高端畫展作品的觀后感5篇

看完高端畫展作品后,能夠給我們不少啟示,現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的高端畫展作品觀后感吧。下面是小編給大家?guī)?lái)高端畫展作品的觀后感5篇，希望大家喜歡！

高端畫展作品的觀后感【篇1】

進(jìn)入大廳我們便可以看到陳列在墻壁上的書畫作品，一個(gè)個(gè)非同凡響。走近細(xì)細(xì)一看原來(lái)那些便是各院校的作品，大多數(shù)是國(guó)畫，還有的是繪畫和攝影作品。每個(gè)作品帶給人們的都是一種視覺(jué)上的享受，攝影放映了生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，繪畫呢？告訴人們的則是個(gè)人的人生或生活的感悟，它們都是如此的'具有魅力。

在繪畫中品出了人生，而攝影展則帶給了我們無(wú)數(shù)唯美的畫面，讓我們由此心生向往和憧憬之情。每一幅作品都有其獨(dú)特的風(fēng)格，各自的韻味！都值得人們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味！看了這些作品之后似乎感覺(jué)到老師們?cè)诠膭?lì)著我們，告訴我們藝術(shù)是充滿魅力的、生活是美好的、學(xué)習(xí)是無(wú)止盡的。希望我們可以好好珍惜青年時(shí)光，用心去體驗(yàn)生活，去感受藝術(shù)帶來(lái)的無(wú)窮的魅力！

時(shí)光易逝，作品展也因此變得更加的珍貴，就讓我們趁現(xiàn)在時(shí)光未流逝之際，好好去把握它們把！讓我們的激情永不滅，一直伴隨著它的繼續(xù)而流動(dòng)吧！最后，預(yù)祝所有老師們?cè)诖舜蔚淖髌氛怪腥〉脙?yōu)異的成績(jī)，同時(shí)也預(yù)祝此次藝術(shù)作品展活動(dòng)取得圓滿成功！

高端畫展作品的觀后感【篇2】

近年來(lái)看過(guò)兩次印象派油畫展；一次是在20--年4月香港藝術(shù)中心展出的《法國(guó)印象派繪畫珍品展》；一次是20--年3月于東京上野公園東京都美術(shù)館展出的《19世紀(jì)藝術(shù)家們的樂(lè)園》。兩者相加也算看了不少，其中印象較深刻的有：梵高的《畫家的臥室》，德加的《舞蹈課》，馬奈的《吹短笛的男孩》，塞尚的《蓬圖瓦茲的加萊山坡》，莫奈的《魯昂大教堂-陽(yáng)光的效果-傍晚時(shí)分》，比利時(shí)點(diǎn)彩畫家提奧-范-里斯伯格的.《掌舵的男人》，高更的《金黃色的收獲》，《嬉戲》，莫奈的《七面鳥》，雷諾阿的《抱貓的女孩》等等；這些佳作均與此前看到的印刷品有極大的出入，無(wú)論顏色的偏差，層次感，筆觸痕跡以及色調(diào)效果均有很大的區(qū)別。

且看塞尚的《蓬圖瓦茲的加萊山坡》就可知此公的畫果真名不虛傳了；一筆筆點(diǎn)染的綠色樹葉,是那樣的有條理,一點(diǎn)也看不出有什么狂野的成分,斯斯文文的,把那巴黎郊外陽(yáng)光底下的蓬圖瓦茲小景寫得那樣的溫婉,那樣的幽悄和絢,其筆觸有條不紊,沒(méi)有一點(diǎn)混亂的感覺(jué),整齊有序,雅致大方,色調(diào)濃重而和諧,給人予一種很舒坦的感覺(jué).

莫奈的《七面鳥》，極盡樹蔭以外的陽(yáng)光感，其光與暗的對(duì)比，更顯外面陽(yáng)光的明媚，不是通過(guò)畫家當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的觀察是難以刻畫得如此唯妙唯俏的。

高更的《金黃色的收獲》，粗中見細(xì)，動(dòng)中顯靜，小小的變形而不顯怪，仍覺(jué)厚重稚拙可愛(ài)，色彩調(diào)配和諧悅目，不失為其早期的杰作。

德加的《舞蹈課》，寫的是芭蕾舞教師于勤-佩羅的課徒情景；佩羅的神態(tài)，女演員的動(dòng)作都充分顯示了德加寫實(shí)工夫的獨(dú)到之處，此幅畫無(wú)論用色，用筆，構(gòu)圖及人物的神態(tài)都堪稱一絕。

還有比利時(shí)點(diǎn)彩畫家提奧-范-里斯伯格的《掌舵的男人》值得一提，此畫以點(diǎn)彩形式寫海浪可謂一絕，給人一種從印刷品中所不能感受到的視覺(jué)沖擊感覺(jué)，每筆都濃濃重重，整整齊齊的，綠與藍(lán)的搭配，把那海水寫得很透亮,很有動(dòng)感。(此前我最不喜歡點(diǎn)彩派繪畫)

最后還要提一下的是梵高的《畫家的臥室》，色彩在喧鬧中見自然，用筆顯閑熟老練，與中國(guó)的寫意畫有異曲同工之妙。

總體而言，以上所述之印象派名作，看不出有什么狂怪與嘩眾取寵的成分，沒(méi)有凌亂,骯臟的感覺(jué),不俗氣,一樣是和諧雅致,斯文大方；可見中西畫理趨同,一樣要講境界與格調(diào),不能亂來(lái).

高端畫展作品的觀后感【篇3】

你看過(guò)長(zhǎng)60米的畫卷嗎？你聽說(shuō)過(guò)75歲高齡的老先生能把石灣到瀾石的26個(gè)景點(diǎn)用一年的時(shí)間畫完嗎？似乎不太可能，可天下之大無(wú)奇不有，招仕波老先生雖然年紀(jì)大了，但它僅僅用了一年長(zhǎng)的時(shí)間把石灣到瀾石的26個(gè)景點(diǎn)用中國(guó)的水墨畫畫了下來(lái)，招仕波老先生曾說(shuō)過(guò)：“我在石灣生活了近50年，對(duì)我來(lái)說(shuō)石灣是我的第二故鄉(xiāng)，石灣這幾十年來(lái)的翻天覆地變化使我產(chǎn)生了畫《石灣風(fēng)采》的靈感?！?/p>

是呀，石灣這幾十年來(lái)的變化之大，怎不令人驚訝？昔日在東平河上只有幾個(gè)小碼頭，現(xiàn)在架起了幾座漂亮美觀的'大橋；昔日矮小的廠房，變成了高大嶄新的辦公樓；昔日簡(jiǎn)陋的樓房，農(nóng)舍和農(nóng)田，全變成了高大的樓房；還有漂亮的陶瓷城和佛山候機(jī)樓，熱鬧的貿(mào)易中心，這都是時(shí)代的新變化。不過(guò)，也有從未變過(guò)的，就是許多名勝古跡，例如：南風(fēng)古灶就有幾百年的歷史，里面直到現(xiàn)在還生產(chǎn)著許多精美的工藝品，許多的海外學(xué)生專門來(lái)這里學(xué)做陶藝，除此之外，石灣還有南國(guó)陶藝之都的美名。

看完畫展后，我知道了，在這幾十年是黨帶領(lǐng)著人們逐步走入富裕的生活，許多建筑物都是石灣人民的智慧結(jié)晶和勞動(dòng)成果，作者還從栩栩如生的畫卷中告訴我們，現(xiàn)在的生活是好不容易才得到的，我們要好好珍惜。另外，我還從作者那里發(fā)現(xiàn)一種值得我們學(xué)習(xí)的精神，那就是—堅(jiān)持。

高端畫展作品的觀后感【篇4】

近朱者赤，近墨者黑。近大師，傳奇樣的大師，神人般的大師，我沾了不少仙氣，。大師是畢加索，只是看場(chǎng)他的畫展，我就已經(jīng)是云里霧里，飄飄欲仙，一時(shí)間覺(jué)得自己也文藝了不少。管它是我自作多情也好，嬌柔做作也好，自命不凡也好，大師畢竟是大師。不解，曲高和寡，爭(zhēng)議，才華橫溢，經(jīng)典，“墮落的藝術(shù)”，畢加索就是畢加索。

“我從小時(shí)候就能畫得像大師一樣，但我卻花了這一生的時(shí)間學(xué)會(huì)像小孩子一樣畫畫?！薄敛剂_畢加索

我在觀看之時(shí)，我逐漸發(fā)現(xiàn)比起寫實(shí)的風(fēng)格來(lái)，我與抽象風(fēng)格更有默契。之所以抽象，是因?yàn)橐谎劭床怀雒谩Ｄ芹缤嵬崤づさ脑趺磿?huì)是個(gè)肖像？人體的線條怎么那么扭曲？五官為什么要畫得那么丑？簡(jiǎn)直是詭異！可以用詭異，奇怪，難看來(lái)形容的作品不少，關(guān)鍵是這些怎么就成了大作？世間漂亮，悅?cè)搜矍虻淖髌纺敲炊?，怎么偏偏就畢加索成了氣候？說(shuō)到藝術(shù)，畢加索的作品就像是人的靈魂，你可以否認(rèn)它的價(jià)值，但是它就是在那里，舉足輕重，不可磨滅，是永生的。

正因?yàn)槌橄螽嬁瓷先ゾ褪撬牟幌瘛Ｉ裨捴械墓治飶埵裁礃幼?，抽象畫看上去就是什么樣子。但是，我這次卻驚奇地發(fā)現(xiàn)：抽象畫是活的！你從任何角度看都可以，而且體驗(yàn)都不一樣。那看起來(lái)仿佛是胳膊的兩個(gè)長(zhǎng)條你看把它看成是交叉的.腿也可以！一張極度扭曲的肖像畫，當(dāng)我遮住一邊眼睛只看畫的左半邊的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)它里面是有寫實(shí)的畫法運(yùn)用其中的，而且那是個(gè)寫實(shí)的，很美的人側(cè)臉輪廓。還有，在頭上鼓出一個(gè)大包，并且兩只眼睛都長(zhǎng)在一邊，還一只高一只低，在我看來(lái)，除了我前一句描寫的樣子之外，那還是兩個(gè)要接吻的人側(cè)臉。

一時(shí)間，我被如此富有想象力，如此為所欲為的畫作吸引了。除了仰慕大師深厚的繪作功力之外，我更傾心于大師的創(chuàng)造力。畢加索把他眼睛看到的場(chǎng)景完全按照自己的理解和意愿呈現(xiàn)出來(lái)，不刻意歸屬于某一特定派別，不拘泥于學(xué)院教條，不局限于當(dāng)時(shí)的流行風(fēng)潮，不在乎別人看了是否能接受。畢加索，只是畫他的畫。他，只畫他想畫得畫！

看展覽之前，我猜我是要茫然，要困惑，因?yàn)槲也皇菍W(xué)美術(shù)的，因?yàn)槲沂穷^一次來(lái)看，因?yàn)槲抑皬膩?lái)不了解一丁點(diǎn)畢加索。連我自己都驚訝的是，在沒(méi)有任何解說(shuō)的情況下，我用自己的方式體會(huì)出大師的用心。我看出來(lái)大師畫的不是畫，畫的是自由。我看的也不是畫，看的是永遠(yuǎn)追尋自由，激發(fā)創(chuàng)造的雄心。

插句題外話，我慶幸在進(jìn)門之前沒(méi)有先跑去找個(gè)解說(shuō)帶我參觀。我本來(lái)的打算是先自己揣摩下，自己先看看我對(duì)如此曠世之作有什么看法，我自己如何理解。然后，如果我實(shí)在是丈二和尚摸不到頭腦的話再找解說(shuō)也可以。然而實(shí)際情況是：我進(jìn)了門，從畢加索的年表看起，對(duì)大師的各個(gè)創(chuàng)作階段的手法變化，從一種風(fēng)格向另外一種風(fēng)格的變化有了粗淺的認(rèn)知，接下來(lái)丟下”畫畫一定要讓人看清楚畫的是什么”的固定思維就足夠了。畢加索想怎么畫他就怎么畫，并且大膽嘗試當(dāng)時(shí)一切的新技術(shù)，新材料，除了繪畫本身，他也結(jié)合作家，詩(shī)人，劇場(chǎng)演出，雕塑家和其他的畫家的對(duì)藝術(shù)不同的見解，并且把這些全部都運(yùn)用于他自己的創(chuàng)作中。與其說(shuō)畢加索是畫畫，還不如說(shuō)他是一次又一次的創(chuàng)造！

我這么理解畢加索的作品，我理解對(duì)了嗎？到位了嗎？有眼光嗎？藝術(shù)修養(yǎng)夠嗎？我不知道。我需要知道么？又有誰(shuí)知道呢？恐怕除了畢大師本人之外，沒(méi)有任何人能100%地明白大師作畫的用意吧！

我們這些后來(lái)人縱然想想大師學(xué)習(xí)，即使把大師的畫臨摹千遍萬(wàn)遍，但如果只是模仿作品本身，而忽略了大師的無(wú)拘無(wú)束，自由，勇敢，創(chuàng)新，那也只是學(xué)個(gè)皮毛而已。本質(zhì)上就已經(jīng)相差十萬(wàn)八千里了。

我參觀畫展后自己的語(yǔ)錄：”寫實(shí)畫是死的，看起來(lái)是啥就是啥。沒(méi)什么多余可解釋的了；抽象畫師活的，看啥是啥全由你自己想，你說(shuō)它是啥就是啥！“

看抽象畫時(shí)，我是自由，因?yàn)樽鐾庖粋€(gè)美術(shù)外行人，我也可以說(shuō)出我自己的見解，毫不擔(dān)心是與非，對(duì)與錯(cuò)。

我很愉快。

高端畫展作品的觀后感【篇5】

《巴黎國(guó)立畢加索藝術(shù)館珍品展》在香港沙田香港文化博物館開展。抽空去看看。

我對(duì)于畢加索的藝術(shù)作品和藝術(shù)價(jià)值從來(lái)都是驚奇的欣賞！當(dāng)?shù)谝淮谓佑|畢加索藝術(shù)時(shí)，是我在學(xué)畫初期得到一本畢加索畫集，是表哥從香港買來(lái)送給我的，那個(gè)時(shí)候是難得見到的國(guó)外藝術(shù)家作品。

我就驚奇繪畫藝術(shù)還可這樣來(lái)表現(xiàn)？怎么可以這樣畫？為什么要這樣畫？?jī)r(jià)值又如此之高？不得其解、不得其解呀！為此，有機(jī)會(huì)我就會(huì)觀看畢加索的真跡藝術(shù)作品展，思索他為何會(huì)有這種驚世駭俗繪畫藝術(shù)，包括看一些評(píng)論家的文章，但是從來(lái)就不能讓我自己真正理解和信服過(guò)，試圖剖析他的藝術(shù)動(dòng)機(jī)是我腦海中的一個(gè)縈繞之迷。這里可能有藝術(shù)家朋友會(huì)有認(rèn)同我對(duì)畢加索之迷觀，亦可能會(huì)有藝術(shù)家朋友覺(jué)得我是土老冒，無(wú)現(xiàn)代藝術(shù)細(xì)胞，呵呵！不要緊，不懂就是不懂！不能裝懂吧？更不能停止探究畢加索藝術(shù)的想法。

神奇的畢加索，今天，也就是在我看畢加索畫展時(shí)，看到了畢加索一段語(yǔ)錄，讓我茅塞頓開，迷底我想應(yīng)該是解開了，金句的'作用是如此有說(shuō)服力，我所不能明白的問(wèn)題都讓我明了，好一個(gè)畢加索藝術(shù)，原來(lái)源如此“對(duì)我而言作畫就象參與一種戲劇性的體現(xiàn)，在這個(gè)過(guò)程里象置身于支離破碎的現(xiàn)實(shí)中。”“對(duì)我而言創(chuàng)作是破壞的總和，我作畫時(shí)隨即將它破壞?！被蛟S畢加索語(yǔ)錄是我洞開欣賞現(xiàn)代藝術(shù)之匙。