白夜行讀書心得
白夜行讀書心得精選8篇
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白夜行讀書心得篇1
近來看完白夜行，心里總是有塊疙瘩，所以到最后也不得不吐露出來。大凡悲劇，其藝術魅力總會是大于喜劇的。而一個持續(xù)20年的悲劇，縱使里面人物再卑微渺小，做出的事情又如何庸俗不堪;當它被作家的筆呈現(xiàn)出來的時候，還是會令人唏噓不已。而東野的作品又有一個特點，就是不到結尾你看不到這個悲劇的謎底所在。不像村上的作品，孤獨總是從開頭到結尾都包圍著讀者。村上喜歡從開頭就開始賣弄小文藝，賣多了就讓人乏味了。但是東野的書不看到結尾的話真談不上精彩或者好看，它只是在平淡地敘事，直到最后謎底揭開，悲劇在頂點結束了。
說到我看這本書的感受，就是明知道它會是個悲傷的故事，所以看的過程中就在不停地結合著已知劇情猜測，最后愈來愈接近謎底了。而和之前的嫌疑人_的獻身比起來白夜行的矛盾沖突、劇情和人物更加豐富了，發(fā)展也更加合情合理。其實在故事的一開頭我就懷疑是亮司殺了他父親，但是動機卻不明朗，而且也沒看出雪穗是主角。在看到一半的時候，人突然就變得一頭霧水了，那種感覺就和警察辦案陷入困境的感覺一樣：繁多的人物分不清主次，平常的生活找不到突出的地方。直到雪穗和高宮離婚，一成懷疑雪穗開始，才漸漸有了些眉目，感覺到了雪穗和亮司可能有關系。但是，作者不會讓我這么安逸，當金枝說雪穗可能喜歡一成時，我又納悶了：這不是和嫌疑人_一樣劇情了，但是雪穗憑什么要亮司幫自己，亮司又憑什么殺自己父親?僅僅是喜歡雪穗?這說不通啊。很顯然18年前他倆就利益相關了，那時候根本沒有一成什么的。
于是結局也就明白大半了，最初兩人只是性格不合群在一起，后來亮司偶然看到父親“買”下生活窘迫的雪穗準備施暴，于是深感厭惡和恥辱于是殺了父親救下雪穗，從此他們之間就有了不能說的秘密了。而殺了人的亮司性格更加乖戾，覺得人生充滿了背叛與悲傷，于是更加重視與雪穗的感情，為了她在陽光下生活的更好，不惜多次殺人，欺騙其他真正愛自己的人……最后到死也保守自己和雪穗的秘密。所以事情就豁然開朗了。江利子說感覺雪穗喜歡的不是高宮，所以金枝判斷是雪穗喜歡一成，但是我認為雪穗喜歡的是亮司。這樣也就解釋得了亮司為什么會為雪穗拼命了。而在一成參加雪穗母親葬禮時，雪穗對一成說自己好寂寞暗示一成時，一成在心中曾自言自語：可惜你其實不是一個人。這里指的就是一成已經明白了雪穗真正喜歡的是亮司，自己和堂兄還有高宮只是替代品而已。
白夜行讀書心得篇2
有幸遇到東野圭吾的《白夜行》，文字言簡意賅，泛著金屬光澤，冷靜客觀的敘述，又如風干的臘肉，雖不華美，卻有嚼勁。鋪面而來的漫畫感、扎實而寫實的文風，落地有聲，一掃之前我對日本文學的偏見。
《白夜行》故事簡單，構思精巧，懸念扣人心弦。雖然是一本推理小說，卻不乏味，一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)精彩。作者講一個故事，往往不告訴我們這個故事為什么如此，每每嘗試追問原因，總會想到黑澤明的《羅生門》，追尋什么呢?誰是真兇?誰是假敵?年輕的男主人公亮司，從黑夜走入白天，在夢幻的天亮之時，與女主人見面，生命就戛然而止了。大大的留白，使人意猶未盡。文中的那句“我的生活中沒有太陽，有另外的東西代替了它”，是主人公的感受還是作者的感受呢?或許，是一個群體，在陽光下的黑子中，有更多見不得光的人與事乍現(xiàn)。
文中刻畫的女人幾乎沒有哪位是幸福的，在這些絢爛如櫻花的女人們身上，會看到春的殘酷、秋的凜冽。每個女人身上都帶有雪穗的影子。她們自卑、軟弱，卻也可以惡向膽邊生，謀奪金錢和生命。而在雪穗的身上又濃縮著這些女人之惡。但凡惡女，大約都是：母性的破滅，沒有溫度，沒有寬容，狹隘、嫉妒。那么，誰是惡之源?那些孩童時期，印證在每個細胞深處的傷害，需要有不斷的新鮮的血液來彌補和修復，亮司如此，雪穗如此。不同的是，大約雪穗早已把靈魂出賣給魔鬼，外表絢爛如櫻花，靈魂卻罪惡至極。
《白夜行》反應的社會背景是日本大蕭條時期，那時失業(yè)爆發(fā)，破產頻生。大約如此，亮司家的典當行蔡做得風生水起，大筆的存款保障他父親去做那茍且的勾當。相對比，雪穗的父親去世，母親和她居住在貧巷中，沒有謀生手段的女人，帶著孩子，可想而知生活的殘酷。最終，貧困的拿擁有的交換金錢，富有的拿金錢交換骯臟。比一比，誰更卑鄙和下流呢?大蕭條擠壓著的人性逐漸扭曲，各路牛鬼蛇神紛紛上馬，民族整體的不安全感在此展現(xiàn)得淋漓盡致，這大約是集體無意識吧。
從一個階級到另一個階級的轉變，這個出身底層的女子——雪穗，做了一件如《紅與黑》中于連一樣的行為，靠著男人不斷改變自己的境遇。這種依傍之下，直至文章結尾，她都是光鮮的，這個帶著面具的女人，如一縷幽靈，游蕩于世間，是雪穗，也是另一群女性。
在日本，男權主導下的女性，這些惡意，大約是某些女性力爭上游所需要的。她們擁有許多技能：插花、茶藝、地道的英語，但最終淪為家庭主婦，不得不依存男人生活，當生存困境席卷而來時，能做的，只能是善意偽裝下的惡。
作者憑借老辣的筆鋒，將那些浮游的情緒，乍現(xiàn)于面龐;將心底算計著的，狂躁著的，追尋著的，都一一道出。最終將那些夢幻的一切，敲碎給觀眾看。而正式這個破碎的時空，讓讀者驚嘆不已!
白夜行讀書心得篇3
這部作品寫的是不是愛情，那是見仁見智。對我而言，實在看不出雪對亮有愛情，或許直至R.K繡包事件(初中)，雪對亮或許是有好感的，但是到了大學社團事件以后，我看到的只是雪不斷追求自己向往的一切而利用亮去殺人，而亮無怨無悔的幫著雪?；蛟S支持亮的是所謂的愛情，但對雪而言，亮或許只是一個能進行心靈交流的人，或者說難聽一點，就是一個利用的工具。
從雪的生母還在世時，雪就看書，學習茶道、插花，盡量使自己談吐高雅可以看出，雪從來都向往的是美好的生活，而絕不是和為了保護自己而殺了生父的亮一起相濡以沫。而所謂“雪為了保護亮而殺了自己的生母”純粹是有些讀者的猜想。場景再現(xiàn)：根據(jù)情節(jié)推測，兩人在實踐之前在圖書館相識，并有淡淡的初戀。雪被母親逼迫出賣自己的肉體給亮的父親，在大樓里被尾隨的亮看見丑惡的一幕，憤怒之下，亮殺了父親并偽造現(xiàn)場逃逸。那么，知道此事的只有亮和雪兩人。雪母迫于外界壓力決定自殺，雪發(fā)現(xiàn)這種可能卻不去阻止，顯然已經做好了讓別人收養(yǎng)的打算。記住，雪母應該知道亮父死的原因，只要她說出賣女兒一事，那么不難推測到此案與雪有關，雪在案發(fā)時沒有不在場的證明，如果由亮作證，那么亮必然受到懷疑，那么后面的事情必然大大不同了。而且雪母一旦說出賣女一事，雪的名節(jié)不保是肯定的。所以雪看著生母自殺而不阻止，可以說是為了亮，也可以說只是為了她自己的未來。
到了后來的藤村、江利子事件，可以看出雪不斷利用亮來博取自己的未來。雪這個人，一成的第一印象其實是很準確的，即雪的眼光中“可以說隱含了卑劣與下流”。女主角就是這樣一個人，我不知道為什么很多人似乎同情她，但在我看來，她得到的懲罰，太少太少。無論何時，去殺害無辜的人，去陷害無罪的人，都是一種不能容忍的錯。
縱觀全書，可以看到，每次殺人或者陷害，都是由亮親自出手。雪的手，從來沒有沾染污穢，但是每次的罪，幾乎都是雪的原因。就連原初的罪：亮親手殺父，也是為了雪。對亮來說，或者雪就是那白夜之中唯一的光，這絲光，來自他對雪的愛;但是對雪來說，亮或許是代替太陽的存在，但是，誰對太陽有愛呢?或者說，如果能夠有太陽，何必需要代替的存在的呢?
之后最后的結局，雪失去了代替太陽之物。其實也沒什么，因為雪從來沒有親手犯過罪，所以警方也不能拿她怎么樣。那么，從今往后，雪可以生活在太陽下了，也不需要替代太陽之物了?？尚Φ氖?，上天早已給了她懲戒：不能懷孕。雪終于得到自己想要的生活，卻失去了一切。
白夜行讀書心得篇4
希臘神話中，Sisyphus領受了諸神的懲罰。他必須無休止地將沉重巨石推向陡峭山頂，再默默望著它滾落回原點。這個動作帶不來絲毫希望，而終將永遠重復，直到生命為之消磨殆盡那一刻。
讀完《白夜行》，這是第一個跳出腦海的意象，雖然通俗，但也精準。絕望而綿延良久的無謂掙扎，恰如桐原亮司十九年來所做的一切，每一次犯案，就像是巨石再一回徒勞地滾落?；谶@個理由，讀者甚至無法埋怨作者將整部作品寫得太過冗長。只因篇幅拖延越久，這絕望就越加深重。
或許很多人始終無法諒解雪穗，但在塵埃落定后，很少有人完全不同情亮司的遭遇。十九年來，他犧牲了太多東西，得到的卻又太少。在他死后，甚至無法換來雪穗的一次回顧。而這竟正是他希望的結局。聰明如雪穗，又怎能不懂得他最后的苦心。所以她也只能不回頭，無論她心中對他究竟是怎樣的感情。
在第一章結束后，故事就偏離了本格推理的謀篇軌道，反而變成無數(shù)破碎片斷的羅列。作者精心選擇繁雜的視點，在恰當時機拋出一個個令主人公露出馬腳的細節(jié)，讀者反而比書中偵探更早得到真相。這些碎片彼此勾連，分散在看似獨立的案件內，互相印證而又推翻，一步步顛覆或證實既有的疑惑。在整個格局之內，兇手是誰早就昭然若揭，在老辣推理小說讀者眼中，連手法如何做到或核心線索何在都無需爭論。對作品的閱讀快感，純粹寄托在一種超然觀賞的格局上，讀者們已不是華生，而是法官，只需靜靜地等待罪人自白，為什么這么做。
每晚日落之刻，都會有短暫的時分，太陽剛剛以一個微小的角度沒入地平線，西方天空中依然泛著青白色的微光。那是大氣層對日光的最后折射，也正是所謂的白夜。
白夜行讀書心得篇5
睡前讀的書，應該讀恬淡、美好的故事，這樣睡覺才會睡得舒服。然而我，在那么一天，讀了一本書，叫《白夜行》，是在夜晚。
在黑夜，思緒比白日更為纏綿，神經更為敏感。很難表達出看完這本書的感受，看完腦袋亂成一團，似有千言萬語要說，卻無語凝噎，吐不出一字。好像一個人在看星星，可以看清楚每一顆明亮的星星，卻不知道北斗七星在哪個位置。
雪穗的幼時經歷殘忍而黑暗，被人施以暴行，不只一人，不只一次，究竟有多么痛楚，才會變成十九年后的雪穗。那句“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽，雖然沒有太陽那么明亮但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天，。你明白嗎?我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”
相必白夜行這名字也是依此而來的吧。也由雪穗和亮司而來……
果然世界上有兩種東西不能直視，一是太陽，二是人心。
雪穗和亮司在圖書館相識，他們看書，剪紙，刺繡。
白夜行讀書心得篇6
剛開始讀這本書，一直驚訝于雪穗和亮司是何等的心智，他們還是十一歲的孩子呀，一個弒父，一個殺母，悄然掩飾真相，心安理得的活著。面對死亡難道不畏懼嗎?沒有在黑夜里輾轉難眠嗎?也許在一開始我已經先入為主，判定雪穗自私，陰暗了，才在知道真相時驚訝的失語。
十一歲的她面對骯臟惡心的老男人的侮辱是怎么挺過來的呢，面對母親用她的身體換錢是怎樣的無助呢?十一歲的他面對母親與雇員的茍合是怎樣的羞憤呢，面對父親侮辱了他唯一的朋友是怎樣的憤恨呢?
這些我都不得而知了。就這么心疼起雪穗和亮司了，他們因為父母的罪惡注定無法生活在陽光下，他們是彼此唯一信任的人，雪穗的生活里已經沒有了陽光，亮司就是他的太陽，這個甘愿窮其一生保護她的男人，最終也為她付出了什么的代價。亮司死了，雪穗唯一的太陽也落了，從此她的生活再無光明可言，還有什么意義呢。所有的殺戮，所有的陷害，所有的罪惡，是報復嗎?心靈已經受傷，在努力活得也不會精彩，就像碎了的鏡子，再怎么復原還是會有裂痕。
震撼過后是釋然，是誰的錯呢?亮司和雪穗嗎，還是他們的父母，還是這個社會?最終還是因果輪回，所有的罪惡得以報復，所有的善良得以回報，那些枉死的人啊，是他們想要努力生活的荊棘，注定被踐踏。
白夜行讀書心得篇7
《白夜行》是日本作家東野圭吾的代表作。書的主人公是一個叫西本雪穗的女孩和一個叫桐原亮司的男孩，兩人在進行了第一次無望的犯罪后，從此人生中就再沒有了陽光，雪穗從此不再以真面目示人，亮司則一直在黑暗的通風管中徘徊，繼續(xù)著黑暗的罪惡。
小說將無望卻堅守的凄涼愛情和執(zhí)著而縝密的冷靜推理完美結合，書中的兩位主人公那種始終向上的堅強斗志與不懈努力，其實是在不斷向下的墮落中完成的。雖然他們都無比強悍地掃清了一個個障礙，成就自己的夢想，但是為此而身負的罪孽卻已無法饒恕，也注定了結局的悲戚以及無法站立在陽光下的悲慘人生。
雪穗說：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來沒有太陽，所以不怕失去?！倍了镜脑竿牵骸坝幸惶炜梢孕凶咴陉柟庀?。”
他們在黑暗中負罪前行，小心翼翼地掩蓋過去的傷痕，卻不得不為此加上新傷，也利用并傷害了他們想利用的人。讀著書、咬著牙、憎恨著犯罪的人，但回到起點，卻又不知道該恨誰了。
我想，是被兩個人的童年遭遇所激起的同情吧。他們一個在明，一個在暗，笹垣警官說桐原亮司和西本雪穗是槍蝦和蝦虎魚的關系，笹垣警官在苦苦地獨自對各個案件的分析和追蹤下，終于發(fā)現(xiàn)兩人的共生關系，直到最后，桐原仍然扮作圣誕老人在雪穗身邊保護著她。
這樣的情，讓人敬畏，也讓人悲憫。凌亂、壓抑、悲涼充斥著字里行間，書讀完了，可是心情卻無法從壓抑中解脫。犯罪者固然不可饒恕，可是又是誰導致了兩個11歲的孩子去犯罪，從此墮入萬劫不復的人生呢?“一想到他是抱著何種心情在通風管中爬行，笹垣便感到心痛”，在書的結尾，作者借著一個退休警察的心也表達了他的痛。我想，這是對整個社會的痛。
白夜行讀書心得篇8
東野圭吾最出名的一部推理小說，并在20__年被搬上了小熒幕。盛名之下，國慶假期我也拜讀了這部小說。
30萬字的小說，花上4~5個小時就能念完，不過有一股郁結之情堵在心坎上，久久難以舒暢。類似的感受，若干年前讀完安妮寶貝的處女作《告別微安》后曾出現(xiàn)過。由此可見東野先生著實是個具有破壞力的作家。
日系推理小說給人感覺一直是不咸不淡不溫不火，著重揭示時代特征和人性掙扎，推理過程反倒不會太曲折，一般前3頁兇手必定出場。然后帶著各類閃閃亮的破綻告訴看官“我是大BOSS。”(請參照流星之絆三浦友和出場一幕)。么有了和作者PK想象力和邏輯分析力的樂趣，推理小說也就只能純粹作為一部文學作品來欣賞了。
白夜行的人物設定和行文線索同日本另一推理小說大師松本清張的名作《砂器》頗為相似。主人公年幼生活坎坷，遭遇非人的磨難。成長道路曲折辛酸費勁心機出人頭地。然后身邊有一位影子警察鍥而不舍的追緝真兇，破案的背后是對人性的探索和救贖。年幼時有過悲慘遭遇的少年成人后大多和社會格格不入，邏輯思維和常人不一樣，即便偽裝再好，稍有不慎全部報銷。機關算盡亦無用，只是越陷越深。不禁讓人感嘆宿命，許多事是無可奈何天注定。
故事跨越了20年，從70年代的經濟高速發(fā)展的日本寫起到21世紀初為止。可以從各個小章節(jié)中明晰辨認出各個時代的明顯特征。70年代，經濟高速發(fā)展，社會及人性都在極度自負和自卑中搖擺。失衡的心態(tài)讓人守不住道德的底線，紛紛墜落懸崖，害己害人。80年代，電子信息行業(yè)異軍突起，股市房市大熱，中期泡沫經濟形成。各類新鮮事物闖進了人們的生活，信息化的加速發(fā)展給各個領域的企業(yè)也帶來了技術和管理上的新要求。90年代，泡沫經濟破滅，但遺留下來的奢華風尚依舊殘存。各類為年輕女性提供高級服務的行業(yè)依舊紅火。依附著這些時代的產物，故事一路發(fā)展。普通人只有積極應對時局的變化才能在這場游戲中玩的如魚得水，雪穗和亮司無疑是其中的另類贏家。東野的布局恰到好處，毫不突兀，慢慢推進故事發(fā)展，娓娓道來時代變遷。
06年TBS電視臺將這部大作改變成11集多拉馬，搬上了木九劇場。菜花和山田的表演可圈可點，只可惜編劇把它處理成了家庭倫理催淚彈，使得它雷聲大雨點小，收視率和影響力都不及當季的其他多拉馬。對比過去的砂器，黑革記事本以及后來的伽利略和流星之絆，這部真是最吃力不討好的一部。小說改編成劇，選材還是要慎重。
國慶之前將軍說她用一小時看完《信》后用了一下午消化情緒。此時此刻我也在掙扎該不該將《嫌疑犯_的獻身》和《變身》也一并郁結掉。