參觀各地畫展觀后感5篇

小小的展廳里，明晰的燈光烘托著一幅幅精美的畫作。心里也因此蕩起了那么一絲欣喜的氣息。這里給大家分享一些關(guān)于畫展觀后感，希望對大家有所幫助。

參觀各地畫展觀后感篇1

從設(shè)計的角度看這次展覽，受益匪淺，每個攝影作品都獨具匠心，有著自己的訴求點和關(guān)系。 隨著知識經(jīng)濟全球化的影響，全球信息時代的來臨。21世紀的中國社會經(jīng)濟在轉(zhuǎn)型中快速發(fā)展，正從農(nóng)業(yè)化大國向工業(yè)化大國逐步轉(zhuǎn)變，全國城市化的進程隨著人口的大量迂徙急劇加快，城市規(guī)模與結(jié)構(gòu)急速膨脹，城市建設(shè)進入一個發(fā)展的高峰期。國內(nèi)外跨地域的各類經(jīng)濟活動、人際交往大幅增加，不同國家、不同地域和不同種族的人們在城市里大量流動，以適應(yīng)城市生活與工作的需要。社會經(jīng)濟的發(fā)展也伴隨著不同地域的旅游業(yè)迅速發(fā)展，建設(shè)完善而科學(xué)的公共信息標識導(dǎo)視系統(tǒng)迫在眉睫。標識導(dǎo)視系統(tǒng)是為人們創(chuàng)造一個良好的出行環(huán)境，創(chuàng)建以人為本的和諧社會所必須的重要措施，從一個側(cè)面反映了一個國家及城市的現(xiàn)代化發(fā)展水平。

導(dǎo)視系統(tǒng)是結(jié)合環(huán)境與人之間的關(guān)系的信息界面系統(tǒng)。很多情況下，它體現(xiàn)為標識的個體造型，導(dǎo)視系統(tǒng)現(xiàn)在已經(jīng)被廣泛應(yīng)用，在現(xiàn)代商業(yè)場所，公共設(shè)施，城市交通，社區(qū)等公共空間中，導(dǎo)視不再是孤立的單體設(shè)計或簡單的標牌，而是整合品牌形象，建筑景觀，交通節(jié)點，信息功能甚至媒體界面的系統(tǒng)化設(shè)計。

識別系統(tǒng)主要包括視覺、聽覺、嗅覺和觸覺四個方面。導(dǎo)示（導(dǎo)視），按其字意可理解為導(dǎo)向、指示，引導(dǎo)、視線。

這個展覽有很明確的導(dǎo)視識別系統(tǒng)，當(dāng)我去參觀每個攝影作品的同時，使我的腦子思路清晰，沒有混亂的感覺，很有條理的指引觀者由著它的識別系統(tǒng)觀賞展覽。每一個標識都具有特定的意義，而且設(shè)計很新穎。

這次攝影展，觸目盡心，

從我的角度看這個攝影作品，他的構(gòu)圖，板式上都非常有想法，照片里的每個人的表情，作者都抓拍的很在點上，每個神情，都那么凝重

參觀各地畫展觀后感篇2

中央美術(shù)學(xué)院是中國乃至世界著名的美術(shù)學(xué)府，在新的歷史條件下，并將引導(dǎo)中國美術(shù)教育的進程，成為中國美術(shù)院校的代表。為中國美術(shù)教育做出了巨大的貢獻。在這里誕生了很多最著名的畫家、雕塑家等。它是藝術(shù)者最向往的地方，周三未能和老師同學(xué)們集體來參觀央美，故今天獨自來參觀。 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館建于20__年，由國際著名建筑大師磯崎新設(shè)計，這是他在北京設(shè)計的第一個美術(shù)館。占地3546平方米，建筑面積14777平方米，為地下2層，地上4層建筑。美術(shù)館建筑呈微微扭轉(zhuǎn)的三維曲面體，虛實參半，天然巖板的幕墻，配以最現(xiàn)代性的類雕塑建筑，展現(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院內(nèi)斂低調(diào)的特質(zhì)，與校園內(nèi)吳良鏞先生設(shè)計的深灰色彩院落式布局的建筑物既融合又協(xié)調(diào)。 進入中央美術(shù)學(xué)院，第一眼給我呈現(xiàn)的是一種灰黑色調(diào)，美術(shù)館與美術(shù)學(xué)院原有的深灰色的建筑風(fēng)格相協(xié)調(diào)，顯示出了美院內(nèi)斂低調(diào)的特質(zhì)。

在美術(shù)館里我主要參觀了托尼·克拉格的雕塑與繪畫。我從網(wǎng)上查閱了一些資料，了解到托尼·克拉格是極具影響力的英國著名雕塑家，也是英國當(dāng)代藝術(shù)界的領(lǐng)軍人物。在參觀作品時，能夠感受到它的作品既有幾何的理性美感，又帶給觀者充滿幻想和詩意的審美境界，常被認為有取代亨利·摩爾之勢。看著他的畫會讓你靜靜的思考，去體味作者要表達的事怎樣的東西。感覺，托

尼·克拉格是個很有理性思維的藝術(shù)家，他把理性美表現(xiàn)的淋漓盡致，看他的作品總能讓人好好琢磨一番，很值得品味。

此次參觀學(xué)習(xí)，雖然只有短短的兩個小時，但藝術(shù)的種子早已埋于心中，思想的火花得以碰撞。通過這次參觀活動，我獲益匪淺，不僅開拓了視野，提升了創(chuàng)作興趣，平時不經(jīng)常接觸藝術(shù)類院校，這次參觀不僅加深了對國家藝術(shù)教育和藝術(shù)類院校的認識和了解，也增強了從事藝術(shù)學(xué)習(xí)、陶冶情操的興趣。

參觀各地畫展觀后感篇3

今年寒假，我到上海美術(shù)館去看畫展，上海美術(shù)館位于南京西路325號，靠近于人民公園，上海美術(shù)館是一幢古老的建筑，它的樓頂有一座鐘。

一走進美術(shù)館，在底樓展出的是俞云階的先生的油畫；俞云階是常州人，畢業(yè)于中央大學(xué)并受教于許悲鴻，他的畫風(fēng)是歐洲風(fēng)格，第一、二、三展廳主要是以“激情歲月”為題的油畫。他創(chuàng)作的畫在50——70年代，他的代表作是《孵》、《教媽媽識字》、《在大愧樹下》等。第四展廳是他的水墨畫，他的水墨畫有《銳目千里——鷹》、《鐘道》等作品。此次參觀油畫展讓我了解了油畫分為木板畫和紙板畫。油畫是用透明的植物油調(diào)和顏料，在制作過底子的布、紙、木板等材料上塑造藝術(shù)形象的繪畫。它在歐洲起源發(fā)展，近代成為世界性的重要畫種，它的前身是15世紀以前歐洲的蛋彩畫。

美術(shù)館的二樓是以“儺”——晉永泉的攝影展，“儺”戲是古代的中國人們祭祀敬神的儀式，在古代中國人們的政治生活中占具著巨大的作用，現(xiàn)在在貴州、云南等偏遠的山區(qū)還保留著此活動。民間“儺”一般從中國農(nóng)歷除夕開始舉行至正月16結(jié)束。參加者頭帶木雕假面具，手持兵器，做各種撲打鬼怪的動作，并伴鼓聲和音樂逐邪。古時“儺”戲每年舉行三次，規(guī)模很大，肅穆莊重?！皟痹诤艽蟮某潭壬弦?guī)定了村民們的道德，不偷不盜，否則會遭到抱應(yīng)的。晉永泉在樸素的黑白攝影里面以獨特的拍攝角度賦予那些平凡質(zhì)撲的農(nóng)民一種特別的尊嚴和莊重感

這一天到上海美術(shù)館參觀，讓我獲取了許多新的知識，讓我大飽眼福。

參觀各地畫展觀后感篇4

為弘揚民族傳統(tǒng)文化，促進校園文化繁榮發(fā)展，展現(xiàn)廣大師生高雅健康的藝術(shù)才情和積極向上的精神面貌，我校在11月1日舉辦了首屆師生書繪畫畫展。展出了全校師生優(yōu)秀作品230幅，其中學(xué)生作品154幅，教師作品76幅。資料包括水彩畫、剪貼畫、國畫、木刻畫、書法、攝影、十字繡等。

11月3日，學(xué)校組織六年級學(xué)生去文化廣播中心參觀書畫作品展。我本帶著一種沉重的工作情緒去到展廳，但當(dāng)我到達展廳后，我的情緒立刻激動起來。哇！展廳里掛滿了各種各樣的書畫影作品，令我目不暇接，眼花繚亂。

首先映入我眼簾的是方桂珍老師幾幅工筆畫：《微笑》、《三月紅》、《遐想》、《樹下》，畫中的人物描繪得那么溫雅嫻靜，他們姿態(tài)像貌眼神各不相同，但都氣質(zhì)高貴、清純無暇，心靈未被世俗世故扭曲和污染，令人頓生不忍褻瀆的愛憐之情。

這時家長帶著學(xué)生陸陸續(xù)續(xù)進場了，我?guī)е鴰孜粚W(xué)生、家長到處望了望，看到了各式各樣的畫，內(nèi)心開始感起興趣來。我仔細觀望著每幅畫，我發(fā)現(xiàn)每幅畫筆法都蒼翠有力，畫的使人覺得實有行云流水，筆走龍蛇之感！讓人感到藝術(shù)的博大精深，令我感到自豪！再看到同學(xué)們的畫，那更不用說了，畫的栩栩如生，惟妙惟肖！

我們又來到書法作品展區(qū)，一個個毛筆字清秀俊逸，透露著深深的文化氣息，同時也激起了我對書法的興趣。我又仔細一看，這些書法作品的作者竟然是年齡那么小的孩子！真是為他們感到自豪。一位家長觀看完這些作品，不禁地贊嘆到：“河田小學(xué)能夠舉行這么大的書繪畫畫展，真不簡單呀！”我聽了，心里樂滋滋的。

看完了書繪畫畫展，我感覺很不錯，能欣賞到藝術(shù)，能看到辛苦的杰作，能看到繽紛色彩的世界！同事們和學(xué)生們的那些杰作，使我的心里油然而生出一種仰慕之情。我不禁想起了自己，與他們相比我實在是太慚愧了。也許我該身體力行地多看多走，刨除自己的狹隘，認真汲取知識的養(yǎng)分，在文化的海洋中徜徉！

參觀各地畫展觀后感篇5

進入展館，一幅幅大型藝術(shù)力作給人帶來“不可替代”的啟發(fā)性東西。把墨當(dāng)色，把色當(dāng)墨，相互重疊、滲透，畫面倍感當(dāng)代，蘊含著多媒體的藝術(shù)元素。表現(xiàn)了思想俱進、意識超前、追問生活、氣質(zhì)聚盛、氣韻生動，其主題是畫師情感的宣泄、心靈空曠，這種境界來自儒家、道家思想的融合。

值得稱道的是，他創(chuàng)作系列花鳥靜物，筆墨濃淡、干濕、線條的連續(xù)性、意延構(gòu)圖、虛實相兼、自然留白都體現(xiàn)著中和之美。畫形“有中出無”“無中生有”如此轉(zhuǎn)換，不為人刻意雕琢，讓人振奮感慨，享受到善意和微笑。

從眾多的作品中可以看出畫師的文化底蘊和藝術(shù)根基。要求自己“讀萬卷書，行萬里路”，更實際的是畫萬里畫作過程。一個畫師的突破，不敢想的他想了，不敢畫的他畫了。有一股天不怕地不怕的犟勁，運用大氣度、大智慧的手法，氣場沉潛于筆墨，筆墨揮毫于氣韻。心性、神性、靈性融于畫道。

這次畫展作品將會成為收藏界的新寵，因為他把中國水墨精神用鮮活的生命力向外散發(fā)和沖擊?？嗨伎嗑毿纬勺约骸皩懖省钡乃囆g(shù)風(fēng)格。你看他畫的山川，用色大膽粗獷，好比古代的漆器著色渲染而厚重。作品在色彩上有雞血石的感染和秀雅，有天黃石的高貴和穩(wěn)重，有玉一般清澈和柔潤，他筆下的山石紋路自然、造型巧妙、氣象又有肌膚豐腴之美，他追求個性，而不為個性所困，不刻意造作，而是順其自然，大智若愚，返璞歸真，用純真感覺的手法去形成自己的繪畫語言。用他的話說：就是把畫變成一首無聲的詩、一曲優(yōu)美的音樂、一道可口的養(yǎng)生大餐。讓眾人領(lǐng)悟、感受、品嘗。因此他在繪畫時心神專一，好像與世隔絕、清除雜念、心淵氣聚，從而看到作品有自己生活的閱歷，思維的表現(xiàn)，精神的抒發(fā)，最終達到“得意忘象”的境界，他無所顧及，敢于挑戰(zhàn)自己，自然而然地成為當(dāng)代畫師中的一位優(yōu)秀的開拓者。