2021情書電影觀后感作文
《情書》它是由巖井俊二自編自導(dǎo)的的日本純愛電影，于1995年3月25日首映，這部電影一上映就在日本引起了轟動，甚至還獲得了東南亞及歐美地區(qū)的好評，小編特地準(zhǔn)備了2021情書電影觀后感作文，歡迎借鑒學(xué)習(xí)!
2021情書電影觀后感作文1
說起來，這是第二次寫《情書》的影評，從15歲時初看，到如今已經(jīng)整整5年，把一部劇情已經(jīng)爛熟于心的影片反復(fù)觀看，終于能漸漸感受到某些道理和味道。而某些感悟需要時間提煉的，終于在次次回望時在燈火闌珊處看見不曾覺察的閃光點。
一、首先是主題
巖井俊二導(dǎo)演有著相當(dāng)大的野心，他一方面力圖在其電影里展開對生與死的探討，展現(xiàn)留下來的生者的狀態(tài)，這本身是一個很嚴(yán)肅的命題;他另一方面追溯一些青春時光的萌動與那些不能言說的心思，嘆息這些逝的美好，這一方面他敘事口吻溫柔的仿若女性。這兩個主題一直伴隨著博子和女藤井樹通信這條線索反復(fù)交匯出現(xiàn)，同時被男藤井樹這個核心人物牢牢牽引的。
關(guān)于生死——“好像大家都心懷鬼胎”
本片對死亡的態(tài)度似乎很耐人尋味。開場的第一個畫面便是博子在雪地里如夢初醒，純白的畫面、低沉的提琴，配以喧囂的人群，顯得格格不入，讓人不舒服。常理中，懷念故人應(yīng)該更靜穆更沉重更哀傷。包括女藤井樹父親的死，影片提及時，房屋中介也會因其死因而大笑;辦葬禮時，也是很嘈雜，
導(dǎo)演故意將死亡、葬禮這些肅穆的場景鬧劇化，盡可能淡化悲傷，從而引起“故人的離世，到底給生者余留了些什么，生者到底以怎樣的狀態(tài)生活”這樣的叩問。
“如果像的話…我就不能原諒，如果這是他選擇我的原因……”
“博子現(xiàn)在是我的了”
這些臺詞其實已經(jīng)在表明導(dǎo)演的訴求。男藤井樹死后，博子其實是活得很壓抑的，而秋葉不能公開戀情也很不快樂?！八呀?jīng)自由了，你也可以自由了”其實導(dǎo)演贊同生者擁有各自常態(tài)的生活和幸福，他通過影片傳達一種救贖，一種灑脫和解放，博子終于明白了為什么男藤井樹對自己一見鐘情，也明白了樹的愛是穿越時空給了另一個人，所以博子釋懷了，能在雪地里掙脫厚重的枷鎖。影片里的每一個人都繼續(xù)他們的生活，并且更輕松快樂了。
關(guān)于戀情——“他給了我很多美好的回憶”
本片選取了大量的細(xì)節(jié)來表達此主題，無論是博子對男藤井樹的長久懷念，還是少年藤井樹之間的朦朧情愫，抑或博子和秋葉之間相互扶持的感情，這些情感的營造和流露需要大量生活化的細(xì)節(jié)營造，而其中最成功的，最讓人感懷的莫過于那段青春時光少年男女間的情感。
關(guān)于中學(xué)時代，導(dǎo)演的敘事選取了諸如點名、值日、圖書室、班委選舉、試卷這樣瑣碎而真實的小細(xì)節(jié)，看似尋常不經(jīng)意，實則導(dǎo)演煞費苦心，一是這些正是中學(xué)時代最真實的代表，二是正是這些日常細(xì)節(jié)讓兩個同名的少年之間慢慢產(chǎn)生情感，整個敘事顯得自然而溫暖。
特別是兩個情節(jié)，讓人印象深刻：一個是女藤井樹聽聞男藤井樹轉(zhuǎn)學(xué)走后，她的失落和傷心都以砸碎花瓶來表達了。年少時的男藤井樹不擅長表達，女孩又何嘗不是。另一個是女藤井樹翻轉(zhuǎn)借書卡后看見素描時，那種驚訝、害羞、感動、不知所措的表情。年華走失的愛，少年時被封藏的到若干年后重新被開啟，女孩肖像素描是遲來的告白，這樣含蓄而溫情的表達能讓人心懷感動。
導(dǎo)演在傳達一種宿命一種巧合：如果沒有博子念念不忘的探尋，女藤井樹永遠(yuǎn)也不會了解少年的心思，而能把那份年華里遺失的告白送到才是讓男藤井樹真正安心吧。以情動人的主題永遠(yuǎn)是最打動人心的主題。
二、然后是敘事結(jié)構(gòu)
不得不感嘆導(dǎo)演敘事結(jié)構(gòu)安排的精當(dāng)，讓情節(jié)能從容不迫地層層展開。巖井導(dǎo)演良好的邏輯性和作家的文學(xué)性得以彰顯。無論是少年少女之間欲說還羞的朦朧暗戀，還是博子與秋葉之間兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的患難之情，這樣的題材已在各類影片泛濫，而本片卻能運用巧妙精良的敘事結(jié)構(gòu)，鋪墊了層層懸念，然后所有的美好抽絲剝繭而出，把這個主題表達的那么深刻，讓人滿懷感動。
“就是因為收不到所以才寄的，因為我是寄到天國的”
懷念故人的葬禮為切入點，以一封封信為線索、為敘事轉(zhuǎn)場。用信來連接彼此，在通訊不發(fā)達的時代，這樣彰顯了一種傳統(tǒng)的美學(xué)觀念。而這兩個時空的連接點就是男藤井樹，相同的名字，回憶里的少年，使兩條線索能無縫對接，敘事絲毫不顯混亂。
值得一提的是：即使有心見面，博子和女藤井樹也很戲劇性地錯過。其實，這樣的敘事安排更巧妙，如果兩人見面了，少了通信溝通的含蓄美，同時劇情上也會有更多不必要的贅述。
而鋪墊上，除了通訊錄上的相同名字、借書卡背后的素描這些經(jīng)典鋪墊，還有一個是讓人眼前一亮的：女藤井樹在醫(yī)院看病時，往昔的記憶全部接踵而來，閃回了藤井樹的臉。導(dǎo)演很聰明的引導(dǎo)了這段記憶，即女藤井樹生病了，而她父親死于肺炎，而從后面的劇情我們可以得知，正是她父親死的那年，她和男藤井樹有密切的交集，男藤井樹敲門時欲說還羞的告白，最終因為不回時宜而沒有開口。
按照很多電影的敘事模式，若有回憶劇情，就會持續(xù)很久，直到把這個故事講完整講清楚。然而，女藤井樹的回憶卻是斷斷續(xù)續(xù)的。在這里，導(dǎo)演用意有三點，一是劇情需要：逐步回憶，能讓女藤井樹有個心理過度，慢慢拋開對記憶里藤井樹的誤解，牽引出女藤井內(nèi)心的柔軟和感動，明白年華流逝后，青春歲月的美好，也就是導(dǎo)演的訴求之一。二是主題要求：無論怎樣，現(xiàn)在還活著的人才是主體，他們的生活狀況心里世界才是導(dǎo)演所更想挖掘和表達的。三是受眾心理：觀眾需要一層層明白了解少年之間感情是如何產(chǎn)生的.，這需要一個遞進的心里接受和心理認(rèn)同。
影片的敘事節(jié)奏一直是略顯緩慢的，各種或低沉或悠揚的音樂也是錦上添花。想特別說明的是，影片的高潮安排的很是巧妙，運用了平行蒙太奇，女藤井樹在醫(yī)院里，博子在雪山上，前者是生命的延續(xù)，后者新生活的抉擇?！澳愫脝?——我很好?！碑?dāng)這種積極向上的生活訴求呈雙倍展現(xiàn)時，給觀眾的沖擊無疑是相當(dāng)巨大的。那種美好的、樂觀的情緒會充滿胸腔。
三、最后是鏡頭語言
《情書》的鏡頭之美是有目共睹的，鏡頭蒙太奇之經(jīng)典也是廣為流傳的。只需初看時觀眾就會察覺與驚艷這種鏡頭語言美，但美在哪里卻是需要反復(fù)揣摩與細(xì)心留意的。
色彩之美，女藤井樹開始回憶中學(xué)時光的第一幕，一個向后拉的鏡頭，畫面由窗外的雪變成飄飛的粉色櫻花，由藍白的冷色調(diào)轉(zhuǎn)換成微黃的暖色調(diào)。再比如身著橘色毛衣的博子在雪山里，橘色和青色是對比色，視覺沖擊力最強。
構(gòu)圖上，則隨處可見，譬如簡單的一個博子和秋葉乘火車上山的鏡頭，拉出來后火車的全景，它是從左下角開往右上角，呈具有延伸感的對角線構(gòu)圖;再比如最后的那個圖書室窗簾的鏡頭，溫和的陽光，飄飛的櫻花瓣，左邊的窗簾一直是在畫面的三分之一的位置，也就是說保持在視覺停留上最舒服的位置，不突兀;同時對角線的鏡頭視線使空間不顯閉塞。
鏡頭蒙太奇運用之美，筆者認(rèn)為有兩個值得詳談。
一個是女藤井樹聽聞后男藤井樹世后離開學(xué)校的那個轉(zhuǎn)場，鏡頭緩慢的拉過厚厚的墻壁，女藤井樹騎自行車騎出大景深的畫面，然后就直接組接博子和秋葉準(zhǔn)備上山的畫面。配合著低沉的提琴，那種故作平淡下不能言說的隱傷很是讓人心里一痛。
而另一組鏡頭組接地十分有趣，耐人尋味。一面是她在學(xué)校得知藤井樹離世后騎自行車下斜坡，一面接的是她在雪地里滑雪時看見的被凍住的蜻蜓。初看時不懂，只當(dāng)是為后面的敘事做鋪墊。后來才慢慢品味出，那種美好逝后遺憾的心境是一樣的。片中沒有任何一個關(guān)于女藤井樹聽聞這個消息后的表情特寫，但那種悲傷的表情應(yīng)是和看見雪地里蜻蜓是一樣的?？炊诉@一層，巖井導(dǎo)演所擅長的鏡頭含蓄之美，讓筆者拍案叫絕。
其實《情書》里的可圈可點之處遠(yuǎn)比我論述的要多得多，還有臺詞、音樂、角色演技等我沒涉及的地方。所以，它會被奉為經(jīng)典、歷久不衰。
無論怎樣，一部好的電影能讓觀眾在觀影時完全被吸引，在謝幕后讓人長久的回味。從第一封信滿是絕望感，到后來越來越溫情，如同由冬到春，樹的生長、希望的萌芽?！肚闀烦晒Φ刈龅搅俗屓四钅畈煌?。
“我的愛已隨那南風(fēng)遠(yuǎn)”
哀而不傷，雖有遺憾，但也圓滿。
2021情書電影觀后感作文2
時間匆匆，隨著520即將到來，一部日本純愛題材電影《情書》在大陸重映，引來不少觀眾再一次追捧觀看，面對該部影片時，熱情依舊不減且持續(xù)加深。
這部電影《情書》以清新感人的故事和明快唯美的影象首先在日本國內(nèi)引起了空前的轟動，而影響很快就波及到整個東南亞甚至歐美。現(xiàn)在，這部美麗動人的《情書》不但成為眾多亞洲影迷心中的最愛，更被眾多影評人視為日本新電影運動中最重要的作品之一。所以本人在觀看了這部電影后，內(nèi)心也有著不少的感慨以及感想!
電影《情書》主要講述的就是一封原本出于哀思而寄往天國的情書，卻大出意料收到同名同姓的回信，并且逐漸挖掘出一段深埋多年卻始終沉靜的純真單戀的愛情故事。在觀看了這部電影后，內(nèi)心是深深地被劇情所觸動了，讓人忍不住想哭，而整部電影的場景里面，美麗的雪景，黑白兩種配色，更是渲染出一股凄清、唯美又哀傷的氣息，讓我們這些觀影者細(xì)細(xì)品味后，心情也甚是復(fù)雜和處于悲傷中，被代入劇情中后，腦海里不禁思緒萬千，感觸頗深。電影中最讓人感動的就是木屋那段，博子在雪地里跌跌撞撞的向那座山的方向走去，迎著陽光，博子看著那座山，那是她曾經(jīng)的愛人藤井長眠的地方，她有好多話對他說，而在這個片段伴隨著配樂很簡單，但卻是最戳人心，賺足了觀眾們的淚水。電影的劇終更是讓人感慨萬千，原來世上的事情就是有這么巧合的，雖然有的人已經(jīng)不在了，但真相還是能以某種方式揭開，這也就是電影最想向觀眾呈現(xiàn)出來的真正意義。
2021情書電影觀后感作文3
情書，一封寄往天國的信，卻意外得到回復(fù)。一句“你好嗎?我很好。”開始揭開塵封已久的真相，把回憶一幕幕展開眼前。電影以雪祭男主角藤井樹為開場，就注定是個悲劇。未婚妻渡邊博子強烈的追憶，以致不斷追問女藤井樹有關(guān)少年時的他。博子就喚起了女藤井樹對男藤井樹深藏的情感。
年少時，男藤井樹喜歡借出一些沒人看的書，在借書卡上寫下他的名。但他真正寫下的是他自己的名嗎?正如博子在信中所提問的。我認(rèn)為他是在寫她的名，充分隱藏了少年羞澀的情感。青春是美好的，但他們卻沒有好好把握，只讓青春留待成追憶。
我覺得電影中真正的情書是那最后送上的那張借書卡。如果女藤井樹早在年少時就看到了借書卡背后的畫像，一切可能就不是悲劇?？吹搅水嬒?，他不知所措，也不禁淚流，是為了男藤井樹不曾明說的愛情，是為了自己隱藏了多年的愛情，是為了年少懵懂卻此生不渝的愛情。
電影中除了對兩個藤井樹之間愛情的追憶，也一直追憶著死亡。開場的雪祭，影片進行中女藤井樹父親的死亡的碎片，直到最后女藤井樹也與死神擦肩。也許之后男藤井樹去女藤井樹家交給她那本書時，他對她表白的沖動就是被她父親的死亡所撫去的。死與愛的兩條線索到最終糾結(jié)在一起，此情只待留成遺憾。
通過追憶展開故事的場景，在對逝去歲月的交叉重現(xiàn)中重新構(gòu)建過去的記憶。凡事轉(zhuǎn)瞬即逝，而過去的一切，都將顯得美妙。回憶常常有著致命的誘惑力，讓人深陷其中而難以自拔，無論它是憂傷還是甜美?？戳诉@部電影，無為之不感動，我感受到那初戀般甜澀的味道，一切隱藏在做值日、試卷背后的漫畫、借書卡背后的素描之后，那么熟悉，卻又那么感動。
“你好嗎?我很好?！痹谟龅街?，錯過之后，生活都要繼續(xù)。
2021情書電影觀后感作文4
渡邊博子站在高山平地上，四周群山圍繞，到處白雪茫茫，銀裝素裹，她面向那座與天幕相接的高山，大聲呼喊：--你好嗎?
影片就以這樣的畫面開始了，故事情節(jié)很簡單，通過渡邊博子與藤井樹(女)的來信來剖露中學(xué)時代那個藤井樹(男)的情感故事，藤井樹對自已的暗戀隱蔽很深，他沒表達，或許用自己的方式表達，但對方卻沒感覺出來，這些零碎的情感通過鏡頭與場境的轉(zhuǎn)換娓娓道來，讓你感受那個因登山事故而亡的藤井樹與已同名同姓的同班女生的情感片斷，細(xì)膩地向觀眾道出人內(nèi)心深處的東西，初戀，是美的，不管有沒有遺憾，這是青少年邁向成長的第一個理程碑，是與自已內(nèi)心掙扎的源頭，也是以后婚姻生活的藍本，電影以藤井樹(男)現(xiàn)在的未婚妻渡邊博子與他初戀的對象的來信去追憶這位亡人，在雪花飄落，茫茫的雪國世界里，情書就這樣展開了敘述。
從這部影片讓我感受到，人所追求的是至真至善的情感，我想導(dǎo)演是想通過這個簡單的故事刻意地去營造這個愛的氛圍，因為想表達純潔，故用了雪景，或許是一種寓意，這只是我的自我見解，人類的情感在這部影片子里單純，真切，與之相對比，真實的人類情感要復(fù)雜多了，這種描述手法是人類對美好情愫無限的向往。
在我們每個人的心中，都會有屬于自已的情書，對象或許并不是如今的妻子或丈夫，但在幼年的情感生活里，因為第一次對異性產(chǎn)生好感，會藏在心里，在忙碌的生活中，在現(xiàn)實的世界里，或許你我都不會再記得當(dāng)年那份淡淡的愛，但它永藏心底，在某一個特定的環(huán)境下，會變成最美好的回憶，
不管渡邊博子如何思憶藤井君，但他已成了過去，將來只有陪伴在自已身邊的秋葉，對于已經(jīng)死去的人，最好是忘記吧!即使很難，也要繼續(xù)向前行。藤井樹(女)雖然在藤井君去世后才知道自已竟是對方的初戀對象，這是一份禮物，值得一個女人一生去珍藏，因為我記得錢鐘書的話："贊美一個女人，最好的方式就是愛上她"!
2021情書電影觀后感作文5
插上不久前翻出的記憶卡，點擊播放，熟悉的旋律再度響起，時隔多年，重新聽起那些染塵的歌，物是人非，旋律依舊，感觸卻再難相同。
難得的陰天，窗外吹來潮濕的風(fēng)。輕輕倚靠著車窗，慢慢的，想起了《loverletter》的內(nèi)容，一年前的這時候，我才剛開始看這本書，這場電影。那時候只感到淡淡的哀傷在心上繚繞?；貞浿鴷锏那楣?jié)，一幀一幀的回放當(dāng)時的記憶，從灰暗的天，飄落的雪，銀裝素裹的村落，到博子的憂傷，藤井樹的墓。每一個畫面都是那么美，像博子綻放的笑容。心思飄到博子與阿樹的信來箋去，從一個時空回到另一個時空，從一份愛戀看到另一份愛戀。
風(fēng)變得躁動不安，回憶一次次出現(xiàn)斷層，結(jié)局卻變得越來越清晰。冰封的蜻蜓，像藏在角落里的秘密，好奇的同時又害怕著。找到真相的博子回到藤井樹出事的雪山，在雪后初晴的群山之間對藤井樹述盡最后的思念。大難不死的阿樹收到了博子寄來的最后一封信，也看到了藤井樹留在書后的訊息。
我想起了電影開始從冰雪中蘇醒的博子，也或許，她是阿樹。我不懂的很多，但我知道，故事從這一瞬間開始。
很多人看中藤井樹對藤井樹的那份隱藏多年的感情?？催^許多人關(guān)于《情書》的讀后感，觀后感，慢慢的記住了這么一句話:藤井樹小姐，我喜歡你，喜歡到整片森林都倒了。博子最初得知另一個藤井樹存在時，也認(rèn)為藤井樹當(dāng)年她的一見鐘情，不過是因為她與阿樹相似的容貌罷了?？墒?，慢慢的我覺得，藤井樹對博子和阿樹的感覺是不同的。我想，對藤井樹來講，阿樹始終是那個他年少時沒有勇氣說出的夢，而博子是那個他曾想共度一生的人。如果所謂的愛情，只是一副皮囊便可取代，那么得失又有什么悲喜。
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