電影惡童日記觀后感
電影惡童日記觀后感五篇
《惡童日記》是一部由楊諾·薩斯執(zhí)導，皮洛斯卡·莫爾納 / László Gyémánt / András Gyémánt主演的一部劇情類型的電影，電影觀后感怎么寫呢?小編在這里給大家?guī)黼娪坝^后感五篇，希望大家喜歡!
電影惡童日記觀后感1
看畢，午夜剛至，走出戲院，滿肚子裝的是長春系列甜到倒胃的爆米，滿腦子塞的則是種種比對原作與電影異同的細節(jié)，反倒對螢幕中單純的惡童形象愈顯模糊。
基於對原作小說有超過十年以上的震撼回憶，我姑且算是自以為老屁股的屁孩粉絲吧。看電影的《惡童日記》，總會拋不開小說的《惡童三部曲》，用愈顯刁鑽的品法去讀去看電影的種種呈現(xiàn)。
對於導演 János Szász對小說節(jié)奏的取捨，我是不大能茍同的。請得到原作的改編權(本作同時也兼具紀念作者過世的意義),不一定能拍得出原作的每份情。
但，這還是個很棒的電影。
電影有電影的三幕劇節(jié)奏，對改編物的剪裁無可厚非;節(jié)奏的公式本身並不決定影片高下，它只是讓觀眾比較容易進入電影的一種系統(tǒng)。小說原作本身的題材相當上好，但如何用一百二十分鐘的影像去呈現(xiàn)，就會透露出電影工作者的觀點取向，無可避免。
當然誰都知道「去蕪存菁」的道理。只是甚麼部分該是「蕪」?甚麼部分該是「菁」?而「去」的捨失，「存」的求得，又是基於現(xiàn)實的時間考量亦或觀點的統(tǒng)整?這些細節(jié)，比知道去蕪存菁本身要容易讓人切身去想去賞。
一言以蔽之《惡童日記》，就是樁童言童語的戰(zhàn)爭眾生相。
在匈牙利前後遭遇德俄占領的時期，兩個來外婆家逃難的雙胞胎，一面收著遠地母親的信件，一面觀察戰(zhàn)爭下的村落，並逐漸眼變出了極為有意思的行為模式，逐漸成了不介意說謊與傷人的「惡童」。
當戰(zhàn)爭結束，父母與雙胞胎重逢時，惡童與價值觀正常的雙親，已經出現(xiàn)了強烈的對比，分隔兩者的那層代溝，就是戰(zhàn)爭在匈牙利劃下的，另一道無形的占領線。
《惡童》小說的文字是童言童語的，因為文本上假設這是篇寫給孩子的日紀。給孩子看，並不等於騙小孩，我認為小說的文字之所以這麼成功，也就是作者把握了這最關鍵的分界，這並非是一個單純以下看上的黑色童話，而是比黑色更汙濁的髒灰，讓孩子也浸淫在人性負面的醬缸中，逐漸主動得去互動，去接受，最後攪和在一起。
善與惡的二分法，在孩子與大人的標地中徹底被顛覆，且同化在一起，成了別於黑與白的灰色地帶。透過日紀這種筆法，去說一個老調卻殘酷的灰色時代，這是《惡童日記》對話的神品，也是最出色之處。
電影語言當然不能全照小說去跑。
電影開頭加入了一段原創(chuàng)的劇情，雙胞胎在老家尚未離開前，從父親手上收下空白的一本日記，要雙胞胎把自己在逃難時期的遭遇一一紀錄，以待未來能在戰(zhàn)爭結束後回憶。
這改編，當然是為了讓「視覺」介入故事，好發(fā)揮的媒介。電影中的日記不限文字，也能用昆蟲標本與手繪圖案等等方式，呈現(xiàn)雙胞胎面對飢餓或納粹入侵時，以最純粹的方式去傳達他們的心情。
這樣的改編能不能盡如人意?我沒有甚麼想法，因為這純粹是出於兩種藝術媒介轉換上必然的衝突，所想到的改編之道。
電影語言依靠鏡頭，小說語言仰賴文字，當一本刻意玩弄無所不在的文字敘述體「日紀」建構劇情的骨架要改成鏡頭下被觀看被聽取的戲劇，勢必要有視聽覺的介入。
電影幾個較大的劇情取捨點，有：
一，配角群的出場
在原作中匆促出場的配角刪剪到僅僅與主角有正面接觸的幾個方有登場。猶太教父跟教會修女的戲份則意外的大增，原作中只是象徵戀童的修女，在電影中增添了她反猶太的強烈傾向，因此被惡童報復，以麵粉炸彈活活毀容。這段演出未免過了頭，讓雙胞胎的惡意變得具體有了恨某個個體(奶奶除外)的方向。因為這件事，惡童被警長逮上門，狠狠教訓了一番，這場酷刑戲包含了雙胞胎心靈深處最難面對的分離焦慮，還有德國軍官在匈牙利的惡霸，至關劇情重要，但也還是有過頭呈現(xiàn)的觀點。此處約是電影中段，是改編幅度最大的一段，前後倒是與原作接軌，正好是惡童從天真變成純灰的轉折面。
二，小兔子的詮釋
被軍人輪暴至死，是不是被視為劇情的禁忌?不得而知。在少女小兔子的結局上，電影非常隱晦，甚至沒有暗示是輪暴還是過失殺人?？措娪?，再回頭把小說重讀，對作者安排小兔子這麼一個啟智兒四處丟晃的定位認識的比當年清楚了許多。小兔子就是有別於低齡的惡童們，將性話題呈現(xiàn)而出的象徵者。修女雖然也反應過她戀童還替小孩_的惡行，但卻不如無職又弱智，毫無保護自己能力的如此妙齡少女，要更能刺激加害者的惡質想法。所以小兔子必須存在於小說中，僅管她總會讓人看到性難堪的面向。電影去掉了性的終極罪惡「輪暴」，也等於割去了小兔子登臺大半的意義。有意乎?應該吧，因為小兔子在電影中好像也不是弱智的設定了，自然在力道上也遠弱於小說的楚楚可憐。
前前後後，我大概料想得到，導編想將整部電影的焦點放在兩位主角身上。經過這樣刪剪，劇情的眾生相性質被大大消弱，餘下最多也至深的，是惡童為惡多端的過程，以及最後的人倫慘?。核麄兂鲑u了雙親，以求存活。
在活下去面前，人能拋棄甚麼?惡童的選擇，或許也解答了這個底線。
結局中，一個惡童逃出了匈牙利國界，抵達另一面的國度。但他有沒有逃出寄宿在匈牙利上的灰色道德地帶呢?沒人能回答。
這樣的劇情觀點，就是導演選擇的最後結果。
我不喜歡劇情的眾生面相被大幅度修改的想法。
在我讀來，《惡童日記》雖看似傳記體，卻更多包涵的視整個匈牙利的影射縮影。惡童雖惡，是甚麼致使了兩個十歲孩子，變成敢偷敢打敢殺人的惡魔?這罪惡的溫床，其實就是由這些配角的點滴行為建構出的氛圍。少了這些配角，惡童之所以惡的理由，就失於小說的細膩，略顯粗糙。
不過，這也是無從避免的就是了。
就像前文提及，電影有電影的三幕劇節(jié)奏，對改編物的剪裁無可厚非;節(jié)奏的公式本身並不決定影片高下，它只是讓觀眾比較容易進入電影的一種系統(tǒng)。
這仍是個有將道德灰暗地帶呈現(xiàn)而出的精彩故事。只是這筆精彩該歸於導演的取材得宜?還是作者先天給了太好的素材?就較以爭議了。
續(xù)集，很可能會拍喔。
我覺得導演應該是很熟悉原作，而且是對三部曲連續(xù)下來的敘事陷阱了然於心，因為細節(jié)太刻意了。
仔細看全片，雙胞胎的出入，都只有「一個人」代表發(fā)言，在兩人齊聚的畫面中，也時不時讓構圖形成一前一後，一光一影的形式。這很重要嗎?是的，因為雙胞胎的身分，在小說第二集《二人證據》，續(xù)集《第三謊言》中，都讓作者玩出了個任人解讀的敘事翻案，在此不暴雷。而電影《惡童日記》在取鏡上給了如此寬大的空間，不讓我聯(lián)想到續(xù)集的拍攝可能，實不可能。這又是導演精熟原作，最後選擇了某種觀點的隱藏彩蛋。
電影惡童日記觀后感2
《惡童日記》是匈牙利作家雅歌塔·克里斯多夫【女】(Agota Kristof)在1981—1991年所作的三部曲。
分別是《惡童日記》(Le Grand Cahier，1986)《二人證據》(La Preuve，1988)《第三謊言》(Le Troisième Mensonge，1991)
作者已于2011年7月23日去世。
【一】
《惡童日記》描寫的是在一次戰(zhàn)爭后雙胞胎兄弟兩人被母親送到外婆家后發(fā)生的一系列故事，在第一部中，作者還尚未給兩個主角起名字。
雙胞胎兄弟的外婆曾經用毒藥毒死了自己的丈夫，文中描述則用：外面都流傳著外婆毒死自己丈夫的事情。(這讓我想起別人講的寫作技巧—他人視角。所謂這個人很好，不要“我”來敘述，而由別人敘述，“我”來轉述。)外婆天天罵雙胞胎兄弟”狗崽子“之類的東西，對兩人不加管束，進而促發(fā)了后來的故事進程。
雙胞胎兄弟為了在挨外婆打時可以忍受皮肉之苦，學著自虐，像是互相毆打;為了忍受饑餓，則模仿苦行僧來使自己饑腸轆轆，他們還去行乞，但把得之不易的食物和水果再扔掉。當然他們的生活還不至于太無聊，他們認識了一個外號稱作”小兔子“的女孩，小兔子為了換取食物，在神父那里忍受了很多猥褻，成人世界過早的介入小兔子的生活，使她性早熟，把自己的身體換做交易的介質，后來小兔子就死了?！靶浴痹谶@篇小說里隱晦而多量，像是女仆和傳令兵的的情事和表姐和她男朋友的情事被雙胞胎兄弟偷窺，女仆對雙胞胎兄弟的猥褻······，似乎是戰(zhàn)爭讓“性”變得隨機和任性，每個人都把握時機參與了進來。雙胞胎兄弟還去偷竊，體會牢獄之災。
戰(zhàn)爭快要結束時，雙胞胎兄弟的母親帶著自己的情夫和他們剛出生的女兒決定私奔他國，但遭到雙胞胎和外婆的反對，母親和雙胞胎兄弟同母異父的妹妹死于家門前炸彈的爆炸。情夫走了，而雙胞胎的父親還在牢籠之中。外婆后來也死了，后來雙胞胎決定逃離國境，在父親出獄后，他們三個走向了邊境線上。兄弟兩人決定讓父親先走過去，目的只有一個，而后來的結局為這一行為提供了解答——父親被邊境線埋藏的炸彈炸的片甲不留。兄弟兩個決定一個出離此地，一個決定留在原處，將來再見面?，F(xiàn)在小兔子、爸爸、媽媽、外婆都去世了。
【二】
《二人證據》講述的是留在故園的路卡斯的單線故事，路卡斯遇到了一個女孩雅斯蜜娜，雅斯蜜娜勾引他父親生下一個殘疾小孩瑪迪阿斯(畸形駝子)，這是雅斯米娜為了防止別人發(fā)現(xiàn)，在懷孕期間緊縛腹部導致的惡果。雅斯米娜帶著這個孩子留在了路卡斯的家里，路卡斯和女孩發(fā)生了性關系，決定要養(yǎng)活這三口之家，路卡斯15歲了。路卡斯在酒吧表演，來爭取家庭日常開銷，在這期間，路卡斯認識了一個圖書館館員，30多歲的少婦克蘿拉，因為丈夫湯瑪斯是一名作家，并被戰(zhàn)爭后占領的當局定為“叛國罪”而被吊死，路卡斯覺得克蘿拉長得像自己去世的母親而對克蘿拉迷戀不已，盡管他們之間發(fā)生了性事，但克蘿拉一直懷念著自己的丈夫。雅斯米娜后來離開了，死在某地，這是在很久之后了。馬迪阿斯上學了，但受到很多排擠和欺凌，后來馬迪阿斯自殺了。
在這一部中還有幾個主要人物，如文具店老板維多，他喜歡觀察文具店對面失眠者的情形，他的夢想是能寫一本小說，他酗酒，酒精中毒導致的妄想癥讓他殺害了他的姐姐，并在殺死他姐姐的瞬間完成射精 ，維多與他姐姐在兒時還曾發(fā)生過性關系。彼得是一個黨組書記之類的官員，年輕帥氣，他給與了路卡斯無私的幫助，那是一個風聲鶴唳的年代，他后來的命運與雙胞胎兄弟無法剝離，他愛上了路卡斯，但是毫無結果，曾經有一次路卡斯在彼得家避難，路卡斯向彼得伸出了橄欖枝，但被彼得拒絕了。他們之間存在著很多矛盾，比如階層的差異，和革命者與被革命者的關系，但在作者的筆下，這些鴻溝都無法將愛隔絕，盡管路卡斯沒有喜歡過彼得。
【三】
《第三謊言》的情節(jié)迷離難清，比如逃離家鄉(xiāng)的克勞斯后來回到故鄉(xiāng)，被告知此地沒有路卡斯，但在另一個說法的版本中，當路卡斯發(fā)現(xiàn)馬迪阿斯把自己吊死后就離開了，他的家被官方收回，他盤下的文具店交給了摯愛路卡斯的彼得照管，而路卡斯愛上的克蘿拉也在彼得的照顧下，但那時，克蘿拉很可能已經神志不清了，她還在幻想她被吊死的丈夫已經回來了，但那卻是路卡斯的雙胞胎兄弟克勞斯。
吊詭的是第三部推翻了先前的各種結局，比如他的父親母親并沒有死，父親出軌和一女人安登尼雅生了孩子，而父親被母親開槍射擊而亡，在這過程中，路卡斯被射中背部而住院，克勞斯則被父親的情婦安登尼雅照管著。顯然這還不夠迷幻心智，逃離國境的是路卡斯，他去找尋自己的克勞斯兄弟，結果發(fā)現(xiàn)克勞斯并不承認有兄弟路卡斯的存在，或者說他的兄弟路卡斯已經死了，于是他用克勞斯·路卡斯的名字來寫作，這導致路卡斯絕望的離開。
克勞斯后來回到自己母親身邊，在克勞斯與他父親的情婦安登尼雅相處時，他愛上了自己父親與其情婦安登尼雅所生的女兒莎拉，遭到了情婦的拒絕，雙胞胎的母親不停的念及路卡斯，而克勞斯在路卡斯找上門來時，卻決絕的不與其相認，并使用藥物讓自己的母親入眠來阻止路卡斯和母親的重逢。后來克勞斯又遇見了那個小妹妹莎拉(克勞斯曾哭泣著抱著自己的妹妹莎拉，腿腳纏綿，而達到高潮，被安登尼雅發(fā)現(xiàn)后導致了克勞斯的離開)。見面正是尷尬時刻，小妹妹莎拉依然愛著克勞斯，克勞斯卻沒有回應······
路卡斯的死亡是三部曲告別的最后時刻，他的墓被安放在父親的墳墓旁邊。他們將會生活在一起。
在《第三謊言》中真真假假難辨難分，比如到底父親死于國境線上的爆炸還是母親的槍擊，比如母親死于和情夫逃離的爆炸還是活了下來，比如媽媽出軌還是爸爸出軌，比如路卡斯還是克勞斯離開了故園后又返回，比如路卡斯(或者克勞斯)見到還是沒有見到克勞斯(路卡斯)。你愿意相信哪一個故事呢?
用小說中的一句話結束這篇文章吧：他們經歷了人生，結果一無所獲。
電影惡童日記觀后感3
在被誣陷為小偷挨打挨罵后，他們決定互相打罵來鍛煉自己的身體，能夠不流眼淚的忍受所有皮膚痛苦。
在追兔唇女的時候知道了有不偷竊活不下去的人，所以他們學會了偷竊，他們也了解到要不怕任何事才能活下去。他們練習直面心中恐懼，聯(lián)系失明失聰。
他們看到因為餓死士兵時，害怕像士兵一樣死去，所以練習挨餓挨凍。
記住母親信上溫柔語言很沉重傷人，他們不想再受到傷害，所以燒了信，忘了信上的語言。
他們不喜歡殺戮，但是他們得習慣殺戮，直面殺戮。
在殺死女傭被抓時，他們意識到他們害怕分開。他們才直接面對分開，和父母分開，和外婆分開，和朋友分開，兩兄弟分開。
他們直面了他們能遇到的所有恐懼，沒有選擇逃避。
最后的弒父情節(jié)，就是他們的成人禮。
電影惡童日記觀后感4
現(xiàn)在是23:05分，我看完了《惡童日記》 它是我看過的最殘忍的最冷冽的電影之一 電影講述的是戰(zhàn)爭背景下一對雙胞胎的見習。在外婆家躲避戰(zhàn)爭，在那個小鎮(zhèn)，他們真正學習的東西。他們將一切一切都記錄在日記中，那是一家團聚時父親給他們的。 他們聽母親的話，不放棄看書學習文字朗誦記憶，但同時他們?yōu)榱巳淌芡馄诺娜枇R暴打鎮(zhèn)上人的暴打，他們互相毆打辱罵對方，學習忍耐。 他們看過《十誡》，可還是知道這個世界無人不殺生，他們以昆蟲練習，并將尸體排列。 他們害怕自己像逃兵那樣被餓死，練習絕食。 他們得知鄰居家女兒為了一口食物不惜被牧師性騷擾，他們敲詐了牧師。 他們知道要冷漠殘酷，將母親寄來的信件全部燒掉，逼自己忘掉那些溫情的話語。 學習到的東西有了用途。 他們以為給他洗澡食物的女仆是個好人，實際上她只是利用他們的身體滿足自己的欲望。她甚至揭發(fā)害死了好心的鞋匠。雙胞胎最終使得女仆被炸死。 鄰居家的女兒甘愿被蘇聯(lián)紅軍強奸，最后死于此，鄰居那個又聾又啞的女人根本不聾不啞只是裝瘋賣傻躲避戰(zhàn)爭，在她的征求下，雙胞胎放火燒了他們。 母親回來了，帶著他們同母異父的妹妹，可母親早已不是當年的樣子，他們不愿跟現(xiàn)在的母親的走，糾纏之際，母親與妹妹被落下的雷炸死。 外婆連夜埋了她們，也導致自己年邁的身體中風，她囑托雙胞胎在她下次中風時給她在牛奶里放老鼠藥，她想死的體面。雙胞胎為她凈身，下葬。 電影在這樣的故事中一幀一幀的放著，色調從一而終的陰沉壓的人難受，終于到了結局。 父親來找他們，他被拘禁多年，想帶雙胞胎走，遠離這里。他寧愿死也不愿待在這里。可是出了邊界是一大片雷區(qū)，過了雷區(qū)才算過了這里。雙胞胎答應帶他去，夜里雙胞胎也有了自己的決定。 大早上，他們在樹林一旁看著父親的行動，不出所料，父親踩雷被炸死了。他們昨晚想的是對的。 他們知道課程還沒結束，他們要學會最后一課 他們觀察分析了很久，認定雷區(qū)只要邁開第一大步，接下來就沒有危險，所以父親只是他們的墊背，他們需要墊背。雙胞胎其一踩著父親的身體，邁開這步。 兩人向著不同的方向奔跑。 這是他們要學會的最后一課，分開。 這是一部勝于恐怖片的電影，它真正令人恐怖的在人心，在世道，在戰(zhàn)爭。電影以雙胞胎的口吻，以日記體的形式展開，各種殘酷暴力無情統(tǒng)統(tǒng)撲面而來，雙胞胎與各色人的相處關系都令人玩味深思。 怎么說呢，尤其當我聽說電影根據小說改編，小說中有作者親身事實的影子，我忽然心就一揪。 我要去看看惡童三部曲了。
電影惡童日記觀后感5
很久以前，看到這本書名，“惡”與“童”的結合讓人嘴角泛起不安的笑意，“日記”又是多么刺激的字眼，讓人想當個窺探的竊賊。想不到，書還沒看，卻偶然遇到了電影版，改編自匈牙利作家雅歌塔·克里斯多夫的長篇處女作《惡童日記》。
一對雙胞胎男孩，在戰(zhàn)爭中被父母“拋棄”，寄居在鄉(xiāng)下外婆家，那是一個讓人看了會嚇哭的老女人，猙獰的長相，龐大的身軀，兇惡的行為，但在這對男童與外婆的對峙中，反倒一天天暖化了。然而，一切不能改變戰(zhàn)爭帶來的可怕硝煙，在經歷了抓小偷被人痛打之后，他們互相毆打以學會忍受疼痛;在得知小兔子母親又聾又瞎后，他們蒙眼塞耳以習慣未知的恐懼;在目睹了森林里逃兵餓死之后，他們絕食四天以忍受饑餓……戰(zhàn)爭磨滅了童真，甚至人性，他們以各種方式鍛煉生存本領，可在這樣的成長中，難保他們不會成為下一撥法西斯嗎?每一天的生活都被他們圖文并茂地寫進日記本中，甚至一片葉、一張照片、一只蟑螂都有一塊屬于它的位置。這本日記可以保存到電影博物館，不應只是一個道具，我好奇，它現(xiàn)在身在何處?
在許多個重要的電影場景中，鏡頭都拍下了雙胞胎緊緊牽手的畫面，我以為他們會生死不離。但影片結尾，他們以犧牲自己的父親來達到兄弟分開的目的。這么殘忍的事情其實在不穩(wěn)定的戰(zhàn)爭中似乎也不足為奇，父親可以是養(yǎng)育之恩，但也可以只是一個身份，一個叫父親的陌生人。對于最終兄弟倆的分開，而且有可能是永世分離，對于他們這么突然的決定，我想是為了在殘酷的世界中生存下來，他們必須練習獨立存活，拋棄親情和依賴，讓自己在這個世界里活下去的唯一方法是把自己變得比這個世界更加冷酷無情。其實，在這部電影中，我們還看到了一個無奈的母親，一個無奈的父親，還有一個無奈的老人……
人，性本善。