《歸來》觀后感心得感想
《歸來》觀后感心得感想五篇
看完一部經(jīng)典作品以后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，為此就要認真思考觀后感如何寫了。那么下面小編給大家?guī)怼稓w來》觀后感心得感想，希望大家喜歡!
《歸來》觀后感心得感想1
電影終場，大多的人無法在情感上接受這樣的結(jié)局，人們都喜歡看到大團圓的場面。而悲劇才是真正的藝術，悲劇才能引發(fā)人們更多的對于這一場史無前例的人為劫難的更多思索。
這一場劫難，摧了人的身、割了人的心，劫難雖過去，但親人們?nèi)绾文軌蛳嗷ッ鎸ρ芰艿膫?!
電影沒有直接揭發(fā)浩劫中的慘相，而這慘相我們已經(jīng)在其它眾多的影視文學作品中早已了解，喜愛電影的觀眾更可以在十年前安東尼奧·班德拉斯所主演的同題材電影《夢想阿根廷》中直面那扭曲了人性的場景，個體做為一場巨大運動中的弱者，為了自身和親人的生存，只能低下高貴的頭，暫時忘卻了尊嚴的存在。
而當人們可以重新拾起尊嚴的時候，卻不知如何能自如地面對親人的目光。自尊，逼迫著人們選擇性地遺忘，這才是根本的“心因性的失憶”。
是人的內(nèi)心強迫著自己無法去面對，于是一場幾乎要成功的相認瓦解了。
在電影的中段，我曾經(jīng)設計出這樣的一個結(jié)局，很多很多年，他們在未曾相認的相守中度過，年邁的兩人中她將先他而去，彌留之際她終于撫著他的手喊出他的名字：“焉識，我先走了”，而一行清淚從他的眼中默默地滴落。無言。
這個結(jié)局會滿足一般人的團圓心理，又帶給人更多的思索：她是終于識得了焉識還是早就識得而此刻才相認?他是早已感知還是此刻被感動?
創(chuàng)痛，不僅僅在劫難中;創(chuàng)痛更長久地存在于劫難過后人們的心中。
《歸來》與《夢想阿根廷》，不同的國家、類似的事件、相同的反思。
《紅色新聞兵》成就了李振盛老師的聲名，我想如果照片上的事件還沒有發(fā)生、如果歷史可以來過，李振盛老師一定會選擇不要這樣的鬧劇、悲劇在神州大地上上演而不會選擇用它來使自己成名。李振盛老師照片中的那些個人、那些個事就在我們的身邊出現(xiàn)、發(fā)生，就在我們置身的這個土地上、在我們熟悉的場景里，幾十年后的今天，思索，交錯了時空。
拍攝了《美國人》的著名攝影家羅伯特·弗蘭克向李振盛老師說：我一定要到你照片上的這個城市去看一看。我想，這個城市沒什么可看的，我們需要記住的是這一段歷史，而不是發(fā)生了這個歷史的這個城市，這個城市只是那一個大時代的一個小縮影，就如同《歸來》中的這一個家庭，是眾多的被時代洪流所裹挾的一條小舟，把握不了自己的方向。
感謝李振盛、感謝老謀子，影像留住了歷史，影像刺痛了心靈，愿這樣的影像能讓全人類警醒不再重蹈覆轍。
《歸來》觀后感心得感想2
“我要去接我愛人他給我寫信說五號回來”
--《歸來》
一直是喜歡陳道明的，偶然間看到《歸來》。特別憎恨__，憎恨那一輩人我無法想象的思想制度，如果沒有__，他們該是如何幸福的一家。丈夫焉識博學多才，溫文爾雅，彈得一手好琴，妻子婉瑜溫柔賢惠，知書達禮，女兒丹丹秀外慧中芭蕾舞者，一家三口，理應的天倫之樂。
在影片開始，對陳道明飾演的焉識確實沒有什么好感，因為他，妻子擔驚受怕20多年，女兒的舞蹈事業(yè)也有所阻礙，儼然他不是一個合格的父親。
__結(jié)束，丹丹接焉識回來時欲言又止的表情我就知道一定是宛瑜有什么情況，我有悄悄慶幸不是天人永隔，然而宛瑜再也不認不出焉識了，認不出她朝思暮想的丈夫了，多么悲哀的事情，苦盡甘來，可是為時已晚?？臻g相冊名字
第一次焉識去火車站等她，宛瑜視而不見，第二次焉識拿老照片給她還是沒有效果，第三次他們在鋼琴前擁抱的時候我以為，我真的以為幸福終于到了，但是結(jié)果卻不是我以為，看到婉瑜日復一日年復一年的五號去接焉識，我好心痛，明明就在眼前，卻仿佛天涯海角。
我記得丹丹的一句話，“你陪在媽媽身邊不就是想要照顧她”，盡管她再也不記得，盡管她一直堅持五號去火車站，盡管焉識每次來念信他們都重復同樣的對話，也都是想要照顧她，陪在身邊。一個好丈夫的形象逐漸建立起來，可我還是會惋惜，因為不是想象里天倫之樂。
其中有一個情節(jié)是焉識拿著勺子去找方師傅“報仇”，那時我是想笑的，他可是教授啊，他為了自己的妻子他要討回來一個公道。我也真的想要方師傅挨上焉識一勺子，那樣才解心頭之恨。事實上壞人終究是會有報應的，你看方師傅不是被調(diào)查組帶走。保護環(huán)境的宣傳語
當?shù)さじ嬖V焉識當年是她告發(fā)的那起事件時，我以為焉識至少會愣一下，可他說我知道，簡短的兩句意味著原諒，理解和愛。不禁想到焉識逃跑，在自己門口遇到丹丹時，還是一眼就認出了她，骨子里的親情，骨子里的父愛。焉識一直在彌補，彌補所有他錯過的遺憾的還有失去的……
看到結(jié)尾時候我是感動的，因為宛瑜的執(zhí)著而感動，因為焉識的愛而感動，沒有相認固然不是我想要的結(jié)局，但這樣也好，至少焉識可以一直陪著宛瑜，在某種意義上真的可以說是一家團聚。那個大年夜晚上，婉瑜端著餃子坐在焉識床旁，無以言表我的遺憾，但我知足，因為這種陪伴，是永遠……
《歸來》觀后感心得感想3
世界上最偉大的歸程是從特洛伊到伊薩卡，從此以降，置身于該譜系的作家都是滿懷焦慮地書寫自己的回鄉(xiāng)。這首歸來之歌啊，唱了千年又千年，即使在消解了所有古典主義的現(xiàn)代，他的余音尤在繞梁。在尤利西斯里，在日瓦戈醫(yī)生里，甚至在指環(huán)王里，回家，回家，回家。這是許諾，奧德修斯航向的是恢復，在民間的故事中，正義事業(yè)的目的即在于恢復屬于過的理想秩序。未來存在于對過的回憶。最令人傷感的不是歸程中的艱險和對忘記歸程的擔憂，而是歸以后。奧德修斯不認識他的故園，他悲愴的慟哭直到神明出面擔保，他的家人認不出眼前的乞丐，他們懷著對奧德修斯最深沉執(zhí)著的思念直到那些證據(jù)一一閃現(xiàn)。由此可見，在回歸這件事上，遺忘是最大的敵人，有關恢復的允諾則是理所當然。
《歸來》像一次令人心碎的戲擬。
音信全無的遠行的丈夫，堅持拒絕的家中的妻子，獨自發(fā)展出一條有關成長的線索的孩子。還有遺忘，還有恢復身份的努力，還有復仇的企圖。因此，《歸來》是如此傷感，因為他獨獨缺少了恢復的許諾。這個世界沒有神明了。不認識，就是不認識，擺出這么多證據(jù)，每一樣都閃爍著過黃金年代幸福的反光，可是沒有用處。他回不了家。塵埃落定后，不是故園的重建，不是身份的恢復，不是舊時代秩序的復興，而是殘山剩水，孤臣孽子。哪怕用最甜蜜的愛情小心翼翼的包裹住破敗的現(xiàn)實也毫無用處，傷口就在那里，無法愈合。
如果這不是批判，那是什么?是一個小資產(chǎn)階級的無聊的感傷嗎?一個知識分子空虛的懷舊嗎?是又如何，大大方方的承認又如何。我竟不知道，知識分子傳記類何時從藝術世界的頂峰被踢下來了。我更不知道，什么時候知識分子就不需要戀愛了。我還不知道，藝術中的愛情什么時候一定要合乎邏輯合乎現(xiàn)實，屈就生活瑣屑了。這就是批判，這是神話的童話的美的批判。是什么打破了自古以來的應許?而未來，本應該被好好保護在記憶中的未來，如今逃逸了哪里?是不是這些舊時代舊家園的人，在被剝奪了記憶以后，注定會和他們失而復得的焦土一起，沉沒在喧囂的時代洪流之中?那這歸來所謂何故啊!沒有了記憶，也就沒有了關系性，沒有了此刻，沒有了未來。
那在苦難面前，省略了旅程的導演歌頌的是什么?當然是愛，以及與之息息相關的克制，堅貞和理性。是古典的人道主義。反復出現(xiàn)的陽光，是導演的善意，象征和解，象征希望。支持人物走到最后白雪落下的寂靜時刻的，正是他們自己的品格和來自導演的善意。雖然被破壞的無法修復，新的更難建立，但人的內(nèi)核還未嘗消磨殆盡。美在這絕望中未被遺棄。而美，按斯丹達爾的說法，不正是希望的許諾嗎?
今我來思，雨雪霏霏。
我忽然覺得自己實在是過度解讀，也許，整部電影不過是在說一種中國古典詩歌的情緒——生當復來歸，死當長相思。
《歸來》觀后感心得感想4
日日夜夜盼他歸來，可你卻不知他一直在你身邊。你在盼望他的歸來，也在忘記他歸來的痕跡。
你說你忘了，因為頭上的創(chuàng)傷和你心底的傷痕，你不想再記起那個混亂的年代和那些更加混亂的人。你恨他們，所以對你來說忘何嘗不是一種解脫呢?
可你真的忘得掉嗎?
如果真能忘掉，為何就不愿原諒你深愛的，卻奪走你所愛的女兒呢?每當?shù)さ淼侥闵砼缘臅r候，你都不愿直視她。也從不愿接受她對你的歉意。你只是冷冷的說“我不會原諒你的，丹丹，不會的”為何你連自己的.女兒都不愿接受?我想，是因為你對那個男人愛的深沉。
可你真的愛他嗎?
如果真的愛他，為何你只記得奪你所愛的女兒，卻再也記不起你的深愛的人?是失億的緣故嗎?還是你被他傷的太深?陸陸續(xù)續(xù)地再想到那些痛的記憶，就使你忘記，連他dou也被忘記。
可你真的愿意忘記他嗎?
為何你想要忘記，卻仍記得他歸來的日期?5號，你重復的念著，期盼著，你說“5號我愛人就回來了，我得去接他?！泵總€月的5號，也都能見到你孤獨的身影。你獨自舉著牌子，在寒風中佇立。然后10年，20年過去了，你的身影已不再挺拔，你的臉上已爬滿了皺紋，但唯有你期盼的目光，一如往常。
可這畢竟不是時光列車，你已等不到那個過去的他。
但不意味這，他已不在了。相反，他一直就在那里。難道你就看不出那個送你去火車站的同志眼里的無奈嗎?難道你就聽不去那個念信的同志聲里的悲哀嗎?可你卻從未發(fā)現(xiàn)，也從未想起，那個陌生的同志的熟悉的臉和那段難忘的回憶。
這就是《歸來》故事，一段望歸不歸，已歸忘歸的半生思念。
《歸來》觀后感心得感想5
看完《歸來》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛，那個愛，愛的長久，愛的深沉，愛的無私。
看完這部電影，看著是一個愛靜悲劇，實際上對于陸焉識而言，他已經(jīng)得到了真正的愛。
茫茫的大雪中，火車站口，始終如一的舉著自己名字的陸焉識，和永遠等待著5號到來的馮婉喻，這之中既充斥莫大的傷感，也顯現(xiàn)出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫面，不時搖動這我的心。
馮婉喻端著水餃，坐在這個念信的同志旁邊。她永遠也不可能知道，也不會知道，他就是那個彈琴者，他就是那個車夫，他就是那個去了西方的陸焉識。
這部電影也充滿了喜悅，馮婉喻和女兒的關系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的關系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個畏罪潛逃的階級分子，不是從小就給他帶來煩惱的無情的人，不是在她長大后還跟他帶來家庭分裂的人，他是自己父親，是愛她的父親。
當愛轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責任，當轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細水長流，這才是愛的開始。