《紫日》電影觀后感影評(píng)范文
《紫日》電影觀后感影評(píng)范文
《紫日》講述1945年第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束時(shí)，蘇聯(lián)紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國(guó)老百姓——楊玉福。這里給大家分享一些《紫日》觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
《紫日》觀后感1
電影《紫日》，第一次觀看的時(shí)候是在部隊(duì)的時(shí)候，當(dāng)時(shí)在熒屏下的每一位都心痛憂存，剛又看了一篇，再一次感受了心情的激情澎湃，其中最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊(duì)長(zhǎng)張狂地指揮一個(gè)新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要?dú)⑺雷约旱挠H人而歇斯底里地怒吼;日本新兵從害怕到被責(zé)打后喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來(lái)的處理：
楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦，最后他們還要被集體槍決--可以說(shuō)他對(duì)日本人的恨達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的極限，但是他和蘇聯(lián)女兵娜加面對(duì)把他們引進(jìn)雷區(qū)的秋葉子仍然沒(méi)有舉起軍刺;明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險(xiǎn)救了陷入沼澤的秋葉子。--甚至他以一種農(nóng)民的可愛(ài)在情感上莫名地和會(huì)說(shuō)中國(guó)話的秋葉子站在一邊而固執(zhí)地同娜加持相反意見(jiàn)。
秋葉子是被他們俘獲的，或者說(shuō)是被他們救下的--畢竟是蘇聯(lián)男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區(qū)。就是在他們仨已經(jīng)培養(yǎng)起很深的感情后，她依然把他們帶回了日本軍營(yíng)，最后還用槍對(duì)準(zhǔn)了患難與共的朋友。當(dāng)然這不是恩將仇報(bào)，僅僅是秋葉子簡(jiǎn)單幼稚地行為，最后她也為自己的單純和可愛(ài)付出了生命的代價(jià)--當(dāng)滿捧的鮮花撒向天空，當(dāng)可愛(ài)的八音盒無(wú)助地滾落山野，當(dāng)秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時(shí)，她也許仍然不愿意相信，她會(huì)死在自己同胞的槍口下，竟然會(huì)死在已經(jīng)從她口中親耳聽(tīng)到國(guó)家戰(zhàn)敗的消息后卻依然舉槍的同胞手中!
楊和娜加是善良的，他們?cè)跊](méi)有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當(dāng)然更不會(huì)在仇恨的怒火下殺死一個(gè)無(wú)辜的日本少女。
秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國(guó)主義情緒中。
這就是《紫日》的偉大!僅憑這一點(diǎn)，《紫日》就可以傲視中國(guó)一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國(guó)影視作品--這體現(xiàn)在作品對(duì)秋葉子的人物刻畫(huà)：
《紫日》對(duì)秋葉子這個(gè)日本人的刻畫(huà)并不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然后被俘，在我軍或鄉(xiāng)親的感化之后化敵為友，立刻成為我方的軍事力量--因?yàn)檫@不符合實(shí)際的人物性格，尤其是不符合長(zhǎng)期受到軍國(guó)主義教育的日本人的性格。
馮導(dǎo)在影片中刻意刻畫(huà)了好幾個(gè)片段，大肆渲染了這種可怕的思想，尤其是片尾那些已經(jīng)知道戰(zhàn)敗的軍民自相殺戮的片段--他們喪心病狂了嗎?他們?cè)诨ハ鄽⒙緯r(shí)還要彬彬有理的說(shuō)一聲"對(duì)不起了"!這個(gè)片段中，日本軍官悲痛欲絕地說(shuō)戰(zhàn)敗了，這是亡國(guó)滅種的奇恥大辱......這應(yīng)該就是日本人內(nèi)心深處比較切合實(shí)際的想法。這種思想無(wú)疑也深深地烙在秋葉子的精神深處!
被俘伊始，她就抱著同歸于盡的想法將"敵人"引入了雷區(qū)，而就是在三個(gè)人已經(jīng)成為患難朋友，她受到最大程度的呵護(hù)之后，她在白樺林中依然想要奪下機(jī)槍?zhuān)瑫r(shí)她始終在帶領(lǐng)他們往軍營(yíng)的方向走，理由只有一個(gè)：你們是好人，就算做了俘虜也不會(huì)有事的，因?yàn)槲沂侨毡救?，我?huì)讓他們放了你們。直到最后當(dāng)她拿槍抵住楊的胸膛時(shí)，她仍然頑固地保留這種意識(shí)!直到聽(tīng)到電臺(tái)里用日語(yǔ)宣告日本投降后，她才徹底放棄了抵抗。
在這部電影中，最痛苦的也許是娜加--楊和秋葉子最起碼還有共同的語(yǔ)言可以在爭(zhēng)吵和閑聊中發(fā)泄自己的苦痛，而她呢?卻只能把喪子之痛深深埋在心中。
《紫日》觀后感2
今天在晚飯時(shí)段播放的是《紫日》，先前我已看了一遍，并不是每一部電影都會(huì)讓人有足夠的耐心再看一次，作為一部抗日題材的影片，并不新鮮，但它絕不是其中普通的一部，起碼在我心里這么認(rèn)為。
我認(rèn)為《紫日》之所以特殊，在于它的立場(chǎng)。導(dǎo)演并未將中國(guó)和日本獨(dú)立的對(duì)立起來(lái)，他宣揚(yáng)的并非是一種仇恨，而更多的是一些關(guān)于人的東西，一些關(guān)于人的最最根本的東西。我們中國(guó)人有著自己的傷痛，我們罵他們鬼子，罵他們禽獸，我不覺(jué)得沒(méi)有什么不妥，但畢竟，他們也是人，和我們每一個(gè)人一樣，爹媽生出來(lái)的人，只不過(guò)他們那點(diǎn)作為人最最根本的東西被埋了起來(lái)，而使他們變成了一群禽獸。
我覺(jué)得，導(dǎo)演要挖掘的正是那被埋沒(méi)起來(lái)的作為人最最根本的部分，而挑起這個(gè)重?fù)?dān)的便是那個(gè)日本的小女孩。也正是這個(gè)角色的設(shè)計(jì)，使整部作品深刻起來(lái)，因?yàn)?，她所代表的，正是日本人被埋沒(méi)起來(lái)的人性，她的發(fā)展，正是導(dǎo)演將其挖掘出來(lái)的過(guò)程。最終，她還是倒下了，不是死在作為受害者的中國(guó)人的手下，而是死在了日本人的槍下。
她最終倒下了，那是她的宿命，因?yàn)闆](méi)有人可以與歷史相抗衡，但畢竟，那個(gè)唱著歌的娃娃留了下來(lái)，那人性的種子也留了下來(lái)，歷史終要成為過(guò)去，未來(lái)總象征著美好。
導(dǎo)演他挖掘出來(lái)的，不僅僅是中國(guó)人民的痛，更是日本人民的痛，站在歷史的面前，最后她獻(xiàn)上了那朵已經(jīng)布滿滄桑的花，而這朵花，所包含的意義，早已超出了國(guó)界。歷史已成歷史，仇恨也不再應(yīng)成為我們的目的，未來(lái)，一切只為了美好而前進(jìn)。
說(shuō)歸說(shuō)，我依然痛恨日本人，每每看到中國(guó)人在日本人的槍口倒下的片段，我仍舊牙關(guān)緊咬，我依舊熱血沸騰，所以，我依舊抵制日貨。
《紫日》觀后感3
有格調(diào)的電影不多?！蹲先铡菲嗝溃褚恢С钅c百結(jié)的詠嘆調(diào)，讓人難以割舍。
文學(xué)作品中，常見(jiàn)白樺林的風(fēng)姿搖曳，有玉樹(shù)臨風(fēng)的君子之質(zhì)，又有亭亭玉立的美人之態(tài)，而被電影人所遺忘的它，在《紫日》里成了鏡頭中反復(fù)出現(xiàn)、隆重登場(chǎng)的主角。還有那金黃的雛菊、紫紅的苜蓿、潔白的百合鋪陳在秋天的原野上，是在沉思，又像是表白。
導(dǎo)演馮小寧本人是這樣說(shuō)的，“我是主張唯美的”;而他的影片也是這樣表現(xiàn)的，哪怕是在生活的慘痛中也有“野火燒不盡”的春草似的美感倔強(qiáng)地生長(zhǎng)。唯美，與其說(shuō)是一種藝術(shù)主張，倒不如說(shuō)是一種生活理想。
愛(ài)比仇恨更有力量，和平比戰(zhàn)爭(zhēng)更能持久。片中，當(dāng)忠厚老實(shí)的農(nóng)民楊玉福舉刀對(duì)準(zhǔn)日本少女秋葉子時(shí)，他腦子里閃現(xiàn)出被日本兵殘殺的同胞，但卻不忍傷害一個(gè)手無(wú)寸鐵的敵國(guó)女孩。這種“不忍”之心，是古人所推崇的仁厚之心，也是現(xiàn)代人所贊許的愛(ài)心。愛(ài)心戰(zhàn)勝了仇恨，在那生死瞬間，得到拯救的是日本少女，更是人類(lèi)那顆不向野蠻與獸性屈服的良心。
良心能夠煥發(fā)良知，日本少女秋葉子在聞聽(tīng)自己的國(guó)家戰(zhàn)敗投降的消息后，情緒波動(dòng)，不能自持，她端起槍對(duì)著楊玉福和娜佳，但她無(wú)力扣動(dòng)扳機(jī)，她的那顆被軍國(guó)主義意識(shí)所熏染的心，最后有了些康復(fù)的跡象。在影片結(jié)尾，秋葉子為解救一個(gè)小弟弟而被她的同胞擊斃，她是為愛(ài)而飲彈，并死不瞑目。
《紫日》觀后感4
馮小寧的片子多著于悲壯，其中《黃河絕戀》還是音樂(lè)欣賞課看的，一曲壯闊的“黃河之戰(zhàn)”能夠輕而易舉地把人的思緒吸扯入一卷波瀾壯闊的勝景里，只是勝景背后藏著哀絕，就像黃河諸流終將往赴大海，枉你洶涌異常也將平息，以致凄絕。
同樣的，《紫日》里的電影原聲也是蕩氣回腸。就在秋葉子猶如小鹿般從美麗的大興安嶺的山坡上跑下來(lái)時(shí)，配樂(lè)聲響起，那是高亢之歌，也是生命最后的禮贊，她終將消失在槍林彈雨中，沒(méi)入山間的林草，棄絕于西下的紫日余輝，湮滅在歷史的塵埃里。
于是，我熱烈盈眶地看到，楊玉福和娜佳跨越國(guó)界、跨越生死、跨越情感與理智的瘋狂報(bào)復(fù)，仿若那是來(lái)自靈魂深處的自我救贖，只求戰(zhàn)勝那未知的恐懼和泯滅人性的無(wú)知慘怛，這是一種妙至毫巔的快感，讓人感受到了反抗的力量。
別于《黃河絕戀》回憶式演藝，《紫日》的敘述更加注重細(xì)節(jié)的層層遞進(jìn)。我感受最深的便是影片中的三人行于大興安嶺的艱難歷程。
我認(rèn)為，這便是影片的精華所在，此時(shí)此刻，人性才得到了最為細(xì)膩的彰顯。一步一步地，我感受到的來(lái)自不同國(guó)度的三人是怎樣地從尖銳矛盾過(guò)度至真誠(chéng)寧?kù)o，從中我發(fā)現(xiàn)每個(gè)人都有所犧牲，讓渡自私，走向主動(dòng)，走向團(tuán)結(jié)，走向平和，演繹精彩于無(wú)聲。
高中時(shí)，老師曾在班上播放過(guò)韓國(guó)電影《歡迎來(lái)到東莫村》，環(huán)境設(shè)置與《紫日》有同工之妙。同樣的戰(zhàn)爭(zhēng)背景，同樣的與世隔絕的地點(diǎn)，同樣有代表不同背景的人物，同樣有由對(duì)峙到無(wú)聲溝通的人性較量，同樣的悲曠結(jié)局。
就在太陽(yáng)被戰(zhàn)爭(zhēng)的硝芒所掩蓋之時(shí)，我發(fā)現(xiàn)了三人執(zhí)著地向前行走，宛如悲壯的烈士，同那呼嘯過(guò)林野的山風(fēng)一樣，昂首赴向那光明的道路，披荊斬棘，無(wú)所畏懼。十年《紫日》，它帶著我的心靈穿越歷史的絕跡，感受戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，更是讓我貪戀于和平的安然自由。我沒(méi)有經(jīng)歷生死，只是默默在此，表露我對(duì)《紫日》闊別十年的生死體悟。
《紫日》觀后感5
打小我就愛(ài)看戰(zhàn)爭(zhēng)片,尤其是抗戰(zhàn)的.最開(kāi)始時(shí)是覺(jué)得"好玩",因?yàn)槊看味际怯螕絷?duì)勝,不但小鬼子丑態(tài)百出,而且游擊隊(duì)幾乎是零傷亡.后來(lái)再看時(shí)覺(jué)得整體上發(fā)空.-----沒(méi)有艱苦的環(huán)境,沒(méi)有殘酷的戰(zhàn)斗,就很難把人物的內(nèi)心世界給觀眾描繪的一清二楚，紫日并非一部具備史詩(shī)規(guī)模的影片，在馮小寧執(zhí)導(dǎo)的“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我們?nèi)リP(guān)注與討論，因?yàn)樗?dāng)其時(shí)。
最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊(duì)長(zhǎng)張狂地指揮一個(gè)新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要?dú)⑺雷约旱挠H人而歇斯底里地怒吼;日本新兵從害怕到被責(zé)打后喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來(lái)的處理：楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦，最后他們還要被集體槍決——可以說(shuō)他對(duì)日本人的恨達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的極限，但是他和蘇聯(lián)女兵娜加面對(duì)把他們引進(jìn)雷區(qū)的秋葉子仍然沒(méi)有舉起軍刺;明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險(xiǎn)救了陷入沼澤的秋葉子?！踔了砸环N農(nóng)民的可愛(ài)在情感上莫名地和會(huì)說(shuō)中國(guó)話的秋葉子站在一邊而固執(zhí)地同娜加持相反意見(jiàn)。
秋葉子是被他們俘獲的，或者說(shuō)是被他們救下的——畢竟是蘇聯(lián)男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區(qū)。就是在他們仨已經(jīng)培養(yǎng)起很深的感情后，她依然把他們帶回了日本軍營(yíng)，最后還用槍對(duì)準(zhǔn)了患難與共的朋友。當(dāng)然這不是恩將仇報(bào)，僅僅是秋葉子簡(jiǎn)單幼稚地行為，最后她也為自己的單純和可愛(ài)付出了生命的代價(jià)——當(dāng)滿捧的鮮花撒向天空，當(dāng)可愛(ài)的八音盒無(wú)助地滾落山野，當(dāng)秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時(shí)，她也許仍然不愿意相信，她會(huì)死在自己同胞的槍口下，竟然會(huì)死在已經(jīng)從她口中親耳聽(tīng)到國(guó)家戰(zhàn)敗的消息后卻依然舉槍的同胞手中!
楊和娜加是善良的，他們?cè)跊](méi)有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當(dāng)然更不會(huì)在仇恨的怒火下殺死一個(gè)無(wú)辜的日本少女。
秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國(guó)主義情緒中。
這就是《紫日》的偉大!僅憑這一點(diǎn)，《紫日》就可以傲視中國(guó)一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國(guó)影視作品——這體現(xiàn)在作品對(duì)秋葉子的人物刻畫(huà)：《紫日》對(duì)秋葉子這個(gè)日本人的刻畫(huà)并不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然后被俘，在我軍或鄉(xiāng)親的感化之后化敵為友，立刻成為我方的軍事力量—— 因?yàn)檫@不符合實(shí)際的人物性格，尤其是不符合長(zhǎng)期受到軍國(guó)主義教育的日本人的性格。
這種可怕的復(fù)雜的民族情感在我們這些曾經(jīng)受過(guò)侵略的民族面前的確讓我們感到氣憤、可怕，但我們鎮(zhèn)靜下來(lái)想想，是否應(yīng)該想到“恥辱”這個(gè)詞?是不是應(yīng)該想到 “敬佩”這個(gè)詞?為自己的民族從1931.9.18-1945甚至至今對(duì)日本的曖昧態(tài)度感到恥辱，為日本民族的這種可怕的精神感到敬佩?雖然他們遵循的是狹隘的民族主義，而我們卻連基本的民族尊嚴(yán)都沒(méi)有保留呀!
若魯迅先生在天有靈，知道他的一些后世子孫看到影片中日軍刺殺中國(guó)百姓的場(chǎng)面而哄堂大笑時(shí)，一定憤恨難平。雖然電影中的場(chǎng)景是演戲，但在日本侵華的歷史乃至整個(gè)中國(guó)近代史中，這樣的外侮暴行很多，這樣面對(duì)外侮而無(wú)動(dòng)于衷甚至從中取樂(lè)的中國(guó)人始終不少。當(dāng)年，魯迅先生因憤恨少數(shù)同胞的不爭(zhēng)而棄醫(yī)從文，寄望以筆開(kāi)啟國(guó)人心智。今天，我們依然不能對(duì)此掉以輕心。
我們不要輕視馮小寧對(duì)“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”主題的苦心孤詣。他對(duì)國(guó)家和民族有一份深沉愛(ài)心，有一種責(zé)任感，更有一種危機(jī)感。
“人世難逢開(kāi)口笑，上疆場(chǎng)彼此彎弓月。流遍了，郊原血。”即使“和平與發(fā)展”成為主題的今世，天下也并不太平。就在中國(guó)的家門(mén)口，總有那么幾個(gè)鬼子鼓搗，所謂亡我之心不死，我們?cè)跄芾^續(xù)沉醉于惰性之中、幻想著歌舞升平?
與我們形成鮮明對(duì)比的是美國(guó)?？匆豢春萌R塢的主流電影，《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》、《U-571》、《珍珠港》……幾乎每隔一段時(shí)間，他們便會(huì)捧出一部警世大作。他們一直念念不忘戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影，而在我國(guó)，馮小寧卻孤掌難鳴!
當(dāng)今的中國(guó)電影缺乏一種主流精神。這種主流精神應(yīng)當(dāng)具有發(fā)自內(nèi)心的愛(ài)國(guó)情感，也離不開(kāi)開(kāi)闊的世界視野和文化胸懷。對(duì)比好萊塢的主流電影，它們哪一部不是在強(qiáng)調(diào)所謂的美國(guó)精神，正因?yàn)槿绱耍萌R塢主流電影才成為美國(guó)文化的象征。像馮小寧這樣孜孜不倦于中國(guó)近代戰(zhàn)亂的憂患?xì)v史，用發(fā)自內(nèi)心的情感講愛(ài)國(guó)主義、也具備開(kāi)放視野的中國(guó)導(dǎo)演實(shí)在不多，而他的影片竟然受到嘲笑，這一定是我們?cè)谀睦锍隽藛?wèn)題!
任何一個(gè)國(guó)家、任何一個(gè)民族、任何一段歷史都有著其主流精神與主流文化，好萊塢電影反復(fù)宣揚(yáng)的“自由、愛(ài)國(guó)、勇敢、忠誠(chéng)”主題就代表了美國(guó)的主流精神與主流文化。近代百多年來(lái)先賢們前仆后繼、孜孜追求的強(qiáng)國(guó)夢(mèng)理應(yīng)成為我們最重要的精神支柱，它是以愛(ài)國(guó)主義、憂患意識(shí)和世界視野為基礎(chǔ)的，在這方面，中國(guó)電影要承擔(dān)起自己的責(zé)任來(lái)。不要忘記，“人必自侮然后人侮之”。
馮小寧的《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》既拍給中國(guó)人看，也要給世界上的人們看一看，給美國(guó)人、日本人看一看。對(duì)過(guò)去的歷史，我們永遠(yuǎn)都不可以忘卻，而13萬(wàn)萬(wàn)顆中國(guó)心如果能連在一起，是現(xiàn)實(shí)中任何一種強(qiáng)權(quán)都抗衡不了的。
電影不能強(qiáng)國(guó)，但確實(shí)可以開(kāi)啟民智。歷史不會(huì)慷慨地給中國(guó)許多機(jī)會(huì)，讓我們及早地從少數(shù)國(guó)人對(duì)《紫日》的嘲笑中警醒吧
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