追憶似水年華1000字讀后感
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全書以敘述者“我”為主體，追憶逝水年華將其所見(jiàn)所聞所思所感融合一體，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。一起來(lái)看看追憶似水年華1000字讀后感，歡迎閱讀!
追憶似水年華讀后感1
人在死亡之前，這一生會(huì)在眼前快轉(zhuǎn)而過(guò)，《追憶似水年華》是瀕死之際追憶此生的一切。
小說(shuō)通過(guò)故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景。這里有姿色迷人，談吐優(yōu)雅而又無(wú)聊庸俗的蓋爾芒夫人，道德墮落、行為仇惡的變性人查琉斯男爵，縱情聲色的浪蕩公子斯乃，當(dāng)然還有只屬于青春愛(ài)情的希爾貝特，而“我”是一個(gè)體弱多病的青年。雖然家境富裕卻也無(wú)法擺脫命運(yùn)的安排，一心想守護(hù)的女人卻在反抗自己的逃亡中消殞。
法朗士曾說(shuō)：“生命太短，普魯斯特太長(zhǎng)”，是的，他的思想，他的時(shí)光，他的記憶，他的生活需要慢慢品味。
當(dāng)一個(gè)人不能擁有的時(shí)候，他唯一需要做的就是不要忘記。初冬之夜，靜美星語(yǔ)，一個(gè)人的回憶一寸一寸地被疊起。秋去冬來(lái)，一路走過(guò)，熟睡的往事偶爾也會(huì)在夢(mèng)里仰起臉龐，回首張望。
斜的雨斜落在玻璃窗上，黃的葉枯黃在窗臺(tái)上，她是他一個(gè)無(wú)法守住的誓言。就像冬日的冰雪愛(ài)上了薔薇色的夕陽(yáng)，所以日日等待，即使是明知結(jié)局一樣會(huì)消融，依舊天真的臆想著，只要盡力挽留，便可以避免道別，最后卻成為了命運(yùn)的一個(gè)玩笑，不得不匆匆惜別?；蛟S，那不是愛(ài)情，只是青春點(diǎn)亮了心中的悸動(dòng)，然而愛(ài)雖天生的渴望卻可能因傷害而殘障。如果有人在愛(ài)里逃避一生，那么又有誰(shuí)能挽回、留住，又殷之守候呢?
似水流年是一個(gè)人所有的一切，只有這個(gè)東西才真正歸你所有。生活的滋味酸甜苦辣咸，人生的色彩赤橙黃綠青藍(lán)紫。歲月若水，走過(guò)才知深淺;生命如歌，唱響方品回音。每個(gè)人都曾一樣，盼望著快點(diǎn)成長(zhǎng)，轉(zhuǎn)眼就開始留戀?gòu)那暗哪切r(shí)光。對(duì)我，那段離去不過(guò)半年之久的時(shí)光，那大概是我一生中最刻骨銘心的日子，盡管當(dāng)時(shí)幾乎每天都在因?yàn)楦鞣N事情怯懦地哭或者不滿的抱怨，可那段結(jié)束以后卻發(fā)現(xiàn)，它一去不返。也許，正如普羅斯特所說(shuō)：“人類的經(jīng)驗(yàn)是多么微妙脆弱，經(jīng)不起半點(diǎn)刪減壓縮，這樣的經(jīng)驗(yàn)原本可以成為明確的目標(biāo)，引導(dǎo)我們走出迷途，而人們卻是那樣的漫不經(jīng)心，隨手將其棄置一旁?！笔前?少年黑白分明的眼睛，猶如一塊幕布，所有屬于青春的絢麗色彩都在那黑白分明的幕布中上演。只有偶爾追憶那些浪漫沖動(dòng)的事，偶爾傷感那些已經(jīng)不再的無(wú)憂無(wú)慮，偶爾翻起從前的那些東西，偶爾想起在那些失眠的夜里。當(dāng)歲月流逝，所有的東西都消失殆盡的時(shí)候，唯有空中飄蕩的氣味還戀戀不散，讓往事歷歷在目。
對(duì)于普羅斯特而言，“生命也許只是一連串孤立的片刻，靠著回憶和幻想，許多意義浮現(xiàn)了，然后消失，消失之后又浮現(xiàn)……”如果當(dāng)初他沒(méi)有那么殘忍地將阿爾伯蒂禁閉，那么還會(huì)有這些嗎?或許，這世上不是只有烈酒才能醉人，有時(shí)候，一份清淡更能歷久彌香，一種無(wú)意，更能讓人魂?duì)繅?mèng)縈，一段簡(jiǎn)約，更能維系一生。林徽因說(shuō)過(guò)“如果可以，請(qǐng)讓我預(yù)支一段如蓮的時(shí)光，哪怕在將來(lái)的某一天，加倍償還。這個(gè)雨季會(huì)在何時(shí)暫停，我無(wú)從知曉，但我知道，你若安好，便是晴天。”
然而，在這個(gè)歷史悠久的古老國(guó)度，追憶亦顯得彌足珍貴。追憶當(dāng)年，烽火連天，激情燃燒的歲月，革命先烈們用拋頭顱，灑熱血才換來(lái)了今天和平幸福的生活;追憶當(dāng)年謂華起義的刀光劍影，為了民族的利益，為了人民的幸福生活，先輩們用“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”的行為踐行著社會(huì)主義核心價(jià)值觀，作為祖國(guó)的未來(lái)接班人，我們更要樹立正確的人生觀，價(jià)值觀。在歷史追憶中不斷成長(zhǎng)，不斷探索，勇于發(fā)現(xiàn)，為共產(chǎn)主義的理想而努力學(xué)習(xí)，努力奮斗。
一切都像一場(chǎng)夢(mèng)一樣飄忽，一陣風(fēng)一樣沒(méi)有著落，也許為彌補(bǔ)那次行旅的急促，夢(mèng)中的我又沿著那條長(zhǎng)路走過(guò)無(wú)數(shù)次
追憶似水年華讀后感2
讀完了普魯斯特的《追憶似水年華》這本書，這本書花費(fèi)了我很長(zhǎng)時(shí)間，因?yàn)槲乙恢倍紱](méi)辦法深刻的去理解這本書的寓意，以及作者所要表達(dá)的思想。讀后我沉思良久，仍難理清心頭的感覺(jué)。
作者要表達(dá)到什么?書中的人物如：斯萬(wàn)、夏呂斯、希爾貝特、阿爾貝蒂娜、蓋爾芒特夫人、羅貝、安德烈、奧黛特等到底有什么寓意?他寫這部書的滋味如何?等等。我腦中的問(wèn)題纏繞成一團(tuán)亂麻，理不出頭緒。 作者馬塞爾·普魯斯特是20世紀(jì)著名的小說(shuō)家，也是法國(guó)意識(shí)流作家，這本《追憶似水年華》其實(shí)帶有很強(qiáng)的自傳性質(zhì)，由于作者從小體弱多病，便被“逐出了童年時(shí)代的伊甸園”，這也更加使他能專心從事寫作，而《追憶似水年華》中那些出色的心理描寫可能也正源于此吧?！蹲窇浭潘耆A》全書以敘述者“我”為主體，將所見(jiàn)所聞所思所感融合一體，對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫令我過(guò)目難忘。 其次，《追憶似水年華》也是一份作者自我追求，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。文中的“我”從一個(gè)“非常神經(jīng)質(zhì)和過(guò)分受溺愛(ài)的孩子”不斷成長(zhǎng)，漸漸地“意識(shí)” 到自己周圍人們的“存在”。而這也正提醒了我們對(duì)于自我認(rèn)識(shí)的重要性，一個(gè)人無(wú)論再卑微，再弱小，首先他不能否定了自己，對(duì)自己的肯定才是前進(jìn)路上最大的動(dòng)力，因?yàn)橹挥凶约翰攀亲盍私庾约旱?，別人的評(píng)論可以影響到我們，但是絕對(duì)不能左右我們對(duì)于自己人生的判斷，對(duì)于人生的每一個(gè)抉擇。在若干年后，我們回過(guò)頭去，或許會(huì)笑自己當(dāng)初的青澀、莽撞，但是自己所做的決定是絕對(duì)不會(huì)后悔的，因?yàn)榱私庾约?，因?yàn)椤拔摇本褪恰拔摇薄?/p>
作者寫出了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，法國(guó)上流社會(huì)的變遷。兩個(gè)不可調(diào)和的族群——斯萬(wàn)和蓋爾芒特，最后結(jié)合了。矛盾的對(duì)立統(tǒng)一在這部書里得到最好的詮釋。傳統(tǒng)貴族的沒(méi)落所濺起的浪花，在這部書中被寫成了美麗而豐富多彩的落日景觀。一曲舊時(shí)代文明的挽歌唱過(guò)之后，人們還要生活，于是富足的希爾貝特變成了蓋爾芒特家族里的媳婦。這部書對(duì)法國(guó)上流社會(huì)舊時(shí)代文明的全方位的回光返照式的描寫，讓人很自然地想李商隱的詩(shī)句：夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。作者要用回憶的文字無(wú)限留戀地再現(xiàn)出來(lái)而永存之。我知道作者在詠嘆整個(gè)族群失去的“似水年華”，難免有些傷感和悲哀。
這部書的語(yǔ)言極其吸引人，不僅文字極度細(xì)膩典雅，而且長(zhǎng)長(zhǎng)的感性長(zhǎng)句帶有典型的普魯斯特風(fēng)格，讀這部書需要高度集中，心浮氣躁根本融入不了其中的氣氛，一般我都是半夜夜深人靜之際，打著臺(tái)燈，聚精會(huì)神地讀，這樣才能領(lǐng)會(huì)其中優(yōu)雅的語(yǔ)言和唯美的文字，我讀著甚至敬佩起那些譯者了，因?yàn)槲铱吹闹皇亲g文，就已經(jīng)如此程度了。可想我的文學(xué)修養(yǎng)還有待提高。
讀完這本書，出國(guó)留學(xué)網(wǎng)明白了真正的樂(lè)園是已經(jīng)逝去的樂(lè)園，人只有生活在回憶中，對(duì)曾經(jīng)的生活進(jìn)行加工，再創(chuàng)造，才是真正的生活。我們可以看到在時(shí)間的鎂光燈下，斯萬(wàn)，奧黛特，希爾貝特，圣盧等人細(xì)微而又明顯的變化，印證了流逝的時(shí)間對(duì)人無(wú)時(shí)無(wú)刻的侵蝕。因而“現(xiàn)在”是一個(gè)難以琢磨的東西，我們很難把握，很難判斷它的真實(shí)程度，只有失去了的東西，才是最真實(shí)的，最有意義的。因此我們要把握好能把握的所有，不要讓青春徒留遺憾。
追憶似水年華讀后感3
寒假一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)悄然而逝，我們也已經(jīng)迎來(lái)了新的學(xué)期，新的一年。最讓我感覺(jué)有意義的事就是讀了這本小說(shuō)的版本，多想時(shí)間可以重來(lái)，一切都還是原來(lái)的模樣。
小說(shuō)的作者于金雷，講述了一個(gè)來(lái)自西北地區(qū)的貧困女孩，來(lái)到了一個(gè)令她應(yīng)接不暇的地方，來(lái)到了她從沒(méi)有感受過(guò)的大世界，來(lái)到了她向往的大城市，開始了她新的征程，開始了她一段傳奇的經(jīng)歷……
當(dāng)你聽到這個(gè)小說(shuō)的名字，相信你們同我一樣?？倳?huì)有那么多的往事浮現(xiàn)在眼前，或喜或悲，一股腦堆積在眼前。形形色色，分辨不清。這本小說(shuō)很有意思，每一遍都會(huì)有不同的收獲，里面的故事主人公就像發(fā)生在你自己的身邊一樣，但是若你想要摸清她的文章脈絡(luò)，我勸你別費(fèi)心思了。記得里面《小王子》里說(shuō)的，那時(shí)的我還不懂的如何去愛(ài)護(hù)她，又講到“我不知道如何才能走進(jìn)他的心里，”這些個(gè)心里話，何曾不出現(xiàn)在我們的青蔥歲月，同記憶一樣被我們小心的珍藏。
女主人公，禾子講述自己的名字，說(shuō)母親是一為標(biāo)準(zhǔn)的江南人，離家10多年不曾回過(guò)一次家，為你里面江南特有的風(fēng)景特此取名為禾子，母親對(duì)家長(zhǎng)的思念全部融入到了名字里，她不知道什么原因回不了家，可卻時(shí)時(shí)盼望回家，這不正像現(xiàn)在在外遠(yuǎn)離家長(zhǎng)的打工者嘛!為了生計(jì)，為了過(guò)上好日子，為了當(dāng)初給妻子許下的諾言，帶著信念，帶著希望離家，他們何不想回家團(tuán)聚，有可愛(ài)的子女，溫柔的妻子，可是卻不能回家，只能深深的思念，當(dāng)嘟嘟的聲音響起之后，兩人的對(duì)話被生冷的打斷，只留下一旁發(fā)愣的自己……
有些事只適合留在記憶里。男主楊濤，高冷，文學(xué)氣息十足，人前孤冷高傲，人后也是有著不為人知的故事，他和禾子相遇是偶然也是上天的安排，禾子剛考上大學(xué)對(duì)一切都很陌生，每天過(guò)著三點(diǎn)一線的生活，有一個(gè)電話打斷了她原來(lái)平靜的生活也就是男主楊濤，他隨意撥的電話號(hào)碼吐露心聲，對(duì)著陌生人講自己的故事，禾子是個(gè)不善于跟人交流的人，性格也很傲，所以中學(xué)習(xí)慣了當(dāng)個(gè)聽眾的她，自然沒(méi)多說(shuō)什么，靜靜的聽著電話里的這個(gè)人講述一個(gè)個(gè)心酸的故事……
后來(lái)，楊濤開始接觸禾子，帶她走出了自我設(shè)限，他跟禾子一起逛圖書館，一起寫文學(xué)作品，不得不說(shuō)，禾子是個(gè)可造之才，天生的想象力，明銳的視覺(jué)，細(xì)心的觀察力，很快她在文學(xué)社便有了自己的'一片小天地。楊濤和她不同。他寫的作品與她的選材截然相反，他更貼近生活，來(lái)源生活，她更傾向虛擬，把世界寫成了一個(gè)童話，她們經(jīng)常意見(jiàn)出現(xiàn)分歧，但是都不妨礙她們的友誼，偶爾閑暇，便一起出去游玩。風(fēng)景很美，人更美。
大概這就是最美好的事情了吧，有一個(gè)人在等你慢慢變的優(yōu)秀，而你也在督促他變的更優(yōu)秀。
“我渴望漂泊，邂逅一路的風(fēng)景。每一個(gè)他鄉(xiāng)都是他方啊，他方意味著神秘和莫測(cè)意味著一個(gè)嶄新的開端，意味著可以拋棄原來(lái)的自己，換一副面孔重新開始，透過(guò)窗看見(jiàn)的也是他方，湛藍(lán)的天空上刻畫著我的想象，我有點(diǎn)小激動(dòng)，甚至不安于一室的靜謐”很喜歡里面的句子，每一個(gè)字都透漏著希望，每一句話都深入骨髓。
有一種錯(cuò)誤叫成長(zhǎng)。不至于在回首往事一無(wú)所有。想起我們?cè)谧窇?，卻趕不上它的步伐，每一次都會(huì)把自己與故事里的情節(jié)結(jié)合，組成了屬于自己的似水年華。
追憶似水年華讀后感4
斷斷續(xù)續(xù)的讀了兩個(gè)月，終于結(jié)束了這套七卷本，兩千多頁(yè)，將近三百萬(wàn)字的文學(xué)巨著，有種重活一生之感。真正優(yōu)秀的作品，于作者來(lái)說(shuō)，是情到深處而不得不表達(dá)的心聲;在讀者看來(lái)，是天才灑落人間的淚水。追憶就是這樣的作品，表達(dá)了一個(gè)人豐富的內(nèi)心世界，展現(xiàn)了一個(gè)熱愛(ài)生活的人對(duì)逝去時(shí)光的無(wú)限眷戀和感傷。如果說(shuō)盧梭是世界上第一個(gè)真正意義上的人，那么普魯斯特，則代表世界上每一個(gè)個(gè)體表達(dá)了生活的意義。一個(gè)人，可能比一個(gè)世界還復(fù)雜。
每一個(gè)企圖從事文學(xué)創(chuàng)作的人都知道，要寫出一些看著高大上的文字是很容易的，就像寫申請(qǐng)書，檢討書一樣，有固定的模版可供參考，質(zhì)量的好壞完全在于用詞的方式，用一些稍顯專業(yè)的詞堆砌一番，和諧押韻，對(duì)稱工整，叫人讀著朗朗上口就算成功，因?yàn)闆](méi)人會(huì)去深入思考。真正困難的，反而是寫一些生活中的小事，因?yàn)檫@些事情大多數(shù)人都經(jīng)歷過(guò)，都進(jìn)行過(guò)相關(guān)的思考，任何去試圖虛構(gòu)事實(shí)的人下筆之前都要去掂量掂量讀者的感受，寫的真實(shí)卻平庸，沒(méi)人愛(ài)看;寫的深?yuàn)W難懂卻引不起讀者的共鳴，曲高和寡或華而不實(shí)，仍不是一篇好的作品。如何把優(yōu)美和真實(shí)結(jié)合起來(lái)，是對(duì)作者的能力和才情的一大考驗(yàn)。從這方面說(shuō)，追憶做到了，普魯斯特做到了。
讀追憶，猶如乘舟泛在一條小溪中，生活就是潺潺流動(dòng)的溪水，文學(xué)，音樂(lè)，美術(shù)就像水中搖擺的水草，隨處可擷。沒(méi)有這些點(diǎn)綴，生活便是一潭死水，暗淡無(wú)光，臭不可聞[lizhigushi.com]。
追憶的文字，是從時(shí)間中提取的精華，被作者用一把藝術(shù)的刻刀精心雕琢，加上意識(shí)流的寫法，不僅不顯空泛，反而有一種荷葉包飯似的帶著清香的黏實(shí)感，每一粒都值得細(xì)細(xì)品味。
追憶給讀者一種最直觀的感受就是，藝術(shù)和時(shí)間，大概就是生活的濾鏡，同樣的場(chǎng)景，放在文字或回憶中，就顯得美好，令人向往。等到有機(jī)會(huì)再經(jīng)歷時(shí)，又被生活的瑣屑擾亂了心情。人生最痛苦的事可能就在于這點(diǎn)，在生活最具有詩(shī)意和活力的時(shí)間里，卻沒(méi)有一顆懂得靜靜品嘗的心，等到人老珠黃，青春不在時(shí)，才知道到最美好的時(shí)光已在抱怨中悄然流逝。
在閱讀過(guò)程中，不止一次被書中敘述的事情所打動(dòng)，轉(zhuǎn)而放下書回憶自己生活中一些類似的場(chǎng)景，次數(shù)多了，會(huì)慢慢感到自己與作者融為一體，記憶共通，再難分離。
追憶簡(jiǎn)直就是被沖淡了的紅樓夢(mèng)，都是一個(gè)在那“煙柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)”中游歷過(guò)的富家公子在暮年感慨人生短暫，恍然如夢(mèng)時(shí)回首的往事。最后一個(gè)聚會(huì)，也類似于紅樓夢(mèng)里的“群芳開夜宴”，都是繁華落幕前的最后一首歌。在敘述方式上，紅樓夢(mèng)采用的是橫向發(fā)展，側(cè)重描寫一群人在同一時(shí)間段里發(fā)生的故事，看不出視角，很傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫法;追憶主要是寫一個(gè)人在不同時(shí)間里的感受，是個(gè)人思想為中心的縱向發(fā)展，是文學(xué)敘事方式上的一次由外到內(nèi)的逆向革命。普魯斯特和曹雪芹一樣，都是博學(xué)多才，心思縝密而敏感的人，兩人在不同的時(shí)間，不同的地點(diǎn)，用各自的方式向后人表達(dá)了相同的觀點(diǎn)——悲喜千般同幻夢(mèng)，古今一夢(mèng)盡荒唐。
真正的天堂是我們失去的天堂。
知書不易，知人更難，想讀懂普魯斯特的追憶更是難上加難，長(zhǎng)度還在其次，最難為讀者的還是其龐大的知識(shí)體系，深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，以及叫人嘆為觀止的長(zhǎng)難句，有人說(shuō)普魯斯特征服了時(shí)間，誰(shuí)敢說(shuō)自己征服了普魯斯特?(普魯斯特也是一臉無(wú)辜，畢竟一生只寫一部書，還不讓人好好裝個(gè)逼?)
追憶似水年華讀后感5
《追憶似水年華》的興起，標(biāo)志著法國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的中介和現(xiàn)代小說(shuō)的興起，因此馬塞爾·普魯斯特也被稱為不世出的法國(guó)作家?！蹲窇浰扑耆A》是作者馬塞爾·普魯斯特窮盡一生所著的一個(gè)鴻篇巨制。它運(yùn)用敘述性的語(yǔ)言為廣大讀者營(yíng)造了一個(gè)又一個(gè)堪稱完美的意境，作品的文字靈動(dòng)，藝術(shù)技巧高超，對(duì)于生命的體察細(xì)致入微，人物形象塑造堪稱經(jīng)典，甚至還有全新的寫作模式——裂變式描寫，這些都是構(gòu)成這部傳世不朽之作的必要元素，缺一不可。
本書的內(nèi)容我只讀了前面的一小部分，但是卻感受頗深。因?yàn)槲铱偸菚?huì)沉陷在極其悠長(zhǎng)的對(duì)某個(gè)人物的描寫里面而忘了作者是怎么樣來(lái)塑造上一個(gè)的人物形象的.。有人說(shuō)，馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世是因?yàn)樗巧w世絕倫的敘述語(yǔ)言。這一點(diǎn)我非常贊同，因?yàn)樵谧x書的過(guò)程中深有體驗(yàn)。作者在文章中的敘述性語(yǔ)言雖然悠長(zhǎng)但并非以辭藻華美而吸引人的眼球，但在字里行間，我們可以充分感受到其語(yǔ)言的詼諧，以及其對(duì)文體的嫻熟駕馭能力。這也許與他長(zhǎng)期模仿寫作巴爾扎克的作品有關(guān)，這使得他筆下的人物無(wú)不熠熠生輝，他筆下的人物或俗或雅，或俊或俏，個(gè)性十分鮮明。
從這些語(yǔ)言中，我們可以對(duì)馬塞爾·普魯斯特獨(dú)特的敘述性語(yǔ)言的魅力窺見(jiàn)一斑。除此之外，馬塞爾·普魯斯特還喜歡用復(fù)合式的長(zhǎng)句，一個(gè)句子中包含有幾個(gè)附屬句，冗長(zhǎng)與瑣碎也就成了他獨(dú)特的敘述語(yǔ)言風(fēng)格。魯斯特的復(fù)合句式由之而構(gòu)成的一連串從屬句的用途就在于不僅把某一瞬間的內(nèi)心體驗(yàn)，而且同時(shí)把環(huán)境、景色、體驗(yàn)發(fā)生于其中的情勢(shì)統(tǒng)統(tǒng)納入一個(gè)完整的句子，換句話說(shuō)，似乎使一個(gè)人的內(nèi)心和外表在同一個(gè)時(shí)間里呈現(xiàn)出來(lái)。如：“維爾迪蘭夫人面對(duì)我們新客人，像德·夏呂斯先生(戈達(dá)爾沒(méi)有看見(jiàn)他)啦，像我啦，聽到康布爾梅夫婦到了，故意不露聲色，不以為然，不動(dòng)身子，對(duì)這條消息的宣布不做出反應(yīng)，只顧同大夫談話，優(yōu)雅地扇著扇子，操著法蘭西劇院舞臺(tái)上一個(gè)侯爵夫人假惺惺的腔調(diào)說(shuō)道：‘男爵正是這么對(duì)我們說(shuō)的……’這對(duì)戈達(dá)爾來(lái)說(shuō)太過(guò)分了?！?/p>
以我貧乏的語(yǔ)言不能總結(jié)出馬塞爾·普魯斯特所擅長(zhǎng)的敘述性語(yǔ)言所擁有使得無(wú)窮魅力，在這里引用網(wǎng)絡(luò)上的一則書評(píng)中的話來(lái)表達(dá)對(duì)此種語(yǔ)言風(fēng)格的欣賞和崇拜。這些長(zhǎng)句依靠副句的層層相疊和協(xié)調(diào)并列豎起一棵棵枝繁葉茂而又錯(cuò)落有致的大樹，呈現(xiàn)出勻稱美麗的框架結(jié)構(gòu)，它們又如瓦格納歌劇中那綿綿悠長(zhǎng)的樂(lè)句，旋律優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)流麗，讀來(lái)悅耳動(dòng)聽。長(zhǎng)句生動(dòng)的形象和樂(lè)感為所敘事物增添了某種具體形式，使讀者更加便于感受。獨(dú)特的敘述語(yǔ)言、人物形象塑造、奇特而美妙的想象、細(xì)致的裂變式描寫等構(gòu)成一個(gè)個(gè)生動(dòng)而形象的小說(shuō)人物。普魯斯特巧妙地將這些手法嫻熟地運(yùn)用在《追憶似水年華》中，為讀者們呈現(xiàn)一個(gè)“近看一片模糊，遠(yuǎn)看光彩奪目”的意境。他的作品就像一幅印象畫，只宜遠(yuǎn)觀，只宜意會(huì)，如果非分出個(gè)一二三來(lái)，那就偏離了作者寫作的本意。
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