九篇中短篇小說(shuō)及三部游記，是法國(guó)文學(xué)史上短篇小說(shuō)創(chuàng)作數(shù)量最大、成就最高的作家之一。世人不可否認(rèn)，他是一個(gè)天才!

　　托爾斯泰曾經(jīng)評(píng)論過他：具有“形式的美感”和“鮮明的愛憎”。他之所以是天才，是因?yàn)樗?ldquo;不是按照他所希望看到的樣子而是照事物本來(lái)的樣子來(lái)看事物”，因而“就能揭發(fā)暴露事物，而且使得人們愛那值得愛的，恨那值得恨的事物。”

　　【人物軼事】

　　有一次，福樓拜對(duì)莫泊桑說(shuō)：“你去巴黎第九大街，在第二個(gè)十字路口向左拐，看看路右邊的第一個(gè)人是誰(shuí)?”莫泊桑來(lái)到路口，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到一座老婦人的雕塑，就回來(lái)告訴老師：“是一個(gè)老太婆。”老師搖搖頭說(shuō)：“你看到的別人也能看到，你再去瞧瞧是一位什么樣的老太婆。”莫泊桑又來(lái)到路口，這次走得更近了，回來(lái)說(shuō)：“那個(gè)老太婆很臟，滿臉灰塵，頭發(fā)亂得像雞窩。”福樓拜聽后微笑說(shuō)：“有進(jìn)步，但你看到的東西別人還是可以看到，你應(yīng)該用你的第三只眼睛去看，看到別人沒有看到東西。”莫泊桑再次來(lái)到路口，看得非常認(rèn)真，回來(lái)后說(shuō)：“老師，我看到了那個(gè)老太婆的鼻子是世界上最蹩腳的木匠隨便拿了一塊木頭削了一塊安在她臉上的。”福樓拜聽后高興地說(shuō)：“你今天的作業(yè)完成得很好，可以得滿分了。”

　　莫泊桑在擁有天賦的同時(shí)仍然很勤奮，但是他患上了神經(jīng)痛和強(qiáng)烈的偏頭痛，巨大的勞動(dòng)強(qiáng)度，使他逐漸病入膏肓。直到1891年，他已不能再進(jìn)行寫作。在遭受疾病殘酷的折磨之后，莫泊桑于1893年7月6日逝世，年僅43歲。

　　莫泊桑的離去，對(duì)所有熱愛文學(xué)的人們來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)巨大的損失，但值得慶幸的是，他的作品將永久流傳下去，伴隨著一代又一代……

　　莫泊桑人物評(píng)價(jià)

　　莫泊桑是法國(guó)文學(xué)史上短篇小說(shuō)創(chuàng)作數(shù)量最大、成就最高的作家，其三百余篇短篇小說(shuō)的巨大創(chuàng)作量在十九世紀(jì)文學(xué)中是絕無(wú)僅有的。他的短篇所描繪的生活面極為廣泛，實(shí)際上構(gòu)成了十九世紀(jì)下半期法國(guó)社會(huì)一幅全面的風(fēng)俗畫，更重要的是，他把現(xiàn)實(shí)主義短篇小說(shuō)的藝術(shù)提高到了一個(gè)前所未有的水平，他在文學(xué)史上的重要地位主要就是由他短篇小說(shuō)的成就所奠定的。

　　由于莫泊桑親身參加過普法戰(zhàn)爭(zhēng)，因此他在當(dāng)代作家中就成為了這一歷史事件最有資格的描述者。他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的所見所聞是那般豐富，而他的體驗(yàn)感受又是那么深切，因此，他在整個(gè)創(chuàng)作的歷程中始終執(zhí)著于普法戰(zhàn)爭(zhēng)的題材，寫出了一批以戰(zhàn)爭(zhēng)為內(nèi)容的短篇。毫無(wú)疑問，他是對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)描繪得最多的法國(guó)作家，可以說(shuō)，這段歷史由于有了莫泊桑才在法國(guó)文學(xué)中得到了充分的反映。

　　莫泊桑在文學(xué)史上的首要貢獻(xiàn)，在于把短篇小說(shuō)藝術(shù)提高到一個(gè)空前的水平。逼真自然，是莫泊桑在短篇小說(shuō)創(chuàng)作中追求的首要目標(biāo)，也是他現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)藝術(shù)的重要標(biāo)志。較之十九世紀(jì)前期巴爾扎克、斯丹達(dá)與梅里美，莫泊桑的短篇已經(jīng)完全擺脫浪漫主義色彩，更拋棄了傳奇小說(shuō)的一切手法。在選材上，莫泊桑的短篇大都以日常生活的故事或圖景為內(nèi)容，平淡準(zhǔn)確得像實(shí)際生活一樣，沒有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動(dòng)魄的開端或令人拍案叫絕的收尾取勝，而是以一種真實(shí)自然的敘述藝術(shù)與描寫藝術(shù)吸引人。在描述中，莫泊桑甚至不用情節(jié)作為短篇的支架與線路，更力戒曲折離奇的效果，他總以十分纖細(xì)、十分隱蔽、幾乎看不見的線索將一些可信的小事巧妙地串聯(lián)起來(lái)，聰明而不著痕跡地利用最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，把主要者突出出來(lái)并導(dǎo)向結(jié)局。以他的名篇《一家人》而言，幾乎沒有什么特別的故事可言，所寫的只是一個(gè)公務(wù)員家庭里從頭一天晚上到第二天晚上所發(fā)生的事，惟一可稱為情節(jié)的僅僅是老太太的休克，但小說(shuō)卻絕妙地表現(xiàn)了公務(wù)員家庭生活的情景與他們的精神狀態(tài)。讀者在這里看到的不是一個(gè)故事，而是一種生活現(xiàn)實(shí)，而且所有這些細(xì)節(jié)都寫得生動(dòng)真切，富有情趣，具有可讀性的藝術(shù)魅力。其它如《在一個(gè)春天的夜晚》《戴麗葉春樓》《水上》等，都屬于這一類型。莫泊桑所有這些作品，實(shí)際上已形成了情節(jié)淡化與生活圖景自然化的傾向，現(xiàn)代小說(shuō)藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)在他這里已露端倪。