勵(lì)志電影肖申克的救贖觀后感
《肖申克的救贖》是一部耐人尋味的影片，主角安迪不幸入獄，被判無(wú)期。在肖申克獄中受盡屈辱折磨，他沒(méi)有頹廢、消沉、“等死、而是忙著活著”。那么你知道《肖申克的救贖》的觀后感怎么寫嗎?下面是小編為大家收集有關(guān)于勵(lì)志電影肖申克的救贖觀后感，希望你喜歡。
#573643勵(lì)志電影肖申克的救贖觀后感1
一年前的這天剛成人的我在日志里把安迪沖出下水道站在河溝里享受雨水帶來(lái)的自由的海報(bào)作為結(jié)尾，以此來(lái)象征新的開始。一年之后再看這張海報(bào)這部電影有了更多的體會(huì)，這部電影不明白看了多少遍，不變的是對(duì)經(jīng)典的敬佩。如果說(shuō)有部電影能讓人百看不厭的話，《肖申克的救贖》就是永恒的經(jīng)典。它教會(huì)人要有期望地活著。
從1947年到1966年，安迪在肖申克監(jiān)獄待了19年。這19年里，安迪從恐懼，到適應(yīng)，甚至天真的對(duì)那里產(chǎn)生了幻想，直到湯姆被殺，安迪清醒過(guò)來(lái)。但自始至終，安迪對(duì)自由的渴望從未改變，一向支撐下去的便是內(nèi)心的期望。安迪剛進(jìn)監(jiān)獄就像一個(gè)不可理喻另類，他去做很多人不敢想的事：跟看守長(zhǎng)哈德利要啤酒、向參議員申請(qǐng)資金圖書擴(kuò)建圖書館、不惜以禁閉一周的代價(jià)放《費(fèi)加羅的婚禮》，當(dāng)然還有越獄般的救贖。其實(shí)安迪一向在傳達(dá)一種信號(hào)，我們跟外界的人一樣，我們也有權(quán)利，我們應(yīng)當(dāng)享受這些。而這些想法，是每一個(gè)被“體制化”的人所無(wú)法想象的，安迪此時(shí)猶如上帝，救贖了這些人的靈魂，就像廣場(chǎng)上響起的莫扎特，“我想那是如此的美，無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容，美的讓你心痛……那聲音飛翔，比在這個(gè)灰暗地方的任何一個(gè)人夢(mèng)想都要高遠(yuǎn)……在那一刻，每個(gè)在肖申克的落伍者，感到了自由”。結(jié)合安迪瑞德他們修完屋頂在上面喝啤酒的場(chǎng)景，沒(méi)人會(huì)認(rèn)為這是監(jiān)獄，“感覺(jué)就像修自己家屋頂，自己就是造物主”，這是安迪第一次讓他們感受自由。因此剛才說(shuō)安迪猶如上帝，倒不如說(shuō)安迪帶給他們自由的期望。這世界根本沒(méi)有上帝，自由才是每個(gè)人應(yīng)有的信仰，別無(wú)此他。
剛進(jìn)監(jiān)獄之時(shí)典獄長(zhǎng)諾頓要每個(gè)人“把精神交給上帝”，當(dāng)一個(gè)人把自己的精神交出去的時(shí)候，那便失去了靈魂，禁錮的不再是身體，而是心，“體制化”的布魯斯便是這樣。就像瑞德說(shuō)的，肖申克監(jiān)獄是布魯斯唯一認(rèn)識(shí)的地方，在這兒他是個(gè)重要的人，是個(gè)有教養(yǎng)的人;在外面布魯斯什么都不是，只是一個(gè)假釋出來(lái)的囚犯，每個(gè)人都能夠教訓(xùn)他。布魯斯只是走出了肖申克監(jiān)獄，殊不知他的心靈早在五十年中被宣判了無(wú)期徒刑。就像那個(gè)胖子，因?yàn)椴贿m應(yīng)肖申克監(jiān)獄，第一天便被打死;布魯斯假釋之后不適應(yīng)內(nèi)心的監(jiān)獄，結(jié)果也只有死亡。適者生存雖然是生存之道，但人的思想是必須要自由的，行為能夠被迫原始化，但精神務(wù)必要走出身體，這是適者生存的真正含義。
與布魯斯截然相反的當(dāng)然就是安迪。安迪明白自己本不屬于那里，因此他無(wú)時(shí)無(wú)刻不向往自由，甚至能夠說(shuō)安迪這二十年來(lái)從未被關(guān)進(jìn)來(lái)過(guò)，這也就不難理解安迪在肖申克監(jiān)獄中的所作所為，確實(shí)是態(tài)度決定一切。就像一潭死水里沖進(jìn)來(lái)一條金槍魚，安迪一點(diǎn)點(diǎn)的改變肖申克，從一開始的改造圖書館和《費(fèi)加的羅婚禮》，潛移默化地影響里面的人，到最后把看守長(zhǎng)和典獄長(zhǎng)全部搞下去，肖申克被安迪的期望徹底改變，前者是堅(jiān)信，后者則是必然，期望在人的身上釋放出不可思議的威力。
最復(fù)雜的當(dāng)屬瑞德，他在那里度過(guò)了40年，一方面頭腦清楚的明白“體制化”，另一方面也不得不被迫理解這一現(xiàn)實(shí)?！伴_始，你痛恨這周圍的高墻，慢慢地你習(xí)慣地生活在其中，時(shí)間久了你不得不依靠它而生存，這就是被體制化了?！笨梢婓w制化是個(gè)多么可怕的東西，它會(huì)慢慢蠶食你的意志力，無(wú)論你多么清楚其中的道理，但你卻無(wú)能為力，越掙扎就越?jīng)]有力氣，就像落水者，陸地就在眼前但卻可望而不可及，只能眼睜睜地沉下去。直到遇見安迪。力氣是能夠再生的，這需要心底的信念，要有期望來(lái)做支撐，是安迪帶給了瑞德埋在橡膠樹下的期望，口琴讓瑞德相信安迪有這個(gè)潛力。瑞德也理解了安迪那句話的含義——“要么忙著活，要么忙著死”。在生死之間徘徊的瑞德，選取了前者，務(wù)必要活著，是真正的活著，而不是一個(gè)只會(huì)動(dòng)的軀體。
兩次假釋都失敗的瑞德在第三次說(shuō)出了心里話：社會(huì)?對(duì)我來(lái)說(shuō)那是用來(lái)掩飾的詞，政客用的詞語(yǔ)。改過(guò)?只是個(gè)狗屁的字眼。此時(shí)能不能出去對(duì)瑞德來(lái)說(shuō)變得不那么重要了，他看透了這一切，他也明白高墻關(guān)住的只是身體，靈魂由自己來(lái)控制，無(wú)論哪里都是生活。瑞德又一次證明，只要向往自由，便能夠得到自由，假釋透過(guò)了。這一切絕不是偶然，一個(gè)人的思想是方向，如果心懷期望，任何事物都阻止不了自由的腳步，不管是被拒了幾次還是那五百碼的臭水溝;但心如果死了，生活也就結(jié)束了。
#573641勵(lì)志電影肖申克的救贖觀后感2
《肖申克的救贖》所敘述給我們的并不是一個(gè)很復(fù)雜的故事，而是在美國(guó)某監(jiān)獄中某個(gè)犯人越獄逃跑這樣一件看起來(lái)有些微不足道的事情。但其所展現(xiàn)給我們的卻是劇中人物內(nèi)心中的迷茫、痛苦、掙扎、期望、絕望以及簡(jiǎn)單的快樂(lè)。講述了他瑣碎的生活細(xì)節(jié)，講述了他們對(duì)于周遭事務(wù)的態(tài)度，講述了他們?cè)诶为z生活中的種.種細(xì)小而簡(jiǎn)單的快樂(lè)，展現(xiàn)了他們的虛無(wú)期望以及不能不應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的絕望，講述了他們?cè)谌缤浪话愕睦为z生活中的無(wú)力的掙扎與無(wú)助。然而主人公安迪在這樣毫無(wú)期望的禁錮中努力的為自己創(chuàng)造生的期望，給自己走向光明的信心，所以說(shuō)，他是自己的英雄!而現(xiàn)今，這已經(jīng)不再是一個(gè)需要英雄的時(shí)代，這個(gè)世界滿是心中充滿了迷茫生活在迷霧中踱著艱難的步子行進(jìn)的人們。而我們，則就應(yīng)做自己心目中的英雄，使自己在迷茫無(wú)助的時(shí)候心中永遠(yuǎn)對(duì)未來(lái)的渴望及期許，就像是迷途的船只向著一個(gè)只有一點(diǎn)點(diǎn)光亮的島嶼努力的航行一般，永不放下!這也正是這部電影的成功之處，它以細(xì)心而又貼切的方式撫慰了人們心靈，也就理所當(dāng)然地受到了人們的歡迎。所以我認(rèn)為《肖申克的救贖》最為成功之處在于題材上的恰到好處，我愿意將它說(shuō)成是一部關(guān)注人們心靈的經(jīng)典。
期望，是這部電影的一個(gè)主題所在。人，只要心中的期望不泯滅就會(huì)有看見曙光的一天。被冤枉的安迪是帶著萬(wàn)念俱灰的情緒來(lái)到沙堡監(jiān)獄的。來(lái)到沙堡后在塵世間一無(wú)所有的他唯一擁有的就是時(shí)間。沒(méi)有自由，沒(méi)有能傾訴的對(duì)象，沒(méi)有幸福美滿的家庭，沒(méi)有銀行家的顯赫職位和萬(wàn)貫的財(cái)產(chǎn)，只剩下自己茍延殘喘的身體和流離失所的靈魂。在這個(gè)世界上還有什么事情值得去追求的呢?又還有什么自己是還有潛力和資格去追求的呢?家庭和事業(yè)?難道這就是生活的全部嗎?
那么，期望到底是什么呢?期望是縈繞在每個(gè)心中不滅的信念，當(dāng)你身處困境時(shí)，它會(huì)一向指引著你到達(dá)心中的理想的國(guó)度。但是它卻又總是如此的虛無(wú)縹緲，使你不得不懷疑它的存在和可行性。期望能夠阻止人們徹底墮落，但就在你最需要它，最想要在心中燃起期望之光從而真正振作起來(lái)的時(shí)候，又發(fā)現(xiàn)根本就不可能到達(dá)天堂，它會(huì)狠狠的將你拋棄在一個(gè)荒蕪的沙漠中，使你就像迷路的孩子一樣，無(wú)助絕望。它會(huì)將人懸在上不著天下不著地的半空中，反復(fù)蹂躪。有時(shí)候期望貌似就在眼前，但是當(dāng)你伸手想要抓住它的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)，遙不可及!但是，安迪那種對(duì)于自由的渴望是任再堅(jiān)固的牢籠都不能鎖住的!
在我看來(lái)，影片中的高大警備森嚴(yán)的沙堡監(jiān)獄是一個(gè)具有寓意的象征，他就像我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中經(jīng)常遭遇的一種冷酷的權(quán)威的代表。當(dāng)我們對(duì)自己還是孩子，當(dāng)我們懵懂無(wú)知的時(shí)候，我們便開始不斷地理解各種各樣的的訓(xùn)練、鍛造和暗示，向著人們心目中的完美形象一點(diǎn)點(diǎn)的進(jìn)發(fā)修煉。我們不斷地被告誡要完全清除干凈自己內(nèi)心不貼合大眾思維的異常想法，竭盡全力的、衷心地理解它的教化，并且努力做到完美，從而贏得世人的獎(jiǎng)賞，而我們那些單純的夢(mèng)想和那些“叛逆的謬論”也漸漸里我們遠(yuǎn)去。漸漸的我們擁有了統(tǒng)一的節(jié)奏和頻率，而我們自己對(duì)此卻一無(wú)所知。就像瑞德在影片中的那句臺(tái)詞一樣，這就是體制化力量!多么可怕的字眼啊!劇中的老布不正是被這種“體制化”所害么，在得知自己能夠出獄的消息后，他感到恐慌，最終還是選取了自己了斷自己的生命。就是這種所謂的“體制化”使我們喪失了兒時(shí)完美的愿望以及那份難得的天真，變的冷漠、無(wú)情、麻木，對(duì)于一切的一切逆來(lái)順受，升學(xué)考試的壓力壓得我們喘但是氣，甚至?xí)械街舷?。這種“體制化”具有一種無(wú)形的力量，它使我們失去了人在一生中最寶貴也最就應(yīng)竭盡全力去珍惜保存得東西!所以說(shuō)，多么可怕的體制化啊!它漸漸的腐蝕我們的靈魂甚至肉體!
就像安迪一樣，縱有聰明的頭腦，豐富的學(xué)識(shí)，友善的性格，他盡力不去傷害身邊的每一個(gè)人，然而還是會(huì)被陷害而入獄。在他入獄后在種.種壓力的迫使下，漸漸變得軟弱無(wú)力，漸漸被這種體制所同化，變得木訥。然而，他心中對(duì)于自由的渴望并沒(méi)有熄滅，他一向在用自己微薄的力量為自己的逃亡盡可能的作準(zhǔn)備。安迪的形象也刻畫得十分出色。他看上去懦弱，實(shí)際卻十分堅(jiān)強(qiáng)。()他不怕毒打，堅(jiān)持自的意見。他聰明而有學(xué)識(shí)，善待他人，善待自己，從沒(méi)忘記自己是個(gè)有尊嚴(yán)的人，從沒(méi)忘記期望和自由。
當(dāng)他從一個(gè)新獄友口中得知自己是確實(shí)被冤枉的時(shí)候，這種對(duì)于自由的渴望之又一次燃燒起來(lái)，但當(dāng)他這種愿望被典獄長(zhǎng)得知的時(shí)候，為了滿足自己的私欲，典獄長(zhǎng)狠狠地將安迪期望的小火苗熄滅。這是得安迪絕望，但是同時(shí)更激發(fā)了他對(duì)于自由的渴望。劇情也隨之到了高潮部分，安迪用自己手中的那把小錘子，用了長(zhǎng)達(dá)19年的時(shí)間，為自己開辟了一條通往自由的通道，最后在一個(gè)月黑風(fēng)高的雨夜，他完成了自己一向一來(lái)的夙愿。
當(dāng)Andy不顧一切在監(jiān)獄的喇叭里放《LeNozzediFigaro》時(shí)，鏡頭緩緩劃過(guò)正在廣場(chǎng)上放風(fēng)的犯人們和獄警們。他們叫人感動(dòng)地靜立當(dāng)?shù)?，拋卻所有憤懣，狠毒和怨怒，沐浴著我從未覺(jué)得如此自由的陽(yáng)光。莫扎特的樂(lè)聲鋪灑在這些人們身上，來(lái)自俗世的美妙音符似乎將他們都濯洗得純凈無(wú)比。對(duì)于我們一般人來(lái)說(shuō)很平常的自由的生活的權(quán)力對(duì)于沙堡內(nèi)的任何一個(gè)犯人來(lái)說(shuō)都是那么遙不可及，那么的珍貴。因?yàn)槲覀內(nèi)祟愂冀K是這樣：只有失去了，才真正意識(shí)到它的價(jià)值，才又拼命地去爭(zhēng)取奪回來(lái)，然后又不去珍惜。期望、自由、友誼是我們最基本、最起碼的感覺(jué)和需要，如果自己不珍惜，那么難道還祈求別人去珍惜和維系嗎?所以，讓我們珍惜此刻身邊的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，不讓幸福再溜走，下個(gè)路口你會(huì)看見愛(ài)有美麗笑容，會(huì)看見人生絢麗的彩虹!
還有一個(gè)細(xì)節(jié)是我十分喜歡的，在瑞德又一次被審問(wèn)是否牢獄生活改造了他的思想，使他悔過(guò)自新的時(shí)候，他說(shuō)的那段話：“我已經(jīng)不明白你所說(shuō)的改造好了是什么意思了。以前，他一向?qū)δ莻€(gè)殺人的孩子說(shuō)，你還有期望，不要放下。但是這個(gè)孩子已經(jīng)死了，取而代之的是一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老頭子。這回，你們填什么都行，我不在乎?！笨蛇@次，瑞德的假釋透過(guò)了!那些長(zhǎng)官們都明白，瑞德已經(jīng)對(duì)這個(gè)社會(huì)失去了渴望，他被徹底改造了，他對(duì)社會(huì)而言已不再危險(xiǎn)。把他再留在監(jiān)獄里簡(jiǎn)直是在浪費(fèi)納稅人的錢!
很確切的說(shuō)，這部電影深深的震撼了我，讓我了解到期望和信念的力量，心中永遠(yuǎn)有期望及信念即使身處萬(wàn)丈深淵也會(huì)有看見光明的一天!我不明白這個(gè)世界上到底有沒(méi)有澤華塔尼這個(gè)地方存在，還是這只是劇作者編出來(lái)的一個(gè)地名。不管怎樣，我都相信會(huì)有這么一個(gè)地方，無(wú)論它是存在于人們的想象中還是在現(xiàn)實(shí)的世界里，我都相信那里的海水會(huì)像想象中的那么藍(lán)，那里會(huì)有沙灘和小船，能夠看到日落和星辰，就像期望中的那樣!
#573613勵(lì)志電影肖申克的救贖觀后感3
真正不滅的期望在哪里。也許，僅僅只是在我們自己心里的那一念之善罷了。
當(dāng)我們心存著仁慈，以平常之心去對(duì)待所有對(duì)我們公平或者不公平的事情。
不管我們遇到的是一種什么樣的狀況。我們總能泰然處之并且找到通往救贖的天堂之路。
——火神紀(jì)。題記。
史蒂芬·金編劇、蒂姆·羅賓斯和摩根·弗里曼主演、弗蘭克·達(dá)拉邦特執(zhí)導(dǎo)的第一部銀幕作品。在此刻看來(lái)似乎都是鼎鼎大名的這些人們，在這部電影公映的1994年的時(shí)候，最著名的也許只有史蒂芬·金和摩根·弗里曼。在當(dāng)年來(lái)說(shuō)，這部電影不敵同年問(wèn)鼎奧斯卡的《阿甘正傳》也許也就不那么奇怪了。
這是一部極其輕緩的電影。我喜歡這部電影那種娓娓道來(lái)的語(yǔ)調(diào)以及這種大氣的節(jié)奏。這種感覺(jué)似乎只能在某種偉大的作品上才能看到;比如之前說(shuō)到的《阿甘正傳》。最好的電影在節(jié)奏上來(lái)說(shuō)似乎只有兩種，類似這種輕緩的或者那種快節(jié)奏以營(yíng)造緊張氣氛見長(zhǎng)的。
說(shuō)這是一部不朽的電影也許一點(diǎn)也但是份，就算它在奧斯卡的角逐上失利了，但是同樣改變不了這種現(xiàn)實(shí)。至少這是一部在你看完了之后永遠(yuǎn)也不會(huì)忘記的電影。電影用第三人稱的旁白描繪了肖申克監(jiān)獄二三十年間所發(fā)生的所有事情，以瑞德的視角描繪了安迪的作為和因?yàn)樗玫骄融H的肖申克監(jiān)獄。
超多的旁白和第三人稱的視角賦予了這部電影既主觀而又客觀的敘述角度;而不管任何一種敘述角度都好，只要運(yùn)用得當(dāng)其實(shí)并沒(méi)有優(yōu)劣之分的，但是在我的個(gè)人喜好來(lái)說(shuō)，我相比較較喜歡這種敘述方式。因?yàn)楹馨察o，一向很安靜，不帶半點(diǎn)狂躁的味道。講述者在安靜地訴說(shuō)，而我在安靜地傾聽。這就是我所說(shuō)的那種輕緩味道里最安靜的味道。
而不可否認(rèn)的是，這種味道和這部電影的救贖主題是如此相得益彰的。所以，是不是也能夠因此說(shuō)，這部電影的這種敘述方式和主題是如此統(tǒng)一而給了這部電影有了那種足以讓人迷醉的光茫呢。至少說(shuō)，這是一部把這種敘述方式運(yùn)用得當(dāng)并且成功的電影。
一部偉大而不朽的作品似乎只要在我們談及某種東西的時(shí)候就能讓我們立刻聯(lián)想到這部作品。比如監(jiān)獄、救贖、期望、努力……我們會(huì)想到這部電影。
#573612勵(lì)志電影肖申克的救贖觀后感4
《肖申克的救贖》又名《刺激1995》，是美國(guó)導(dǎo)演弗蘭克達(dá)拉邦特的經(jīng)典之作，影片氣勢(shì)宏大，主旨鮮明，內(nèi)涵深刻，故事精彩，人物經(jīng)典，藝術(shù)手法純熟而大氣，既有對(duì)美國(guó)司法制度、監(jiān)獄制度的深度批判，又有對(duì)人的堅(jiān)定信念的無(wú)盡贊美，同時(shí)也對(duì)友情和生命的好處做了深入和形象的闡釋和探討，是一幅有著現(xiàn)實(shí)主義的外衣卻隱藏著極度浪漫的內(nèi)核的瀟灑飄逸的生命畫卷，值得我們珍藏和揣摩一生。
影片的主人公安迪是一名銀行家，卻因?yàn)槠拮佑型庥霾⑴c情人雙雙被殺而被誣入獄，獄中他結(jié)識(shí)一批獄友，能量最大、心地善良、多次假釋都沒(méi)成功的黑人瑞德和他成為其摯友。貪婪的監(jiān)獄長(zhǎng)諾頓和暴力警官哈德利等人為了能更好逃稅而將安迪調(diào)出，安迪借機(jī)多次幫忙獄友獲取做人的尊嚴(yán)。可當(dāng)使安迪受冤的兇手找到，諾頓為私利拒絕為安迪翻案，讓安迪下決心越獄。其實(shí)安迪從進(jìn)入監(jiān)獄就在瑞德幫忙下謀劃越獄。一個(gè)大雨交加的夜晚，安迪帶著諾頓貪污的錢和他犯罪的證據(jù)逃出監(jiān)獄，諾頓等人受到應(yīng)有處罰，而安迪已經(jīng)帶著巨款在墨西哥海濱小鎮(zhèn)澤華塔尼歐等著好友瑞德的到來(lái)。
影片的鏡頭語(yǔ)言極其豐富、深刻、巧妙，耐人尋味。比如色調(diào)，監(jiān)獄里面都是黑暗的，而監(jiān)獄外面則是明亮的，其含義不說(shuō)自明。
安迪剛進(jìn)監(jiān)獄第一天，警車哀鳴，石灰凈身，黑暗中走出的監(jiān)獄長(zhǎng)諾頓告誡大家：你們的靈魂是屬于上帝的，你們的肉體是屬于我的。這樣的話讓人不寒而栗。被打賭的胖子被哈德利活活打死，安迪被同性戀姐妹花盯上遭其施暴。這一切對(duì)于銀行家安迪來(lái)說(shuō)無(wú)異于進(jìn)入地獄，因此對(duì)于他來(lái)說(shuō)，監(jiān)獄里充滿黑暗，生不如死。
而瑞德的友情讓安迪看到了陽(yáng)光，他幫忙安迪弄來(lái)小錘子，弄來(lái)大幅的《麗塔海華絲》明星畫(最后才知它的重要作用)幫忙他爭(zhēng)取到外面做工的機(jī)會(huì)。在外面，安迪聽到惡警官哈德利說(shuō)哥哥死后留下一筆錢要繳納重稅，安迪冒死諫言最后讓惡人做出善行：每人幾瓶冰涼的啤酒。那時(shí)的電影畫面布滿金黃的的光，那是人性的光輝，不見天日的犯人們最后有了片刻做人的尊嚴(yán)。
在片尾，安迪越獄成功，來(lái)到位于墨西哥海岸的澤華塔尼歐，在那里，太平洋的海風(fēng)吹拂著湖藍(lán)色的海面，安迪在一艘小船上躺著享受奢侈的陽(yáng)光，滿心憧憬等待著好友瑞德的到來(lái)。那畫面，美得讓人心曠神怡。我不禁在想：其實(shí)我們每個(gè)人心中都有一個(gè)澤華塔尼歐，那是自由、完美的樂(lè)土，人生的至真至純的圣地!
影片鏡頭的寓意和象征含義極其豐富。影片開始的航拍鏡頭整個(gè)肖申克監(jiān)獄大全景，高墻林立，陰森森的，暗喻著人間牢籠。當(dāng)小湯米說(shuō)出讓安迪蒙冤的嫌犯時(shí)，諾頓從黑暗中走出來(lái)詢問(wèn)湯米，而惡警哈德利也在黑暗中端槍殺害湯米，這意味著這些惡人在黑暗中做著不可告人的丑事、惡事。而安迪被關(guān)禁閉感到絕望時(shí)，在禁閉室也是黑暗籠罩，暗喻他已經(jīng)對(duì)前途絕望。當(dāng)他和瑞德在監(jiān)獄屋外交談時(shí)，剛開始他們都處于陰影之中，之后安迪慢慢走出，說(shuō)明安迪能夠從監(jiān)獄的制度化中走出來(lái)，而瑞德仍然停留在陰影中，說(shuō)明他在監(jiān)獄制度化中走不出來(lái)。70多歲的老布魯克斯出獄前將養(yǎng)了多年的烏鴉放掉，暗示著他即將獲得自由。在走出監(jiān)獄時(shí)，老布身后是監(jiān)獄欄桿，也是暗喻他走不出制度化，結(jié)果老布不能適應(yīng)外面生活，上吊自殺。而瑞德走出監(jiān)獄時(shí)，背景變成了大地，暗喻著他是能夠走出制度化的。
其他影片還超多使用了重復(fù)蒙太奇、類似蒙太奇等剪輯手法，讓影片成為視聽語(yǔ)言藝術(shù)的經(jīng)典之作。
當(dāng)安迪從監(jiān)獄的下水道中爬行而出，應(yīng)對(duì)些外面狂風(fēng)暴雨，興奮地扯開上衣，面向天空怒吼，一吐多年內(nèi)心陰霾，我們的心也隨著翻騰起來(lái)。是呀，我們每個(gè)人心中都有一個(gè)自由圣地，都有一個(gè)澤華塔尼歐，要么忙著去活，要么忙著去死。人生何時(shí)不是充滿期望，只要我們心存堅(jiān)定信念，并且沿著信念頑強(qiáng)走下去，會(huì)有一片藍(lán)藍(lán)的大海，藍(lán)藍(lán)的天空等候著我們。
#573611勵(lì)志電影肖申克的救贖觀后感5
真正優(yōu)秀的電影不是快餐文化，它能反映社會(huì)的現(xiàn)實(shí)、人性的本真和人生的價(jià)值，能夠打動(dòng)人們的內(nèi)心，觸動(dòng)人們的靈魂，引發(fā)人們無(wú)限的思考和回憶。《肖申克的救贖》就是這樣的一部影片。它幾乎永遠(yuǎn)是影迷心中的經(jīng)典、電影論壇里但是時(shí)的話題、影碟店內(nèi)的暢銷貨、
在IMDB排行版中，《肖申克的救贖》名列第一位，由于某些特殊原因無(wú)緣奧斯卡，因此能夠說(shuō)它是真正的無(wú)冕之王。那么這部電影究竟為什么具有如此之大的魅力呢?我想源于人類普遍的信仰和追求：期望、自由和友誼。
影片開始使用交叉剪輯的畫面?zhèn)鬟f出這樣一組畫面：1947年的某夜，眼神中充滿不解與憤怒的銀行家安迪坐在車中，喝醉了酒，手中握著左輪手槍;房間內(nèi)他的妻子和高爾夫教練的婚外情正在進(jìn)行;然后是法庭上律師對(duì)安迪的嚴(yán)密盤問(wèn)。透過(guò)可能性的整合，這組畫面向觀眾傳達(dá)出了一種因果關(guān)系，安迪因狠槍殺了他妻子和她的情人，最終被判兩個(gè)無(wú)期徒刑。關(guān)押地點(diǎn)即在肖申克監(jiān)獄(也翻譯為鯊堡監(jiān)獄Shawshank)，這正好能夠切合觀眾的主觀思維，即真有犯罪才存在救贖的前提。
但重要的是影片并未將此“事實(shí)”的過(guò)程做回證式的復(fù)演，而是進(jìn)入到第二階段：安迪在肖申克監(jiān)獄中的生活。
期望是人類最完美的擁有，只要自己不放下，期望就會(huì)永遠(yuǎn)相伴相隨。自由與期望相伴。
在肖申克監(jiān)獄中關(guān)鍵的人物主要是監(jiān)獄中神通廣大的“商販”瑞德(RED)、圖書館管理員老布(BROOK)和典獄長(zhǎng)。在安迪剛進(jìn)監(jiān)獄時(shí)，他的眼底竟然沒(méi)有任何意識(shí)，像是靈魂被抽空了一般。瑞德和他的獄友打賭安迪將是第一個(gè)在監(jiān)獄的夜晚哭泣的人，但是安迪只是持續(xù)著一開始的沉默和憂郁。而那個(gè)無(wú)助哭泣的胖子則被活活打死，讓人第一次看到了影片中監(jiān)獄的冷漠、無(wú)情和黑暗。無(wú)疑，監(jiān)獄注定是一個(gè)沒(méi)有期望的地方，那里只有嚴(yán)酷的體制、駭人的懲罰和高厚的墻壁，因?yàn)橐苍S那里住的是所謂沒(méi)有期望的人。
但是影片的高超之處在于創(chuàng)造了一種主題性的悖論，從而創(chuàng)造出了現(xiàn)實(shí)中的神話。當(dāng)其他的囚犯問(wèn)安迪為什么他會(huì)來(lái)到那里時(shí)，他回答道：“我是無(wú)罪的”。瑞德聽后應(yīng)到“來(lái)那里的都是無(wú)罪的”。這是其一，即為什么有罪的地方會(huì)關(guān)押著無(wú)罪的人。二是，監(jiān)獄往往讓人想到的是人生的日落，又怎樣會(huì)有期望的燃起?會(huì)有日落后的太陽(yáng)?
我想，影片在那里突破了兩點(diǎn)，第一是圣經(jīng)中說(shuō)的人人負(fù)有原罪，每個(gè)人生來(lái)就是為了贖罪的，而肯定了人們善良的本性和向善的本質(zhì)，我由此想到了沉思錄中的一句話：如果說(shuō)世間真的有神靈存在的話，那么不會(huì)讓人陷入真正的惡的，不陷入惡完全在一個(gè)人的力量范圍之內(nèi)。所以說(shuō)：監(jiān)獄中的人是無(wú)罪的，與其說(shuō)是一種調(diào)侃和諷刺，不如說(shuō)是對(duì)人類充滿期望和善的肯定。第二，沒(méi)有陷入環(huán)境決定論，環(huán)境對(duì)人的影響是潛移默化和深遠(yuǎn)長(zhǎng)久的，在監(jiān)獄里的人大多都被“體制化”了，即瑞德說(shuō)所的剛進(jìn)監(jiān)獄時(shí)你會(huì)仇恨它，之后你習(xí)慣了它，到最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)你不能沒(méi)有它。因?yàn)橐坏┠愠霆z了，實(shí)際上社會(huì)上已經(jīng)沒(méi)有你的立足之地了。這也就是為什么大多數(shù)人放下了期望、放下重生的原因。也是老布為什么出獄后選取自縊的原因。但這正是為什么安迪給人留下深刻印象的地方，他一向沒(méi)有放下期望，重獲自由的期望，拯救其他人的期望。雖然在其他人看來(lái)期望是危險(xiǎn)的原由，痛苦的根源，但他說(shuō)：“期望是人類最完美的擁有，只要自己不放下，期望就會(huì)永遠(yuǎn)相伴相隨?！?/p>
所以我們看到安迪剛進(jìn)監(jiān)獄時(shí)，他就向瑞德要了一把小錘子，沒(méi)有人懷疑他的動(dòng)機(jī)，因?yàn)榘凑杖鸬碌脑捳f(shuō)，用這把小錘子得用上600年才可能出去。但在我看來(lái)，有些人之所以會(huì)犯錯(cuò)，會(huì)失敗，是因?yàn)樗麖奈磭L試，因?yàn)榭謶帧⒑ε率『土?xí)慣性的消沉。
所以我們看到，為擴(kuò)大監(jiān)獄的圖書館，為了得到第一批書，他每周向州議會(huì)寄上一封信，連續(xù)寫了六年。然后他增加到每周兩封，在安迪入獄的第二個(gè)十年間，圖書館落成?；野档谋O(jiān)獄多了一絲色彩。
所以我們看到，他在獄警辦公室放“費(fèi)加羅的婚禮”。這個(gè)片段看似平靜如水，但實(shí)則激情四射，殺傷力極強(qiáng)，最能使你兩眼發(fā)熱。安迪僅僅是靜靜地躺在那里，微笑著，窗外鏡頭以全景的方式展現(xiàn)出囚犯的靜態(tài)動(dòng)作，他們不懂這些音樂(lè)但是卻深深被迷住了。而門外則突顯出典獄長(zhǎng)兇狠嚴(yán)厲眼光和叫喊。這次，安迪的微笑是一種帶有勝利感的微笑。他利用自己在獄警中的價(jià)值以及依此得到的信任，再次給他的朋友，帶來(lái)自由的感覺(jué)--哪怕是一剎那。從此，單調(diào)的監(jiān)獄多了一些音符。
期望意味著力量，掙脫束縛，獲取自由的身心的力量，不要忘了，這個(gè)世界穿透一切高墻的東西，它就在我們的內(nèi)心深處，他們無(wú)法到達(dá)，也接觸不到，那就是期望。
所以期望是和自由緊密相連的，你能夠感受到這種力量的存在——經(jīng)過(guò)20年的努力，鑿開厚實(shí)的墻壁，爬過(guò)半里的糞道，最后擁抱自由的天空;不畏懼監(jiān)獄中強(qiáng)勢(shì)的典獄長(zhǎng)，早已經(jīng)做好了準(zhǔn)備將他送上法庭;應(yīng)對(duì)老布的死，安迪沒(méi)有做出同樣的選取，因?yàn)橹挥猩嫦聛?lái)，期望才是現(xiàn)實(shí)的;因?yàn)橛衅谕?，生存才是有好處的?/p>
我愿意同走路的人一同行走，我不愿意看著隊(duì)伍走過(guò)。
影片中我們看到監(jiān)獄中一樣能夠建立完美的友誼。只是一句獄中的普通對(duì)話，竟成了永遠(yuǎn)的誓言。兩個(gè)人的友誼不僅僅是明星的大幅劇照，更是表示心意的可貴的書籍、石頭。就是這些簡(jiǎn)單的東西，讓我們領(lǐng)略到在非凡艱苦的煉獄生活中，互相支持、互相幫忙和互相鼓勵(lì)的友情。雖然這看上去不算什么，但因?yàn)榄h(huán)境的特殊，就更讓人體會(huì)到它的彌足珍貴。
安迪冒著生命危險(xiǎn)，利用自己的專業(yè)知識(shí)，幫忙獄警逃稅，為獄友爭(zhēng)取到每一天10點(diǎn)喝點(diǎn)冰啤酒，而他只是坐在那里知足的微笑;安迪擴(kuò)建圖書館時(shí)，特意將命名為“老布圖書館”;安迪和瑞，兩個(gè)默契的朋友，當(dāng)瑞接過(guò)瑞送給的口琴時(shí)，雙手的請(qǐng)顫，和安迪在入獄十年后理解一份來(lái)自瑞的海報(bào)時(shí)，眼底漾起的溫情，都是想冬天的陽(yáng)光一樣溫暖的友情。他們?cè)谀乇舜岁P(guān)注著，即使安迪自己得以逃脫，他也沒(méi)有忘記好友的未來(lái)，他在橡樹下的信，將瑞德最終帶到了他的身邊，同樣在一片湛藍(lán)的沒(méi)有記憶的海水中笑著……影片結(jié)尾處，當(dāng)兩個(gè)朋友重相聚首在“芝華塔尼歐”，兩人暢快的笑容真是讓人無(wú)比羨慕。因?yàn)槟切θ莩錆M了天地之間，充滿人們內(nèi)心的無(wú)限希冀。
人類永恒的主題——期望、自由和友誼，關(guān)于救贖，關(guān)于自己、此刻
最后我想從影片中的出現(xiàn)的重要道具——《圣經(jīng)》作為引子，作為結(jié)尾。
“得救之道，就在其中”。因?yàn)?，每個(gè)人都是自己的上帝。如果你自己都放下自己了，還有誰(shuí)會(huì)救你?每個(gè)人都在忙，有的忙著生，有的忙著死。忙著追名逐利的你，忙著柴米油鹽的你，停下來(lái)想一秒：你的大腦，是不是已經(jīng)被體制化了?你的上帝在哪里?
也許，我們能夠做出這樣的回答，我是自己的主宰，雖在體制之內(nèi)，卻沒(méi)有迷失自我，沒(méi)有放下自我。
我個(gè)人把它作為保留的必看影片的原因主要是因?yàn)樗纳钸h(yuǎn)主題。它給人一種無(wú)形的力量，它讓我明白人的一生中所就應(yīng)擁有的最寶貴的東西，從而珍惜你此刻還擁有它的機(jī)會(huì)?！冻了间洝吩f(shuō)，唯一能從人那里奪走的只有此刻。你此刻應(yīng)有的就是期望、自由和友誼。這是我們最基本、最起碼的感覺(jué)和需要，是我們成長(zhǎng)、奮斗的動(dòng)力，也是內(nèi)心得以沉靜、反省的源泉。如果自己不珍惜，那么難道還祈求別人去珍惜和維系嗎
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