妻妾成群的讀后感
妻妾成群的讀后感范文
關于《妻妾成群》的主題，這并沒有很深奧的東西。只不過是《紅粉》中的小萼、《婦女生活》中的嫻、芝、蕭以外的另一個女性——頌蓮的婚戀悲劇而已。今天小編在這給大家整理了一些妻妾成群的讀后感，我們一起來看看吧!
妻妾成群的讀后感1
中國1920年代北洋軍閥混戰(zhàn)至第一次國共內戰(zhàn)前夕之間，頌蓮作為受過新式教育的女性，在父親去世后迫于無奈，嫁給一個有錢人做了他的四姨太，從此便介入到了“妻妾成群”的人際模式之中。她所處的是一個陰森恐怖、勾心斗角的生存環(huán)境，為了能在這個家庭中立足并獲得尊嚴和做人的正常權利，她必須爭取老爺陳佐千的寵愛，以及勝過毓如、卓云、梅珊這三位太太。但是當她看到梅珊因偷情被卓云發(fā)現，并折磨她不成樣子時，頌蓮的內心是害怕的、恐懼的。而陳佐千眼里的寒光卻讓她不寒而栗，半夜里她又看到梅珊被下人扔到紫藤架下的那口井里。從此，頌蓮就瘋了。然而，第二年春天，陳佐千娶了第五位太太文竹。
蘇童以不同以往的方式講述了一個舊式家庭衰敗的一段歷史，但是，這本看上去古典韻味十足的小說，也顯示出了非?，F代的敘事方法，它強調了語言感覺和敘事句法。
文中多次提到那口神秘的井，古井這一意象貫穿文章的始終，它是對封建制度的影射，也是對處于其中女性命運的暗示。那口幽暗寒冷的古井，糾纏了頌蓮一輩子;同樣，古井所暗示的封建制度，令所有的女性深陷其中，設法逃離，卻總也掙脫;反叛如梅珊，卻落得個墜井而亡的悲劇。頌蓮對古井的恐懼，深刻的暗示了封建倫理觀念對女性的壓制。
文中的古井也是欲望的象征，頌蓮一直被其吸引，卻遲遲不敢靠近;追求并滿足了欲望的梅珊，最終卻被古井，這一象征欲望的物品所吞噬。蘇童通過頌蓮的悲劇告訴我們，在這樣的社會背景下，抑或順從，抑或翻盤，女人的終究無法擺脫悲慘的命運。五太太文竹的出現，對頌蓮以及古井的好奇，也暗示了故事的再一次輪回。
看完這本小說，我的內心是復雜的。三個女人圍繞著一個老漢來爭寵，只因封建思想的毒害，男人可以三妻四妾，女人卻只能依附于男人來生活，她們的命運全都被這些男尊女卑的封建思想所毒害著。盡管頌蓮也授過高等教育，了解一些新的思想，但她卻還是擺脫不了封建思想的殘害，嫁給了陳佐千，做他的第四房姨太太，因受不了梅珊的死，或許是她意識到自己的悲劇，所以最后淪為了封建思想的犧牲品。
感覺《妻妾成群》里最有意思的人物就是雁兒了。在封建專制的惡下，最值得說一說的就是雁兒的惡了。她是丫鬟的命卻做著太太的夢，在小說里，她因嫉妒頌蓮，總是用粗略惡毒的話語來謾罵主人，還在私底下搞小動作。被頌蓮發(fā)現后，她也甘愿受那非人的折磨和羞恥，經管這樣子，她也不肯離開可能實現她胡思亂想的陳府。這是一個剛強又愚蠢的受封建思想毒害的女人。各種的人道惡表現了女性生存情況的艱巨，人道被扭曲，命運悲劇也是必定的。
蘇童用安靜，清麗的說話方式來寫《妻妾成群》頌蓮的悲慘命運。經過寫她的過程來折射出女性在封建軌制和男權社會下命運的悲痛。在封建社會下，男人可以三妻四妾，可以休娶自由，來顯示男性婚娶自由和女性不可反抗的權利。而女人就只能如同衣服，破了就拋棄，從不考慮到女性的感受。
小說的結尾讓我印象深刻，第二年春天，陳府又娶了五姨太太文竹。文竹初進府時，?？吹揭慌嗽诰叴朕o，問是誰?下人告訴她是之前的姨太太，頭腦有毛病，下人給她復述頌蓮的話說，我不跳，我不跳，頌蓮說她不跳井。故事又反轉輾轉，那一口井一天沒被巔覆，女人的命運還在悲劇式輪回，爭斗，踐踏，糟蹋，人道扭曲還在繼續(xù)。
妻妾成群的讀后感2
《妻妾成群》中歷史在蘇童的手中似乎是可以任意拆解，隨意拼貼的。
他憑著不確定的個人記憶走進歷史，任意地拆解歷史，在拆解元話語下的歷史的同時，源于對舊式家庭窺探的心理和對歷史解構的興趣，蘇童以他特有的方式重新建構了一種新的歷史文化形態(tài)。
張清華認為：“新歷史小說對歷史的理解和把握‘產生了根本性的位移’，即由原來著眼于主體歷史的‘宏偉敘事’而轉向更小規(guī)模的‘家族’甚至個人的歷史敘事。”《妻妾成群》作為一部關于傳統家史的故事，蘇童選擇了中國文學史上屢見不鮮的題材：一個封建大家庭里姨太太們的悲劇故事。這原是控訴封建制度的最佳題材，但蘇童筆下的女主人公對豪門之內的情欲世界卻有著驚人的適應力。頌蓮所
五四以后，知識女性在新知識處的時代正是新舊歷史時期的分界點。
的啟蒙下，接受新思想，沖破舊禮教，要求女性解放，尋求個體價值成為歷史主流，但作為知識青年的女性頌蓮，思想上她接受了新教育，但行動上卻完全背離了歷史的走向，她選擇了與《青春之歌》中林道靜截然相反的道路，主動、自愿地成為陳佐仟的小妾，并且與其他太太一樣為爭寵而爭風吃醋、明爭暗斗。頌蓮身上所體現出來的生命欲求，也并沒有因為曾受過新思想的熏陶，新知識的洗禮而納入歷史的軌道，隨著個體欲望的膨脹，她漸漸遠離了歷史的步伐，也因此逐漸失去自我?！镀捩扇骸分袑€體生命的關注超過對歷史事件的關注，個體與歷史被分解開來，個體被塑造成游離于歷史之外的獨立主體?！镀捩扇骸芬砸环N反寫的話語姿態(tài)來解構歷史，來敘述另一種生命體驗，體現另一種生命價值和歷史文化形態(tài)。
新歷史小說在對歷史重寫的過程中，不但包含了對傳統價值當。
歷史意義與下意義的強調，更是一種對于傳統價值觀的懷疑與否定。通過作者細致入微的心理描寫，漸漸顯露在讀者面前。
是蘇曼殊小說中最有現代特征的一篇，小說中的《斷鴻零雁記》
自我表現、主觀化敘述和感傷情調，都成為20世紀中國浪漫小說的先聲。雖然與后來的現代小說相比，還不大成熟，但其中對人物心理所做的細致刻畫，對五四現代小說有很深的影響。
妻妾成群的讀后感3
新歷史小說打破了傳統歷史小說的寫作范式，蘇童建構了《妻妾成群》給了新歷史主義一種新的文化形態(tài)和寫作體系
小說一個最好的闡釋，歷史作為一種精神特殊活動的思想載體，它逃離了歷史的真實，在拆解原話語下的歷史的同時，以虛構性的歷史話語重新建構了一種新歷史小說的文化形態(tài)。
關鍵詞：新歷史小說蘇童妻妾成群20世紀80年代西方新歷史主義理論思潮傳入我國，在當時的
“新歷史小說打破了傳統歷史小說的寫作文壇上引起了強烈的轟動。
范式，構造一種過去時態(tài)的歷史背景，敘述一種現在時態(tài)的人生，時間背景的歷史性與人物故事的現代性在此并行不悖且融為一體。歷史在此不是一種歷史事實而是一種歷史話語，它因來自個人敘事且由個人敘事組成，所以實質上是一種個人歷史話語，虛構代替考據，
體現出新歷史小說作家對于歷史個人性的認識與體驗?！碧K童作為敏銳的筆觸將新歷史小說中一位先鋒實踐性作家，以其獨特的視角、改寫并重新建構。蘇童曾經很明確地表達過他元話語下的歷史解構、
對歷史的觀點與看法。“什么是過去和歷史?它對于我是一堆紙質的碎片，因為碎了我可以按我的方式拾起它，縫補疊合，重建我我們的世界”歷史在他眼里不是真實的歷史，而只是一種話語敘述的形式
妻妾成群的讀后感4
讀罷蘇童的《妻妾成群》，人們都不禁悲嘆舊社會婦女的命苦，對四太太頌蓮給予深切的同情、無限的嘆惜。然而，閱讀這悲劇故事就是用以消遣、使之悲古?頌蓮叫我們悲，她悲在哪兒?到底小說里面的真正悲劇在哪里?它的現實意義又在哪里?這不能不成為我們讀者思考的問題。
不同的是《妻妾成群》這篇小說設定了一個十分具有傳統文化意味的“一夫多妻制”的家庭生活背景,從而分外具有了某種生動可感的歷史氛圍,應該說它是一個典范的歷史模型,是一個陌生而又熟悉的故事。
小說主要講述了一個家遭不幸、無奈嫁人為妾的“新知識青年”女子頌蓮,在帶有濃厚封建宗法制度的陳家大院、在這爾虞我詐的、壓抑窒息人性的封建家庭中,如何步步為險,掙扎求存，但最后還是沒能逃脫妻妾者悲慘命運的故事。
頌蓮那種在封建社會、在富貴家庭中追求自尊、自由、浪漫，只可能是失敗，只可能是悲劇。
作為新世紀的人，作為女性自身，我們是否應該不斷地審視、反思、克服其人性的負面與殘缺。《妻妾成群》該就是已逝靈魂向我們發(fā)出的一次哀號、警告吧!
妻妾成群的讀后感5
小說從頌蓮一頂小轎被抬入陳家開始，十九歲的女學生，風塵仆仆，如此之妙齡，卻沒有迎親的熱鬧隆重，靜悄悄抬入了陳家，成了半老頭子的妾。
就好似林黛玉進賈府一般，頌蓮一一拜見府中諸人。府中上下似乎很寧靜恬然的樣子。她第一眼就喜歡二太太卓云，卓云的熱情讓人溫暖。而三太太梅珊卻冷艷冷臉，透著桀傲，敵意森森。陳佐千五十來歲，未現老態(tài)。而丫頭雁兒卻是沒來由地與頌蓮擰著來?？傮w來說，頌蓮的小日子不錯，生活安逸，各房和睦相處，清晨，時不時有梅珊投入地凄婉地唱，時不時聽大房公子蕭聲悠悠，看身影俊秀清朗，偶而賞賞菊，勉強上桌打一圈子麻將。只是卻留意到紫藤架下那口枯井，死過多個女人的，陰森可怖。
頌蓮，才剛上了半年大學，就退學嫁人作小。父親突然去世，繼母令她出嫁，對這一切，她沒有怨天尤人，凄凄艾艾。如今嫁了人，她仿佛找到工作，自然平靜。
想不到，生活表面平靜優(yōu)雅，內中卻是暗流涌動，兇險異常。她父親的遺物——簫，不見了，她怒搜雁兒的箱柜，竟發(fā)現有個詛咒小人，自己被日夜詛咒!幕后人不是梅珊，卻是卓云，這個一向待她如姐妹的貼心人?!不由人倒抽一口涼氣!她悲憤難忍。院子里的陳葉堆積如山，卻要掃到頌蓮的后院來燒，熏得上上下下咳嗽不已，趁老爺不在，頌蓮在飯桌上，質疑責問，卻被大太太罵：在這個家，你算什么東西?!由此，我想頌蓮會不會后悔當初的選擇，到有錢人家作小，這兒錦衣玉食，卻是明爭暗斗，面上一團火，背里一把刀，明里暗里的就要壓你，卻不如貧寒夫妻，風雨飄搖，卻相持相扶，溫暖如春。
在家里，對丈夫，天性使然，頌蓮使了點小性子，不就是頭暈沒及時赴宴么，不就是不愿做沒有尊嚴的事么，不就是一時心情不好不遷就丈夫么，卻不曾想后果會那么嚴重，陳佐千昨天還把她當掌上珍，今天卻形如陌路。失去丈夫的寵愛，不可能有子嗣，頌蓮預想到了未來的凄愴，心中惶惶，卻喚不回曾經的溫暖