霍亂時期的愛情讀后感3000字范文

　　《霍亂時期的愛情》是加西亞·馬爾克斯獲得諾貝爾文學(xué)獎后出版的第一部小說，再現(xiàn)了時光的無情流逝，被譽為“人類有史以來最偉大的愛情小說”，是20世紀(jì)最重要的經(jīng)典文學(xué)巨著之一。關(guān)于《霍亂時期的愛情》讀后感怎么寫?下面是小編給大家整理的《霍亂時期的愛情》讀后感范文，歡迎大家來參閱。

　　篇一

　　我真的很喜歡這本書，寫得牛逼倒是其次啦，主要是我預(yù)感它將和我的人生形成了某種宿命般互文關(guān)系。

　　當(dāng)然，這篇也是需要你看過這本書才能理解我在說什么。這真的是一部很偉大的小說，推薦給你們。

　　總的來說，馬爾克斯很偉大，他用一本書就已經(jīng)把愛情說得很透徹了，甚至不放過任何細(xì)枝末節(jié)，比如如果你把阿里薩和任何一個情人的故事單拿出來，都是一個套在大類型下的小類型，這些故事姿態(tài)各異，幾乎窮盡了人類關(guān)于愛情的無數(shù)心靈秘密。

　　先解決一個最核心的問題，那就是為什么之前兩人在信里聊得好好的，回家后費爾明娜卻在集市里莫名其妙對阿里薩說：“忘了吧。”

　　并在最后的絕交信里寫道：“今天，見到您時，我發(fā)現(xiàn)我們之間不過一場幻覺。”

　　費爾明娜突兀的拒絕要和全書另一個詭異的謎題結(jié)合起來看，就是為什么費爾明娜明明對醫(yī)生沒什么好感，甚至在父親摻和后更覺得醫(yī)生是父親的同謀時，突然決定和醫(yī)生結(jié)婚呢?

　　你可以說是因為父權(quán)的壓力。但如果你將這個問題和第一個問題結(jié)合起來看，你會發(fā)現(xiàn)，事情沒有這么簡單，或者說，關(guān)于愛情，沒有這么簡單。

　　馬爾克斯真的是大師，他比女人還懂女人。

　　我先提煉一個核心觀點：醫(yī)生絕對不是配角，也絕對不是用來襯托阿里薩的。醫(yī)生和阿里薩是費爾明娜生命中的雙子星。

　　他們有著迥異的性格和行事作風(fēng)，他們有著對方身上無法擁有的各自的優(yōu)點，同時也擁有這各自致命的缺點。

　　醫(yī)生的優(yōu)點，是穩(wěn)靠。他出身名門，能力出眾，又是實干家。比如他能在霍亂時期井井有條地安排城中的衛(wèi)生工作，比如他能勇敢并目的明確地邀請費爾明娜上馬車而不是像阿里薩一樣陷入自我折磨。比如阿里薩也承認(rèn)他“魅力獨特，風(fēng)度翩翩”。

　　你可以粗暴地把醫(yī)生理解為“理性”。

　　費爾明娜在他這里獲得了某種似乎可以觸碰到的安全感。

　　但這種理性在他們進(jìn)入婚姻后，又變成了愛的某種阻礙。從開篇的香皂事件，到后來的各種大小冷戰(zhàn)都是如此。

　　黑人女子總結(jié)得很好：“他做了許多事……這樣可以免得去想(愛情)。”醫(yī)生用忙碌和世俗的成功來逃避對愛情的思考和他對這種思考的無能。

　　而阿里薩恰恰相反，他想得太多了。他狂熱而瘋癲。無法很好地將工作和愛情分開，比如陷入愛情后，他會把郵局的旗子弄錯。哪怕是在分開后，他努力出人頭地的理由，也不是工作本身，而是換取名聲和金錢以“配得上費爾明娜”。同時，他寫的公文無法擺脫抒情體——情感的洪流已經(jīng)內(nèi)化到了他的內(nèi)心，他無法改變自己這種熱烈如火而又狂亂的性情和情感狀態(tài)。

　　你也可以粗暴地把阿里薩理解成“感性”。

　　粗暴的意思是，他們的性格其實并沒有這么絕對，只是大多時候如此罷了。

　　費爾明娜因為他的浪漫愛上他，最后也因為恐懼他的浪漫而不敢跟他結(jié)婚。因為這種浪漫有危險的氣息，充滿了不穩(wěn)定和虛浮。更深層次的原因在于，阿里薩的狂熱讓費爾明娜有一種負(fù)罪感。她覺得自己必須要付出同等的狂熱才能保持平衡，但這種狂熱讓她疲憊和不安。

　　你發(fā)現(xiàn)有趣的事情了嗎?是的，上述他們的優(yōu)點和缺點，居然都是一回事。只是在不同的情況下互相轉(zhuǎn)化。

　　費爾明娜在和父親旅行時偷發(fā)電報時感受到的那種最純粹的、最奮不顧身的愛情，在她21歲突然在市場上面對平庸的生活時被擊碎。“二十一歲在她心里是向命運屈服的秘密界限。”于是，從年少不顧一切的浪漫愛情到實打?qū)嵅衩子望}的婚姻生活中，阿里薩的優(yōu)點就變成了缺點。

　　書中已經(jīng)說得很明白了：“費爾明娜當(dāng)初在某種乍現(xiàn)的成熟之光中拒絕了阿里薩，但很快，她就因遺憾與負(fù)疚感到了痛苦，但她從未懷疑過自己的決定是正確的……費爾明娜發(fā)現(xiàn)了潛意識中阻礙她愛他的原因，她說：‘他就好像不是一個人，而是一個影子’。”

　　這個成熟之光，就是她成為必須要剔除不必要的愛情，成為大人的標(biāo)志。而“影子”就是虛無的象征。

　　醫(yī)生也一樣，他的優(yōu)點讓費爾明娜幾乎沒有后顧之憂地從容地與他走進(jìn)婚姻。但安全感并不能帶來某種人內(nèi)心渴望的超功利的愛情。醫(yī)生的優(yōu)點在漫長的家庭生活中也漸漸變成了缺點。

　　就像書中說的：“他那樣一個天主教的衛(wèi)士，向她提供的竟然僅限于世俗的好處：安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛情，也幾乎等于愛情。但它們終究不是愛情。”

　　每個女人都想同時和阿里薩和醫(yī)生結(jié)婚，但最終，大多數(shù)人，只能和阿里薩戀愛，和醫(yī)生結(jié)婚。每個男人都想既當(dāng)阿里薩又當(dāng)醫(yī)生，但人無完人，他們的渺小只能讓他們選擇做其中一個人。

　　費爾明娜和兩個人的感情，其實都是愛情。只不過是人們希望在小說中找到浪漫，而刻意偏向阿里薩而已——他們不愿承認(rèn)，能在瑣碎中度過一生，也是一種偉大的愛情。

　　比如費爾明娜自己也承認(rèn)：“那是她一生中最快樂也最舒心的三十年……如果再讓她選一次，她還是會從世間所有的男人中選中她的丈夫。”醫(yī)生說：“對于一對恩愛夫妻，最重要的不是幸福，而是穩(wěn)定。”費爾明娜意識到這句話是為她和醫(yī)生“帶來幸福時光的月亮寶石。”

　　因為比起阿里薩那種不可捉摸的愛情魔力，穩(wěn)定也是愛情的一種狀態(tài)。

　　你看，阿里薩和醫(yī)生，戀愛和婚姻，本身就是互相補充互相印證的。

　　接著，說說阿里薩的感情。

　　首先說他對其他女子的感情，與費爾明娜“雙子星理論”不同的是，盡管阿里薩窮盡一生也在尋找著能夠在某個階段代替費爾明娜的另一個女雙子，但對費爾明娜深邃的愛讓他只能以她為支點，不斷向外延伸，最終卻無奈地回到原處。

　　縱觀阿里薩的情感史，他的幾百段艷遇，就如書中所說，是“他對費爾明娜的虛無縹緲的愛可以用世俗的激情來替代。”包括后來的幾個寡婦和人妻，都是停留在粗淺的肉欲替代上，從來沒有人能在精神上替代費爾明娜。

　　書里說：“只因缺少那一個女人，他便希望同時和所有女人在一起。”但這種瘋狂的填補，帶來的是更大的空虛。

　　阿里薩莫名其妙的船上初夜，帶走了他肉體上的童貞。而最后和費爾明娜也是在船上，就形成了一種對照，這里是在說，費爾明娜從一開始，就帶走了他精神上的童貞。這就是阿里薩在船上說“保留了童貞”的意思。

　　當(dāng)然，漫長的人生中也有幾次危險的遭遇。比如，阿里薩差點就從精神層面愛上的那個黑人女子。

　　在船廠能力出眾的黑人女子，似乎算得上阿里薩不多的靈魂伴侶，書中阿里薩直到最后也沒有和她發(fā)生關(guān)系就說明了這一點。

　　她也是阿里薩一生唯一一個想對之傾述關(guān)于費爾明娜秘密的人。阿里薩將這種傾述的欲望作為黑人女子與眾不同的證明，他覺得他與黑人女子的愛情和其他人不同，不需要用性愛來證明。但這種愛細(xì)想之下是諷刺的——盡管傾述代表了某種信任和契合，但傾述的秘密竟然是阿里薩和另一個女人的愛情。

　　阿里薩自己也意識到了這種諷刺，所以在最后決定不再向她說這段往事。因為這不僅是對費爾明娜的侮辱，也是對黑人女子的侮辱。

　　阿里薩的最后一個情人，少女?？梢岳斫鉃榘⒗锼_內(nèi)心對年輕的費爾明娜的一個投影。我傾向于這個人也許并不存在，只是阿里薩的幻想。那么最后她魔幻的富于象征意味的自殺也就講得通了：當(dāng)老年阿里薩和老年費爾明娜在船上赤裸相見，坦然接受各自衰老的身體，接受時間對人的摧殘時，這個年輕的投影就沒有存在必要了。

　　這么看來，看似一生花心的阿里薩其實是最為忠誠的那個，而看似一生都和醫(yī)生相濡以沫的費爾明娜，卻實實在在地比阿里薩多了一段愛情。

　　接著，說“茄子”和“抒情體公文”。

　　茄子對費爾明娜來講，是一個非常重要的意象。她從不喜歡吃，到嫁人后被婆婆逼著吃，再到愛上吃茄子。

　　代表了她和某種恐懼、某種厭惡的妥協(xié)，也代表了某種自愿的和解。從愛上茄子時，費爾明娜就完成了轉(zhuǎn)變，她意識到愛情不僅僅只有一種方式，她從另一個角度接受了醫(yī)生的愛情而不是僅僅把他當(dāng)做穩(wěn)妥的結(jié)婚對象。

　　在全書最后那艘代表了她和阿里薩那艘自由的船上，醫(yī)生的幻影出現(xiàn)了，向她告別，這說明她是真正愛過醫(yī)生的。船上做的菜也是和醫(yī)生有關(guān)的：愛情茄子。

　　與費爾明娜相對的是，阿里薩也有自己的“茄子”，那就是“抒情體公文”。

　　起初，阿里薩因為“時時刻刻思念費爾明娜”而“永遠(yuǎn)都學(xué)不會在寫作時不去想她”。他以為這是他愛的象征，但這恰恰是費爾明娜恐懼他的地方。

　　因為阿里薩身上的不穩(wěn)定，費爾明娜拒絕了他，但愛本身沒錯，隨之而來愧疚感和負(fù)罪感讓她覺得“自己在他身上播下了仇恨的種子，而時間將使這種子生根發(fā)芽。”她惡毒的回信既是對阿里薩一直在用過往折磨她的憤恨，也是出于對自己那種巨大負(fù)罪感的自欺欺人。

　　事情的轉(zhuǎn)機，就在于阿里薩文風(fēng)的轉(zhuǎn)變——他用一生的時間、試錯和思索來證明了他的狂熱不過是一種更為宏大的理性。

　　他不再抒情，而是“將思考隱藏在一種家長式的淳樸文風(fēng)之下，如同一個老者的回憶，為的就是不那么明顯地被人看出，這實際上是一封傾述愛情的書信。”

　　年歲的增長讓他懂得費爾明娜最怕的就是負(fù)罪感：“他知道，任何一個不起眼的疏忽……哪怕流露出一點點懷舊之情，都可能攪起她對往事的反感。”

　　他以平和的方式教會費爾明娜：“教會她把愛情想象成一種美好的狀態(tài)，而非達(dá)到任何目的的途徑。”

　　費爾明娜也驚訝于他的轉(zhuǎn)變，信里關(guān)于人生、愛情、老年、死亡的思考，讓她覺得“發(fā)現(xiàn)了一個陌生的阿里薩，他的真知灼見和他年輕時那些熾熱的情書不相符。”讓她覺得自己“獲益良多”。

　　時間證明了阿里薩曠日持久的浪漫主義，在“新忠誠號”上，費爾明娜放下了恐懼，并接受了他。在伴隨了一生的愛情霍亂里，他們升起了讓世俗遠(yuǎn)避的黃旗，開始了一生一世的航行。

　　篇二

　　最近借了朋友新買的書——《霍亂時期的愛情》來看，昨天剛剛看完，就想寫篇讀后感，不為別的，就是想把自己的感受用文字記錄下來，以免時間長了便什么都忘了。

　　讀著《霍亂時期的愛情》，盡管作者在其中以烏爾比諾、費爾米娜。達(dá)薩和阿里薩之間的愛情故事為主線，給我們描述了很多種愛情，但是在我看來，這本書里描述的不僅僅是愛情，還包括歷史和人在老年。

　　關(guān)于愛情，從總體來看，書中描述的愛情包括幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情……甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”，如此種種，幾乎囊括了所有的類型，而且每一種都描寫得透徹，描寫得一針見血。但只有主人公費爾米娜、達(dá)薩、烏爾比諾的愛情故事是主線，就如同一條河流，貫穿于小說的始終，如河流一樣涓涓而流。其他的愛情，有阿里薩像捕獵似的獲得的各種類型的愛情，也包括烏爾比諾與林奇的短暫愛情，這些就像河流中偶爾突出的一塊塊石頭，即使在河流中也會形成小小的漩渦，但是卻不能阻止河流繼續(xù)向前流淌。就如同我們的婚姻生活，也許中間會出現(xiàn)一些影響其順利進(jìn)行的因素，比如現(xiàn)在最常見的所謂第三者插足，但是只要婚姻的雙方，愛依然存在，那么我相信婚姻仍然可以像河流一樣一直流淌下去，那些小小的漩渦，終將會被河流丟在歷史中，而真愛永恒。就像阿里薩對費爾米娜一樣，愛一直在，也終究陪伴他們到生命的盡頭，一直到“永生永世”。

　　關(guān)于歷史，在所有愛情的描述過程中，作者也展現(xiàn)了哥倫比亞的歷史。內(nèi)河的容顏的改變與阿里薩愛情心理的變化形成一種鮮明的對比關(guān)系。在他年輕的時候，為了忘卻被費爾米娜拒絕的痛苦，他踏上了內(nèi)河航行，當(dāng)時的河岸隨處可見的短嘴鱷、河牛、河里豐茂的水草，茂密的熱帶雨林都噴發(fā)著勃勃生機，而那時的阿里薩卻是已經(jīng)痛苦不堪，心灰意冷;隨著時代的變遷，科技的革新，人類的貪婪，到阿拉薩老年以后，為了費爾米娜再次踏上內(nèi)河航行時，河岸兩旁存留的只是光禿的樹樁、零星的僅存活于動物園的動物，轟鳴的飛機、冒煙的汽車，大批的捕獵者，污染的河水……可是這也沒有能讓他有任何心情不快，相反，由于能和費爾米娜一起旅行，阿里薩的心情很是高興，在因霍亂而不能上岸時，他仍然沒有感到沮喪，而是告訴船長一直航行下去。

　　關(guān)于老年，小說開頭就講了烏爾比諾好朋友的死亡，死亡原因是對老年的各種征兆的恐懼和不安，無法面對老年的各種不堪，以至于用死亡來拒絕這種不堪，維持所謂的一生的尊嚴(yán)。再到后面，烏爾比諾在年齡已經(jīng)很大的情況下還爬高捉鳥而不幸摔死;阿里薩其中一個情人說，我們都有一股禿鷲的味道，正如作者說描述的，那是人年老的時候所發(fā)出的一種酸腐的味道;還有阿里薩自己因不想承認(rèn)自己老了的事實，而在醫(yī)病的時候拒絕相信醫(yī)生的話，而自欺欺人地說自己很快就好了，絕對要不了醫(yī)生所說的三個月等等，都展現(xiàn)出了人對老年在心理上的拒絕。但同時，我們又看到了老年人熱愛生命、回歸青春的希望。在小說最后，費爾米納早已枯萎的愛情又被激活，且漸漸灼熱起來，費爾米納與阿里薩在半個世紀(jì)后終于走到了一起。在內(nèi)河航行的日子里，兩位老人如患上“霍亂”一般迷醉，他們的愛情似乎冒出了騰騰的蒸汽。這簡直就是愛情挑戰(zhàn)死亡、青春活力沖擊生命極限的神話。這讓我們感到老年并不可怕，只要仍然有所堅持，老年依然可以有愛情，而且這種感情沒有期限，如果非要給它一個期限的話，那就是阿里薩“在五十三年零十一個日日夜夜前就準(zhǔn)備好的答案”——“永生永世!”

　　經(jīng)典讀物的意義遠(yuǎn)不止于此，可謂是仁者見仁智者見智。

　　篇三

　　如果不是擔(dān)心通宵閱讀嚴(yán)重影響健康，打亂正常的生活秩序，我想能用一個晚上一口氣把這本書讀完，與《百年孤獨》不同，這本書的寫法確乎是現(xiàn)實主義手法，題材又是愛情，加之作者超強的文字功底和翻譯者較高的翻譯水平，閱讀這本書確實毫不費勁，文字直接就從眼里鉆進(jìn)腦子里，闖進(jìn)心靈。概言之，這是一本可讀性極強的書，也是工作以來可以讓我一口氣讀完的少數(shù)幾本書之一。

　　不過讀完之后，卻異乎尋常的平靜，沒有心靈的震撼，只是口中泛起一絲說不清道不明的滋味。難道這就是作者讓我們品嘗的其所謂的“一生一世”的愛情的況味?

　　馬爾克斯曾經(jīng)低調(diào)地表示，這是一本關(guān)于愛情的小說。與此同時，他在暗地里鼓足了野心，要窮盡這個題材的一切可能：暗戀、初戀、失戀、單戀、等待、殉情、喪偶、偷情、婚外戀、夫妻親情、露水姻緣、黃昏暮情、老少畸愛……

　　的確他做到了，這本書如同烹飪大師精心制作的一道愛情大雜燴，讓我們品嘗各式各樣愛的況味，這種各式各樣的愛穿插于一段如馬拉松式的愛情長跑中，沿途的花花草草讓人目不暇接眼花繚亂來不及欣賞更談不上品味。好在雖歧路眾多卻始終不偏離主干道：初戀、失戀、單戀，漫長的等待最終迎來了黃昏暮情，似乎所有的菜肴都是為了這最后端上來的主食而準(zhǔn)備，旨在讓這所謂“一生一世”的愛戀能讓人產(chǎn)生心靈的震撼。只可惜等到這主食端上來，我的胃已經(jīng)被陸續(xù)填進(jìn)去的各式菜肴填得滿滿的，無論這主食是多么誘人，卻不得不無可奈何地硬著頭皮拿起筷子夾進(jìn)口里細(xì)細(xì)咀嚼，只是因為文字本身的吸引和閱讀的慣性，或許潛意識里還是不想掃作者的興。

　　這本書讓我稍稍有些感動的還是醫(yī)生對妻子的愛，尤其是新婚初夜的那種耐心的等待，一步步地引導(dǎo)。或許是我的內(nèi)心總是渴望一些燦爛光明的東西吧。其他的愛，尤其是糾纏一輩子的那種伺機而動的單戀，讓我感覺很壓抑，很陰郁，很變態(tài)。那不是愛，而是一種強烈的占有欲和變態(tài)的自我滿足。阿里薩絕對不是一個愛情的守護神，而是一個愛情的野心家。他像一個影子一樣活在這個世界上，追逐著愛情的生香活態(tài)卻以他的自私與陰郁玷污了純碎的愛情。當(dāng)然私生子的出身和初戀的失敗令人同情，單戀和暗戀的壓抑需要尋找發(fā)泄的突破口，這都可以讓人原諒，但是黃昏暮情中的情卻讓人懷疑，幸福的獲得不是靠情的動人而只是靠心思與技巧。

　　打字機打出的恰如其分的商函式信件又怎么能讓人產(chǎn)生愛的想象，精心挑選的白玫瑰規(guī)避了愛的含義，這時候他對她的追求已經(jīng)沒有了熱烈和真摯的愛而只是費勁心思想得到而已，與其說他是追求者不如說是一個陰謀家，乘虛而入，費勁心思，最后，他終于成功了。他得到了她，相隔半個世紀(jì)他們終于走到了一起，且兩人在行為上和心靈上似乎達(dá)到了高度的默契，她不用任何表示，他都能猜出她的心思，這暮年晚情看起來溫馨而幸福。但即使是兩個老人看似溫馨的黃昏戀也無法感動我，看穿了，說白了，不過是一種彼此需求的滿足。更深層次地探討，這不像是作者所言的“老式的幸福的愛情”，給我的感覺，更像是一個政治家的一次高明的外交，我甚至懷疑，作為一位主張“介入”，聲稱自己一生中的所有行為都是政治行為的作家，馬爾克斯筆下的愛情，會不會只是一個別有企圖的政治托詞。

　　說實在的，這個精心虛構(gòu)的三角戀故事，還不如真實發(fā)生的林徽因、金岳霖和梁思成三人之間的感情讓人心靈震撼并得以凈化。黃昏暮情因精心布局而感覺過于造作不夠自然，還不如我爺爺奶奶一輩子平平淡淡的感情讓我覺得真摯而親切。“一生一世”幾個字作為此書的結(jié)束也讓我覺得有些倉促而草率。我不喜歡那種陰郁而壓抑的暗戀單戀和費盡心思?xì)v盡曲折而最終獲得的愛。我認(rèn)為：愛總會隨著時間的流逝和生活的瑣屑逐漸消磨至平淡隨著生命的日漸衰老最后變成彼此的相互依賴。因此，從內(nèi)心里我是希望作者能夠安排女主角在丈夫死后面對初戀情人的追求毅然而然地拒絕，守寡至死。就如同看《紅樓夢》時希望賈寶玉在掀開蓋頭發(fā)覺新娘不是林黛玉時毅然決然地沖出家門去廟里做和尚一般。以后的情節(jié)發(fā)展是我不想看到的。續(xù)作不過是狗尾續(xù)貂，繼續(xù)編故事感覺就有些勉強與牽強。

　　雖然馬爾克斯自稱這是他最好的作品，是他發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)作，雖然這部書被譽為“人類有史以來最偉大的愛情小說“，《紐約時報》評價它光芒閃耀、令人心碎，但我不覺得這是大師的成功之作，光怪陸離而非光芒閃耀，讀之讓人壓抑而不是令人心碎。雖然他的烹飪技巧讓我覺得能一口吞下他精心制作的愛情大餐，但是我卻覺得這道愛情大餐過于豐盛和龐雜，五味俱全卻又說不出到底是什么滋味，讓人難以消化，還不如淡而無味的白米粥和山間涓涓流淌的小溪流讓人心曠神怡耳清目明繼而回味無窮。我想如果書中不出現(xiàn)三角戀而是以醫(yī)生和女主角的愛情婚姻故事展開情節(jié)，或許更能打動我。真正的愛情其實不需要引起強烈的心靈震撼，而是如春風(fēng)化雨，沁人心田。