戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感800字5篇

《戰(zhàn)火中的芭蕾》就是在講述戰(zhàn)爭和青春的電影，由中俄兩國藝術(shù)家聯(lián)手協(xié)作，共同打造抗戰(zhàn)愛情史詩經(jīng)典。這里給大家分享一些戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感，希望對大家有所幫助。

戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感1

當(dāng)一個電影人選擇拍攝一部歷史題材的影片時，他往往要面對一個選擇----是偏重于對歷史的描寫，還是偏重于對人物的刻畫。在電影人的不斷摸索中，以好萊塢為代表的“歷史中的小人物”的創(chuàng)作方法誕生了。其最具代表性的便是《拯救大兵瑞恩》。片中的小隊成員都算不上是鼎鼎有名的大英雄，甚至在歷史上留下的印記很少被人提及，但是通過這些鮮明角色的塑造，為體驗歷史提供了新的視角。內(nèi)地即將上映的中俄合拍片《戰(zhàn)火中的芭蕾》，也是采用了這種手法，通過對戰(zhàn)爭中小人物的塑造，讓我們以全新的視角去體悟抗戰(zhàn)中的凄美與悲壯。

據(jù)說本片曾用過一個名字，叫《黑土地上的最后一戰(zhàn)》。因為本片最早的取材，來源于1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負隅頑抗，血洗了當(dāng)?shù)卮迕?，并襲擊了蘇聯(lián)紅軍，實施他們的'“玉碎”計劃。最后東北抗聯(lián)部隊和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅了這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。顯然，這是一個歷史事件。如果只拍這個事件，那么主人公勢必是戰(zhàn)場上的軍官或戰(zhàn)士而已。如何體現(xiàn)出戰(zhàn)事在歷史上的影響力呢?最好的方法就是去關(guān)注戰(zhàn)事之外的人。于是，主創(chuàng)們非常巧妙地選擇了這場戰(zhàn)事發(fā)生地的一個小女孩來做主人公。

星爺曾教育我們，人沒有夢想，就會和咸魚沒有區(qū)別。本來我們就選取了一個小人物來做主人公，如果這個人物還沒什么夢想，那就有違初衷了。由于是和有藝術(shù)情懷的俄羅斯電影人合作，本片主人公自然而然地帶著藝術(shù)的夢想。在戰(zhàn)火蔓延的東北土地上，這個女孩因為和一個俄羅斯退役舞者的相處，被種下了芭蕾夢想的種子。有了這個內(nèi)心基礎(chǔ)，這個角色就立起來了，變成了歷史的一個觀察者，一個在歷史中求生的個體。

4年前，我曾經(jīng)采訪過本片的中方導(dǎo)演董亞春。在他的履歷表中，既有《八路軍》和《解放》這樣的宏大歷史題材，也有《周恩來在重慶》和《楊得志圍城打援》這樣以角色為主的作品。因此說，他本身就對兩種拍攝方式都了解，都駕輕就熟。這次對兩種方式進行結(jié)合，也算得上是水到渠成。另一方面，面對日新月異的電影技術(shù)以及各種觀念流派，董亞春都保持著一種積極面對和接納的態(tài)度。當(dāng)年他就認為電腦特效是可以給導(dǎo)演提供靈感的，在場面性鏡頭上，需要電腦特效來提升視覺的沖擊力。這一點，和本片的俄方導(dǎo)演尼基塔-米哈爾科夫十分契合。

米哈爾科夫是俄羅斯電影節(jié)的一個代表性人物。他的《蒙古精神》、《毒太陽》、《西伯利亞理發(fā)師》都是既有內(nèi)容上的深度，又有視覺上的震撼。其翻拍好萊塢經(jīng)典《十二怒漢》的成功，也證明了他創(chuàng)作思想上的毫不保守。這次，中俄兩位具備積極心態(tài)的導(dǎo)演合作拍攝《戰(zhàn)火中的芭蕾》，自然體現(xiàn)出了積極的創(chuàng)作熱情，令這部帶有獻禮性質(zhì)的影片，具備了高度的可看性。中央芭蕾舞團一級演員，曾經(jīng)在第九屆美國國際芭蕾舞比賽獨得三項大獎的曹舒慈出演了片中的芭蕾女孩，既有農(nóng)村女孩的質(zhì)樸，又有最后芭蕾舞動后的綻放，可以說是藝術(shù)力量輸出的最鋒利處。

戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感2

反映中俄兩國共同抗擊日本法西斯題材的歷史戰(zhàn)爭影片《戰(zhàn)火中的芭蕾》，由中俄兩國組成的國際班底創(chuàng)作而成，影片監(jiān)制是被譽為俄羅斯的“斯皮爾伯格”的著名導(dǎo)演、電影家協(xié)會主席尼基塔?米哈爾科夫，導(dǎo)演則有八一廠著名導(dǎo)演董亞春擔(dān)當(dāng)，在這個全球歡慶抗擊法西斯勝利70周年的時刻，《戰(zhàn)火中的芭蕾》從非常的角度，歌頌了戰(zhàn)爭中的和平，硝煙中的真愛，大氣而細膩的故事感人至深，可稱為愛情史詩級經(jīng)典。

因監(jiān)制是俄羅斯導(dǎo)演的關(guān)系，本片呈現(xiàn)出典型的俄羅斯電影風(fēng)格，雄渾的音樂，硬朗的情節(jié)，豪氣的情感，或許是廣袤的土地給了創(chuàng)作者們更粗獷真誠的氣質(zhì)，《戰(zhàn)火中的芭蕾》所呈現(xiàn)的中俄邊境，是一種交響詩般的雄壯，而在這片土地上繁衍生息的子民，莫不都生就了堅忍而善良的品性，在此之上，猶顯得日本侵略者的殘暴與無恥，所以當(dāng)片中日軍在一項關(guān)乎生化武器的工事修建完畢后，竟然毒死了所有工人時，大地目睹了這觸目驚心的一刻，影像也記錄了這罄竹難書的瞬間，這是整個人類的苦難。

但，影片并沒有因此而走入戰(zhàn)場廝殺的套路，雖然是一部應(yīng)時的獻禮作品，《戰(zhàn)火中的芭蕾》在當(dāng)下一片沖鋒殺敵聲中，顯得那么“非主流”，影片中沒有八路，沒有口號，沒有說教，沒有此起彼伏的敵我對峙，而是以男女主角的愛情作為主線，閱遍了這片苦難土地的屈辱與抗?fàn)?，也歌頌了偉大人民和軍隊的正義必勝。

因人性使然，中國女孩鵝兒與蘇聯(lián)偵察兵安德烈的`相遇，絕非偶然，盡管當(dāng)時日軍在瘋狂搜尋，但鵝兒還是冒著生命危險，救助了抗擊侵略的戰(zhàn)爭盟友 ——蘇聯(lián)戰(zhàn)士，戰(zhàn)臺烽深信，無論安德烈負傷躺在任何家門口，都能得到最真心的救助，這是東北同胞的曉大義本色，也是中國人民知恩報恩的真性情，而安德烈愛上了中國女孩，也是合情合理，那不僅是對自己救命恩人的感激，也是對中國人民的真情。

愛是沒有國界的，鵝兒和安德烈的愛情之花，就在這動蕩不安的戰(zhàn)爭中，逐漸萌發(fā)，這并非是想象而來生搬硬套，影片賦予了二人的感情之路，更多的鋪墊，比如說語言的溝通，比如說舞蹈的催化，雖然另一邊，與侵略者的抗?fàn)幭鯚煆浡^去，茂密的白樺林與漫山遍野的小花，還是見證了這段戰(zhàn)火中的愛情。鵝兒由中央芭蕾舞團主要演員、國家一級演員曹舒慈扮演，在片中，就一邊在俄式餐館打工，一邊跟隨餐館老板娘練習(xí)芭蕾舞，這個情景，奠定了本片的藝術(shù)風(fēng)格，在苦難中起舞，在炮火中盛放。

正如片頭所呈現(xiàn)，茫茫風(fēng)雪中的冰湖之上，鵝兒跳起輕盈的天鵝之舞，而后天鵝之舞的主題旋律，也在影片中一再響起，盡管這個場景是藝術(shù)的再度創(chuàng)作，但在影片中，是有鵝兒身著火紅色裙裝，起舞于金黃色森林中的場景，美到讓人驚呆，將中國女孩的圣潔心靈，以及在愛情中的熱情死火，進行完美的呈現(xiàn)，虛實之間，升華了愛的主題。

與鵝兒相對應(yīng)的，是一身軍裝雄姿英發(fā)的安德烈，話說扮演者卡列斯科夫·伊戈爾修長的身材與雕塑般的面孔，簡直是可以秒殺國內(nèi)眾多小鮮肉，令這段跨國愛情，擁有著更多的意境之美的同時，也更符合當(dāng)下觀眾在觀影過程中的審美需求，看一對顏值爆表的跨國凄戀，再由此審視當(dāng)下的愛情現(xiàn)實，歷史的風(fēng)云翻涌之間，是對世界進程的思考，對自我生存的感悟，這不僅僅是兩國青年的愛情聯(lián)姻，同樣是兩國共同抗擊侵略者的通力協(xié)作，愛情無疑是反戰(zhàn)的最佳介質(zhì)，因此在今天看來，《戰(zhàn)火中的芭蕾》更有歷史價值和現(xiàn)實意義。

戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感3

今天觀看了《戰(zhàn)火中的芭蕾》。為大家講述的是愛情是沒有國界的這一事實，當(dāng)一位普通人家的中國女孩鵝兒(曹舒慈飾演)與一位執(zhí)行秘密任務(wù)的蘇聯(lián)偵察兵安德烈(伊戈爾?克洛斯科夫飾演)相遇時，從最初的鵝兒的好心幫助，到經(jīng)過慢慢的療傷過程，再到最后他們相互之間產(chǎn)生的曖昧情愫，都成就了這對跨國戀情。在面對日軍地毯式的瘋狂搜查，到想方設(shè)法為安德烈拿回可口的食物，再到對他的傷勢細微的照顧以及積極的找尋藥品，這些都充分的體現(xiàn)了這位樸實的東北女孩，她內(nèi)心中的善良，她的真情，也許正是因為這樣，也深深地打動了安德烈對鵝兒深深的愛。

在抗戰(zhàn)已經(jīng)全面勝利，在日本已經(jīng)無條件投降后居然還有幾百的日本軍隊不愿意面對他們已經(jīng)全面戰(zhàn)敗的現(xiàn)實，拒不投降，讓東北抗聯(lián)部隊以及蘇聯(lián)紅軍以付出了生命的代價剿滅了這股日軍。觸目驚心的場面，深深地震撼著現(xiàn)場的每一位觀眾。

同樣是為中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年而作的獻禮片，你完全可以感受得到這部電影與其他主旋律電影的不同，以及作為導(dǎo)演在電影中想表達以及融入的全部心意。這部電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部中俄兩國的合拍片，正如電影中講述的那樣，它就是講述在抗日戰(zhàn)爭的后期，中俄兩國聯(lián)合起來共同抗擊日本法西斯的，根據(jù)真實歷史事件改變的戰(zhàn)爭電影。

在影片最終，大家應(yīng)該可以預(yù)測到，鵝兒與安德烈的命運，也可能猜得到鵝兒會完成自己的夢想在寬闊的舞臺之上，翩翩起舞《天鵝湖》的樣子。不管是電影中國東北的鵝兒一家，還是從蘇聯(lián)遠赴中國小鎮(zhèn)的安德烈母子，他們都是那個時代很有代表性的，積極參與抗日戰(zhàn)爭的偉大代表。用一代人，一段歷史，一支舞蹈，一場戰(zhàn)役，一段情感，來銘記歷史的過往，來傳遞著戰(zhàn)場的殘酷，也來展現(xiàn)了愛情與舞蹈的動人，這足以讓人銘記于心。

戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感4

戰(zhàn)爭和青春，似乎一直都是讓人敬仰的體裁。因為這種體裁會讓人體會到戰(zhàn)爭的殘酷，總是在生與死的考驗中體現(xiàn)人性的美，總是在炮與火的掙扎中感受到愛的溫暖。而青春總會在戰(zhàn)爭中顯得更加偉大，充滿著生動的光環(huán)，時刻提醒世人，過去不能忘，那些曾被無法先烈和前人用血與淚寫成的史詩，是我們一輩子都應(yīng)該銘記心中的，而那個時代的青春，是一種永恒的青春，值得我們?nèi)プ穼ず蛯W(xué)習(xí)。

《戰(zhàn)火中的芭蕾》就在在講述戰(zhàn)爭和青春的電影，由中俄兩國藝術(shù)家聯(lián)手協(xié)作，共同打造抗戰(zhàn)愛情史詩經(jīng)典。

老一輩的愛情和青春，凄美和偉大。這是一部非主流的獻禮片，沒有八路，沒有口號，沒有說教。更多的是關(guān)注人性，關(guān)注家庭，反戰(zhàn)爭。而男女主角純天然無污染的顏值不僅拉近了影片和年青人的距離，同樣時尚的唯美跨國戀也讓我們感受到更不一樣的青春。這種青春不僅抒寫了一段跨越國界的凄美愛情，同樣也讓我們明白，珍愛和平，沒有國界。

戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感5

影片根據(jù)真實歷史事件改編，以抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在東北黑土地上的“最后一戰(zhàn)”為背景，講述了男女主人公在抗日烽火下的跨國凄美愛情故事，影片既緊張刺激，又溫暖人心。

海報臺詞溫暖人心接地氣 充滿生活氣息

曝光的海報透著一股溫暖的氣息，雖然故事本身發(fā)生在的冬季，但海報整體色調(diào)明亮柔和，讓人絲毫不覺得寒冷。再加上充滿正能量的臺詞，諸如“悲傷和困難總會離開懂得努力和等待的人”、“明年會幸福起來的”，都讓人仿佛看到滿滿的希望，閃耀著人性的光輝。生活中的人們常常抱怨自己的運氣不好，而這句“她運氣好，送給你，給你帶來好運”的臺詞海報，恰恰擊中了人們想要交好運的心情。

此外，海報中的人物造型極具時代特色，尤其是女主角父親的扮演者杜源頭上戴的狗皮帽子，以及他身上穿的大衣，都反映出那個時代質(zhì)樸、醇厚的特色。著名演員劉之冰飾演的東北抗聯(lián)情報員王成化，也極具地方特色，在海報中的臺詞十分接地氣，一句“還擱這瞅啥呀，還不快蹽!”，透著一股濃濃的東北味，給人一種語言逗趣的感覺，這樣充滿別樣的情趣和生活氣息、這樣接地氣的臺詞，更是拉近了觀眾與電影的距離。

女主角深情對視“小鮮肉”男主 畫面太美虐死單身狗

海報中，女主角鵝兒身穿一身紅裙，在背景色的烘托下，極具視覺沖擊力和感染力。紅色本身給人以溫暖和希望，再配以“明年會幸福起來的”這樣充滿希望的臺詞，讓人感受殘酷戰(zhàn)爭陰影下的溫暖。她俯身看著躺在懷里的男主角，眼光如水般溫柔，眼神中透出濃濃愛意，而俄羅斯“小鮮肉”男主角同樣微笑以對，畫面甜美，不知要虐死多少單身狗了。

這部影片雖然是抗日的題材，卻沒有過多去渲染戰(zhàn)爭的殘酷，而是從細小處出發(fā)，講述一個個溫暖人心的小故事，相信8月21日影片上映時，一定會溫暖觀眾的心。

據(jù)悉，《戰(zhàn)火中的芭蕾》由八一電影制片廠、華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司、黑龍江龍視文化傳媒集團有限公司、電影頻道節(jié)目制作中心、北京新影聯(lián)影業(yè)有限責(zé)任公司聯(lián)合出品，華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司全國發(fā)行，北京新影聯(lián)影業(yè)有限責(zé)任公司聯(lián)合發(fā)行，董亞春導(dǎo)演，曹舒慈、伊戈爾·克洛斯科夫、杜源、陳瑾等主演。