馮小剛的電影觀后感
說起中國的電影界的名人，想起的第一個人肯定是馮小剛，因為馮小剛為中國電影界實在是做了太大的貢獻。馮小剛，1958年3月18日出生于北京市大興區(qū)，祖籍湖南省湘潭市，中國內(nèi)地導(dǎo)演、編劇、演員。下面是小編整理的關(guān)于馮小剛的電影觀后感，歡迎閱讀!
馮小剛的電影觀后感1
《唐山大地震》是一部商業(yè)煽情片，如果一部電影失去了真實，而又不是真實地記錄歷史，那么無論它拍攝的多么令人感動，那始終是一部煽情片。地震之后的救援細節(jié)在電影里沒有，八六年的大學生就能在學校同居，汶川地震時候兄妹又能相聚，整個劇情假的真令人難以置信，就算編故事也要講點專業(yè)吧。
我所知道的唐山大地震的一些情況是，地震是在凌晨3點42分發(fā)生的，而不是像電影里半夜發(fā)生的，唐山大地震中24萬死亡人數(shù)在當時是“國家機密”，三年后的1979年才因為外部大量謠言而公布出來。
震后國際社會第一時間就要求給中國援助，但中國拒絕了所有的國際援助，喪失了進一步降低死亡人數(shù)的機遇。
當時的宣傳是，不要國際資本主義的援助，堅強的唐山人民只要毛主席語錄，據(jù)說念上一遍可充饑，念上二遍可療傷;據(jù)說那時候全國各地衣物、糧食捐不多，倒是捐了很多毛主席語錄，在地震后第一時間往災(zāi)區(qū)空投了大量毛主席語錄進行救災(zāi)。
一場震級并不算百年強震的地震，傷亡人數(shù)卻創(chuàng)造了世界震災(zāi)史的記錄，電影明顯回避了大地震“人禍”的因素，當時城鎮(zhèn)建筑物質(zhì)量非常差，大量危房舊房，一震就倒塌，造成了人員傷亡慘重。相比之下房屋建筑良好的日本發(fā)生過很多震級遠遠高于唐山的地震，卻人員傷亡很少。
至于后面的劇情就更看不下去了，八六年姐姐上大學，住的宿舍竟然是四人一房，而且那時就能在學校同居，記得八三年剛嚴打完，我們九十年代上大學的時候校園女生宿舍都不能進男生，同居一旦被發(fā)現(xiàn)肯定雙方一起開除，哪里會像現(xiàn)在這樣。八十年代末期裝的電話居然是按鍵式還帶液晶顯示屏，電話壞了居然換個電池就好。
這部電影整個就是一個拍馬屁的電影，真正災(zāi)難的人禍沒有一點反思，就知道歌功頌德，也難怪到現(xiàn)在中國地震死亡人數(shù)依然這么高，看看西方國際，7、8級地震一人未死的案例都多去了，這就是中國和外國的差距，一個不知道反思的國家，始終會在同一個地方摔跤。
馮小剛的電影觀后感2
我對馮小剛執(zhí)導(dǎo)的影片一直很關(guān)注，《唐山大地震》更是給我留下了深刻的印象。昨晚觀看了<一九四二》在大上海影院的首映。電影結(jié)束后，我一直沉浸在《一九四二》那血腥而又悲慘的歲月之中.....。
馮導(dǎo)用如此大手筆拍下這樣一部巨作，它顯示的是一個敢于揭示歷史真相的中華民族的氣度，是一個不忘貧窮落后被人侵略、任人宰割歷史的堅強民族!唯一使我遺憾的是，看完以后還有兩點不了情：一是影片好像還短了些;二是好像自己也跟那位美國戰(zhàn)地記者走了一遭，大有一種只是看了一部大型災(zāi)難歷史紀錄片的感覺，似乎還缺乏一種更催人淚下的刻畫人們心靈世界的動人故事情節(jié)。
影片中大碗影星的演技個個都十分了得，國際關(guān)系的處理也十分微妙?！兑痪潘亩愤@部電影把當年河南災(zāi)荒造成的凄涼和難民們悲慘的命運刻畫的如臨其境，把日本侵略者的暴行給中國人民帶來的苦難一筆勾畫出來，把國民黨政府的腐敗無能和把苦難深重的災(zāi)民推向絕望深淵的丑惡嘴臉全部揭露出來，把70年前那段天災(zāi)加人禍造成的三百萬人死亡的大災(zāi)難歷史追憶給后人永世銘記!
然而，在中國的歷史長河中，各種各樣的災(zāi)難不計其數(shù)，因為許多自然災(zāi)害是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。問題的關(guān)鍵不在災(zāi)難本身，而是在于災(zāi)難一旦發(fā)生后，國家當權(quán)者與政府是如何去面對和處理的?《一九四二》就是要告訴人們，過去的“蔣家王朝”與今天的人民政府在本質(zhì)上的根本區(qū)別。特別是新中國建立以來，我們黨的歷代領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)愛人民和領(lǐng)導(dǎo)救災(zāi)的生動事例舉不勝舉，我想這也就是馮小剛導(dǎo)演拍這部巨作的真正教育意義所在.....。
馮小剛的電影觀后感3
我們沒有戰(zhàn)爭的記憶，但我們應(yīng)該對每個犧牲表達應(yīng)有的敬意。集結(jié)號吹響了，這是馮小剛表達敬意的方式，也是生活在和平年代的我們正逐漸失落的情懷。那些混合在黑色焦土，模糊血肉中的，屬于男人在質(zhì)感，伴隨著這悲壯的號聲，被重新潤色，提煉。理想，勇氣，意志，信念，情誼……這些散發(fā)著光芒和硝煙的詞匯，象一枚炮彈轟入我們的生活。那些英雄，我們不能忘記;那些失落的情懷，我們沒有忘記的權(quán)利……
電影院是我除了發(fā)呆唯一能去的地方?！都Y(jié)號》吹響。
從進電影院至今，那悲壯的集結(jié)號，一直響徹在我的大腦，浸入我整個身體，每一個細胞，每一根血管，都被敲打著，充斥著。好久沒有一部片子能讓我流淚了。對于感情戲，早已經(jīng)麻木，而面對這樣鐵骨錚錚的的場面，我忍不住悄然掉淚。原本此類題材一直覺得都不太適合我，所以當<亮劍>被朋友津津樂道的時候我并不熱衷，只是偶爾換臺的時候瞄上幾眼，人物刻畫也形象，也生動，但都激不起我的觀看欲望，習慣以愛情為主要創(chuàng)作題材的我，骨髓都是填充的浪漫主義。
馮小剛的賀歲片老是應(yīng)一句：鐵打的葛優(yōu)流動的女主角，永遠的黑色幽默，無論《大腕》無論《甲方乙方》等等。而這次來了個三百六十度大轉(zhuǎn)彎，他換上了很MAN的張涵予，也不再寫咱老百姓的平常小日子了。殘酷無情的戰(zhàn)爭，一次事先未知的有去無回戰(zhàn)役，一群生死與共、血肉相連的士兵，一個丟失了自己身份但是永不放棄的執(zhí)拗連長，一段永遠沒有吹響的集結(jié)號，一段不為人知的背棄故事……故事類型轉(zhuǎn)變了，但對于大多數(shù)百姓的觀眾仍是被感動著，被震撼著。
我無權(quán)跟專業(yè)影評人一樣去評價《集結(jié)號》是否有深度，是否有內(nèi)涵，我就是一個普通的觀眾，按照我的個人習慣，我仍坐在電影院的角落，專心投入的去看導(dǎo)演演員等工作人員創(chuàng)造出來的作品。那種身臨其境的戰(zhàn)爭場面，直入心扉的緊張和恐懼，那些平凡普通如鄉(xiāng)下孩子的戰(zhàn)士，那么多不知名的戰(zhàn)士犧牲都那么的揪心……感動著，觸及心底，觸動靈魂。男主角谷子地在中國革命史上還是算一小人物，帶領(lǐng)一個連的47個戰(zhàn)士奉上級命令守在窯場打狙擊戰(zhàn)，他們死守在窯場，等待集結(jié)號的響起，直至彈盡人亡。他一個人活了下來，他把所有的戰(zhàn)士的尸體都掩藏在窯里，讓他們不至于被炸飛而沒有完整的軀體“炸碎了，就捏不起來了”--谷子地語。他穿著敵人的軍裝逃出來而被誤認為是戰(zhàn)俘，他被扭曲了，所以他要咆哮，所以他要怒吼。47個死去的戰(zhàn)士被定為“失蹤”，從解放戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場，到朝鮮戰(zhàn)場，再到進入和平年代后，谷子地的后半生就是在為了給九連正個名，為了尋找47具遺骸、為追溯他們“烈士”的稱號而存活著……在他不懈的找尋中，我看到了一種屬于真正的中國男人的脊梁，那就是堅忍不拔百折不撓，鐵骨錚錚!他所受的一切委屈和不理解無不令人為之動容!
我永遠無法用我淺顯的文字來刻畫我內(nèi)心的震撼和感觸，文字與我用，也永遠略顯蒼白。我們在今天的和平下，感受著戰(zhàn)爭的殘酷，體會歷史的嚴肅。向逝去的革命烈士們，致敬!
馮小剛的電影觀后感4
六爺與我一樣有著這樣的惆悵，但不同的是，他確實存在在這座城市，跟隨著時間在這座城市經(jīng)歷風雨。曾經(jīng)叱咤風云，建立過屬于自己的輝煌，卻僅僅因為城市的'變化被這座城市拋離。96年到16年，不過二十年而已，整座城市卻已經(jīng)蛻變了無數(shù)次，變得沒人可以完整的看清這座城市了，更不論一個胡同里的小市民了。美人遲暮，英雄暮年。盡管他不愿意聽到電視里說的“年過半百的老人”，卻不得不承認，他不認識這座城市了，不再認識如今的規(guī)矩。他的信念和原則，和這個時代格格不入。正如胡同慢慢都消失了，留下來的，不過是供人把玩的玩物罷了。
北京人天生有一種優(yōu)越感，這是因為這是皇城根，并且經(jīng)歷了短暫的非首都的時光后又成為了整個國家的中心?！剁姽臉恰防镉幸欢喂适?，兩個一起逃難到北平的兄弟，一個留在了北平，見證了北平變成了北京，一個響應(yīng)了國家號召了農(nóng)村。當時要分別的時候定下了要結(jié)成娃娃親。當兒女都長大后，了農(nóng)村那位的女兒來北京探親，輾轉(zhuǎn)反側(cè)來到北京大爺?shù)募?，盡管北京這位也只是住在大雜院，修著自行車。但是對農(nóng)村的孩子來說沖擊足以巨大。她不明白為什么城里的人男的女的對著電視看足球有什么意思，蛋糕是填的卻要配上苦澀難咽的咖啡，電腦究竟是什么東西。娃娃親更是一個笑話罷了。
這是劉心武先生寫的1982年的故事，但是到了今天，這種差距不是縮小了而是變得更大。當兩個兄弟的第三代的時候，恐怕更是難以跨越的鴻溝。時代在很鮮明的在這座城市留下烙印，所幸的是，我們不僅僅目睹，親身經(jīng)歷，并且將之記錄保存，成為一個博物館里的標本。試想一下，我們今天很難在想象漢朝時候長安城一座坊里面發(fā)生過的什么事，或是北宋年間東京汴梁一座瓦子里有什么樣的故事。并非在那個時代的國家首都里的市民沒有“胡同文化”，僅僅是因為時間讓曾經(jīng)泯滅。規(guī)矩，說到底是要讓人遵守，當人都逝，規(guī)矩同樣不復(fù)存在。
但是六爺并不甘心，他很清楚的意識到這不是他們的時代了，卻還想努努力證明自己還成，還摟得住。沒有人會心甘情愿的退出歷史舞臺，雖然連宣武區(qū)都不復(fù)存在了。這其實不過是歷史的循環(huán)：在六爺年輕的時候，規(guī)矩同樣是被他們打破的，特別是在那樣的特殊歷史時期，他們打破的力度遠超任何一個時代(雖然嚴格來說，六爺并不算真正的“老炮兒”這一族群，但是六爺可以算作是一種延續(xù))。而當他們老的時候，小飛波兒這一代又在打破他們的規(guī)矩。
回歸是這部電影的一個重要的主題。規(guī)矩的回歸，親情的回歸，友情的回歸。但終究回歸變不成回。那個時代最后的背影，是六爺獨自一人奮力的向前奔。故事在此戛然而止是非常高明的技巧。讓回歸歸于偉大，然后束之高閣吧，畢竟這個社會，還是“洋火”這樣的人才回吃香。
回歸的主題同樣決定著觀影者的態(tài)度。電影里對于歷史和現(xiàn)實有著太多的隱喻，而這種隱喻，親身未經(jīng)歷過的人是很難意識到的。而不同年齡段對于這些隱喻的理解同樣會大相徑庭。前幾天和媳婦聊天還在說，現(xiàn)在和她玩得那幫都是95,96年的，他們知道香港回歸是怎么樣的嗎?而他們的世界我們又能理解多少?可悲或者可嘆的是，我們這代人才剛剛開始工作，已經(jīng)要盡力的擺脫后來人的追趕了。正如當我真的到了鐘鼓樓，什剎海，銀錠橋，試圖隨著書里的描寫尋找曾經(jīng)的故跡時候，那一片早已經(jīng)成為外來旅客的重要景區(qū)和酒吧街了。
鏘鏘三人行里竇文濤一直在說，他是哭著看完這部電影的，一邊哭一邊說這電影有問題。整部電影有著太多扭巴的地方，但似乎每一個覺得不對勁的地方邏輯上卻又說的通。個人的猜想，一方面來源于自身經(jīng)歷或者固有模式的投射，以及顧及到電影審查原因和刪減情節(jié)的原因;另一方面更多的可能是導(dǎo)演的有意為之，畢竟這是導(dǎo)演管虎自己構(gòu)建的“規(guī)矩”，作為一個風格分明的導(dǎo)演，管虎的另外兩部作品《斗牛》和《廚子戲子痞子》同樣有著同樣的問題，就是扭巴，結(jié)局你可以猜到，但是怎樣達到結(jié)局你卻總是覺得唐突。他的作品不太能用一個類型片進行概括，《斗?！泛汀稄N子戲子痞子》都可以算得上抗日神劇，但是和電視屏幕上的那些抗日神劇相比，又是完全不同的物種。就像臭豆腐和公共廁所，前者臭只是風味，后者是真臭。
馮小剛演技是真好，一直是收著演，卻總讓人能感受到內(nèi)心的那種力量。如果他不是做一個導(dǎo)演，而是一個演員，同樣會是國內(nèi)的頂級演員。電影里面的老戲骨們的表演，足以讓這部電影當作教科書。當梁天在這部電影里一掃而過的時候，你能很明確的知道這部電影講的是北京，而不是別的城市，這就是一座城市給一個人留下的烙印。竇鵬的編曲恰到好處，你不得不驚嘆他們這一家子為什么都這么才華橫溢。電影足夠脫離現(xiàn)實，又足以回歸到現(xiàn)實，把故事說的沒毛病，至少邏輯上沒毛病。不管爭議如何，這部電影足以是2015年最優(yōu)秀的華語電影，特別是對比了太多的粗制濫造的電影以后。
馮小剛的電影觀后感5
《芳華》根據(jù)嚴歌苓同名小說改編，以1970至1980年代為背景，講述了在充滿理想和激情的軍隊文工團，一群正值芳華的青春少年，經(jīng)歷著成長中的愛情萌發(fā)與充斥著變數(shù)的人生命運故事
“電影《芳華》不象宣傳的那么好看，很一般?！睈廴诉呄赐耄厡ξ艺f。
你什么時候看的?我問。
“昨天晚上在騰訊視頻上看的?！?/p>
我沉吟了一下。
想起去年《芳華》首映時，媒體跟網(wǎng)絡(luò)給以那么高的評價。同愛人的看法形成了很大反差。我不能說什么，因為我還沒有看。
當晚，我買了一個月的騰訊會員，認真地看了一遍電影《芳華》?？春螅瑢廴说目捶ê苡型?。
很遺憾，我不能贊美《芳華》，在我看來，該片故事情節(jié)平淡，人物朔造單薄，既無厚度，又無深度。影片試圖通過____中，部隊文工團兩個青年演員的悲慘命運，反映那個年代社會生活的縮影。但影片又想躲避對那個時代真正的討論，使人物始終缺乏立體感和深度。
看點一，男女主人公的悲慘命運。男主人公李峰命運的轉(zhuǎn)折點，是他向林丁丁表白愛情時開始的。李峰與林丁丁既無感情基礎(chǔ)，又無戀愛經(jīng)歷，偶然的機會他倆來到練功房，李峰向林丁丁表示愛情，在林丁丁還沒有反應(yīng)過來的時候，李峰就緊緊地摟抱著林丁丁，這一幕正好被保衛(wèi)科撞見。當林丁丁不承認是與李峰談戀愛的時候，保衛(wèi)科定性耍流氓似乎順理成章。接下來是組織處理。部隊的紀律是要嚴于地方的。這一切好像與____沒有多大關(guān)系，這樣的故事哪個時代都有。
再看女主人公的命運。何小萍可以說是時代的幸運兒。當時的青年，特別是女青年，有哪個不想?yún)④?，何況部隊文工團。就像今天的孩子考上清華，北大一樣幸運。
軍裝照相事件可以看出何小萍不是一個誠實的人。林丁丁說的好，你明白地向我借，我會不借給你嗎?事情不在私自拿別人的軍裝照相，而是事后撒謊。這能怪集體不接受你，大家欺負你嗎?后來，何小萍為了支持李峰，或者是為了愛，故意與組織作對。與集體疏遠，不求進取，拒絕參加演出，用現(xiàn)在的話說，叫獨孤求敗。在這樣的情況下，被調(diào)到衛(wèi)生隊。
影片想告訴觀眾，是時代和那個集體扼殺了何小萍的個性。在中國任何個性必須與組織與集體的.共性相結(jié)合，任何脫離組織和集體的個性將不復(fù)存在。延安時期是這樣，解放初期是這樣，____時期是這樣，現(xiàn)在依然是這樣。
看點二，對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，影片中七分鐘的戰(zhàn)爭場面與實戰(zhàn)報道很不一樣。影片中看到的是好萊塢中的戰(zhàn)爭場面。那前進的隊形，戰(zhàn)士手中的九七式突擊步槍，那密集的彈道，巨大的爆炸點，哪一點都象好萊塢。
看點三，演員們在排練廳排練，練功的鏡頭的確是個看點。一個個芳華少女，青春靚麗，白皙的項脖，修長的大腿，高聳的乳峰，剛過大腿根的平角短褲，身輕如燕，體柔如柳，散發(fā)著荷爾蒙的芳香，一踢腿就是一個一字馬。這個看點，到是十分養(yǎng)眼。
說到這里，也不能全怪馮導(dǎo)，據(jù)說他將嚴歌苓的劇本作了重大修改的地方，有八出之多。為的是好過政審關(guān)。真正反映____的作品，可能要幾十年以后，甚至幾百年以后。但一定會有。
馮小剛的電影觀后感相關(guān)文章：