好萊塢大片《荒野獵人》的觀后感作文
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好萊塢大片《荒野獵人》的觀后感作文五篇
真正的文明是什么?當(dāng)科技、金錢一切沒有之后，在大自然面前人都是渺小的，退回野蠻時(shí)代是否還會(huì)如此冷漠?下面小編給大家?guī)?lái)好萊塢大片《荒野獵人》的觀后感作文，希望大家喜歡!
好萊塢大片《荒野獵人》的觀后感作文1
《荒野獵人》在故事上完勝《火星救援》，攝影也秒殺了之前所有的同類型影片。小李子的表演，可圈可點(diǎn)，在經(jīng)受著寒冷、饑餓、絕望的表演的同時(shí)，身體上要忍受著來(lái)自自然(冰天雪地)、故事(泡冰河，進(jìn)馬肚)的一次次挑戰(zhàn)。有一說(shuō)，本片是小李子為了沖奧的自殺式表演，撇開這個(gè)不說(shuō)，小李子的敬業(yè)與毅力足矣讓觀眾對(duì)他起敬。兩個(gè)多小時(shí)的觀影，觀眾也不難感受到，整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)，都在接受嚴(yán)酷的挑戰(zhàn)。據(jù)說(shuō)，當(dāng)年小剛炮拍《非誠(chéng)勿擾》時(shí)，就跟渡假般的愜意，相比之下，《蠻荒獵人》劇組可以說(shuō)是自討苦吃，但是，我們不得不對(duì)他們產(chǎn)生敬佩，他們用體能挑戰(zhàn)極限，創(chuàng)造出這部藝術(shù)與商業(yè)并重的好電影。
挑戰(zhàn)極限以外，影片如史詩(shī)般的浩瀚視角，呈現(xiàn)出19世紀(jì)美洲北部，依靠打獵野生動(dòng)物來(lái)?yè)Q取財(cái)富時(shí)代。后來(lái)的西部拓荒，淘金、開采石油都從此開始，用現(xiàn)在的話說(shuō)，人類破壞大自然生態(tài)的行為也由此開始。人類肆意的從大自然獲取的利益，遠(yuǎn)比付出的代價(jià)要小得多。片中的主人公，最大敵人不僅是自然環(huán)境，更深的來(lái)自種族的不同、文明的差異帶來(lái)認(rèn)知上的矛盾，從而引發(fā)一連串的沖突，導(dǎo)致的悲慘結(jié)局該是憐憫，還是活該?大自然不需要人類，但人類卻不能不依托大自然，縱你虐我千百遍，我仍待你如初戀。小李飾演的獵人，最終能夠一次次生存下來(lái)，有其生存的能力的爆發(fā)，但是，被殺的熊皮，墜崖的馬肚，還有腐肉、活魚，以及冰冷的激流，又是大自然賦予獵人最重要的救命稻草。而獵人，有的只是來(lái)自心底的信念，在最茫然的時(shí)候，還需依靠冥冥中的非人的力量提供精神支柱。人類在這個(gè)星球的力量是何其的渺小，所謂的偉大只能用奇跡來(lái)概括。電影中，東方式的宿命論和因果關(guān)系，也給人以強(qiáng)烈的啟示。
影片未上映，資源已流出，帶著急盼的心情，提前窺探到了電影的精彩，但是，還是期待能在影院一睹電影瑰麗的景象和氣勢(shì)恢弘的呈現(xiàn)，因?yàn)?，這是一部超越了人體極限，有著無(wú)比力量的，走心的電影。
好萊塢大片《荒野獵人》的觀后感作文2
只要一息尚存，就必須戰(zhàn)斗到底。這是一部充滿野性的電影。河堤逃生，與熊共舞，絕境逢生，斷崖墜馬...... 廣角鏡頭下的自然絕景，長(zhǎng)鏡頭記錄的下的追捕廝殺，管弦樂(lè)低沉的節(jié)奏變換，每一幀的畫面都在試圖刺激觀眾的腎上腺素，讓人直呼快活。影片講述著一個(gè)關(guān)于復(fù)仇的故事，然而觀眾更關(guān)注的卻是小李子的生存問(wèn)題，直至湯老濕死時(shí)大家才反應(yīng)過(guò)來(lái)，小李歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦只是因?yàn)? “菲茲杰拉德殺了我的兒子”。
奧斯卡后，人們相繼討論的是小李子終于拿到了小金人云云。之前沒看網(wǎng)上流傳的"泄露版"，是因?yàn)閭€(gè)人覺得影片中的攝影不去通過(guò)影院幕布去感受，是無(wú)法達(dá)到震撼心靈的效果。這是一部十分“辛苦”的電影，無(wú)論是導(dǎo)演，攝影，演員，在如此極端的環(huán)境下拍攝(雖然我不知道有些場(chǎng)景是否是電腦合成...)，都要忍受諸多困難的因素。有人吐槽小李的演技并不盡如人意，用賣慘去搏得評(píng)委同情等等。拜托，我相信奧斯卡的評(píng)委都不是脆弱敏感的瑪麗蘇，如果靠賣慘就能拿小金人，那么國(guó)產(chǎn)都市家庭婆媳大戰(zhàn)慘不慘?與親決裂，家破人亡，丈夫出軌小三上位虐不虐? 虐不虐? 虐不虐!
岡薩雷斯在去年《鳥人》過(guò)后又請(qǐng)到相同的攝影團(tuán)隊(duì)來(lái)指導(dǎo)此片，本片中大量的長(zhǎng)鏡頭與《鳥人》有著異曲同工之處，特別是湯老濕挑釁小李父子倆那一段場(chǎng)景?？梢哉f(shuō)攝影在片中是大量炫技的，騎馬墜崖那一段是我最喜歡的一處鏡頭，一氣呵成，直呼其爽。拋開影片的技術(shù)性，讓我談?wù)剬?duì)于故事主題本身以及個(gè)別意象的個(gè)人見解。
水流:
水，在本片中起到了承前啟后的作用。由第一幕叢林中的潺潺溪流，到菲茲杰拉德被河流帶走，似乎傳達(dá)著“塵歸塵，土歸土”的理念。西方掠奪者對(duì)美洲土地的掠奪，使得生靈遭遇屠殺，當(dāng)?shù)氐脑∶袷ゼ覉@。以湯老濕為代表的侵略者們變賣著這片土地上的資源，最終連自身也歸還給了自然。水流，是生命之源，象征著輪回。千千萬(wàn)萬(wàn)的掠奪者最終將得到自然的懲戒，復(fù)仇之劍在上帝的手中。
石堆:
在小李的夢(mèng)中，我們總能看到一座白色的石堆，似乎代表著當(dāng)?shù)刈迦说膱D騰。石堆總是殘破的，荒廢的，像是遭遇過(guò)戰(zhàn)火的洗禮。不難發(fā)現(xiàn)總是只有小李獨(dú)自站在它面前，唯一遇見的是自己的死去的兒子，此時(shí)雙方已是陰陽(yáng)異路人。石堆，象征部落人的信仰，類似西藏的瑪尼堆;同時(shí)也代表著墳?zāi)梗蛔诘蛲鲋漠?dāng)?shù)匚拿鞯膲災(zāi)埂?/p>
夢(mèng) 族語(yǔ) 妻子:
“如果大風(fēng)來(lái)臨，站在樹的前面，如果你看著樹枝，你認(rèn)為葉子一定會(huì)掉落，如果你看著樹根，你會(huì)感受到它的強(qiáng)韌?！边@句囈語(yǔ)出現(xiàn)在小李醒時(shí)，沉睡時(shí)，也總伴隨著一片田野，一顆大樹，妻子的臉龐;或是被焚毀的村莊，睡夢(mèng)中的兒子。這也許是一種對(duì)過(guò)去的緬懷，人將死之時(shí)都會(huì)懷念從前的時(shí)光，小李扮演的格拉斯熱愛自己的家庭，因?yàn)槭チ似拮佣诱渲貎鹤?，以至于?xùn)戒兒子別出風(fēng)頭，人們只會(huì)看你的膚色。妻子，總是出現(xiàn)在小李臨近極限的時(shí)候，那句喃喃囈語(yǔ)也許來(lái)自她的口中。有時(shí)她的出現(xiàn)，已經(jīng)讓小李分不清這究竟是在現(xiàn)實(shí)中還是在夢(mèng)中，這些幻象成為他支撐下去的理由，為了復(fù)仇的意象，格拉斯被仇恨所支配，所以當(dāng)人們?cè)谟懻撍降资窃鯓拥囊环N形象時(shí)，發(fā)現(xiàn)小李扮演的形象還沒有湯老濕的菲茲杰拉德飽滿。是啊，當(dāng)一個(gè)人心中只剩下仇恨的怒火，那么他也就將被復(fù)仇所支配了。湯老濕死后，妻子的幻象離開了他，影片在小李一臉懵逼的表情中結(jié)束，他的眼神中是疲憊，是一種釋然，卻沒有一絲復(fù)仇的快感。從親眼目睹兒子死亡之后，真正的格拉斯在那一刻起已經(jīng)消失了。
關(guān)于復(fù)仇:
影片的故事是在19世紀(jì)對(duì)美洲土地侵略的大背景下進(jìn)行的一段小插曲，“revenant”是影片的主題，縱觀全片，復(fù)仇不僅在于格拉斯對(duì)于菲茲杰拉德，還有原住民對(duì)皮草商人，法國(guó)商人對(duì)于原住民的女兒等。這一切都源于人性的惡，使得這片土地成為了種族間相互殘殺的捕獵場(chǎng)。有惡就必有展現(xiàn)人類光輝的地方，小李絕境逢生的歷程就是一種對(duì)人類精神的贊揚(yáng)，就像杰克·倫敦《熱愛生命》里咬死惡狼的淘金者，人類為了生存將如何戰(zhàn)勝極端的環(huán)境?即使他不過(guò)被仇恨所支配，但生存的意義早已超過(guò)了復(fù)仇。
回想起片中有一對(duì)白讓我印象深刻，在法國(guó)人吊死幫助小李的土著人后曾講出這樣一段話:
“那些野蠻人，是該讓他們嘗嘗文明的子彈了?！?/p>
文明的子彈，真是諷刺?；蛟S文明本身就是一種帶著偽善者面具的野蠻。
好萊塢大片《荒野獵人》的觀后感作文3
小李子時(shí)隔多年憑借一部《荒野獵人》(The Reventant)一舉奪得奧斯卡影帝，不負(fù)22年以來(lái)影迷的支持。這部電影的英文譯名為“還魂者”，主要講的是Glass被灰熊攻擊受重傷后，同行伙伴拋棄他并殘忍殺害他兒子，他為給兒子Hawk報(bào)仇堅(jiān)強(qiáng)求生，克服種種艱險(xiǎn)最終復(fù)仇的故事。
整個(gè)影片故事背景是十九世紀(jì)二十年代美國(guó)西進(jìn)運(yùn)動(dòng)，富有冒險(xiǎn)開拓精神的美國(guó)人為了生活，步入蠻荒之地，這里豐富的動(dòng)物毛皮資源成了他們攫取的對(duì)象，用槍桿說(shuō)話的美國(guó)人將印第安人當(dāng)成了野蠻族群，他們對(duì)其進(jìn)行殺戮，而印第安人進(jìn)行了浴血反擊。
令我印象深刻的是主人公Glass堅(jiān)強(qiáng)的意志和強(qiáng)大的生命力，就像影片中Glass所說(shuō)的，愛人和兒子相繼被殺，他已經(jīng)不懼失去任何，包括生命。在荒蠻之地，飛沙走石，原始森林，冰川河道，他都幸存下來(lái)，靠的是他堅(jiān)強(qiáng)的意志力和頑強(qiáng)的生命力，假如人人都有這樣的精神，那么這個(gè)國(guó)家也就充滿了生命力。同時(shí)，令我感觸頗深的是美國(guó)人信守的“契約精神”，它是西方人主流精神，象征民主自由和平等，也是司法精神。獵人們不僅是獵人，也是公司的雇員，在路途和工作中都必須對(duì)隊(duì)長(zhǎng)命令進(jìn)行遵守和執(zhí)行。美國(guó)現(xiàn)代秩序建立在二百多年來(lái)幾代人的契約精神上，建立了良好的社會(huì)秩序，精神信仰，才能讓美國(guó)成為現(xiàn)代民主國(guó)家。
這部影片，沒有酷炫的科技特效，沒有動(dòng)作大片的血脈噴張，故事情節(jié)平鋪直敘，拍攝手法為自然光線，演員基本上臺(tái)詞不多，更多是身體語(yǔ)言，但萊昂納多的精湛演技還是讓人折服。一個(gè)人在荒蠻之地開山劈地，趟河過(guò)路，恰是這些平常的畫面、文化的內(nèi)涵引人入勝，使觀影者身臨其境。
好萊塢大片《荒野獵人》的觀后感作文4
在今年第88屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多憑借《荒野獵人》斬獲了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。這也意味著他成為約翰·福特、約瑟夫·L·曼凱維奇之后，奧斯卡歷史上第三位連莊這一獎(jiǎng)項(xiàng)的導(dǎo)演。據(jù)悉，影片將于3月18日正式上映。主演萊昂納多也將來(lái)華參與電影宣傳。
導(dǎo)演最接近紀(jì)錄片的電影
《荒野獵人》一直被冠以“現(xiàn)代歷史上拍攝難度最大的影片”之名，參與過(guò)這部電影的主創(chuàng)們都表示過(guò)這部電影的拍攝是多么艱難，從嚴(yán)酷的自然環(huán)境，到電影技術(shù)方面的苛刻條件，都在挑戰(zhàn)著電影制作的極限。而導(dǎo)演伊納里多卻非要挑戰(zhàn)這個(gè)不可能完成的任務(wù)，從一些毛皮獵人的日記中重現(xiàn)了那段未被文字記載的歷史，猶如一個(gè)工匠精確地打磨一件藝術(shù)品。
導(dǎo)演伊納里多在敘事中運(yùn)用大量沒有人物的空鏡頭，自然光和環(huán)境真實(shí)的天氣變化為電影平添傳奇的色彩，場(chǎng)景或是純凈或是遼闊，看似毫無(wú)意義的畫面卻始終讓故事渲染在壯闊的情緒和氛圍中。當(dāng)格拉斯找到愛子尸體之后的悲痛欲絕，穿插著濃霧從落基山脈上縹緲而下的鏡頭，一種沉痛的哀悼，讓在場(chǎng)觀眾切身體會(huì)到萊昂納多的切膚之痛與求生意志。
為此，整個(gè)劇組不得不去適應(yīng)環(huán)境，與大自然互動(dòng)，這應(yīng)該是導(dǎo)演做過(guò)的最接近紀(jì)錄片的電影了。在導(dǎo)演看來(lái)，把大自然當(dāng)做有生命的個(gè)體，而不只是一件貨物?！爱?dāng)你突然意識(shí)到，你和一株植物，一條魚，一棵樹一樣時(shí)，都是有生命的個(gè)體，那么生存于世的體驗(yàn)便被賦予了更強(qiáng)大的意義。這就是我從這個(gè)人身上學(xué)到的東西，我真的很為之感動(dòng)”。
所以，在《荒野獵人》中，本來(lái)是一個(gè)以復(fù)仇為主線的線性故事，導(dǎo)演卻將之轉(zhuǎn)換成一個(gè)關(guān)于人與大自然關(guān)系的存在主義詩(shī)歌。格拉斯的復(fù)仇是由憤怒所驅(qū)動(dòng)的痛苦之路，一旦完成復(fù)仇，生命的意義就崩塌了。
沒有故事板，只有排練
《荒野獵人》大部分場(chǎng)景都是在加拿大的冰天雪地里完成拍攝，為了追求真實(shí)感，導(dǎo)演在拍攝之初并沒有像之前的創(chuàng)作一樣繪制故事板，而是直接通過(guò)預(yù)演來(lái)保證影片中復(fù)雜場(chǎng)面的連貫拍攝。之前的演員和布景都是可控的，但這次的舞臺(tái)是大自然。這就像在大自然這個(gè)巨大的舞臺(tái)上演出一場(chǎng)規(guī)模宏大的戲劇。
由于影片中的臺(tái)詞很少，大部分都是靠鏡頭調(diào)度與演員表演來(lái)支撐起整個(gè)故事。所以，在表現(xiàn)這樣一部宏大的作品時(shí)，導(dǎo)演一方面會(huì)近距離展現(xiàn)人物的呼吸和流汗的細(xì)膩真實(shí)感，另一方面也會(huì)轉(zhuǎn)換到視野寬廣式的廣角鏡頭下，將觀眾帶入角色的靈魂。每場(chǎng)戲都像是在演一出舞臺(tái)劇，一遍一遍地彩排。
電影中第一場(chǎng)獵人遭襲的戲份，是導(dǎo)演花了數(shù)周的演練才得以實(shí)現(xiàn)的。導(dǎo)演研究出拍攝路線，然后冒著大風(fēng)雪開始了排練和測(cè)試。演員們排練第一天就得穿著橡膠防水靴，在齊膝深的冰冷河水里跋涉，雪還一直下。這個(gè)場(chǎng)景有大概兩百個(gè)演員扮演印第安人和毛皮獵人，幾十匹馬，以及大批的弓箭，步槍等。這些場(chǎng)景調(diào)度都是在精確的排練與打磨之下完成的結(jié)果，所以當(dāng)觀眾們看到影片中的那場(chǎng)精彩刺激的偷襲橋段，都會(huì)有種身臨其境的感覺。
盡管電影在后期有一些特效鏡頭的輔助，但導(dǎo)演伊納里多還是盡可能的還原大自然的真實(shí)力量。電影中有一個(gè)單鏡頭主客觀無(wú)縫銜接視角的場(chǎng)景，發(fā)生在格拉斯發(fā)現(xiàn)約翰?費(fèi)茲杰拉德(湯姆? 哈迪飾)殺了隊(duì)長(zhǎng)的那場(chǎng)戲。格拉斯發(fā)現(xiàn)了隊(duì)長(zhǎng)的尸體，在寂靜的大雪中悲傷，暴怒涌現(xiàn)于內(nèi)心，如同身后山上隨即而來(lái)的雪崩一般——這段戲并沒有用任何特效。這得益于劇組成功地用直升機(jī)在萊昂納多悲傷的那一刻準(zhǔn)確地人工制造了一場(chǎng)雪崩。對(duì)于如此精細(xì)復(fù)雜的工作，基本上就決定了這是一次“只許成功，不許失敗”的拍攝經(jīng)歷，而導(dǎo)演也不負(fù)眾望，在保證萊昂納多在鏡頭焦點(diǎn)之內(nèi)的同時(shí)，也讓后邊山上雪崩的背景清晰無(wú)比。
《荒野獵人》中的每一個(gè)鏡頭都是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的，就像工匠打磨藝術(shù)品一樣精確細(xì)膩，使得每一幀呈現(xiàn)出來(lái)的畫面都展現(xiàn)出極寒之地波瀾壯闊、浩翰飄渺的奇觀景象。3月18日，《荒野獵人》正式上映，特別推出的IMAX版本將為中國(guó)觀眾將為帶來(lái)震撼心靈的視聽盛宴。
好萊塢大片《荒野獵人》的觀后感作文5
昨天看的是萊昂納多·迪卡普里奧主演的《荒野獵人》(The Reventant)。個(gè)人感覺這個(gè)影片的中文名翻譯不夠到位。英文名The Reventant的意思是“還魂者”，片名是根據(jù)影片的劇情起的。講得是Hugh
Glass 被灰熊攻擊受重傷，之后又被同伴拋棄，Glass為了給自己的兒子Hawk報(bào)仇而堅(jiān)強(qiáng)的求生，克服種種艱險(xiǎn)最后終于殺掉拋棄自己并殺掉自己兒子的John Fitzgerald的故事。影片講訴的是1820年代的美國(guó)西進(jìn)運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)縮影故事。影片的色調(diào)充滿了偏藍(lán)黑色調(diào)，給人一種年代久遠(yuǎn)的歷史感，和《指環(huán)王》、《諸神之怒》等影片的色調(diào)很相近。
影片也反映了美國(guó)西進(jìn)運(yùn)動(dòng)中對(duì)當(dāng)?shù)赝林〉诎踩说臍⒙荆约坝〉诎踩说脑⊙磽?富有開拓精神的美國(guó)人為了生活，相伴步入蠻荒之地，這里有豐富地動(dòng)物資源，動(dòng)物的皮毛成了他們攫取的對(duì)象，但是一向用槍桿子說(shuō)話的美國(guó)人將土著印度安人當(dāng)成野人，沒有開化的野蠻族群，對(duì)待他們，美國(guó)白人沒有耐心，只用武力進(jìn)行談判。殺死印第安人如殺死一頭牲畜一般。
但影片也不僅僅反映了美國(guó)白人對(duì)西部的野蠻開發(fā)，也加入了白人和印第安人融合和交好的元素。主人公Glass和一位印第安女子相愛并生下了兒子Hawk,
Glass的印第安人愛人被西進(jìn)運(yùn)動(dòng)中的白人殺害后，獨(dú)自撫養(yǎng)Hawk長(zhǎng)大，并為了Hawk而不屈不撓的追殺Fitzgerald，這是影片的主線。此外還有一些白人和印第安人交好的情節(jié)：Jim
Bridger 給幸存的印第安人女人偷偷留下食物;同樣家園被毀的流浪印第安人獵人分食物給Glass，并帶上他一起上路，采集草藥為Glass療傷，最終挽救了 Glass的生命;Glass遇到另一群白人獵人，這群人挾持了和他們做交易的印第安人部落的一個(gè)女人，在女人被性侵的時(shí)候，Glass解救了她;影片的最后，一直追殺白人的印第安人遇到生死打斗后的Glass和Fitzgerald。Glass將Fitzgerald推到河里，河對(duì)岸的印第安人結(jié)束了 Fitzgerald的生命。印第安人騎馬從Glass身邊走過(guò)卻沒有殺死他，因?yàn)槿巳褐杏斜籊lass解救的印第安女人。
給我印象深刻的是主人公Glass堅(jiān)強(qiáng)的意志和強(qiáng)大的生命力，就像是影片中Glass自己說(shuō)的，愛人和兒子相繼被殺，他已經(jīng)沒有什么可以失去的了，經(jīng)歷過(guò)死亡，已經(jīng)沒有什么可以讓他恐懼的了。失去了家人就失去了所有，讓人生存下去的希望就是家人，活著的亦或是死去的。一個(gè)個(gè)人都有如此頑強(qiáng)的生命力，那么這個(gè)國(guó)家就同樣會(huì)充滿力量和生命力。
不僅如此，影片還很自然的反映了美國(guó)的契約精神。獵人們不僅是獵人，也是公司的雇員，不論是獵人們逃亡過(guò)程中對(duì)Captain命令的遵守和執(zhí)行，還是雇員對(duì)雇主的服從，雇主對(duì)承諾的兌現(xiàn)，以及當(dāng)Captain知道Fitzgerald欺騙他拋棄了Glass之后，對(duì)Fitzgerald的追殺，面對(duì)Fitzgerald 的槍口，依然不肯低頭最后用付出了生命的代價(jià)。美國(guó)現(xiàn)代秩序的建立，是建立在240多年來(lái)一代又一代前仆后繼者對(duì)美國(guó)精神的建立和繼承之上的。正是因?yàn)槊恳粋€(gè)社會(huì)個(gè)體擁有了開放包容、獨(dú)立自主和自由平等的精神，才能讓美國(guó)成為現(xiàn)代的民主國(guó)家。每一個(gè)社會(huì)都有它光明的一面，也有它黑暗的一面。社會(huì)是否民主，是否開放和包容那就要看社會(huì)光明的一面是否足夠強(qiáng)大，是否能大過(guò)和強(qiáng)過(guò)黑暗的一面。社會(huì)秩序是靠每一個(gè)擁有“秩序”意識(shí)的公民來(lái)維護(hù)的。缺少法律意識(shí)和公民意識(shí)，社會(huì)就不可能成為法治社會(huì)和民主社會(huì)。
影片還深刻體現(xiàn)了人性。面對(duì)這生死，不論是影片中白人獵人們之間的相互扶持還是印第安人對(duì)白人Glass的救命之恩和影片最后印第安人沒有殺害Glass，都是人性光輝的反應(yīng)。人之所以為人，是因?yàn)槿擞腥诵?。灰熊為了保護(hù)自己的幼子對(duì)Glass 的攻擊是動(dòng)物的本能;印第安人對(duì)仇人白人的救贖是人性本善使然。影片中白人對(duì)大自然的攫取，對(duì)印第安人的野蠻屠殺;Fitzgerald對(duì)同伴的拋棄，對(duì)金錢的貪婪都反映了人性的黑暗面。1820年代的美國(guó)如此，現(xiàn)在21世紀(jì)的世界也還是如此。
這部156分鐘超長(zhǎng)的好萊塢影片沒有如《變形金剛》科幻大片的炫技特效，沒有如《碟中諜》動(dòng)作大片的血脈噴張，也沒有如《教父》劇情大片的跌宕起伏，但是演員的投入和高超的演技還是讓人折服。臺(tái)詞不多，更多的是身體語(yǔ)言，在這部影片里，臺(tái)詞反而顯得沒有必要了。真實(shí)，是這部影片給我的感受。吃野牛肉、趟河流、過(guò)樹林……這樣的畫面都顯得很真實(shí)，恰恰就是這些看上去很平常的畫面，就是整個(gè)影片的主要基調(diào)和畫面，讓人仿佛能夠身臨其境。
很平靜的看完了這部影片，我感覺應(yīng)該叫《還魂獵人》或許更好些。不知道這部影片能否幫助萊昂納多順利摘得小金人，we will see!