海洋天堂六年級的觀后感5篇
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《海洋天堂》除了片名太環(huán)保，其實還有不少進(jìn)步的地方，比如沒有一個路人集體圍觀感動的矯情戲，增加了大量真實可信的生活細(xì)節(jié)，少了許多撒花的一廂情愿。自閉癥的兒子一紅眼一掉頭，許多人潸然淚下，無法自顧，但光有這一切并不能表明《海洋天堂》是一部成功的電影。下面給大家分享一些關(guān)于海洋天堂六年級的觀后感5篇，供大家參考。
海洋天堂六年級的觀后感大全(1)
《海洋天堂》的主角是社會上需要關(guān)愛和幫扶的特殊群體：自閉癥患者，這是我看了影片才知道的，我想這是近年投身慈善事業(yè)的李連杰接拍此片的根本原因，當(dāng)然，他也需要找一個合適的機(jī)會向文藝片過渡一下。
影片的劇情沒有絲毫懸念和新意，了解薛曉路的人都知道，他編劇的作品向來是片不感人死不休，他和陳凱歌合作的《和你在一起》就是這樣，《海洋天堂》為博觀眾眼淚設(shè)置了一個命運多舛的家庭：母親早年離開了父子二人，兒子大福自閉癥，生活很難自理，父親王心誠肝癌晚期，只剩4個月的時間，我死了以后大福誰來照顧?這成了一個很難得出滿意答案的命題。
這個問題在王心誠生活的小圈子里彌散開來，劇情看似以父子二人的境遇為單線發(fā)展，實際上具備了兩個層面，父親面對死亡和不忍舍棄的兒子的態(tài)度，和周圍人對他們遭遇的表現(xiàn)。在體制內(nèi)成長起來的薛曉路，和諧的將二者結(jié)合在了一塊，因此這是一部以愛的名義織就的影片，其中給人最多的是親情、友情、愛情，還有海洋館老板、福利院方面伸出的援助之手，而對于如大福那樣成年的自閉癥患者歸屬問題，影片則點到即止，就如王心誠筆下的電話號碼一樣一筆帶過，未作深究，這點不免有些遺憾，如果影片能就這個社會問題深入發(fā)掘一下，也許會引起社會各界的廣泛關(guān)注，未嘗不是一件好事。
對于自閉癥患者，我曾接觸過，當(dāng)時是和一個朋友去一個接收自閉癥患兒的幼兒園拍攝紀(jì)錄片，患了自閉癥的兒童早期容易被父母忽略，病情的表現(xiàn)形式有很多種，木訥、抓狂、情緒不穩(wěn)定，且不易治愈，在治療方面需要很多的耐心和愛心，自閉癥的發(fā)病率也較高，平均1000個兒童里就會有1個?？瓢喑錾淼奈恼?，憑借其扎實的表演功底，將罹患自閉癥的大福演繹的分外精準(zhǔn)且自然，整部影片不生硬、不擰巴，有一半以上的功勞都出自文章，這個84年的小伙子前途無量。
李連杰的表現(xiàn)也足以讓觀眾認(rèn)可，一直以功夫見長的巨星，褪掉了縈繞自己幾十年的光環(huán)，歲月在其身上留下的痕跡絲毫沒有遮掩，他變成了一個最平凡也最具感染力的父親，能有這樣的表現(xiàn)很讓我意外。桂綸鎂在《女人不壞》里搖滾，在這部片子里恬靜，也充分說明了她是一個可塑性極強(qiáng)的演員，很期待她和戴立忍有新的作品出來。而整部影片在情感表現(xiàn)上的內(nèi)斂和婉約，也讓該片有了很獨特的氣質(zhì)，這讓我想到了新浪潮時期的片子。
最后說一下安樂吧!我對安樂的好感并非因為和其旗下的百老匯影城長期的合作關(guān)系，而是它將《英雄》、《臥虎藏龍》等影片推向國際舞臺并取得輝煌成績的傳奇經(jīng)歷，而見慣大陣仗的安樂，近年卻將重心從賺錢的商業(yè)片轉(zhuǎn)向了長期受內(nèi)地觀眾冷落的文藝電影，并率先在北京開設(shè)了國內(nèi)第一家藝術(shù)影院，對國內(nèi)藝術(shù)電影的發(fā)展功不可沒!更扶持了杜致朗、岸西、湯唯等電影人。希望在安樂的牽頭下，能帶動國內(nèi)文藝電影朝更好的方向發(fā)展。
海洋天堂六年級的觀后感大全(2)
影片《海洋天堂》主要是講述一個患有孤獨癥的孩子大福，他的母親早逝，于是他和他的父親相依為命?？墒窃谒?1歲的那一年，他的父親查出自我肝癌晚期，于是父親便開始努力地讓自我的孩子學(xué)會生活自理，還不斷地幫他找一個自我死后能夠有人照顧的地方。
大福他并不孤獨，他的身邊有很多有愛心的人在幫忙他。一個馬戲團(tuán)的小丑給了大福歡樂，并教他接電話。福利院的教師義務(wù)給他居住的地方。他的鄰居時常給與他們父子倆幫忙。
最讓我感動的還是他的父親，他怕自我死后兒子會更加孤獨，于是自我做了一個海龜殼，背著和兒子游泳，讓兒子以為自我是一只海龜，不會因為自我離開他而更加悲痛孤獨。
我和媽媽一邊看一邊哭，為大福的不幸更為他爸爸的那份濃濃的愛而感動，爸爸那種把孩子放在第一位，時時刻刻保護(hù)兒子，分分秒秒為兒子著想，給孩子一個精神上的依托。我想到了我們此刻的社會，有多少人真正的為殘疾兒童著想?有多少人在實施“我為人人”的高尚行為?片中父親把孩子托給孤兒院，孤兒院嫌他大，送到敬老院，又嫌他小。沒有一個地方能理解他這樣的病人。父親不得不自我照顧孩子，直至自我患病死去。
想到那里，我又一次被那濃濃的父愛打動，我們必須要珍惜和父母所處的時光，還要學(xué)會獨立不要讓父母擔(dān)心。長大后為社會貢獻(xiàn)力量，尤其是對殘疾人要多關(guān)心，讓整個社會都變成愛的天堂!
海洋天堂六年級的觀后感大全(3)
前幾天，我看了一部十分感人的電影——《海洋天堂》。電影的情節(jié)是：一個爸爸和一個患自閉癥兒子的“最終”生活(孩子的媽媽理解不了孩子患病的事實，自殺了)。因為爸爸已經(jīng)是癌癥晚期，他想在離開人世之前給兒子找一個安身之處?？墒?，兒子已經(jīng)21歲了，孤兒院嫌他大，養(yǎng)老院又嫌他小。
爸爸一邊堅持不懈地尋找能收養(yǎng)兒子的地方，一邊培養(yǎng)兒子的自理本事。教他用鑰匙開門，教他煮雞蛋，教他自我回家，教他自我穿、脫衣服。爸爸在海洋公園工作，兒子最喜歡游泳，爸爸明白兒子離不開他，就裝扮成海龜陪兒子游泳，這樣在他死后，兒子就會相信海洋公園的海龜就是他爸爸，會永遠(yuǎn)陪著他。
爸爸的愛感動了他周圍的人，他去世后，學(xué)校的教師、他們的鄰居、海洋公園的老板都愿意承擔(dān)起孩子監(jiān)護(hù)人的職責(zé)。
這部電影讓我感覺到天下的父母不顧一切的為孩子奉獻(xiàn)。
海洋天堂六年級的觀后感大全(4)
這是一部讓坐在我周圍的同學(xué)都哽咽的電影，也包括我自我。
從媽媽的主角說起，在爸爸的回憶中得知媽媽很愛大福，愛到不能理解大福孤獨癥的現(xiàn)實，于是選擇離去。這是生命不能承受之輕!
爸爸的愛相較之下顯得更為感人，電影里每一個畫面都充溢著爸爸對大福的愛。電影開頭爸爸想帶兒子一齊離開，那是害怕自我走后大福孤苦伶仃，與其留他一個在寂寞的塵世，不如魂歸大海，這是無奈的愛;平常生活中，爸爸和兒子捉迷藏、耐心說教狗不能放在電視上、給大福撓癢癢，這是平凡的愛;病情加重的爸爸意識到必須讓大福有歸宿，一遍遍的打電話，一家家學(xué)校、福利院找過去，遭到多次的拒絕也沒有使爸爸放棄期望，這是堅定的愛;當(dāng)大福最終找到容身之所時，爸爸又搬過去照顧兒子的起居，教他分類放衣服，煮雞蛋，坐公車，打掃衛(wèi)生，當(dāng)大福做不好時，爸爸焦急的不是他的“笨”而是自我“末日”的逼近怕大福沒做好準(zhǔn)備，這是迫切的愛;大福不會表情達(dá)意，爸爸至死都沒有聽到大福說那句“我會想你的”這是理解的愛;爸爸最終還拖著病重的身子往大福衣服上縫標(biāo)簽。作龜殼，讓大福明白他的爸爸會變成一只永遠(yuǎn)陪伴他的海龜，這是最終也是永遠(yuǎn)的愛。
感激導(dǎo)演沒在最終給我們一個奇跡，直到電影的末尾，大福也沒有為爸爸的離去流一滴眼淚，哭的稀里嘩啦的是我們觀眾。
我想起了自我的父母，那些類似電影里的情節(jié)一一浮此刻我的腦海。唯一想說，唯一能做的就是：感恩父母，歌頌親情。
海洋天堂六年級的觀后感大全(5)
老實說，《海洋天堂》的故事夠感人，并且據(jù)說是根據(jù)真人真事改編，就更讓人心酸。讓我想起自我的父母，偉大的平凡父母。但又不得不指出：電影《海洋天堂》的故事，太似曾相識了。
喪偶的父親、弱智(孤獨癥)的兒子、父親曾意圖帶兒子一齊自殺、父親教孩子自立、父親因為絕癥死去……你認(rèn)為我這是在描述《海洋天堂》嗎?不好意思，我在描述一部1992年的電影，名字叫做《啟明星》，電影名氣不是很大，但導(dǎo)演的名氣很大，叫做謝晉。導(dǎo)演兼編劇薛曉路作為北京電影學(xué)院電影文學(xué)系副教授、碩士生導(dǎo)師，如果說不了解謝老和他的作品，我認(rèn)為不太可能，而在如此冷門的題材里，她卻拿出一個如此相似的本子，我不想把抄襲的大帽子扣過去，但至少我應(yīng)當(dāng)說她一聲偷懶。
說到那里，我還要再說另一部電影：王晶導(dǎo)演的《笨小孩》，故事我就不重復(fù)了，再次如出一轍，只可是得絕癥的不是父親而是母親。
即使我們不談相似不相似的話題，《海洋天堂》的故事也有其自身的漏洞。電影要向我們講述孤獨癥這一弱勢群體，但自始至終卻不告訴我們孤獨癥到底是什么，看完整部電影，我不明白孤獨癥和弱智有什么區(qū)別。恕我孤陋寡聞，但作為導(dǎo)演，至少要給我們足夠的信息量去了解這一群體，否則我們?nèi)绾萎a(chǎn)生共鳴?而鈴鈴這個主角更是故事的一個漏洞，當(dāng)然，為電影增加這一條線，給大福一段若有若無的情愫的本意是好的，但電影卻讓大福毫無過程地理解了鈴鈴，這太不貼合大福的孤獨癥的身份了。
這一類的BUG，在《海洋天堂》里并不少見。薛曉路的作品里，不乏《和你在一齊》《不要和陌生人說話》之類的知名作品，但這次卻拿出這么一個粗糙且經(jīng)不起推敲的本子，個人認(rèn)為是比較失敗的。
當(dāng)然，薛曉路必須有自我的苦衷，比如某些機(jī)構(gòu)的失職和不作為這一類的東西她不能碰，所以電影只能往“感人”這個路數(shù)上去，但主題先行并不能拯救一部電影，挾眼淚以令觀眾，命令觀眾去感動去哭，是電影最大的失敗。
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