《芳華》觀后感600字
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《芳華》這本書(shū)的封面設(shè)計(jì)一定要說(shuō)一下，曼妙的芭蕾舞姿和潔白的一雙芭蕾舞鞋必然會(huì)會(huì)誘使與嚴(yán)歌苓心有靈犀的讀者滿懷期待這本書(shū)中嚴(yán)歌苓對(duì)于芭蕾細(xì)膩豐厚滿是人情味兒的全新解讀，就像對(duì)扶桑的那件大紅繡袍一樣，然而書(shū)中并沒(méi)有。這里給大家分享一些關(guān)于芳華觀后感，供大家參考。
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看了電影芳華，一直想寫(xiě)點(diǎn)什么。
鋪天蓋地的影評(píng)，讓你目不暇接，有對(duì)人生傷感的、有對(duì)馮導(dǎo)批判的、還有對(duì)小人物同情的……我還有寫(xiě)的必要嗎?
有的。
雖然我只是千萬(wàn)人中的一點(diǎn)細(xì)小微光，我也有微光嘛。萬(wàn)眾喧囂中，不管有沒(méi)有人聽(tīng)見(jiàn)，我也應(yīng)該發(fā)出自己的聲音吧。
我的聲音就是：《芳華》是一種社會(huì)形態(tài)的隱喻。任何時(shí)候，哪怕是現(xiàn)在，也還能看得到劉峰的影子，何小萍的影子。當(dāng)然，還有陳燦，還有郝淑雯。
馮小剛用自己獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言，寥寥數(shù)語(yǔ)的人物臺(tái)詞，再現(xiàn)了每一個(gè)時(shí)代下都能看到的：小人物的隱忍，上層人士的優(yōu)越;青春的美好，人生的無(wú)奈;感情的純美，權(quán)利的丑陋……
“一千個(gè)讀者有一個(gè)哈姆雷特。”在觀看這部影片上，可以說(shuō)一千個(gè)觀眾便有一千種《芳華》，每個(gè)人的境遇不同、階層不同、人生觀不同……他眼中的《芳華》便也不盡相同。
可是， “一個(gè)始終不被善待的人，最能識(shí)別善良，也最能珍惜善良?！瘪T小剛用這句話作為試金石，點(diǎn)出了每個(gè)觀影人的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，也試出了每個(gè)評(píng)價(jià)者的內(nèi)心。正所謂“樂(lè)觀者看到條條都是康莊大道，悲觀者看到條條都是此路不通。”
在生活的邊緣掙扎隱忍的人，會(huì)為何小萍與劉峰掬一把同情淚;習(xí)慣站在生活的高處指手畫(huà)腳的人，會(huì)哀其不幸，怒其不爭(zhēng);還在享受青春的美妙的人，會(huì)感慨那一代人特殊的芳華時(shí)代……
所以，看完電影，我不評(píng)價(jià)，我只看評(píng)價(jià)的人。正所謂你在看《芳華》，我在看你;你在看《芳華》的起承轉(zhuǎn)合，我在看你的悲歡離合。
所以我說(shuō)《芳華》是一種隱喻，不僅是電影里展示的情節(jié)，隱喻了種種社會(huì)形態(tài);還有觀影人的反應(yīng)，似乎也成了馮導(dǎo)事先設(shè)定好的情節(jié)——他把觀眾的觀影形態(tài)，變成了一種全體觀影者集體表演的行為藝術(shù)，一種對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)更直接了當(dāng)?shù)狞c(diǎn)評(píng)。他什么也不說(shuō)，只是看著每一個(gè)觀影者，說(shuō)出鏡頭里的每一句潛臺(tái)詞，說(shuō)出鏡頭背后的每一個(gè)隱喻。
我看《芳華》，看到了很多主題。這些主題，不僅是從電影里看到的，還從觀眾席里也窺見(jiàn)了一些。
零散記之，以饗各位。
關(guān)于《芳華》觀后感600字2
昨晚用手機(jī)看了《芳華》，136分鐘，故事很簡(jiǎn)單，制作也很樸素。但看得我有些無(wú)法平靜的感覺(jué)，也說(shuō)不清是為什么，就好像皮上癢癢但抓不到癢的地方，似乎是骨子里滲透出來(lái)的那種感覺(jué)?；叵霃?7年的《紅高粱》，到99年的《那山那人那狗》，再到今天的《芳華》，能打動(dòng)我的電影真的不多。當(dāng)然看得也不多是主因，但這幾個(gè)片子在我腦海里卻留下了深深的印記?；蛟S是某些話語(yǔ)觸動(dòng)了我，或許是某些場(chǎng)景與我這一代人有些相近，也或許是對(duì)那個(gè)年代的一些人性掙扎、殘酷現(xiàn)實(shí)下的窒息與無(wú)助、以及對(duì)社會(huì)的控訴等的共鳴所引起的?！斗既A》里的那些沖突、人性孤獨(dú)和命運(yùn)的不可預(yù)期，特別是講到了“一代人的芳華已逝，面目全非，雖然他們談笑如故，可還是不難看出歲月給每個(gè)人帶來(lái)的改變。倒是劉峰和小萍顯得更為知足，話雖不多，卻待人溫和?！备亲屛业男撵`久久不能平靜。這，就是電影帶給人的意義，誰(shuí)都可以從自己的角度思考電影背后的價(jià)值，然后在我們自己的理解中去把握未來(lái)人生的方向。
真實(shí)是《芳華》耐看的重要原因。在《芳華》中，我們看到了藝術(shù)團(tuán)一些年輕演員之間的沖突、自私、矛盾……特別是講到了林丁丁為了自己可以出賣(mài)深?lèi)?ài)她的劉峰。其實(shí)這些讓人看后憤怒的鏡頭卻正是人性弱點(diǎn)的表達(dá)，我以為也是《芳華》之所以吸引人的最重要一點(diǎn)。每一個(gè)年代都會(huì)有如林丁丁這樣的“壞人”存在左右，每一個(gè)年代也都會(huì)有如劉峰這樣的好人，以及“好人沒(méi)有好報(bào)”的真實(shí)命運(yùn)存在，也都有何小萍式的純真、天真卻又常受人欺負(fù)(好像是校園欺凌)式人物出現(xiàn)，甚至于到變成英雄卻成了精神病患者(先苦后甜沒(méi)有來(lái)到的斷崖式悲劇)。電影表現(xiàn)手法中沒(méi)有落入教條主義的俗套，最大程度上反映了時(shí)代一些真實(shí)的東西。近觀今天，我們也還是有太多的習(xí)慣了藝術(shù)化手法的表達(dá)，也沾染了很多形式主義表達(dá)的陋習(xí)，也有一些人性中爾虞我詐的現(xiàn)象出現(xiàn)，也有過(guò)度制作英雄的功利手法。在生活中有一些“甘愿接受別人幫忙的”最后還理所當(dāng)然的丑陋存在，也有對(duì)于形式主義功利主義表達(dá)已經(jīng)習(xí)以為常的奴性思維……。
對(duì)社會(huì)丑陋現(xiàn)象的揭示和人性美麗的詮釋或許是導(dǎo)演最想表達(dá)的。社會(huì)中人性的爾虞我詐的表達(dá)：同室之間的同室操戈，可以為一張照片群起而欺負(fù)一個(gè)弱小者;管理者在為自己保持官位所做的“虛張聲勢(shì)”，為推責(zé)而層層“落實(shí)”責(zé)任的“舉措”;有執(zhí)法者審問(wèn)普通百姓的無(wú)比“威嚴(yán)”、囂張訛詐手無(wú)寸鐵的小本生意人，有因?yàn)椴粫?huì)賺錢(qián)老婆跟著長(zhǎng)途司機(jī)逃跑的普通老百姓……社會(huì)的丑陋是荀子人性本惡論的真實(shí)體現(xiàn)，也是一個(gè)急功近利社會(huì)的必然產(chǎn)物。但是社會(huì)人的惡是可以向善的一面進(jìn)化的，因?yàn)槌恕袄妗边€有純真(這真是目前社會(huì)急需的東西，因?yàn)槲覀兊奈镔|(zhì)開(kāi)始急劇增多，我們已經(jīng)不再貧窮，思想意識(shí)的東西必須也隨著轉(zhuǎn)型升級(jí))。即使那些“好人”最后還是沒(méi)有被好報(bào)，那些純真的人后來(lái)甚至于“瘋了”，那些一心想維護(hù)“不散的文藝團(tuán)”最后還是散了。這一切都應(yīng)該是暫時(shí)的，至少在導(dǎo)演看來(lái)是如此，也是作為觀眾的我們所期待的未來(lái)。在我們的周?chē)€有像何小萍式的要尊嚴(yán)不要功利，像劉峰式的要愛(ài)情可以不要文憑，要清白可以不要生命……即使在命運(yùn)讓他們窒息的瞬間，他們還能有心平氣和活著的本領(lǐng)。電影中穗子旁白中講到的：“芳華已逝，面目全非，談笑如故，歲月改變，更為知足”……我想這或許也是編導(dǎo)想在電影中滲透一個(gè)這樣的哲理：“歲月可以改變一切，純真最終屬于每一個(gè)我們，少一點(diǎn)功利，多一點(diǎn)精神層面的追求?！边@也吻合了十九大以后倡導(dǎo)的新時(shí)期新思想新使命新征程。也如人民日?qǐng)?bào)2月12日海藍(lán)博士文章《物質(zhì)幸福時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，新時(shí)代來(lái)臨》中寫(xiě)道：“在一個(gè)萬(wàn)物具備什么都不缺的年代……在新的時(shí)代，比起金錢(qián)和物質(zhì)，更重要的是精神層面的充實(shí)感”。
好吧，我想作為一個(gè)六十年代末出生的我，雖沒(méi)有《芳華》中那樣的“刻骨銘心”，但也略微感受到一些那個(gè)年代的艱辛，所以就讓我們“芳華雖漸逝，純真可歸來(lái)!”
關(guān)于《芳華》觀后感600字3
她依然是我十多年來(lái)最喜愛(ài)的一位作家,偶然從她的第一本《陸犯焉識(shí)》開(kāi)始,緊接著從《天浴》、《扶?！返健缎∫潭帔Q》、《媽閣是座城》,從《霜降》、到《老師好美》、《誰(shuí)家有女初長(zhǎng)成》一發(fā)不可收拾.嚴(yán)歌苓的文字有種與生俱來(lái)的吸引力和沖擊力,她塑造故事總是“翻手為蒼涼,覆手為繁華”,不需要聽(tīng)外面的評(píng)價(jià),讀著讀著你就能感受到她太會(huì)寫(xiě)故事了,而她的故事,又幾乎都被拍成了電影.第一次好奇去看她的照片,隔著屏幕的第一眼,腦海里跳出來(lái)的兩個(gè)字:優(yōu)雅.嚴(yán)歌苓從頭到尾有一種淡淡的樸實(shí)和真誠(chéng),那種浸染在文字里,沾染了一身書(shū)卷氣的平靜、寧和掩蓋了她本身所經(jīng)歷的的歲月滄桑,可是這種樸實(shí)和真誠(chéng)里又有著一種嚴(yán)歌苓式的犀利.相由心生,大概這也是讀她故事給人感覺(jué)的熱烈與冷靜,繁華和蒼涼,時(shí)而通暢流利,時(shí)而曲折揪心般復(fù)雜的所在.聽(tīng)嚴(yán)歌苓講座,她說(shuō)話的語(yǔ)調(diào)總是不急不緩,溫和平靜,甚至于還有些拖著小女生氣息的尾音,這和她的作品又像,又不像.
后來(lái)我才知道,嚴(yán)歌苓新作《芳華》的英文名就叫做:you touched me.
那個(gè)一貫喜歡塑造邊緣化的女性人物的嚴(yán)歌苓在《芳華》里卻一反常態(tài),著力刻畫(huà)了那個(gè)年代部隊(duì)文工團(tuán)里主人公“老好人”劉峰的形象,劉峰對(duì)林丁丁的后背觸摸導(dǎo)致“好人”劉峰結(jié)束了他的英雄時(shí)代,而劉峰對(duì)小曼的托舉觸摸則給了小曼最需要的尊重和信心.他們都因?yàn)槟且挥浻|摸,走向了完全不同的生命軌跡.
面對(duì)那人格幾乎近乎于完美的老好人劉峰后來(lái)眾叛親離,她說(shuō),“一旦發(fā)現(xiàn)英雄也會(huì)落井,投石的人格外勇敢,人群會(huì)格外擁擠.我們高不了,我們要靠一個(gè)一直高的人低下去來(lái)拔高,要靠相互借膽來(lái)體味我們的高.”
小說(shuō)的最后,劉峰罹患癌癥,小曼在他病床前照顧了三年,直至去世,這是小曼對(duì)劉峰當(dāng)年touch的回報(bào)嗎?我想,那遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是回報(bào),更多的是在人生際遇不經(jīng)意的偏離和嘲諷中似冷似熱的依戀.
這么多年來(lái)依然對(duì)嚴(yán)歌苓毫無(wú)抵抗力,還是因?yàn)樗拿恳槐緯?shū)讀完都能叫人倒吸一口涼氣,心塞很久.這種心塞不會(huì)給人帶來(lái)痛苦和不快,而是真正的從作品里迸發(fā)的力量讓人進(jìn)入對(duì)人物,對(duì)時(shí)代,對(duì)現(xiàn)在的人性的種種思考.
人果然還是自私的動(dòng)物,面對(duì)劉峰“老好人”的完美,人們一邊享受著他的善意,又見(jiàn)不得他的出類(lèi)拔萃,總想從他身上尋出一些蛛絲馬跡,好佐證這一類(lèi)人也有如同他們自己一樣的狹隘,卑劣和陰暗的一面.好人往往都是這樣,無(wú)論在那個(gè)時(shí)代都是可有可無(wú)的,善良總是最廉價(jià),我們從小受著那些“向雷鋒學(xué)習(xí)”的教育,做好事要不留名可是,一旦被貼上“好人”的標(biāo)簽,那些肆無(wú)忌憚地猜疑和背叛隨之都來(lái)了.而面對(duì)這些,你,只能是一個(gè)好人,否則你之前的種種,都會(huì)是“作秀”,此時(shí)那些人就終于可以揚(yáng)起他們的嘴角,嘲諷道:“看啊,這就是那個(gè)好人”
命運(yùn)無(wú)常,人性多變.書(shū)中最后的結(jié)局在人意料之中,又在意料之外.好人沒(méi)有好報(bào),這個(gè)“活雷鋒”并沒(méi)有被時(shí)代所包容,落水之后還引來(lái)一頓痛打,何小曼又何嘗不是呢?所以,嚴(yán)歌苓的作品向來(lái)在揭示社會(huì)底層的一些罪惡上時(shí)毫不留情面的,我們能洞悉平凡中的偉大,卻也能窺測(cè)到偉大中的丑陋.
人生本就不易,無(wú)論是哪個(gè)年代,無(wú)論大人物還是小角色,平凡或偉大,卑微或高尚,最終都會(huì)芳華落盡,或許,我們需要的是那多一點(diǎn)點(diǎn)的慈悲.
關(guān)于《芳華》觀后感600字4
她依然是我十多年來(lái)最喜愛(ài)的一位作家,偶然從她的第一本《陸犯焉識(shí)》開(kāi)始,緊接著從《天浴》、《扶?！返健缎∫潭帔Q》、《媽閣是座城》,從《霜降》、到《老師好美》、《誰(shuí)家有女初長(zhǎng)成》一發(fā)不可收拾.嚴(yán)歌苓的文字有種與生俱來(lái)的吸引力和沖擊力,她塑造故事總是“翻手為蒼涼,覆手為繁華”,不需要聽(tīng)外面的評(píng)價(jià),讀著讀著你就能感受到她太會(huì)寫(xiě)故事了,而她的故事,又幾乎都被拍成了電影.第一次好奇去看她的照片,隔著屏幕的第一眼,腦海里跳出來(lái)的兩個(gè)字:優(yōu)雅.嚴(yán)歌苓從頭到尾有一種淡淡的樸實(shí)和真誠(chéng),那種浸染在文字里,沾染了一身書(shū)卷氣的平靜、寧和掩蓋了她本身所經(jīng)歷的的歲月滄桑,可是這種樸實(shí)和真誠(chéng)里又有著一種嚴(yán)歌苓式的犀利.相由心生,大概這也是讀她故事給人感覺(jué)的熱烈與冷靜,繁華和蒼涼,時(shí)而通暢流利,時(shí)而曲折揪心般復(fù)雜的所在.聽(tīng)嚴(yán)歌苓講座,她說(shuō)話的語(yǔ)調(diào)總是不急不緩,溫和平靜,甚至于還有些拖著小女生氣息的尾音,這和她的作品又像,又不像.
后來(lái)我才知道,嚴(yán)歌苓新作《芳華》的英文名就叫做:you touched me.
那個(gè)一貫喜歡塑造邊緣化的女性人物的嚴(yán)歌苓在《芳華》里卻一反常態(tài),著力刻畫(huà)了那個(gè)年代部隊(duì)文工團(tuán)里主人公“老好人”劉峰的形象,劉峰對(duì)林丁丁的后背觸摸導(dǎo)致“好人”劉峰結(jié)束了他的英雄時(shí)代,而劉峰對(duì)小曼的托舉觸摸則給了小曼最需要的尊重和信心.他們都因?yàn)槟且挥浻|摸,走向了完全不同的生命軌跡.
面對(duì)那人格幾乎近乎于完美的老好人劉峰后來(lái)眾叛親離,她說(shuō),“一旦發(fā)現(xiàn)英雄也會(huì)落井,投石的人格外勇敢,人群會(huì)格外擁擠.我們高不了,我們要靠一個(gè)一直高的人低下去來(lái)拔高,要靠相互借膽來(lái)體味我們的高.”
小說(shuō)的最后,劉峰罹患癌癥,小曼在他病床前照顧了三年,直至去世,這是小曼對(duì)劉峰當(dāng)年touch的回報(bào)嗎?我想,那遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是回報(bào),更多的是在人生際遇不經(jīng)意的偏離和嘲諷中似冷似熱的依戀.
這么多年來(lái)依然對(duì)嚴(yán)歌苓毫無(wú)抵抗力,還是因?yàn)樗拿恳槐緯?shū)讀完都能叫人倒吸一口涼氣,心塞很久.這種心塞不會(huì)給人帶來(lái)痛苦和不快,而是真正的從作品里迸發(fā)的力量讓人進(jìn)入對(duì)人物,對(duì)時(shí)代,對(duì)現(xiàn)在的人性的種種思考.
人果然還是自私的動(dòng)物,面對(duì)劉峰“老好人”的完美,人們一邊享受著他的善意,又見(jiàn)不得他的出類(lèi)拔萃,總想從他身上尋出一些蛛絲馬跡,好佐證這一類(lèi)人也有如同他們自己一樣的狹隘,卑劣和陰暗的一面.好人往往都是這樣,無(wú)論在那個(gè)時(shí)代都是可有可無(wú)的,善良總是最廉價(jià),我們從小受著那些“向雷鋒學(xué)習(xí)”的教育,做好事要不留名可是,一旦被貼上“好人”的標(biāo)簽,那些肆無(wú)忌憚地猜疑和背叛隨之都來(lái)了.而面對(duì)這些,你,只能是一個(gè)好人,否則你之前的種種,都會(huì)是“作秀”,此時(shí)那些人就終于可以揚(yáng)起他們的嘴角,嘲諷道:“看啊,這就是那個(gè)好人”
命運(yùn)無(wú)常,人性多變.書(shū)中最后的結(jié)局在人意料之中,又在意料之外.好人沒(méi)有好報(bào),這個(gè)“活雷鋒”并沒(méi)有被時(shí)代所包容,落水之后還引來(lái)一頓痛打,何小曼又何嘗不是呢?所以,嚴(yán)歌苓的作品向來(lái)在揭示社會(huì)底層的一些罪惡上時(shí)毫不留情面的,我們能洞悉平凡中的偉大,卻也能窺測(cè)到偉大中的丑陋.
人生本就不易,無(wú)論是哪個(gè)年代,無(wú)論大人物還是小角色,平凡或偉大,卑微或高尚,最終都會(huì)芳華落盡,或許,我們需要的是那多一點(diǎn)點(diǎn)的慈悲.
關(guān)于《芳華》觀后感600字5
“人的命運(yùn)與時(shí)代最終無(wú)法分割，個(gè)體發(fā)言需要付出極大的勇氣，他也許會(huì)被審判和犧牲”
其實(shí)不知道要說(shuō)什么的，很快的將這個(gè)故事讀完，只是沒(méi)有想到如此的悲傷和絕望。與書(shū)中那個(gè)司令家女兒和下海的二流子男朋友的故事如出一轍。
”現(xiàn)實(shí)”遠(yuǎn)比電影要精彩得多。書(shū)中愛(ài)情比重的描述，是所有愛(ài)情故事里，我讀過(guò)的，美化程度最低的?？傆X(jué)得嚴(yán)歌苓的故事中人物的愛(ài)欲比純粹的愛(ài)情多得多。它更多的像歷史事件，畢竟對(duì)于如今周遭生存環(huán)境的精神追求，于我來(lái)說(shuō)沒(méi)有愛(ài)豆的最新動(dòng)態(tài)來(lái)得重要。
這本書(shū)幾乎斷送了我對(duì)于過(guò)去“純真年代”的想法，也不似創(chuàng)業(yè)老師講的那個(gè)如今發(fā)家致富的學(xué)長(zhǎng)是如何在第二日要調(diào)回城市的時(shí)刻，發(fā)生火災(zāi)，舍命救下了一個(gè)農(nóng)村姑娘那般，擁有如此偉大的情懷和獻(xiàn)身精神。其實(shí)我還在不斷地安慰自己，其實(shí)那些過(guò)去的事情，都會(huì)以不同的視角再次呈現(xiàn)出來(lái)，不是歷久彌新、記憶也是任人打扮的小姑娘，隨著時(shí)光的流逝不斷地改變。
“我們當(dāng)時(shí)怎么那么愛(ài)背叛別人?怎么不覺(jué)得背叛無(wú)恥?反而覺(jué)得正義，我們那時(shí)候可真的夠操蛋的，把背叛當(dāng)正義，那就是背叛的時(shí)代，時(shí)代操蛋”?，F(xiàn)在還有空間和余地來(lái)指摘這個(gè)時(shí)代么?畢竟不論從穗子、丁丁，性感的女人、領(lǐng)導(dǎo)都腐壞到無(wú)以復(fù)加。人性的扭曲是放下尊嚴(yán)和基本的善良，從別人的缺陷中達(dá)到自我認(rèn)可和滿足。
一直期待著穗子可以和劉峰發(fā)生什么，可能是敘事角度帶給我的錯(cuò)覺(jué)，穗子與劉峰同病相憐的同時(shí)，她還沒(méi)有喪失人性中最基礎(chǔ)的良知。那座“紅樓”里，人們的物質(zhì)、精神已經(jīng)逼仄到將人性最丑惡的一面展現(xiàn)出來(lái)。紅紅綠綠，不能粉飾太平，命運(yùn)，作為平凡人的宿命由時(shí)代締造，由時(shí)代結(jié)束。
之前看《老師很美》 還是初中的時(shí)候，詞匯的貧乏，可以描述的滋味太少。愛(ài)情在任何縫隙中都必不可少，欲望不會(huì)停歇下來(lái)，架構(gòu)在故事之上的永遠(yuǎn)不止是生的希望。何小曼和母親的故事是整段故事中最能吃進(jìn)去的部分，母親的病態(tài)與凜冽的冷漠，命途多舛，親情作為唯一的慰藉，可以給予人唯一的慰藉，也徹底將它徹底摧毀。
這是劇本?還是小說(shuō)?算不上喜歡這本書(shū)，這里面每個(gè)人物，我都愛(ài)不起來(lái)，恨不起來(lái)。劉峰的不幸，是時(shí)代的不幸。
現(xiàn)在，我們是否都有，做好平凡人的權(quán)利?
“人們需要被黑暗犧牲的行者，就如同讀者需要被黑暗犧牲的作者。他們不愿意去做而渴望做到的事，需要特定的人替他們實(shí)踐和完成”
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