電影《釜山行》觀后感
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當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，從中我們可以吸收新的思想，這時候十分有必須要寫一篇觀后感了!在寫觀后感之前，可以先參考范文，下面是小編整理的電影《釜山行》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀!
電影《釜山行》觀后感1
這是一部韓國影片，名叫《釜山行》?？雌?，兒子給我打的預(yù)防針是要有心理承受力，別被嚇著。開始看片，也確實被劇情嚇了幾跳，可看著看著，我居然被感動得淚流滿面，不再有任何的恐怖感。影片尾聲，小女孩含淚的歌聲如天籟，更是有種神奇的力量，似乎在叩問什么。
一個七八歲的小女孩秀安，父母離婚了，她怕爸爸聽到不高興，用被子捂住頭偷偷給媽媽打電話，因為她太思念遠(yuǎn)在釜山的媽媽了。秀安的爸爸石宇工作特別忙，他在證券公司任職，本來答應(yīng)看女兒在學(xué)校的演出，可他還是沒有抽出時間去。在母親的勸說下，心懷歉疚的石宇決定帶女兒去釜山看她媽媽。
在他們父女乘坐的火車啟動前幾秒鐘，一個女子邁著踉蹌的步子上了火車，她被一種恐怖的僵尸病毒感染后正漸漸失去理智，正變成會襲擊人的喪尸，此后，無法預(yù)料的災(zāi)難開始了。從善良美麗的女列車員開始，越來越多的人在被咬傷后紛紛變成嗜血的喪尸，再去襲擊更多的人。災(zāi)難在蔓延，恐懼在蔓延，火車經(jīng)過的很多城市很多車站都已淪陷，甚至趕來平暴的警察和軍人也紛紛被感染，變得兇殘無比……
在這列奔馳的火車上，車廂之間，一場生死博弈開始了。在與喪尸打斗，追逐與逃離，一次次與死亡擦肩的過程中，人性的美丑善惡暴露無疑，曾經(jīng)被崇尚的品格，曾經(jīng)在生命中無比珍愛的情意，都面臨著巨大考驗，甚至靈魂的底線被一次次沖擊。因為人性的丑陋和自私，15號車廂那一道關(guān)緊的車廂門，將希望隔絕成絕望，造成太多本可以避免的犧牲，讓人心痛不已。
值得欣慰的是，人性最終還是經(jīng)受住了考驗，讓人沒有徹底陷入絕望。即使被病毒感染，即使他的眼球已經(jīng)變成喪尸般渾濁，我們依然可以在他的目光中看到善良和愛。除了主角石宇這位充滿父愛的年輕父親;還有那位用生命呵護懷孕妻子的尚華，他在臨死前為妻子盛京腹中胎兒起好名字;那對棒球隊?wèi)偃瞬浑x不棄，最后緊緊擁抱的身影生死相依;那對手足情深的老姐妹隔著玻璃深情的對望，是隔世的;還有永不放棄的列車長，直到最后一刻都沒忘記自己肩上的責(zé)任，他為救助乘客而殉職;甚至那個衣衫襤褸買不起車票曾讓人嫌棄的流浪漢，最后竟然用犧牲自己來成全眾人……這一個個鮮活的形象都成了我心中的英雄。人，原來是可以善良到終點的。即使是最自私最讓人憎惡的那個董事長，臨死前他也變成一個孤獨無助的孩子，想要回家。
這列火車上，幾乎所有的人都變成喪尸或者徹底消失，最后的幸存者，僅剩下小女孩秀安和懷孕的盛京。在幽暗的隧道里，她們倆拉著手走向希望的遠(yuǎn)方，因為蹣跚的身影無法被識別正常與否，她倆差點被阻擊喪尸的軍人射殺。是小秀安美妙的歌聲拯救了她們，因為只有正常的生命才可以歌唱……
這首歌，是秀安練習(xí)無數(shù)次，要在學(xué)校晚會上唱給爸爸聽的。而爸爸已經(jīng)不在了，為保護女兒，他選擇在理智喪失前讓自己消失。秀安的爸爸石宇微笑著離開，因為那一刻他想起秀安剛出生時，他第一次把女兒抱在懷里的幸福。對于秀安，爸爸的愛一直都在，她的歌聲，爸爸一定會聽到。作為觀眾，我記住了這首歌，似乎靈魂也被秀安的歌聲輕輕敲打，關(guān)于相聚和別離，關(guān)于愛與珍惜，感悟很多很多……
電影《釜山行》觀后感2
《釜山行》是一部讓人流淚的恐怖片，不是因為恐懼，而是因為感動和羞愧。
當(dāng)危機滲透在每一個密閉或是開放的空間里，人性的丑陋就會被揭示得淋漓盡致。在乘客們從大田站向高鐵上撤退的時候，棒球少年們、肌肉大叔和男主一起斷后的場景令人印象深刻。面臨生死關(guān)頭，無論本性如何，他們還是自覺地承擔(dān)起了斷后的責(zé)任。其實他們本身，是父親，是準(zhǔn)父親，是這一天之前和隊友練球的少年。他們也有著無數(shù)牽掛的東西。
當(dāng)三人組穿越四節(jié)車廂去救人的時候，棒球少年遭遇到了致命的考驗——已經(jīng)變成僵尸的隊友們。當(dāng)時，他沒有下手，幸好突如其來的隧道拯救了他們?？墒巧倌曜詈筮€是遭遇了相同的考驗。當(dāng)心愛的女孩變成僵尸后，這一次他沒有逃避，他選擇了被變成僵尸的她吞噬生命，回應(yīng)了女孩所說的“命運”。相愛的人總是有大于常人的勇氣，當(dāng)那一天真的來臨，愛情重要，還是活下去更重要?
整個影片里的所有搏斗，其實某種意義上就是人和人的自相殘殺。如果我們認(rèn)為感染者們已經(jīng)變成了僵尸不再是人，那么為什么棒球少年面對自己的隊友卻下不去手?這不僅僅是對往日情誼的眷戀，更是對突然被無限放大化的殘殺同類的事實的恐懼。當(dāng)男主一行人終于抵達(dá)第十五車廂時，十五車廂的大多數(shù)人卻拒絕讓幸存者進入。這不僅僅是自私的問題，殺一個人可以救五個人，你怎么做?不放進來，這些人一定會被僵尸吃掉。放他們進來，如果他們當(dāng)中有感染者，一車廂人都會被吃掉。這扇門，究竟開，還是不開?
現(xiàn)實遠(yuǎn)比我們想象得復(fù)雜，十五車廂的人全軍覆沒之后，男主一行六人成為車上僅存的六名乘客。小女孩問男主“爸爸你會一直跟我在一起吧?”的時候，男主只是慈愛而沉默地?fù)崦∨㈩~前的碎發(fā)。是因為覺得希望太過渺茫，又或是覺得向小孩解釋太過麻煩，所以干脆連安慰的話都不想說了嗎?男主在洗手間瘋狂地洗手，可是手上的血跡卻再也洗不掉了。
這部殘忍的影片里最大的仁慈，大概就是允許男主最后帶著健全的人性與平和的父愛坦然離去贖罪。小女孩曾經(jīng)指責(zé)男主“爸爸，就是因為你只想著自己，所以媽媽才會離開你?！蹦兄鞯乃?，至少贖清了這個指責(zé)。小女孩一定會記得，一路上扶老攜幼、浴血奮戰(zhàn)的爸爸不再是那個忙于工作忙于賺錢的自私的爸爸了。當(dāng)妹妹報復(fù)性地打開十五車廂和僵尸之間的.隔離門時，說的話也很有意思“姐姐，如果你當(dāng)初知道你會這么死，你還會活得這么辛苦嗎?”當(dāng)妹妹看到姐姐因為自己和眾人的自私而死依然笑得無悔時，妹妹和姐姐之間的隔閡終于消失了。
列車長、自私男和男乘務(wù)員，他們是整個官僚階級的縮影。自私男象征著庸碌虛榮的官員。這一類人喜歡拿身份去壓人，也喜歡發(fā)號施令。他們自私而無知，甚至因為這兩種品質(zhì)的融合而顯得有些天真。只是，無知是可以被理解的，無知卻身居高位是無法被接受的。這一類人沒有堅定的主見，男乘務(wù)員在良心的煎熬中幫著自私男干了很多負(fù)面的事情，但就像每一個與虎謀皮的人一樣，在完全沒有反應(yīng)過來的時候，他自己也被自私男毫不留情地推向了死亡。交通癱瘓、黑煙滾滾的城市之上回蕩著所謂的充滿希望的聲音“各位國民的安全不會受到威脅”。而事實是，僵尸病毒正在愈演愈烈，事態(tài)得不到絲毫控制。在鏡頭里，小女孩最后唱起的悲愴的歌謠提示了狙擊手。哀歌始終未能完成，但小女孩堅持到了最后。
人性是一朵黑色的云，經(jīng)過漫長而艱難的跋涉，終于有陽光灑入。這部電影的名字叫做《釜山行》，所以這段旅行在到達(dá)釜山之后就結(jié)束了。
可是僵尸還沒有全部消滅，病毒就真的結(jié)束了嗎?
電影《釜山行》觀后感3
“當(dāng)你感到希望時給你絕望，當(dāng)你感到絕望時又給你希望?！边@是在看《釜山行》影評時印象最深的一句話。
有人說韓國影人再一次向世人證明了他們非凡的敘事能力和精巧的借鑒本事。沒有好萊塢式拯救人類的大英雄主義，多了的是人性的反思與情感的刻畫。無論怎么看，這部電影都是亞洲影界的頭一遭。所以，即使這部影片在國內(nèi)禁播，也擋不住我們找資源一口氣看完吧。
現(xiàn)在距離看完這部影片也有一兩個小時了，總覺得想去記錄些什么，或許是太久沒看這種值得思考的片子了，想抒發(fā)抒發(fā)自己的一些感觸。人性里有惡，必須先接受看過影片的應(yīng)該都與我一樣，恨不得殺了那個常務(wù)，他是那么的自私，因為懦弱、恐懼、極度私心慘害了一個個無辜的甚至是幫過他的善良人。直到病發(fā)，他才說要去釜山找母親，我不知道導(dǎo)演在那個場景的用意如何，只覺得人在將死之際大都應(yīng)該回歸到了初生時的狀態(tài)，內(nèi)心想揪住的最后一根稻草似乎都是故鄉(xiāng)。
因為已無暇顧及其它，哪怕他是一個巴士公司的常務(wù)，再高官再多權(quán)利，在生命的面前每個人都會變得很渺小。所以，有時候把自己抽出來，還是覺得需要去包容所有的，一切好的與不好的，善良的丑惡的，因為每個生命都有他們的不得已，把那些丑惡作為警鐘不斷去樹立自己越來越強大且完善的人生價值觀，也不失為一種豁達(dá)。
生命的頑強，無關(guān)能力有關(guān)勇氣在這部影片里，那個流浪漢也給我留下了很深很深的印象，一開始他是不起眼的，在大人眼里他是我們會本能遠(yuǎn)離的對象，但在小孩眼里，每一個人都值得被平等相待。這個流浪漢，他是可憐的也是幸運的，他雖然沒有金錢權(quán)利一無所有，但他在這場災(zāi)難里從未有一次被拋下。同樣的他作為一個人的個體，面對災(zāi)難危險無疑也是恐懼的，甚至因為太過害怕在失去冷靜時也驚慌失措的犯錯過，但在最后，他終于在那個瞬間，為了保護孕婦和小女孩，是那么毅然的撲向了感染僵尸病毒的喪尸者。如果說面對生命，我們都一樣的脆弱，如果一定需要分一個生命的勝負(fù)，那么能戰(zhàn)勝生命的，一定是那些能在危險時刻依然控制自己冷靜下來，依然保有對生命的敬畏，對周邊人善意的勇敢者。無需成為英雄，不成為自私懦弱者這平凡普通的人生亦足以。
小人物的大英雄，還需自己去感受非常強烈推薦的一部影片《釜山行》，我不劇透，也不當(dāng)喪尸片來看，但也必須承認(rèn)如果沒有喪尸的刺激和與人物的碰撞斗爭，不會這么精彩。嗯好啦~不想再啰嗦就先寫到這里，還有很多的主角，那種勇敢的、堅韌的、頑強的力量你看了肯定也能感受到。只是希冀著我們每個人內(nèi)心都要一直保留著美好純真，即使在世俗的道路上我們都會遇到很多的平凡瑣事，也依然要勇敢前行，像太陽一樣。
電影《釜山行》觀后感4
釜山行很有名，至少在各大網(wǎng)站上都看見有人在討論，有一個標(biāo)題是這樣寫的“韓國的第一部喪尸片就遠(yuǎn)超老美”，于是今天被朋友有一次提及后就下載觀看了。
雖然早就知道此篇中的喪尸沒有其他喪尸那么樣貌恐怖，但還是在緊張的BGM下悄悄捂上了眼睛，生怕忽然間蹦出一張血淋淋的臉。韓國的影視一向故事性很強，哪怕是喪尸片也不例外。
故事講述了一個爸爸帶著孩子去釜山找媽媽的歷程，爸爸從事證券金融行業(yè)，事業(yè)有成很是忙碌，和母親女兒住在一起，離異。女兒很想念母親，但每次說要去釜山找母親時總會被爸爸拖到下次，她意識到爸爸說的下次永遠(yuǎn)不會到來，于是她決定生日這一天一定要去找媽媽，爸爸只能陪同。
路上一只鹿被車撞死后又站起來了，依然很靈活，只是眼睛會變成了灰白色，為后面的劇情做了把鋪墊。
火車上，大家向往常一樣行動著，可是在即將關(guān)門的前一刻，一個明顯被病毒感染的女孩上了車(這里有bug，列車員不可能這么不小心)，此時，外面喪尸病毒已爆發(fā)。
女孩攜了病毒上車，發(fā)病后將乘務(wù)員咬了，后來就是一發(fā)不可收拾，大多數(shù)人都沒能幸免……
對比老美的喪尸片，可以發(fā)現(xiàn)，喪尸行動緩慢，還特別恐怖，簡直不像是人類了，口味略重。
我看過的老美的喪尸片基本以男女主共同感化了喪尸或者很英雄的打敗了喪尸，建立了希望的基地開始新生活等等，整個故事套路為：病毒爆發(fā)、開車上路、刷刷boss、搶槍物資、順路撩個妹子、打敗喪尸、over。
釜山行是傳承了韓國影視文化的喪尸片，喪尸不是慢吞吞地到處游走，男主也不是什么英雄，而且韓國人無論是大腦洞還是情懷都能把握很精準(zhǔn)，情節(jié)跌宕。
男主上了火車就睡著了，女兒就獨自去衛(wèi)生間，由此認(rèn)識了很能打的一個大叔，大叔有個懷孕的妻子，他站在衛(wèi)生間門口守護著。
同行的有去參加高校棒球手們和拉拉隊的一個女生(在追一個棒球手)，一個流浪漢和一對老姐妹，本來不相干的人，他們的命運在喪尸爆發(fā)后卻連在了一起。
男主是社會上的精英人士，只想著保全自己和女兒就好，可是女兒很善良，一次次想要幫助別人，那對夫婦也很照顧女兒，男主只是冷漠，并不是沒有良心，在他們幾次幫助下，也能將對方認(rèn)真對待。
可是人心總是有好有壞的。懷孕的女人、小孩、流浪漢和老姐姐因為喪尸潮與親人分散躲在衛(wèi)生間里，男主、很能打的男人和棒球手決定穿過幾個車廂去救人，在幾番驚險后將人帶到其他幸存者的車廂，可是因為人心的猜疑，沒有及時能進去，導(dǎo)致了男人和老姐姐的死。
妹妹親眼看著姐姐變成喪尸，覺得人生無望，在眾人將男主一行人趕走后親手推開了阻擋喪尸的車廂門……
原以為人性在這一刻已是黑白能辯，不料還有后招，純善的列車長、拉拉隊女生和副車長都是因為同一個人做了同一件事而死，就是壞了良心的人為了自己逃跑將他人推向喪尸。
有惡便有善，例如那對夫妻，還有那個流浪漢，情急之下，以自己身軀攔住喪尸，只為多爭取點時間讓他人逃生……人不可貌相，在危險沒來臨之前，你永遠(yuǎn)不知道人皮下的心是紅是黑。
場景轉(zhuǎn)到劇末，逃出生天的只有孕婦和女兒，他們到達(dá)了釜山，政府軍隊守在那里，狙擊手隨時待命，一大一小從暗黑的隧道走來，一搖一擺，無法判斷是否感染，上級要求射殺，這時，孩子的歌聲傳來，像是生命在掙扎，在關(guān)鍵時刻，救了自己一命。
后來會怎樣，誰也不知道。
電影《釜山行》觀后感5
我在自己很喜歡的一部小說扉頁里寫過「在多數(shù)時候，你向著蠟燭或星空許下的心愿是次要的，重要的是當(dāng)眼淚融化奶油、星辰漫過頭頂，你緊閉雙眼、兩手合十的儀式」。『釜山行』的主體故事，正是由女孩秀安的生日愿望而開啟的。在那個罩著薄霧的清晨，她將幾樣簡單的隨身物件收入小小的書包，從衣櫥里拿了紅色的針織外套和有白色波點的褶裙;奶奶坐在客廳的沙發(fā)上輕輕地揉著自己酸痛的膝蓋，或許送走孩子們以后便要到常去的診所買一只藥膏;她的父親一如平日工作中那般冷峻挺拔，無論刷牙、著裝、或吃一頓簡單的早飯，他的眉宇間總是堆積著數(shù)字和基金的重量。那天他們同許多人一樣闔上離家的門，卻未想到不再有機會能夠回到這里，也不再有時間容人重溫此刻。
『釜山行』披戴著一襲灰霾黯淡的袍，綴滿了凄忍慘淡的穗，包裹的卻是棉一般柔軟溫和的尋常人心。延尚昊導(dǎo)演以純真孩童的「生日愿望」作引，用三分『首爾站』的絕望酸苦，輔以七分人情滋味，他的列車中不僅彌漫著病毒和血漿，更氤氳著煙火人間的氣息和浪潮。不是每場災(zāi)難都會恰逢英雄，不是每個凡人都能打敗怪獸。
為了使災(zāi)難向真實貼合，影片中塑造了一眾兼具普泛性與代表性的普通人角色。作為故事的主要推動者、也是唯一具備背景刻畫的人物，男主角碩宇通過三個簡單場景、對其形象進行了快速的細(xì)節(jié)側(cè)寫：職場上、他身居金錢關(guān)系的夾層，時常連咬一口漢堡的時間也要吝惜;停車場、他粗略地與妻子通話卻又細(xì)致地擦拭車蓋，以物質(zhì)利益的追逐來填補家與愛情的缺失;家庭中，他黑白兩色、隔斷分明的衣櫥正如其人一般冷峻嚴(yán)肅，單一的式樣和色調(diào)則暗示工作已然占據(jù)了生活的全部，并奠定了此角色在災(zāi)難初期的行為基礎(chǔ)。有趣的是，身為「基金經(jīng)理人」的碩宇同「巴士公司常務(wù)」的角色在關(guān)閉車門的一瞬達(dá)成了某種無形的階級陣線，后者揮掌呵斥，碩宇閉上窗門，落單的生者在人潮的前方苦苦掙扎，寥寥幾鏡剪接便立體勾勒出利益社會與人性圈圍的「生存法則」。
碩宇并非一個扁平的正派角色，他的行動歷經(jīng)了兩個重要節(jié)點：大田站，流浪漢披上的外套和學(xué)生們留守的安全門令他最后逃生，劫后的生靈不僅站到了團隊防御的人群中，也在愈漸疾馳的列車上向尹尚華伸出了右手，初次打破了他「只顧自己」的處事基準(zhǔn);十四號車廂，被感染的男人向他托付妻子和終未謀面的骨肉，他用力向那個代表冷漠私己的常務(wù)揮出拳頭、也與從前的自己徹底決裂，開始承起保護他人的使命承諾。那個被妻子直呼尹尚華的男人，他叫他沒禮貌的家伙，他便笑他的手機鈴聲真幼稚。如若災(zāi)難沒有發(fā)生，世界沒有末日，他們是看對方外貌就會相互厭棄的男人們，不會有機會在冬天喝一杯暖肚酒、在夏天潛一回深海泳、在春天領(lǐng)著家人踏青草，在秋天去郊外比試高爾夫。他抓住他手臂的時候、他們一起擠在衛(wèi)生間的時候、他們一同扶住那扇車門的時候，想著或許這些念頭都可以與這個人一起實現(xiàn)。那個時候尹尚華質(zhì)問關(guān)門的碩宇「沒有什么話要對我說嗎」，他終于在放開手之前顫抖著說出「對不起」。對不起過去我也是個不諳人情的家伙，對不起如今就要失去你這樣真實的朋友。
在一切惡魘開始時，碩宇是雙臂緊護女兒的男人;在生命湮滅的夢幻中，他依然是懷抱輕捧女兒的父親。他看不到她今后一日日長大的模樣了，還好他清楚地記得她出生時的每個姿態(tài)或表情。他終于不會再讓這個小小的嬰孩失望，他終究不會再讓那個唱歌的女孩等到下一次。他送給她，這世上唯一的生日禮物;他的墜落，將托起她明日的安穩(wěn)與成長。
『釜山行』的群像設(shè)置是非常成功的，流浪者這個角色可以視為前作『首爾站』的延伸，是最先遭受危險的群體代表。這個角色看似混沌荒唐，卻在故事的發(fā)展中制造出三重反轉(zhuǎn)：一是碩宇通完電話后對他本不在意，他卻清楚地記下了可能逃生的信息、二是碩宇遇險，流浪者跛著腳救下了這個剛剛對他冷淡的中年人、三是幾欲坍塌的車廂下，他挺身護住了年幼的孩子和喪夫的孕婦。在生存者的車廂里，他們被自己的同類仇視驅(qū)逐，是流浪者第一個頭也不回地離開：這般場景對他來說是昨日重現(xiàn)，人類的目光或言語本來就是世間最烈的毒。
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