霸王別姬是一部怎樣的電影觀后感
霸王別姬是一部怎樣的電影觀后感范文
程蝶衣像年幼的小豆子，又像戲里的虞姬。他徹徹底底的活在了戲里，小樓說虞姬是真虞姬，霸王是假霸王，一語便道出了全部。這里給大家分享一些關(guān)于霸王別姬電影觀后感，供大家參考。
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《霸王別姬》電影觀后感：臺上只一人入了角色之中
戲臺演了半生千秋，程蝶衣一人入戲癡魔成了瘋。奈何這臺上臺下，歷史變換全都通透，真正的戲中人，唯程一人耳。
幼時學(xué)戲看那角兒戲場內(nèi)外光鮮亮麗，正是清王朝糜爛紛奢的光景，演員扮相華貴，場下人聲鼎沸，雍容的盛世似還能長存，實則也如戲角新老代代交換一般，是王朝覆滅前僅存的榮光。所謂戲臺，演的是悲歡離合，映的是時代變革。
從程第一次以名角的身份登場起，來來回回，在那戲臺子上演了許多回。初時大清仍輝煌。京戲在市民文化消遣中的巨大消費力無可取代。人民有需求，戲場內(nèi)外人山人海，翹首盼著見一眼角兒的曼妙身段情態(tài)，張望急著聽一嗓子西皮二黃。大清尚在經(jīng)歷黑暗前最后一縷微光。
而后日軍進城，戲場子也因日軍將領(lǐng)的現(xiàn)身而靜肅三分。堂會一曲《牡丹亭》，不論日軍作為聽眾是否真心喜愛這中國戲曲，他們報之以的尊重和欣賞，在影片的后半程都再難尋。當(dāng)眾人的目光紛紛投向熱鬧的戲臺上時，戲臺之下，不同觀眾的不同情狀，更是當(dāng)時時代人格的真實寫照。暫不提后事如何，這一張日軍官兵莊重靜坐賞京戲的剪影，實打?qū)嵉耐癸@了日本整體的文化素質(zhì)。
再將戲臺子的故事后拉。從軍閥將領(lǐng)們聚眾聽?wèi)颍瑓s聽不出程因吸食大煙吸壞了嗓，甚至齊聲叫好開始，京戲便一步一步走向無可挽回的死局，它被摧殘，被擺弄，被改頭換面。再少人執(zhí)著于一顰一笑一音一容，也無心耽于戲腔聲色。國民素質(zhì)低下，文化素養(yǎng)落后。戲臺子上的熱鬧不退，而觀眾席里的人換了一回又一回。一伙缺失文化依托的觀眾，正恰如動亂中沒有憑依的家國。
然后，解放戰(zhàn)爭結(jié)束，又是戲臺上下，從農(nóng)村出身毫無文化修養(yǎng)的兵士舉著手電戲弄演員。一曲紅歌勝過萬千姹紫嫣紅。沒有人在乎審美和欣賞，所有人要的是實在的勝利，實在的功勛，實在的土地。
_期間，四舊不復(fù)，文化不存，對于京戲，比前文更甚，且莫談尊重和欣賞，僅存的不過糟踐和唾棄。樣板戲稱上，繁飾不可取，浮華亦不可用。百年傳承的文化，頃刻間幻滅不存，前時仿若大夢一場。人人自危，此時程才驚覺，這時代從不等人，虞兮虞兮奈若何，戲中虞姬就義赴死慷慨，戲外虞姬執(zhí)念不改。戲里人生戲外唱，他不過是時光大浪淘沙的陪葬品。最后的最后，臺上只他一人入了角色之中。
何止臺上，前塵了了，浮生世事，只他是戲中人。
影片的高明之處并不僅于一代人的悲歡離合，動靜變幻光影之中，細(xì)微之處是對時代的透析，小小的一個戲臺，演了程的一生，也演了歷史的進退浮沉。
再看來，人去樓空茶涼，歷史變遷不過一場戲，到頭一場空。
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中央戲曲學(xué)院導(dǎo)演的這一部《霸王別姬》劇很短，大概只有五十幾分鐘。介紹說這個劇獲得了亞洲大學(xué)生戲劇節(jié)的優(yōu)秀作品獎。
這是我看的第二部京劇。和第一部看的京劇《傾國》一樣，都是在繁星戲劇村坐在第一排超近距離看的?？戳诉@兩部劇，發(fā)現(xiàn)中國的戲曲文化真的有一種別樣的優(yōu)美，演員精致的妝容、揮舞衣袖時翩翩起舞、配樂中琵琶等樂器動聽的聲音、演員沒說完一句臺詞后鼓給它增加更多動感?！栋浴废啾取秲A國》，更加有動感，因此看著更歡樂?！秲A國》節(jié)奏有點過于緩慢。演出結(jié)束后，演員請導(dǎo)演上臺，最驚奇的發(fā)現(xiàn)竟然坐在我右邊的是導(dǎo)演。我知道導(dǎo)演應(yīng)該也是一個本科生，只是沒有想到我離導(dǎo)演是那么近。演出時我看到她拍照，我覺得看劇不是不能拍照的么，有人拍我也拍?；叵肫饋碓瓉硎菍?dǎo)演拍自己的演員的照片!她說這是她們第一屆京劇班，都是一些大四的學(xué)生。這些大四的學(xué)生演的雖然只是京劇，但仍充滿動感。那四名演士兵的演員，在舞臺上蹦來蹦去，騰空翻躍，即使要傳達(dá)的是一個悲劇故事，但是總體感受是一個喜劇故事。劇中用兩面巨大的白布來當(dāng)幕布，也當(dāng)做河流的舞動，也給予舞臺不一樣的動感。總之，這個京劇賦予了傳統(tǒng)京劇不一樣的色彩。
結(jié)局有點倉促，我以為虞姬死后，虞姬的故事就結(jié)束了。但是她死后又重新出現(xiàn)在項羽面前，我不明白項羽仰望站在高臺的虞姬，傳達(dá)的是虞姬是一個夢了，他們?nèi)斯硎婪指袅嗣?。最后項羽的死亡也是用旁白敘述的，我覺得這樣的結(jié)局有點倉促。
項羽、虞姬的表演者動作有點僵硬，雖然厚厚的妝容讓人看不出表情的變化，但是延伸是犀利還是游離不定還是可以看出，畢竟只是學(xué)生，達(dá)到這樣的創(chuàng)意也不錯了。
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人生如戲，既有入戲，也能出戲，戲終人散。程蝶衣是入戲，到了人戲合一的境界，并且能從一而終，但不能出戲。段小樓能入戲且能出戲，他的情感粗獷，對程蝶衣有感情，是一種很粗獷的愛，但給人的感覺沒有程蝶衣對其他的深刻，原因是段小樓是一個直男，他對程蝶衣的愛是同門師兄弟之間的愛，長時間在一起陪伴產(chǎn)生的感情。而程蝶衣對段小樓的愛，就是程蝶衣把自己幻想成虞姬對楚霸王的愛，這種愛不能夠和他人分享，只能獨自占有?？梢哉f，程蝶衣是一個很自私很具有占有欲的人，他的性格有很大的缺陷(和他是否是同性戀無關(guān)，如果你認(rèn)為不是缺陷，在文化革命時他對菊仙的無恥揭發(fā)可以證明是人格缺陷)，可能因為張公公當(dāng)時雞奸了他，由于這個原因他才顯得在人際交往中有很大問題，童年中的陰影一直充斥在在他心中，小賴子的冰糖葫蘆、大寶劍，男兒郎，女嬌娘等等。這部電影的確挺不錯的，觀眾們一般都會將關(guān)注點放在張國榮飾演的程蝶衣身上，而程蝶衣，對戲的癡迷，愛到極致最后變態(tài)的貫穿師傅教誨“從一而終”的自殺。他其實除了對師兄的愛還有愛心，在路邊撿了小四把他撫養(yǎng)長大，雖然最后小四成了一只反咬自己的白眼狼。這教育我們要對你當(dāng)時的選擇承擔(dān)責(zé)任。(你們是否有過和媽媽吵架的時候她要罵養(yǎng)了一只白眼狼的感覺……)
菊仙，這個女人一開始我不怎么喜歡她，因為她是第三者(程與段之間)，而且喜歡多管閑事，人家明明能救還讓程耍起小性子差點都不想去救人了。(在此應(yīng)該響起明明就的歌聲)
但是后來，斗蛐蛐的段小樓砸這砸那都不生氣，勸架的時候流產(chǎn)，開會用傘暗示段小樓別亂說話，文化革命的時候為了維護段與程的關(guān)系撿起那把大寶劍……但是好心終究沒能換來好報，還被程蝶衣侮辱:“妓女，青樓頭牌，臭婊子?！边B和自己同床共枕十余載的老公段小樓都要和她劃清界限，讓她產(chǎn)生絕望，最后把那把象征虞姬和楚霸王愛情的寶劍扔在程蝶衣面前，心里凄涼的難以復(fù)加，自己一點都沒有做錯，他們?yōu)楹芜€要這么對我。如果說程蝶衣是一個誠實的人，那么菊仙就是一個真實的人，身份是卑微的妓女但是人品絕對是電影中最好的那一個。得女如此，此生足矣。
文化革命那個片段給我的感悟:在人人自危的情況下，在死亡面前不管是最好的朋友啥的都會被出賣，如果不出賣就只有死路一條，這種檢舉揭發(fā)私德的制度真是令人作嘔，但是最好還是要慎獨，對人還是要有所保留，尤其是對自己不相信的人。
世事無常，變化大著呢，大清，民國，解放時，文化革命時。我們現(xiàn)在處于一個什么時代，以后又是一個什么樣的時代呢?
老電影都是如今大紅大紫的大腕兒啊。另外陳凱歌水平不錯。不得不讓本丸口交稱贊
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不知不覺間，三個小時過去了，心情依然沉重。為什么?因為……
前些日子，一直無法理解張國榮之死究竟為什么引起巨大轟動，僅僅因為他是名人?因為它英雄年少?
直至今天，我可以給出一個片面的答案——因為他是程蝶衣。
這部片子匯聚了很多實力派演員，其中大部分在之后的發(fā)展道路上都走得很好，像鞏俐、張國榮、張豐毅、葛優(yōu)、蔣雯麗、黃磊。使片子成為中國電影史豐碑的更關(guān)鍵因素在于演員傾其生命的表演，例如張國榮……
導(dǎo)演陳凱歌選取京劇作為歷史切入點是十分令人稱嘆的，其巨大的時間跨度令他的同行們望而卻步，并選取霸王別姬這一劇目更令人深思?？傊?，陳凱歌的地位在經(jīng)歷《無極》的慘痛失敗后仍無法撼動完全是因為他曾經(jīng)導(dǎo)出了這部片子。
電影的時間跨度達(dá)到六十年，上世紀(jì)九十年代的中國社會劇變盡收眼底，清朝滅亡、國民黨執(zhí)政、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、新中國成立、____。程蝶衣面對社會的巨變無能為力、直至死亡的最后降臨，這不只是他個人的悲哀，更是整個中國近代社會的悲哀。而相比于蝶衣，小樓人性的墮落更令人心寒……
蝶衣對師哥小樓的愛戀不是簡單的情愛，而是對現(xiàn)實生活的逃避。蝶衣幻想一生只是演戲，拋棄其他所有的東西，但現(xiàn)實是，人生就是最大的一出戲，而他，就注定是殉情的虞姬。蝶衣從小到大不管戲里戲外一直在扮演虞姬的角色，總是處于弱者的位置，受欺壓、受凌-辱。兒時面對的是外人冷漠的指責(zé)其母是青樓女子，少時面對的是師傅無情的打罵，成年后面對的是不同時期不同階層的欺壓。當(dāng)嶄新的生活即將來臨時，蝶衣卻終于失去了繼續(xù)生活下去的勇氣……
誰是霸王?小樓?不對!是冰冷的歷史!
時間使所有強大的事物都變得不堪一擊，不論他是清朝要臣，或是民-國富商，或是日本戰(zhàn)犯，或是.......新生活好像總是在遙不可及的遠(yuǎn)方，等她真正來臨時，誰都不感信了。
看完電影，我感到強烈的恐懼。民眾對生命無法操控這一狀況所表現(xiàn)出來的態(tài)度著實令人害怕，相比于清宮太監(jiān)的蠻橫、日本戰(zhàn)犯的強硬，紅衛(wèi)兵的幾近瘋狂更令人對那樣一個信仰缺失的年代心生恐懼。菊香的死，小樓的背叛，蝶衣的絕望都發(fā)生在那個時代，難道這僅僅是一個新生政權(quán)必須承受的陣痛而已嗎?也許還有更多必須深入思考的問題在里面。
不知為何，當(dāng)?shù)聼o法正常演唱時，紅軍那熱烈的掌聲在我看來是如此的可怕，令人不寒而栗。我想，當(dāng)人們的行為、態(tài)度及對事物的評判完全不依賴于事物本身的對錯好壞之時，最廣泛的民眾便成為最具攻擊性的群體，這無疑是非?？膳碌氖虑椤?/p>
對社會問題的深入思考和探討使電影完全擺脫了愛情倫理片的枯柩，上升到了令后人無法企及的高度。
然而，導(dǎo)演也是虞姬……
羅鼓京胡聲中,一段陳年往事開始了.
<<霸王別姬>>,重在一個"別"字.
一聲呼喊,一個凝固的舞姿,詮釋的是一個悲涼的"別"字.
一個不是虞姬的真虞姬,一個像是霸王的假霸王,注定了一場悲劇,注定了一次永遠(yuǎn)的別離.
長長一生的糾纏是誰負(fù)了誰,又是誰騙了誰,當(dāng)兩個愛昧不清的男人中間,忽然出現(xiàn)了一個叫菊仙的女人,當(dāng)菊仙決定洗盡鉛華,托身于段小樓,陳蝶衣便預(yù)感到愛人的心已經(jīng)游離.
舞臺上,霸王和虞姬別離在即,他唱"依我看來,今日是你我分別之日了",戲中情景和現(xiàn)實交融，仿佛冥冥中,一切已然決定.
鳥不停飛,蝶衣一去不回.
意大利作家卡爾維諾說過,"經(jīng)典就是我們在反復(fù)重讀作品".
<<霸王別姬>>是經(jīng)典中的經(jīng)典,陳導(dǎo)的作品.
我讀過陳凱歌的自傳<少年凱歌>,是好文字也是好情致,自成高格,處于神妙之間.
李碧華的小說<<霸王別姬>>經(jīng)陳凱歌的手,變成電影<<霸王別姬>>,就成了神品.
這其中張國榮自然是功不可沒,蝶衣一亮嗓,那是"昆山玉碎風(fēng)凰叫",蝶衣一落淚"思君清淚如碧水",而蝶衣一自刎,便是"秋墳鬼唱,恨血千年"的無窮無盡的悲哀與蒼涼.
張國榮精致細(xì)膩,出神如化的表演,一顰一笑,眉目含情,表現(xiàn)陳蝶衣的言談舉止如行云流水.
本片從編劇,到導(dǎo)演,到演員,到攝影,到舞美,到燈光,到大腕明星的加入,一切混合在一起,就這么生出了<<霸王別姬>>,這樣具大的經(jīng)典之作,這部影片華麗的背后,蘊含著深刻的哲理,片中一些鏡頭具有相當(dāng)大的歷史覆蓋面,發(fā)人深省.
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程蝶衣骨子里是高傲的，出了大師兄，沒有人可以完整地出現(xiàn)在她的眼里，換句話說，她的眼里只有他，然而他卻愛上了花滿樓的頭牌姑娘菊仙。程蝶衣看著菊仙，眼里充滿了恨，菊仙的出現(xiàn)，把原本只屬于她一個人的霸王搶走了。
菊仙是個了不起的女性，從她把自己從妓院里贖出來，然后稍稍用計便讓段小樓心甘情愿地將自己娶進家門，這一段是非常重要的，因為從菊仙的處理上，可以看出這個女人不簡單，為后來的多次出場埋下伏筆。同時，程蝶衣與菊仙的第一次面面相對，雙方的眼神都散發(fā)著醋意，真可謂是兩位勢均力敵的情敵呵!
整部影片最耐人尋味的情感卻并不是它主打的同性戀，而是這兩位情敵的感情。是的，這兩位基本上在每次的碰面都是漫天醋味，恨意有甚?？墒窃谠S多的細(xì)節(jié)里，觀眾可以感受到菊仙對蝶衣的關(guān)心，蝶衣對菊仙的依戀。記得程蝶衣躺在床上抽大煙，那坤則在一邊讀著蝶衣寫給母親的信，沒有早已沒有了聯(lián)系，所有信只有燃為灰燼，這個情節(jié)給了非常大的震撼。因為從前面的種種看來，程蝶衣的心理是非常扭曲的，出了對霸王有著深沉的依戀外，沒有感到她對其他的人還有什么感情。可是這個情節(jié)卻告訴觀眾，蝶衣依然記掛著自己的母親，他對母愛的缺失是非常渴望的。于是她只有從同為妓女的菊仙身上尋找。兩位同時愛著段小樓，可以為段小樓付出一切，也是因為這樣的感情，讓兩位勢不兩立，可是記得在程蝶衣戒大煙的昏迷時卻說出了：“娘，冷，誰都結(jié)冰了……”，菊仙一把把可憐的顫抖的蝶衣?lián)霊牙铩＞障纱丝探o予了程蝶衣內(nèi)心最渴求的母愛。
整部戲，程蝶衣完美地演繹了虞姬的一生，一顰一笑，風(fēng)華絕代。然而虞姬摯愛的霸王，卻沒有英雄一輩子。在片子的前半段，段小樓顯示了亂世時英雄反抗的氣概，同時對程蝶衣施予了霸王對虞姬般的愛護。在他不羈的性格下，他怠慢了四爺，因為反抗，他惹毛了日本將軍。我不可否認(rèn)，此刻顯現(xiàn)了作為一個七尺男兒對于侵略祖國的敵人的痛恨。日本人非常喜歡京劇，即使已經(jīng)占領(lǐng)了這里，包括這個戲院，聽?wèi)虻臅r候去非常認(rèn)真，尊敬愛戲如命的程蝶衣，注意這么個細(xì)節(jié)，鼓掌時，日本將軍脫下白色的軍用手套為程蝶衣鼓掌。之后段小樓被日本人抓進去了，程蝶衣為了救出大師兄，去給日本人唱堂會。大師兄救出來，蝶衣飛快地沖過去，仿佛是盼望已久的妻子迎接從戰(zhàn)場上九死一生歸來的丈夫，然而，段小樓什么也沒說，只是沖著蝶衣渴望的臉上吐了口唾沫，段小樓生氣她為日本人唱戲?？墒怯姓l知道程蝶衣的內(nèi)心沒有什么中國日本，她只知道京戲，然而那位侵略中國的日本將軍是懂戲的，電影極具諷刺意味的一筆就是在程蝶衣被段小樓丟在了馬路上，隨后一群日本軍人押解著中國愛國學(xué)生，刺眼的光芒嚇壞了孤獨的程蝶衣，她不知道發(fā)生了什么，只是驚恐地跑開了。隨后鏡頭告訴了觀眾，尊敬喜愛中國京劇的日本人，一邊欣賞程蝶衣如癡如醉的牡丹亭，一邊大肆兇狠地屠殺中國人民!而這一切對于程蝶衣都是身外事，與她毫無干系。筆者認(rèn)為這并不是說她不愛國，只是在她的心中中有京劇，且熱愛京劇并不分國界。
虞姬是真虞姬，是風(fēng)華絕代的虞姬，然而霸王卻僅僅在戲中才是霸王，有時甚至操之過急成了江湖上的黃天霸了，在戲外更卻不是霸王了。
影片還有一大塊是在諷刺____、揭露____的罪惡。此處下的筆力還是很大的。
在暴雨連天的晚上，段小樓家火心炎炎，燒盡關(guān)于四舊的所有東西。菊仙對小樓說她怕。外面程蝶衣靜靜地站在窗外看著里面的一切。整個情景卻是一副危機四伏的感覺。筆者不住地?fù)?dān)心著，從前唱的王侯將相、才子佳人此刻則全是牛鬼蛇神了。果然，批斗來了。
在相互檢舉揭發(fā)的那一段，電影無情地讓觀眾看到了____的滅絕人性，霸王為了自保，終于出賣了程蝶衣，居然說出了最不能說出的秘密，此刻連菊仙都不能接受?？吹竭@里，相信有許多觀眾會有同筆者一樣心痛的心情。人性是脆弱的，在面對強權(quán)的時候，霸王也是會跪下來求饒的。
想來____摧毀了太多，破四舊摧毀了太多太多中國傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化，同時，它也徹底擊碎了所有中國人沿襲了幾千年的信仰。
在本部影片中，對于不同時代中國人觀看京劇的描寫形成了鮮明的對比。從前中國人對于京劇的狂愛是難以言喻的，追求的是一個至美的境界。而經(jīng)歷了____之后，不要說尋找一個摯愛京劇的戲迷了，就是去找一個摯愛京劇的角兒都難。
____之后，中國人還沒來得及去尋找一個精神寄托，就迎來了轟轟烈烈的改革開放。中國人就像是沒有羅盤的小船在巨浪中隨波流動。聯(lián)系如今社會強調(diào)的道德淪喪，筆者認(rèn)為這也算是一個根本原因，但是本片的初衷并不包含此處，是筆者在看完電影之后引申的一個看法。