刺殺騎士團長讀后感

　　《刺殺騎士團長》是一部關于發(fā)現(xiàn)自我的書。下面是小編想跟大家分享的刺殺騎士團長讀后感，歡迎大家瀏覽。

　　刺殺騎士團長讀后感1

　　這是一個村上春樹公司生產(chǎn)線出品的一個典型產(chǎn)品，有可能還是集大成者。在這部小說里，村上春樹非常嫻熟地運用奇幻、戰(zhàn)爭、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來的信，當然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂等標志性符號。

　　故事的主人公是一名36歲，以畫肖像為業(yè)的畫家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數(shù)月漫無目的數(shù)月漫無目的、孤獨傷心地流浪在日本東北地區(qū)和北海道。后來受到美術大學時期的好友雨田政彥之邀請，因而住進其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫家，老畫家討厭塵世喧囂，過著隱居的創(chuàng)作生活。“我”在工作室舊宅的閣樓中，發(fā)現(xiàn)了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團長》。這幅畫的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》(Don giovanni)的開頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團長的安娜父親便出現(xiàn)與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個場景“翻案”為日本飛鳥時代(約6世紀末-8世紀初)的日本畫，有別之處更在于畫面左方，竟有歌劇中不存在的長臉男從地底探頭而出，作為觀看這一幕慘劇的見證人。這幅血腥又深含無言意蘊的杰作令“我”的靈魂為之震撼。

　　“我”對這幅畫十分在意，想追尋畫作背后的迷團。而后，“我”又在現(xiàn)實中遇見一位謎樣的白發(fā)富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫中那位被刺殺的騎士團長竟出現(xiàn)在現(xiàn)實世界中，并自稱為“伊狄亞”(即idea)。

　　進入第二冊，謎團一一揭曉，村上重現(xiàn)了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰(zhàn)爭記憶。時鐘撥到上世紀30年代，兄長具彥留學維也納學畫期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問。其弟繼彥性格老實，本應繼續(xù)在大學深造、成為前途無量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰(zhàn)時是無法抵抗的命令。戰(zhàn)場上砍殺俘虜?shù)囊荒皇蛊渚裨馐苤貏?chuàng)，退伍后留下描述當時慘景的遺書決然選擇自殺。然而這一切在當時軍國主義泛濫的社會背景下，被視為懦弱無能、羞于啟齒的事情，遺書被悄悄地燒毀。戰(zhàn)爭帶來的失去兄弟和愛人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫。此時秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現(xiàn)畫中場景，才可以得知少女的下落。而“我”像雨田繼彥遵守長官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團長。隨之是畫面左方那位神秘長臉男的出現(xiàn)，他開啟了一條隱喻通道，使“我”進入其中接受考驗。最終，我通過了“隱喻通道”，少女也平安歸家。“我”不僅穿越時空，而且回歸現(xiàn)實，與妻子破鏡重圓，并生下一女。

　　構(gòu)成這篇超現(xiàn)實奇幻小說的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團長這樣一個超現(xiàn)實的人物形象，讓人聯(lián)想起了《尋羊冒險記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上校”;冷靜且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是《1q84》中的深繪里、《舞!舞!舞!》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長彈奏德彪西的鋼琴家，則在經(jīng)歷過南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現(xiàn)了《奇鳥行狀錄》中涉及的諾門坎戰(zhàn)役的隱喻。

　　總而言之，盡管閱讀村上春樹曾經(jīng)給我?guī)磉^極佳的體驗和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團長》時，可是卻因為過多的相似性，使得最終讀完全書內(nèi)心似乎毫無波動，甚至還能感到些許失望。

　　村上一反過往結(jié)尾失落的常態(tài)，在故事最后給予正面希望，更讓小說終止在這一句上：“‘騎士團長真的存在。’我對著身旁熟睡的女兒說道，‘你最好要相信。’”村上在結(jié)尾強調(diào)“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號。(王森)

　　刺殺騎士團長讀后感2

　　書本講述了一個感情失意的畫家來到深林孤獨過著自由向往的生活，遇到隱退的生意家，感情受挫的人妻，對世界充滿好奇的少女，在寄宿原屋主的騎士團長畫的引領下走過了一場似夢非夢的黑暗之旅，最后回到現(xiàn)實會到妻子身邊。

　　對于結(jié)局我還是蠻失望的，沒有展開我們關注的戰(zhàn)爭話題，里面的題材只是一個隱喻，包括南京屠殺的歷史事件，作為日本人能夠直面確實難得可貴但是只是略帶一過，未免有點戲耍讀者的成分。

　　而故事在現(xiàn)實與非現(xiàn)實的穿梭中，于意念和隱喻中尋找著自由的真正自我。村上了不起的地方是年過60開始寫的故事并非完全虛構(gòu)，帶著對世界的個人見解，書中主角堅持為自己而創(chuàng)作而去繪畫的精神，幾次拒絕經(jīng)紀人提出的重新繪畫的意見。這便是現(xiàn)實中村上堅持創(chuàng)作的精神所在，以及了解村上的讀者可以聯(lián)想他的堅持跑步的歲月。而屋主的一幅畫讓主角帶入夢幻的角色，看見屋主歲月老去即將逝世，這個時候村上是否也看見了自己人生的盡頭，思考著孩子對自己的一生有何價值，是否失落，是否渴望，這些是我的讀后感受。

　　村上在這個年紀寫的書或多或少映射著對自己人生走過來的或遺憾或贊美，對女性胸部的喜好，對性愛的熱愛，對妻子的愛慕，對孩子的渴望，每一個話題都跟村上息息相關，村上寫的最好的是寂寞，也只有這種寂寞與世間喧囂讓我得以暫時疏離，像是緊抱在眼前的溫暖，也如身處曠野中的田園，深入骨髓。

　　只是對于事物的描寫，好像差了一點點睛之筆。

　　刺殺騎士團長讀后感3

　　4月底，開始看《刺殺騎士團長》

　　上一本書是《當我跑步時，談些什么?》有十年光景了吧，沒有看完，束之高閣。

　　十年后，村上春樹在我記憶里已然只是個符號，所以聽到這部他的回歸之作，看看停停，停停看看，我和作者本人一樣，都在找久違的東西。

　　那到底是什么?被島國陰冷的四月帶到了海邊，我坐在即將報廢的標致205副駕駛，目睹畫家和妻子柚六年婚姻離奇戛然而止…畫家后知后覺的悲傷任海風洇濕、發(fā)潮，困頓于心。一路上，只有老舊汽車吱吱呀呀，傷風痛骨般地提醒畫家，現(xiàn)實不是虛幻…

　　日本作家喜歡把情緒隱藏在客觀事物之下，一云一海，季節(jié)的氣味，枯草新芽到有腐爛氣息當熟的果實，云雀的啾鳴、黃蜂的尾刺…畫家那松節(jié)油洗過的雙手和每天清晨的畫布禪。

　　隱居的生活隱去了現(xiàn)實的悲哀，狡黠留下一個未來的謎題。肖像畫是畫家烙印般的現(xiàn)實存在，卻不是他靈魂所期待。藉由妻子柚的消失(世俗意義的離婚對他來說是一種恍如隔世的抽離)，畫家有沖動找到丟失的自我和靈感。

　　一幅日本畫被閣樓的貓頭鷹暴露，傳統(tǒng)繪畫工藝和超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)有一種巨大的沖擊感裹挾畫家引出無盡好奇…《唐璜》的對白，莫扎特的歌劇也填充不了畫室原主人雨田具彥維也納三年生活的空白，“騎士團長”到底是誰?又或者只是雨田具彥的想象?

　　一位神秘的白發(fā)紳士免色涉將畫家拉回現(xiàn)實，白色別墅里燈火通明，免色涉的剪影曾經(jīng)駐足窗邊，舉杯威士忌的畫家與他毗鄰而居，在暮色下遙望。他們，終于有了交集，因免色涉的肖像畫而起，直到兩人一起探秘林間石洞，尋找那夜半鈴聲。

　　二人猜測的“即身佛”并不在石洞中，藉由鈴鐺來到了畫家的畫室。漫長的鋪墊過濾了潮氣漸漸隱退，“騎士團長”從畫中顯現(xiàn)，或者說神秘力量起初以鈴聲為媒介，以具象化的騎士團長(一個身高60公分的怪老頭)開始了畫家和免色涉真正的交易。

　　白發(fā)紳士免色涉有一個高雅、古典、克制的外表，神秘地猶如歐洲貴族后裔，在白色別墅寬闊的露臺上，他的秘密通過一家軍用望遠鏡得以延伸。孤獨和與世隔絕是被設計好的，與畫家的偶遇也不是巧合，他們被一個13歲的小女孩連接著。

　　13歲的秋川真理惠被免色涉安排，走進了白色別墅。免色涉在小女孩兒身上努力搜尋自己的基因繼承，兩雙敏銳、好奇的眼睛像深海之光在彼此閃爍，互相復制，亦同樣被石洞吸引。真理惠終于在一個星期五在石洞中留下企鵝線索，消失了。

　　畫室里留下的四副畫像《刺殺騎士團長》、《秋川真理惠肖像》、《叢林石洞》以不可思議的業(yè)力形式影響著故事的發(fā)展。

　　行將就木的雨田具彥在伊豆高原療養(yǎng)院里的生命進入了倒計時，騎士團長神秘再現(xiàn)，它提示畫家：要找到真理惠，就必須揭開《刺殺騎士團長》之迷。1938年3月，德國納粹蠶食了歐洲中部的奧地利，四個月之前的亞洲戰(zhàn)場，日本法西斯開始了震驚歷史的南京大屠殺。

　　雨田家族兩個兒子分別卷入了法西斯惡行，雨田具彥在維也納的學生運動中被蓋世太保羈押，奧籍戀人被納粹殺害;具彥的弟弟被征兵至南京戰(zhàn)場，親歷大屠殺，回國后自殺。

　　《刺殺騎士團長》中的飛鳥時期武士執(zhí)劍刺入騎士團長的心臟，而騎士團長隱喻在維也納學生要暗殺的納粹軍官，同時也隱喻了納粹惡行，雨田具彥長達數(shù)十年的緘默未能平息內(nèi)心憤怒和戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，只能用激烈、超現(xiàn)實的畫作來安撫靈魂。

　　伊豆療養(yǎng)院里，畫家用最壯烈的形式，殺了具象化的騎士團長，結(jié)束了雨田具彥半生的噩夢。與此同時，由長面人(畫中的人物)帶領走進了一條無意識通道。

　　通道里暗含各種隱喻，沒有存在感的黑暗、粘稠質(zhì)的蒼穹、純粹的水和物理結(jié)構(gòu)上不能通過的風洞，無面擺渡人、12歲死于心臟病的妹妹小徑、安娜(畫中人物，可能是雨田維也納戀人)錯落有致地出現(xiàn)和閃回。

　　在整個過程中，畫家的心慢慢鮮活，妹妹小徑雖早已去世，他的感情永遠留在她12歲那年;他窺探到了雨田具彥的秘密，并在老人彌留之際以安魂使者的方式使其安息;畫家也用自己的方式讓免色涉接近秋川真理惠(免色涉的女兒)，在給予別人救贖的同時，畫家自己也救贖了自己：小徑終究過去，而對妻子柚他不再是麻木地隔絕感情，他必須面對自己：他還深愛著她。

　　通道的另一端連接這那個樹林里的石洞，畫家從另一個世界走出來，小雨依舊，但又不是往日的雨，世間一切帶著應有的樣子執(zhí)著存在于此，雖有此消彼長、因果喟然，但它消逝不了生命不止的活力。

　　畫家為了救少女走進了地下通道，彼時的真理惠其實是潛伏在免色涉家，她正在經(jīng)歷青春期的“勇氣之旅”，因為她發(fā)現(xiàn)了免色涉的秘密，那架高倍望遠鏡下，她的家一覽無余。整部書到結(jié)束，作者都沒有讓免色涉和真理惠直面互相的秘密。

　　“騎士團長”說：應該在那里的就一定會在那里!真相與否、說與不說，它就在那里!

　　刺殺騎士團長讀后感4

　　這本村上春樹新出的小說從一開始就知道了，正好群里有人分享，于是就拿來看了。村上春樹的作品看的不多，除了《1Q84》和《當我跑步時我談些什么》還有《挪威的森林》，就不再了解了。其中《挪威的森林》是非常早期看的，在我心中屬于認識他的第一本書。然而當時太小，感覺和看韓寒的《三重門》時一樣，雁過無痕。

　　印象深刻的是《1Q84》，有三部，非常長，我好像至今沒看完，但是看的時候還是覺得很想繼續(xù)看下去的。大概下本就繼續(xù)看完它吧。說回這本小說。

　　我知道有超級多村上春樹粉，我一直都不是很能理解。抱著這樣的心情去看他的作品，得到的也無非是，大概是他的文筆獨一無二吧?？伤奈墓P，無非也是譯文譯出來的，不是還有兩大譯文的簇擁粉么。

　　這本小說從情節(jié)上來說，也是挺簡單的。別看這么長，啰啰嗦嗦一大堆，講來講去其實幾句話也就能概括了。看很多豆瓣評論說對這部小說很失望，可能是因為自己長大了。我也這么認為，非常沒有煙火氣，全程飄在天上，和現(xiàn)實差距很大。不過這不就是小說的一種嘛。跟網(wǎng)文爽文也差不多吧。我覺得村上春樹最厲害的是能渲染勾勒出一種氣氛，他那事無巨細的文筆讓你很容易進入主人公的內(nèi)心世界，從而非常地有代入感。這個才是村上春樹的秘密吧。

　　至于小說情節(jié)嘛，也沒什么可說的了。全程那故弄玄虛的設定，我也并不想去猜測有什么指代。看完一遍就不需要再看了，情節(jié)沒意義，結(jié)局沒意義，就這樣。最后，連書名也無法理解，騎士團長究竟他媽的是誰?

　　刺殺騎士團長讀后感5

　　許久沒正兒八經(jīng)的看中文小說了，以為會很快看完，結(jié)果卻高估了自己，或許是太久沒看村上的書，竟忘了他一貫的寫作風格，那是需要讀者帶著一份相對平和的心境，才能隨著他的筆調(diào)進入另一個似現(xiàn)實又非現(xiàn)實的世界。閱讀的過程會好奇，會疑惑，會納悶，會不可思議，卻獨獨不會有大起大伏的波動。

　　合上書的那一刻，忍不住感慨，這本書簡直就是村上春樹的集大成之作呀，但凡我們近年看過的《1Q84》也好，早些年的《挪威的森林》《海邊的卡夫卡》等等，所有帶著村上印記的元素在這本書里都能看得到，比如免色這個看似完美無缺的男人，卻隱隱中還是有著某種說不清道不明的缺失;比如十三歲的謎一樣的少女，比如無緣無故出現(xiàn)在石室里的鈴，比如借騎士團長形體化的理念(idea)……

　　而寫作手法更是一如既往的“村上式”，手中的筆有點不受控地緊隨著極度活躍的思維，想到哪兒寫到哪兒，似乎每一個思維點都能延伸出許多條不得不解釋的線，而讀者也不由自主的被拖著讀，時而當下，時而回憶，時而現(xiàn)實，時而虛幻……

　　我以為村上先生是調(diào)皮的，他總是故意將項鏈剪斷，讓一顆顆珍珠散落在全書的各個角落，非得讓讀者耐心專注的看完，撿回所有的珍珠再重新串成項鏈，才能明白作者的深意，而這或許便是村上先生作品的魅力所在吧。

　　所以，這厚厚的兩大本共768頁的小說到底想分享我們一個什么樣的經(jīng)歷呢?簡言之，可如下圖所現(xiàn)：

　　誠然小說的主線不過是作為主人公的“我”，以畫肖像畫謀生，年屆三十六歲之時，某天早上，被結(jié)婚六年的妻子突然告知，“不能在一起生活了”。猝不及防的我簡要詢問幾句未果，也就看似坦然的接受了婚姻的結(jié)束。一個人開車在外流浪了一個多月后，搬進了朋友父親在小田原郊外山間的舊居兼畫室，半替友看房，半暫住避世。這短暫不過半年的山居生活中，因著好友父親雨田具彥一幅不曾面世的畫作《刺殺騎士團長》而引起的一系列現(xiàn)實與虛幻交替出現(xiàn)的事件，環(huán)環(huán)相扣……逼著“我”不得不正視少年時期因妹妹死亡而至的創(chuàng)傷后遺癥。

　　是的，這本書我讀到的最大感受便是創(chuàng)傷與救贖。而書里的每個人在面對各自的受創(chuàng)時，反應不一，結(jié)果更是迥異。

　　雨田繼彥，我好友的叔父，面對戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷后遺癥，選擇了結(jié)束自己的生命。他當時二十歲，彼時東京音樂學校的在校生，按理在畢業(yè)前是免除兵役的，卻陰差陽錯被征兵派去中國參加南京攻城戰(zhàn)(南京大屠殺)，退伍返校后不久，因無法承受戰(zhàn)爭期間的血腥與無人性帶來的沉重心靈創(chuàng)傷，神經(jīng)分崩離析，最終在閣樓用剃刀割腕自殺。

　　雨田具彥，我好友的父親，也是我此刻居住的山間舊居主人，經(jīng)歷維也納暗殺未遂事件的創(chuàng)傷，以及弟弟雨田繼彥的自殺悲痛，內(nèi)心傷痕累累，選擇了沉默以對，將滿腔的憤怒和哀傷，以及無法對抗世界巨大潮流的無力感、絕望感和自己獨自存活的內(nèi)疚感，全化為筆下的安魂畫《刺殺騎士團長》。

　　所謂安魂畫，便是為了安頓靈魂，醫(yī)治創(chuàng)傷的作品，而這幅作品畫完就一直被深藏在閣樓上，不為人所知。雨田具彥在92歲高齡后，處于基本分不清“歌劇和平底鍋有何區(qū)別的狀態(tài)”，住進伊豆高原的護理機構(gòu)，儼然成為“生物學上(也是社會學上)沒有也無妨的存在”。

　　而我，作為小說的主人公，從頭到尾一直若隱若現(xiàn)著我對妹妹的回憶與思念。

　　妹妹小徑，小我三歲，天生心臟瓣膜有問題，是路易斯·卡羅爾《愛麗絲漫游奇境》的狂熱粉絲。在一次富士山風洞游玩途中，發(fā)現(xiàn)一個類似兔子洞的狹小風洞，不聽勸告要鉆進去，及至很長時間后才又鉆出來，直接把我給嚇壞了。這件事之后兩年，妹妹死了，當時她十二歲，我十五歲。

　　我一直無法釋懷妹妹的死亡，一度懷疑當時從富士山風洞出來時妹妹便已不在了……而我也因此有了極度幽閉恐懼癥，雖然是在妹妹去世三年后才表面化。大抵是因為親眼目睹妹妹被塞入狹小的棺木，被封蓋鎖牢送去火葬爐的場景后，自此不敢進入狹小封閉的場所，連電梯都不敢坐。

　　這是我因妹妹死亡的創(chuàng)傷反應在身體上的表現(xiàn)，是看得見的，但此外還有看不見的更深層次的精神創(chuàng)傷：我三十歲遇見妻子柚，便讓我想起死去的妹妹，“不是因為具體臉型相像，而是因為其表情的變化、尤其眼睛的轉(zhuǎn)動和光閃給我的印象近乎神奇地像得一模一樣”。這讓人忍不住懷疑我愛上妻子的真正原因，似乎也能證明著何以妻子的父親初次見面就不喜歡我，甚至預言“久長不了喲!頂多四五年吧”，這三言兩語連同不快的回響一直留在我的耳底，或作為某種詛咒影響到后來的后來。

　　與妻子離婚后，因著免色的緣故，我為秋川真理惠畫肖像畫，這個沉默寡言的小個頭十三歲少女，同樣讓我想到了妹妹：相似的韻味，年齡也大體和妹妹死時年齡一樣。乃至于在小說發(fā)展的后半段，我會為了“拯救”真理惠，而聽從化形為騎士團長的理念(idea)之語，重現(xiàn)畫作《刺殺騎士團長》那一幕，用一把廚刀刺殺了騎士團長(理念的化形)，將畫里不協(xié)調(diào)的元素“長面人”拽到這個世界，并借由長面人進入尋找自我的隱喻通道，最終直面自己內(nèi)心深處的創(chuàng)傷與黑暗…...

　　重回現(xiàn)實世界后的我，意識到和妻子之間的問題，也許在于我下意識地希求柚來替代死去的妹妹。我下決心要和妻子柚好好的深談一次。

　　小說的結(jié)尾，我和妻子“破鏡重圓”，創(chuàng)傷得到了救贖，因畫作《刺殺騎士團長》而打開的環(huán)也終被閉合上了。

　　只不過作為讀者來講，未免覺得還是有點戛然而止的突兀，尚有不少遺落的珍珠并未找到呢，比如對于妻子柚的“離奇受孕”，比如“無面人”的身份以及那不曾畫出來的畫像……

　　或許便是這樣了吧，小說本不必太較真，一如生活。虛實之間，假作真時真亦假。

　　所有人都是永未完成的存在。對于有形之物，時間是偉大的。時間不會總有，但只要有，就會卓有成效。