乘風(fēng)破浪電影觀后感
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電影《乘風(fēng)破浪》是2017年春節(jié)的喜劇搞笑電影，講述地是鄧超飾演的阿浪與彭于晏以及趙麗穎一群人之間的嬉笑故事。小編特地準(zhǔn)備了乘風(fēng)破浪電影觀后感，歡迎借鑒學(xué)習(xí)!
乘風(fēng)破浪電影觀后感1
《乘風(fēng)破浪》正在熱映，但是我還沒(méi)時(shí)間去影院看，這不，先看看這本關(guān)于乘風(fēng)破浪電影拍攝紀(jì)錄的圖書(shū)，倒也不錯(cuò)，在沒(méi)看電影之前，先了解一下電影是怎么產(chǎn)生的、拍攝過(guò)程是怎么樣、從背后的導(dǎo)演、制片人以及劇務(wù)到熒屏前的主演、配角，他們?cè)谂臄z中都有哪些想法以及怎么做的，事無(wú)巨細(xì)，一一如實(shí)道來(lái)，對(duì)我們這些準(zhǔn)備看《乘風(fēng)破浪》的觀眾來(lái)說(shuō)是件不錯(cuò)的事，就像吃飯前先喝湯一樣，暖暖胃也順順氣。
我想看《乘風(fēng)破浪》是因?yàn)橄肟错n寒拍的電影，這個(gè)與我同年代的年輕人，17歲出道，以《杯中窺人》一文獲得首屆全國(guó)新概念作文大賽一等獎(jiǎng)，但卻緊接著經(jīng)歷了留級(jí)、退學(xué)，他堪稱是文學(xué)神少年，但是如此經(jīng)歷卻也叫人瞠目結(jié)舌，褒貶不一，如果換作別人，也許遇上這樣的事，可能會(huì)萎靡不振。但是這些年韓寒卻走出了一條鮮活的道路，他接二連三地寫作出書(shū)、還當(dāng)導(dǎo)演，最酷的是他還是職業(yè)賽車手。一個(gè)以寫作著長(zhǎng)的文藝青年，同時(shí)又是酷酷的賽車手，總有點(diǎn)讓人難以將二者劃上等號(hào)，但事實(shí)上這兩個(gè)身份就是集中在韓寒的身上了。票選美國(guó)時(shí)代周刊“全球最具影響力100人”之一的他，正在以他的精神和毅力影響著許多的年輕人。
《乘風(fēng)破浪》故事如名，給人一種豪邁豪爽的感覺(jué)。上世紀(jì)九十年代的南方小鎮(zhèn)，賽車手太浪為了向父親證明自己熱愛(ài)的賽車事業(yè)的過(guò)程中，和一群兄弟好友共同經(jīng)歷了奇妙的冒險(xiǎn)。至于故事的細(xì)節(jié)如何，只能待看過(guò)電影后再議了。
但是當(dāng)下，先從這本書(shū)里，從韓寒自己、還有鄧超、彭于晏、趙麗穎等一眾劇中演員，還有該片的制片人、美術(shù)指導(dǎo)等眾多幕后工作者親筆撰文中，了解這部影片從籌備到殺青的全過(guò)程，真實(shí)坦誠(chéng)的記錄，讓我們置身片場(chǎng)，會(huì)看到韓寒作為導(dǎo)演、作為賽車手，二者專業(yè)的火花碰撞，因?yàn)檫@本身是一部與賽車有關(guān)的電影，不難想象，一定有不少橋段充滿了刺激危險(xiǎn)，會(huì)有替身，但是在劇組里，每個(gè)替身都被叫著他們自己的名字，而不是以“誰(shuí)誰(shuí)的替身”來(lái)作為代號(hào)，也足見(jiàn)這個(gè)影片整個(gè)劇組對(duì)每個(gè)參演者的尊重。我想這應(yīng)該也與韓寒的為人處世風(fēng)格有關(guān)。尊重，贏來(lái)了眾人對(duì)電影拍攝的加倍投入;尊重，也因此有了這本書(shū)中每位撰稿人的坦誠(chéng)告白。
乘風(fēng)破浪，是因?yàn)橄扔酗L(fēng)浪，所以才有人的努力拼搏與奮勇前進(jìn)。很有氣勢(shì)的影片名，但是從小事著手，從細(xì)微處展現(xiàn)人性的魅力。兄弟情誼，愛(ài)人相伴，親情難舍，在這有時(shí)代感的影片中層層剝繭，特別地生活化。
乘風(fēng)破浪電影觀后感2
先說(shuō)結(jié)論，這是我喜歡的電影，里面有著太多上個(gè)世紀(jì)90年代的符號(hào)和標(biāo)簽。譬如，錄相帶、周潤(rùn)發(fā)、BB機(jī)，還有那些梳著中分的主流和非主流小鎮(zhèn)青年。曾經(jīng)，我也梳過(guò)這樣的中分，他們離我們很近，又很遠(yuǎn)，很熟悉，又很陌生，恍若路人。
這種感覺(jué)，讓我想起自己曾經(jīng)居住過(guò)多年的東北縣城，每到周末，全班絕大多數(shù)男生不約同集體逃課去附近的錄相廳看周潤(rùn)發(fā)的《英雄本色》。影片中的六一，甚至讓我想起某些喜歡打打殺殺的同學(xué)。如今，他們絕大多數(shù)都已人到中年，而且混得挺不錯(cuò)。
彭于晏飾演的徐正太就是一個(gè)很有夢(mèng)想的“幫派青年”，他平生最大的夢(mèng)想就是“讓歌舞廳永遠(yuǎn)只唱歌，桑拿室永遠(yuǎn)桑拿”，最初我們很不理解徐正太的遠(yuǎn)大志向，到后來(lái)才始以知道這是他對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)守，難能可貴。
而之于片中的小弟六一，有點(diǎn)像港片中的“大傻”成奎安，有著太多悲情的成份。當(dāng)警察順嘴說(shuō)“五一的兒子叫六一”時(shí)，太多忍俊不禁。六一其人最大的特點(diǎn)除了忠實(shí)外，就是有點(diǎn)兒笨。所以，為了證明自己腦子并不笨，至少自己對(duì)“正太幫”和幫主還有用，他選擇在徐正太婚禮那天，背著雙刀飛身而下去砍房產(chǎn)商，結(jié)果很悲壯地掛掉了。六一倒地的場(chǎng)面，很容易讓人聯(lián)想起《英雄本色》中張國(guó)榮喋血的鏡頭，尤為感傷。出師未捷身先死，六一的行為很難用詞匯去評(píng)價(jià)，但為老大復(fù)仇的行為不難理解。畢竟在那個(gè)年代，我們受了太多香港片的蠱惑，每個(gè)人內(nèi)心都有一個(gè)“英雄本色”，每個(gè)人內(nèi)心住著一個(gè)悲壯的“小馬哥”，叼著牙簽，穿著布滿彈孔的風(fēng)衣瀟灑走過(guò)。
當(dāng)年，“世界這么大，我想出去看看”一語(yǔ)還未流行，董子健飾演的小鎮(zhèn)青年馬化騰，身上有著太多的無(wú)奈和不甘。身為“正太幫”中最小最沒(méi)資本的小弟，苦逼程序員小馬與“幫派文化”和他人格格不入。當(dāng)他信心滿懷地說(shuō)自己正在做一種叫OICQ的溝通軟件時(shí)，立馬遭到別人無(wú)情的奚落。所以，當(dāng)所有人都以為囤BB機(jī)能發(fā)大財(cái)時(shí)，馬化騰只能選擇出走。馬化騰戴著空蕩蕩大眼鏡孤獨(dú)地坐在火車上，望著窗外，一臉的茫然，表情更多糾結(jié)，更多決絕，似乎這個(gè)瘦瘦名叫馬化騰的孩子骨子里始終無(wú)法和這個(gè)小鎮(zhèn)和小鎮(zhèn)上的文化和解。對(duì)現(xiàn)實(shí)世界來(lái)說(shuō)，出走也是一種抗?fàn)帲N(yùn)含著太多的無(wú)力和不甘，而之于未來(lái)，有著多種可能性和太多的不確定。
隨著劇情的推進(jìn)，徐正太入獄前，為老婆和未出生的兒子“囤BB機(jī)”也是影片中不可或缺的梗，盡管這個(gè)段子放在今天司空見(jiàn)慣俗不可耐。相比之下，床上那堆散亂堆放囤起來(lái)的BB機(jī)更多讓人說(shuō)不清道不明的感覺(jué)。可是誰(shuí)能知道未來(lái)世界會(huì)怎樣?誰(shuí)又知道下一刻會(huì)發(fā)生什么?有時(shí)候我們的節(jié)拍明顯跟不上這個(gè)世界行走的節(jié)奏。但不管這個(gè)世界的秩序如何變幻，青年人對(duì)夢(mèng)想的熱愛(ài)何其相似。
在《乘風(fēng)破浪》中，父子之間的和解，韓寒更多地移交給了徐正太的兒子徐太浪其人。事實(shí)上，從古到今，父子之間的誤解一直沒(méi)有消失過(guò)。因?yàn)榍嗄甑呐涯?，絕大多數(shù)兒子都不想變成父親那樣的角色。可事情發(fā)展到最后，你更大的可能就是變成你所否定的父親那樣的'角色。而且，歷經(jīng)一系列際遇之后，時(shí)光卻總是用一種不經(jīng)意的語(yǔ)氣告訴你，什么是理解和包容，什么是快樂(lè)地茍活。所以，徐太浪車禍后的神奇穿越，不僅是了解自己的父親和面目模糊媽媽的一切，不僅僅是父與子之間的和解，更多的，是要對(duì)自己內(nèi)心有個(gè)交待。
綜上所述，如果說(shuō)《后會(huì)無(wú)期》是一部純文藝片的話，《乘風(fēng)破浪》則是一部很有商業(yè)氣質(zhì)的文藝電影。劇情、配曲和節(jié)奏很有懷舊感，影片中各種金句、段子和幽默頻現(xiàn)，恰到好處，也不惡俗，讓人看過(guò)之后會(huì)心一笑。
乘風(fēng)破浪電影觀后感3
從作家、賽車手再到如今的導(dǎo)演，“跨界”成了外界牢牢貼在韓寒身上的標(biāo)簽。像經(jīng)常與他一并被人提及的郭敬明一樣，韓寒從踏入這一行的那天起，就不得不面對(duì)人們對(duì)他是否能夠成為一個(gè)合格的導(dǎo)演多加質(zhì)疑。
但是韓寒還是用他極為敏銳的嗅覺(jué)(是商業(yè)的還是藝術(shù)的，還有待商榷)，迅速地完成了這次身份轉(zhuǎn)換，猶如在他鐘情的賽道上，完成了一次漂亮的甩尾漂移。在《后會(huì)無(wú)期》上映之前，無(wú)數(shù)人等著看他的笑話。但他仍然用自己最擅長(zhǎng)的調(diào)侃與段子，俘獲了大批人心——至少?gòu)钠狈縼?lái)看，韓寒作為一個(gè)處女作導(dǎo)演，相當(dāng)?shù)牟毁?。但即便如此，針?duì)《后會(huì)無(wú)期》的各種質(zhì)疑仍然如影隨形——“故事性弱”、“結(jié)構(gòu)松散”是不少人對(duì)這部用金句堆成的影片的指摘。但對(duì)于韓寒而言，這就是他一直以來(lái)看待世界的方式，源于他在進(jìn)行文字創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行影像化想象的習(xí)慣。
面對(duì)這些質(zhì)疑，韓寒并未針?shù)h相對(duì)，在大部分時(shí)間里，他對(duì)其一笑置之。想必韓寒自己也再清楚不過(guò)，作為一部跨界過(guò)來(lái)的處女作，《后會(huì)無(wú)期》是一部合格的作品，但也遠(yuǎn)不及無(wú)可挑剔的程度。外界的批評(píng)與質(zhì)疑，恰可作為自己改進(jìn)補(bǔ)長(zhǎng)的契機(jī)。少年得志、早早成名的他，做任何事都注定要被公眾拿到放大鏡下觀察和評(píng)論，有多少贊美與喝彩，就會(huì)有同等量級(jí)的懷疑與批評(píng)。韓寒或許早已習(xí)慣了這一點(diǎn)，要想繼續(xù)前行，他也不得不習(xí)慣這一點(diǎn)。
如今，第二部電影《乘風(fēng)破浪》即將問(wèn)世，從卡司曝光的第一刻起，爭(zhēng)議聲再度紛至沓來(lái)。有人表示這“只是又一部《后會(huì)無(wú)期》”，也有人早早拋出“韓寒早已江郎才盡”的論調(diào)。在《后會(huì)無(wú)期》中，韓寒把陳柏霖飾演的主人公設(shè)定為一名作家，如今，《乘風(fēng)破浪》的主人公將是一名賽車手——兩者正是韓寒自己最為人熟知的身份。因此，也不難想見(jiàn)，《乘風(fēng)破浪》也會(huì)像《后會(huì)無(wú)期》一樣，投射大量韓寒自己的思考與價(jià)值觀，在其中的人物身上，你或多或少會(huì)見(jiàn)到韓寒的影子。
《后會(huì)無(wú)期》看似是一篇無(wú)關(guān)明確題旨的散文，其實(shí)骨子里仍然是夾雜了諸多韓寒自己世界觀的議論文，那些迷茫失落的人物和透著幾許睿智幾許無(wú)奈的對(duì)白，正是他眼中的世界。從《乘風(fēng)破浪》這個(gè)片名來(lái)看，這部新作無(wú)疑會(huì)比《后會(huì)無(wú)期》走得更遠(yuǎn)，與后者的憂傷落寞相比，前者似乎更具備某種暗暗較勁的雄心。
在《乘風(fēng)破浪》里，我們很可能會(huì)看到韓寒曾經(jīng)激揚(yáng)文字、針砭時(shí)弊的那一面，看見(jiàn)他以影像化的語(yǔ)言，澆自己心中的塊壘。它很可能還會(huì)和《后會(huì)無(wú)期》一樣，充滿大量韓寒式段子或曰金句，至于金句是將畫龍點(diǎn)睛，還是畫蛇添足，則取決于能夠塑造更飽滿的人物和更流暢的故事。
無(wú)論你是否喜歡，韓寒都已經(jīng)再度揚(yáng)帆遠(yuǎn)行。在爭(zhēng)議的風(fēng)頭浪尖，他是否真能乘風(fēng)破浪，最終只能用作品說(shuō)話。
乘風(fēng)破浪電影觀后感4
沒(méi)辦法，學(xué)生時(shí)代的思維，看到這本書(shū)，想到的第一句話就是乘風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，下一句竟然也忘了!
對(duì)于我們這個(gè)年齡段的人，上學(xué)的時(shí)候，如果說(shuō)沒(méi)看過(guò)韓寒和郭敬明的書(shū)，那誰(shuí)還能沒(méi)聽(tīng)過(guò)呢，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，讀小說(shuō)或者讀書(shū)的話，我還是更喜歡郭敬明的，沒(méi)辦法，我屬于希望唯美文藝派別的，一直到現(xiàn)在，我對(duì)于華麗的文字、唯美的畫依舊毫無(wú)抵抗力。
可是，看電影的時(shí)候呢，是不一樣的，因?yàn)槲乃嚨碾娪皶?huì)讓人感覺(jué)到乏味，空間的想象力會(huì)比較差，更容易隨著電影的情節(jié)而向前。
現(xiàn)在，郭敬明和韓寒又都開(kāi)始拍電影了，那我呢，作為一個(gè)懷舊的人，自然而然的抵抗不了懷舊的欲望，就去電影院了，從郭敬明最開(kāi)始的《小時(shí)代》系列到《爵跡》，甚至電視劇《幻城》等，雖然畫面很美，可是真心不怎么看得下去，漸漸的消磨掉了我最初最美的記憶。
但是，韓寒的電影就不一樣了!我不知道是不是跟我當(dāng)初看的韓寒的書(shū)比較少的緣故，我總覺(jué)得韓寒的電影比他的書(shū)更加耐看一點(diǎn)，從之前的《后會(huì)無(wú)期》，我也是在電影院看的，到今年的《乘風(fēng)破浪》，都格外的讓我感到歡喜，雖然有時(shí)他的態(tài)度文字偏激，但是除卻看人以外，只看作品，韓寒的電影作品還是相當(dāng)不錯(cuò)的。
說(shuō)了這么多，那這本《乘風(fēng)破浪》電影拍攝全紀(jì)錄怎么樣呢?這本書(shū)寫的都是電影拍攝背后的故事，包括題材、選角、演員的一些想法以及幕后人員的一些想法等等，讓我們更加全方位的了解這個(gè)作品的出處、過(guò)程和最終誕生，出現(xiàn)在大眾眼前的模樣。
其實(shí)，看這本書(shū)很快，讀得快些兩個(gè)小時(shí)就結(jié)束了，讀的慢些也最多半天就能結(jié)束，這本書(shū)帶給了我們感官的享受，像所有的記錄電影的書(shū)一樣，有許多的照片，各式各樣的，似乎是讓我們得到了獨(dú)家劇透一般，因?yàn)榭催@本書(shū)的時(shí)候，電影還沒(méi)有上映，其次，我們?cè)谧x這本書(shū)的時(shí)候，能夠從各個(gè)角度全方位的去了解作品的背后所隱藏的故事，了解作品里的角色，了解演員對(duì)自己的角色以及對(duì)他人的角色是如何看待的，這一切的一切都是我們?cè)陔娪爸锌床坏降模x完書(shū)去看作品，并不會(huì)影響故事脈絡(luò)發(fā)展，因?yàn)闆](méi)有開(kāi)始和結(jié)局，只是局部的一個(gè)看法。
或者，可以看完電影來(lái)讀這本書(shū)，也是蠻有意思的，因?yàn)槟憧梢钥纯此麄兒湍闶欠裣氲囊粯幽?或者如果你想更多地了解《乘風(fēng)破浪》!
乘風(fēng)破浪電影觀后感5
從作家、賽車手再到如今的導(dǎo)演，“跨界”成了外界牢牢貼在韓寒身上的標(biāo)簽。
像經(jīng)常與他一并被人提及的郭敬明一樣，韓寒從踏入這一行的那天起，就不得不面對(duì)人們對(duì)他是否能夠成為一個(gè)合格的導(dǎo)演多加質(zhì)疑。
但是韓寒還是用他極為敏銳的嗅覺(jué)(是商業(yè)的還是藝術(shù)的，還有待商榷)，迅速地完成了這次身份轉(zhuǎn)換，猶如在他鐘情的賽道上，完成了一次漂亮的甩尾漂移。
在《后會(huì)無(wú)期》上映之前，無(wú)數(shù)人等著看他的笑話。
但他仍然用自己最擅長(zhǎng)的調(diào)侃與段子，俘獲了大批人心——至少?gòu)钠狈縼?lái)看，韓寒作為一個(gè)處女作導(dǎo)演，相當(dāng)?shù)牟毁嚒?/p>
但即便如此，針對(duì)《后會(huì)無(wú)期》的各種質(zhì)疑仍然如影隨形——“故事性弱”、“結(jié)構(gòu)松散”是不少人對(duì)這部用金句堆成的影片的指摘。
但對(duì)于韓寒而言，這就是他一直以來(lái)看待世界的方式，源于他在進(jìn)行文字創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行影像化想象的習(xí)慣。
面對(duì)這些質(zhì)疑，韓寒并未針?shù)h相對(duì)，在大部分時(shí)間里，他對(duì)其一笑置之。
想必韓寒自己也再清楚不過(guò)，作為一部跨界過(guò)來(lái)的處女作，《后會(huì)無(wú)期》是一部合格的作品，但也遠(yuǎn)不及無(wú)可挑剔的程度。
外界的批評(píng)與質(zhì)疑，恰可作為自己改進(jìn)補(bǔ)長(zhǎng)的契機(jī)。
少年得志、早早成名的他，做任何事都注定要被公眾拿到放大鏡下觀察和評(píng)論，有多少贊美與喝彩，就會(huì)有同等量級(jí)的懷疑與批評(píng)。
韓寒或許早已習(xí)慣了這一點(diǎn)，要想繼續(xù)前行，他也不得不習(xí)慣這一點(diǎn)。
如今，第二部電影《乘風(fēng)破浪》即將問(wèn)世，從卡司曝光的第一刻起，爭(zhēng)議聲再度紛至沓來(lái)。
有人表示這“只是又一部《后會(huì)無(wú)期》”，也有人早早拋出“韓寒早已江郎才盡”的論調(diào)。
在《后會(huì)無(wú)期》中，韓寒把陳柏霖飾演的主人公設(shè)定為一名作家，如今，《乘風(fēng)破浪》的主人公將是一名賽車手——兩者正是韓寒自己最為人熟知的身份。
因此，也不難想見(jiàn)，《乘風(fēng)破浪》也會(huì)像《后會(huì)無(wú)期》一樣，投射大量韓寒自己的思考與價(jià)值觀，在其中的人物身上，你或多或少會(huì)見(jiàn)到韓寒的影子。
《后會(huì)無(wú)期》看似是一篇無(wú)關(guān)明確題旨的散文，其實(shí)骨子里仍然是夾雜了諸多韓寒自己世界觀的議論文，那些迷茫失落的人物和透著幾許睿智幾許無(wú)奈的對(duì)白，正是他眼中的世界。
從《乘風(fēng)破浪》這個(gè)片名來(lái)看，這部新作無(wú)疑會(huì)比《后會(huì)無(wú)期》走得更遠(yuǎn)，與后者的憂傷落寞相比，前者似乎更具備某種暗暗較勁的雄心。
在《乘風(fēng)破浪》里，我們很可能會(huì)看到韓寒曾經(jīng)激揚(yáng)文字、針砭時(shí)弊的那一面，看見(jiàn)他以影像化的語(yǔ)言，澆自己心中的塊壘。
它很可能還會(huì)和《后會(huì)無(wú)期》一樣，充滿大量韓寒式段子或曰金句，至于金句是將畫龍點(diǎn)睛，還是畫蛇添足，則取決于能夠塑造更飽滿的人物和更流暢的故事。
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