2021年電影觀后感
2021年電影觀后感5篇
電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發(fā)展起來的一種連續(xù)的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現(xiàn)代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、動畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術的現(xiàn)代科技與藝術的綜合體。下面是小編給大家整理的2021年電影觀后感，希望對大家有所幫助。
2021年電影觀后感1
作為一部好萊塢災難大片，《20__》這部片子堪稱卓越，但長達二個多小時還是能找出一些尿點，對于觀眾來說，影院票價如果太法西斯，也最好忍到720P的資源出來再下。最后，如果有人對我說這部片子“不過是一部好萊塢電影，毫無深度……特效還行，欠缺那種發(fā)人深醒的美感……”之類的話，我對此唯一的忠告是“小資是病，得治!”在國內(nèi)影評的話語系統(tǒng)中，對好萊塢大片一直是不公平的，我只看到這個產(chǎn)業(yè)怪獸在不斷進步，而且沒有止境，誠然藝術評論是沒有國界的，但文化心態(tài)卻有。
導演擁有著雄心壯志，除了上述兩條剪輯飛快、動感十足線索之外，還體現(xiàn)在當影片的視點集中在公海上的民運航船時，內(nèi)景拍攝上在心理節(jié)奏上選擇了相對平靜的固定機位和正/反打鏡頭來細細刻畫人物，配合著《1900》般優(yōu)雅的光影效果和爵士音樂背景，完全COPY《泰坦尼克號》的輪船傾覆鏡頭和“你已經(jīng)有二十五年沒喝過酒”‘我不能離開哈里，離開我哈里根本常不準音調(diào)’等樂隊的兩個耄耋老人通過幾句簡短的臺詞表現(xiàn)出的跨越時間的滄桑感，分別給家人打得告別電話，已經(jīng)他們在死亡來臨之時的相互呼叫姓名，包含著濃濃的人間溫情和催人淚下的力量。和公海的場景一樣，盡管洛城和白宮已是兵荒馬亂、奔逃呼救，在西藏的場景里，片段風格也凸顯出一種文藝片的寧靜氣質(zhì)，老喇嘛和小喇嘛在得知災難來臨時的品茗對飲，奶奶就算知道末日將來也要先做好飯再說的那種固執(zhí)，無一不是原始的宗族社會對于現(xiàn)代的經(jīng)濟社會的一種再教育。
2021年電影觀后感2
《你好，李煥英》是賈玲自導自演的一部作品，改編自自己創(chuàng)作的同名小品。
賈玲在電影創(chuàng)作上初出茅廬，然而，這樣一部笑中帶淚，一部帶有喜劇元素的悲情作品打動了億萬觀眾，既叫好，又叫座。
劇情并不復雜，雖然運用穿越的手法切入，有點俗套，但也能使主人公在故事中跳入跳出，推動劇情發(fā)展，比單純回憶性敘事手法顯得生動活潑，同時也使觀眾產(chǎn)生一種夢幻與現(xiàn)實交織在一起的愰忽迷離的感覺。
《你好，李煥英》是賈玲自傳體作品，現(xiàn)實中賈玲的媽媽確實也叫李煥英。賈玲也算本色出演，作品中的賈曉玲明顯就是以賈玲為原型塑造的人物形象。但文學作品畢竟屬于文學藝術創(chuàng)作，作品中的賈曉玲不能完全等同于現(xiàn)實中的賈玲。
在一次訪談節(jié)目中，賈玲和姐姐曾經(jīng)談到過自己母親去世的原因。據(jù)賈玲說，父母一起去通稻草，因為草堆的比較高，媽媽坐在爸爸開的小翻斗車上，然后不小心失足摔了下來，摔倒了小腦，當場就去世了。在火葬母親的時候，賈玲還是難以相信這個事實，雖然賈玲的姐姐已經(jīng)讓賈玲去看媽媽的最后一眼了，但是賈玲說，自己那個時候就是傻的不能相信媽媽已經(jīng)去世的事實。這成為賈玲永遠的痛，也成為賈玲創(chuàng)作《你好，李煥英》的初衷，就是懷念母親。
“樹欲靜而風不止，子欲養(yǎng)而親不待。"母親沒等到賈玲成功，沒享受到賈玲成功的喜悅，更沒給賈玲回報她的機會，便匆匆撒手人寰。這成為賈玲心中邁不過的一個坎。所以，賈玲不惜運用穿越的手法，恨不得擁有孫悟空七十二般變化，穿越到上世紀八十年代，變身姊妹替母親分憂解難，甚至愿意創(chuàng)造機會讓“母親"(姐妹)嫁給一個干部子弟，而不是"鍋爐科"的父親，目的就是讓李煥英少受點罪。故事雖然荒誕，但把無以為報的拳拳愛母之心，表達的無以復加。
影片打動觀眾讓觀眾淚濕衣袖的就是親情，講述的也是父母與子女的故事。
這是一部有教育意義的影片，我是讀了魏山虎校長《你好，你煥英》觀后感，心生感動，于是我領女兒一起去觀看。
女兒學習比較用功，成績也比較好，但自從上了高中以后變得沉默寡言，有時心情煩躁，平時顧不上鍛煉，顧不上與同學交流，顧不上睡覺，課上課下鉆入書堆，身體也越來越差，心理上似乎有點亂了陣腳的意思，作為父親很是替她擔心。正如影片中李煥英所講的，我也愿意讓孩子健康成長，做一個快樂上進的人就夠了，善交流，有朋友，懂人情，能獨立。
電影結果后，我和孩子談影片中的故事，談創(chuàng)作手法，談人物命運，沒想到孩子對一些問題有獨到的見解，并感慨地說，“只有身臨其境，才會感同身受"，我明白她說的是，賈曉玲穿越與李煥英作姐妹一事。孩子有了自己的思考。
2021年電影觀后感3
昨晚在看《中國醫(yī)生》時，總是能聽見抽泣聲，是啊，實在是太震撼了，去年那一幕幕場景，再次縈繞在腦海里，無法讓人不動容。
此時此刻，我坐在咖啡店里寫這篇文章，大家自由地出入，完全沒有任何擔心。當然了，現(xiàn)在疫情還沒有完全過去，卻也沒有2020年那樣的觸目驚心。
《中國醫(yī)生》最大程度地還原了新冠疫情大爆發(fā)時期，全國醫(yī)護們聚集武漢全力抗擊疫情的那段真實經(jīng)歷。
現(xiàn)在信息爆炸，每天被各種頭條、熱搜瓜分我們的注意力，已經(jīng)過去一年的事情，有些記憶已經(jīng)模糊。
雁過留痕，當我們在看《中國醫(yī)生》時，那些刻在心里的記憶又重現(xiàn)在腦海里。這就是電影、電視的魅力，也是好演員的魅力。
電影是根據(jù)真實事件改編，醫(yī)護的扮演者一定要盡量專業(yè)真實，不能浮夸。過不過關，需要專業(yè)醫(yī)生的檢驗。
張文宏教授說，他在觀看過程中，全程都在找bug，發(fā)現(xiàn)基本沒有什么問題。
是啊，真實才讓人更容易走進電影，走進人物背后的悲與喜，進而思考生命的抉擇和意義(看電影純?yōu)榱藠蕵芬矝]問題)。
遇到危險，人類的本能就是逃跑。守住生命的最后一道防線，從來不是一句空話，是需要付出汗水、淚水甚至是生命。
抗疫期間，最美的人，不再是身材、顏值的代名詞，而是穿著一層又一層厚重的防護服，看不清臉，防水黑色筆寫在外套的名字就是一個個守護生命的光。
一個醫(yī)院的堅守，是一群群人的堅守，困難時期，院長動員，所有人都參加。
武漢金銀潭醫(yī)院的院長張定宇(張涵予飾)一直戰(zhàn)斗在最前線，傳呼機從不離手，氧氣罐、電力保障、防護服到位……一切后期保障他始終都在，救助病人很重要，保護醫(yī)護安全同樣重要。
死亡率在上升的初期，醫(yī)生、護士們做到他們能做的一切，超負荷的工作量，留給他們是滿臉的傷痕，透支的身體、死亡的危險，不能回家，大年三十不能回家團圓，有人想家了，哭了，有人擔心家人，哭了，有人感染了，連哭的力量都沒有了。
但是，他們沒有選擇退怯，默默地擦干眼淚，吃完泡面，趕緊去換班。
每個醫(yī)生接收的病人，用盡畢生所學，嘗試一切辦法，可是依舊無法抵擋住死亡的步伐。
醫(yī)生崩潰了，會愧疚，會痛苦。但是，傳呼機一響，仿佛穿著鎧甲的戰(zhàn)士，又重回戰(zhàn)場與病毒廝殺。
幾個回合下來，有人指標下來了，以為可以成功了。沒想到，希望又再一次地破滅。
崩潰從來不是一次，是無數(shù)次。
一句“沒有爸媽的孩子該怎么辦”戳中了無數(shù)人的淚點。
一句“你就是那個不救我的醫(yī)生”又讓多少醫(yī)生扎心。
一句“我孩子剛出生，我不能有事”讓多少父母淚崩。
……
一批批醫(yī)護工作者的努力，一批批志愿者的幫忙，全國人民的自愿居家隔離，終于迎來了現(xiàn)在的平靜。疫情還沒有完全結束，大家還是要注意防護，珍惜現(xiàn)在的一切。
看完這部電影，還有一個感受，就是世間溫暖的傳遞，是來自一個個人的付出，就是蝴蝶效應一樣。
金仔(歐豪飾)小文(周也飾)夫婦，第一次來醫(yī)院，被告知要排隊回家隔離，小文挺著大肚子，金仔朝著醫(yī)生發(fā)火，被逼無奈的兩人回家隔離，心里對醫(yī)生有怨氣。
小兩口在十幾平方米的一居室里，用塑料袋拼湊起一面隔離墻，妻子寶寶在里面，金仔在外面做飯，說著寶寶的情況，憧憬著未來孩子的樣子。
后來，小文被接近醫(yī)院里，給她治療的是最初讓她回家隔離的醫(yī)生文靜(袁泉飾)。小文認出了文靜，表示想換醫(yī)生，可是人手不足哪能隨便更換呢。
小文情況越來越不好，為了保住孩子，減輕肺部呼吸壓力，文靜提出要對小文剖宮產(chǎn)，手術風險很高，一句“以后日子還得過”說服了院長，終于保住了孩子。
醫(yī)院可能就是這么神奇的地方，一邊是死亡，一邊是新生，崩潰與希望共生。
看著孩子的照片，金仔淚流滿面，對著文靜深深地鞠躬，內(nèi)心充滿了感激。
隔離在家，不能出門，孩子奶粉不足，老人藥品缺少。這時候，只能依靠快遞員。不想接單的金仔，聽到電話那頭孩子的哭聲，他重新走上崗位，挨家挨戶地送快遞，掙錢買奶粉、買尿不濕。
在城市里，金仔沒有房子，沒有車子，更沒有錢，可是他對生活的樂觀，對未來生活的希望，真是讓我自嘆不如。
對比金仔和小文，我仿佛是生活的膽小鬼。總是會害怕，不敢去面對。
意外總是不經(jīng)意出現(xiàn)，金仔在一次送貨途中，遇到無癥狀感染者摔倒在地，本能地攙扶了一下，就這樣，金仔感染了。
剛得知自己發(fā)燒，他又一次崩潰了，孩子老婆都在醫(yī)院，他要是死了，怎么辦啊?
他拒絕去醫(yī)院，最后癱坐在地上，崩潰大哭。
我們是普通人，有自己生命中的必須要渡的劫，也有屬于自己的小確幸，更有幫助他人的慈悲心。
金仔的孩子被保住是這樣，金仔好心扶了老人一把是這樣。
還有，面對父母雙亡的孩子，醫(yī)生把自己寫給女兒的遺書“騙”給了病人的女兒。
還有，年輕前途無量的住院醫(yī)小羊，外出的路上只為了送一個陌生阿姨一程，他感染了，生命垂危。
當主任問他為什么這么做，他說，路上一個人都沒有，她已經(jīng)等了很久了，她長得很像自己的媽媽……
聽到最后那句話，我淚崩了。
人世間的溫暖，不能只是接受，也需要付出。
不禁讓人想起歌曲《愛的奉獻》：只要人人都獻出一點點愛，世界將變成美好的人間。
2021年電影觀后感4
看完了一直期待的《白蛇2：青蛇劫起》，前半段驚喜滿滿，后半段略微后繼乏力。簡而言之，畫面盛宴，劇情后半段差強人意。
因為之前預告就很明顯是說青白二人羈絆的故事，所以開場就是斗法海，被鎮(zhèn)雷峰塔也就在意料之中。看著姐妹被法海鎮(zhèn)壓自己又無力解救，小青因此墜入修羅城中。這里包羅萬象法則獨立不在三界之內(nèi)，城內(nèi)三教九流、鬼怪橫行，這里的生靈有一個共同的心性——心有執(zhí)念，不甘放下。
關于修羅城的設置，單看預告覺得俗套穿越雜七雜八很不以為然，可是真正坐在影院觀看確實被驚艷到了。這里集多元素于一體，又能在多元的碰撞中，呈現(xiàn)一個豐富的、張揚的、靈動變換的場景，讓一切不可能同時發(fā)生的成為可能。末日風格之下全程跑酷、賽博朋克、機車怪獸、混戰(zhàn)對戰(zhàn)，打斗追逐，加上青蛇一身酷似《古墓麗影》里勞拉的行頭真是又颯又爽，酣暢淋漓。讓人眼前著實一亮，看得欲罷不能。單就畫面而言，無論是人物建模的細節(jié)之處，還是末日災難的極致渲染都堪稱視覺盛宴引人入勝。
2021年電影觀后感5
最近在刷電視劇《古董局中局》前兩部，該劇改編自文字鬼才馬伯庸的同名小說。主角許愿由夏雨出演，這是一部關于古董鑒定收藏造假社局的小說，整部劇情和題材都充滿了懸疑感，電視劇和小說的情節(jié)設置還是有差異的，編劇的時候進行了大量的改編。
小說家善于創(chuàng)造一個虛擬的世界，在這個古董局中局的虛擬世界里有五家鑒寶的流派，玄門，紅門，清門，白門和黃門，鑒天下之寶，為古董行掌眼，這5家被稱作明眼梅花，也叫做五脈，天下的古董，經(jīng)手五脈鑒定，這個真假就算定了。
夏雨扮演的許愿是白門許家唯一的后人，因為他爺爺被認為向日本人販賣國寶，家族蒙冤被逐出五脈，在北京的琉璃廠，經(jīng)營一家不起眼的小古董店。
故事要從日本人木戶加奈向中國歸還國寶，也就是武則天明堂玉佛頭這件事為序曲，拉開了整個故事的帷幕，把一段往事再次提起，并最終找出了被掩埋的事情真相。
許愿，因為他爺爺留下的一本書《素鼎錄》而被牽扯進了五脈當中，而他的爺爺許一成曾經(jīng)是五脈的大族長，同時還是主管金石玉器的白門掌門人，但是因為他把國寶賣給日本人，最后被在民國的時候判處了漢奸罪，并被槍決。
有一天鑒寶界的請柬來了，許愿參加了一個五脈家族的宴會，并且以一手懸絲診脈，隔空斷金的絕活成為會場的贏家，后來就揭開了他的身份，他的祖上曾經(jīng)也是五脈之一。
為了喜慶祖上的冤屈，他前去尋找玉佛頭，在那次會場上他見到了其他的四脈，玄門當家人藥來，紅門當家人劉一鳴，也就是現(xiàn)在五脈的會長，青們的當家人沈云琛老太太，黃門的當家人黃克武。
還有兩個五脈的后輩，分別是藥家的藥不然和皇家的黃煙煙。
黃克武諷刺許愿的爺爺許一城是通敵賣國的大漢奸，使國寶佛頭流落日本，毀了五脈的信譽，是被逐出了五脈，許愿一聽這話就想離開，但是其他人都說當年的事情有蹊蹺，說不定有隱情，問許愿是否愿意為他爺爺平反，重回五脈。
故事的巧妙之處在于只能夠看到作為正派的許愿和五脈，作為反派的老朝奉卻一直是沒有露過面，人們就一直在猜測誰是老朝奉，這樣的話人們就會帶著懸念去看電視。