“是的，就像現(xiàn)在這樣，飯后我獨自躺在這張沙發(fā)上，吸著煙……我不知道我是在竭力思索呢，還是在與瞌睡作斗爭，突然有一條非常漂亮的貴婦人的光胳膊在我面前掠過，我不由得仔細看看這個幻影。接著出現(xiàn)了肩膀、脖子，最后是一個美麗的女人的形象，她身穿白衣裳。她那雙含冤帶恨的眼睛看著我。幻影消失了，可是我已無法擺脫它，它日夜跟蹤著我。為了擺脫它，我必須給它找個化身。這就是寫作《安娜·卡列尼娜》的起因。”1878年有人問托爾斯泰寫作《安娜·卡列尼娜》的念頭是如何產(chǎn)生的，這位世界級的大文豪如是回答。

　　托爾斯泰描繪了一位極具魅力的女性：“她臉上有一股被壓抑的生氣，從她那雙亮晶晶的眼睛和笑盈盈的櫻唇中掠過，仿佛她洋溢著過剩的青春，不由自主地忽而從眼睛的閃光里，忽而從微笑中透露出來。她故意收起眼睛里光輝，但它違反她的意志，又在她那隱隱約約的笑意中閃爍著?！彼镊攘ι踔磷屚瑸榕拥募窅勰胶蛢A倒，更無用說年輕的軍官伏倫斯基。當(dāng)伏倫斯基第一次見到安娜時，安娜可愛的臉上顯出來的親切溫柔就讓他忍不住要“再看一眼”。這一次相遇便已經(jīng)注定了悲劇。

　　安娜愛上了伏倫斯基，年長二十歲的丈夫在安娜眼中只是個“做官的機器”，不能帶給她任何愛情的快樂，與卡列寧的婚姻生活讓安娜感到厭倦和反感，伏倫斯基的出現(xiàn)激發(fā)出安娜一直壓抑的青春與活力，點燃了她心中愛情與激情的火種，她奮不顧身地扎進了伏倫斯基的懷抱，來自外界的罵名，丈夫的威脅甚至是妥協(xié)，不能和兒子在一起的痛苦，都不能讓安娜回頭?？珊髞恚c丈夫離婚后，和伏倫斯基日夜廝守的生活并未能帶給安娜快樂，反而使兩人矛盾日漸激化，安娜變得有些不可理喻，使得伏倫斯基心生反感，對安娜的態(tài)度愈來愈冷淡，終于安娜在情緒失控之下，帶著懲罰伏倫斯基的想法，躺在了鐵軌下，“一個冷酷無情的龐然大物撞倒她的腦袋上”，安娜結(jié)束了她的生命。

　　我不喜歡安娜。或許是對背叛的極其厭惡，或許是對極端追求愛情的不屑，又或許對自我生命的輕視的不贊同，使得我無法對安娜產(chǎn)生更多的愛意。安娜的出場是作為一個矛盾調(diào)解人，而安娜自己則成為了最大的矛盾主體。她想要的是戀人所有的注意力，后來的安娜，像極了電視劇里演的蠻不講理、無理取鬧、喜歡吃醋的多疑妻子。她所做的一切就是追求一份純粹的愛情，而這份純粹恰恰是生活所無法保留的，所以安娜等來的只有失望。

　　同樣展現(xiàn)出巨大矛盾的還有列文。列文是個心地善良的大地主，他不同于一般剝削農(nóng)民的大地主。列文喜歡勞動，他經(jīng)常和農(nóng)民們一起勞作，甚至不甘落后，勞作讓列文感到快樂，他醉心于農(nóng)業(yè)改革，憑著一股熱情，列文不斷的摸索、宣傳、實驗，希望憑借一己之力改變整個俄國農(nóng)村落后的經(jīng)濟，但最后還是一事無成。對宗教的懷疑使得其精神極度苦悶，甚至一度有自殺的念頭，但在苦苦思索后終于獲得內(nèi)心的平靜，“現(xiàn)在我的生活，我的整個生活，不管遇到什么情況，每分鐘不但不會像以前那樣空虛，而且我有權(quán)使生活具有明確的善的含義！”列文是幸福的，他獲得了吉娣的愛，也獲得了信仰。

　　安娜是可憐的，她有著那個時代追求自由和愛情的新思想，卻深陷于整個社會的泥潭，無法也不可能脫離。我只希望像列文一樣，擁有自己所愛之人，并找到自己的信仰。